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论徐渭诗画题咏中本色传“真”的思想
1
作者 高羽鹤 《绍兴文理学院学报》 2024年第9期21-32,共12页
徐渭于艺文无所不精,因崇尚本色而追求真情、真意、真我的表达,开启了晚明重情任真文艺思潮的先声。他提出的“贱相色,贵本色”主张,既是戏曲批评的准则,也是诗歌与绘画创作的纲领。徐渭的诗画题咏表现杂花、美人、山水和“四君子”等... 徐渭于艺文无所不精,因崇尚本色而追求真情、真意、真我的表达,开启了晚明重情任真文艺思潮的先声。他提出的“贱相色,贵本色”主张,既是戏曲批评的准则,也是诗歌与绘画创作的纲领。徐渭的诗画题咏表现杂花、美人、山水和“四君子”等多种题材,借吟诗作画展现真情,尤喜反映世俗香艳之情。他提倡“率”性,脱去“雕”饰以写意传真,尤其注意对物象之“影”的刻画与动态描写。诗画创作与品题是徐渭传达个性化人生体验的媒介,他将王学对自心自性的肯定与庄禅思想结合,在笔墨游戏中寻求精神解脱。抒写真情、绘写真意、表现真我,最终达到自适通神的境界,是徐渭诗画题咏的要旨所在。 展开更多
关键词 徐渭 本色 “真” 诗画题咏
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王国维音乐教育观对“乐教”思想的继承与新解
2
作者 高羽鹤 《浙江艺术职业学院学报》 2024年第3期98-103,共6页
王国维重视音乐教育,他的音乐教育观体现了培养“完全之人物”的时代思潮。他继承了儒家以乐教立人的传统,并结合叔本华哲学对纯粹“美术”价值的关注,强调音乐教育的审美属性,提倡音乐的天然之美,对“乐教”作出新解。针对教育界新兴... 王国维重视音乐教育,他的音乐教育观体现了培养“完全之人物”的时代思潮。他继承了儒家以乐教立人的传统,并结合叔本华哲学对纯粹“美术”价值的关注,强调音乐教育的审美属性,提倡音乐的天然之美,对“乐教”作出新解。针对教育界新兴的“学堂乐歌”课程,他以小学校“唱歌科”为例,指出音乐教育具有增进知识、调和情感、提振道德的作用。王国维的音乐教育观,为传统“乐教”思想赋予了具有时代意义的新内涵。 展开更多
关键词 王国维 音乐教育 乐教 学堂乐歌
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发“灵心”于古意——王时敏、王原祁诗画会通的文艺思想
3
作者 高羽鹤 《天津美术学院学报》 2024年第1期65-69,共5页
作为清代山水画的代表画家,王时敏传承并发扬了董其昌的“文人画”理论,主张融会古法、功参造化。其孙王原祁对古人笔墨布局回顾反思,以规整的法度展现山水的“理趣”与“元气”。他们作画标举“灵心”,既强调对古法古意的赓续,又试图... 作为清代山水画的代表画家,王时敏传承并发扬了董其昌的“文人画”理论,主张融会古法、功参造化。其孙王原祁对古人笔墨布局回顾反思,以规整的法度展现山水的“理趣”与“元气”。他们作画标举“灵心”,既强调对古法古意的赓续,又试图资古为新,对文人画抒情写意的传统提出了更高要求。与此相对应,“二王”有大量题画诗存世,诗画并行,通过诗歌表露儒者雅正、济世的情怀气节;借诗歌讨论画艺,于诗情画意中传达亦奇亦正的“灵心”,在诗画领域体现出共同的艺术追求。 展开更多
关键词 王时敏 王原祁 古意 题画诗
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王国维“美术”观的多维考察
4
作者 高羽鹤 《文学与文化》 2024年第3期59-66,共8页
在文学艺术研究中,王国维借鉴日本近代观念,将西方哲学美学思想与中国传统批评相结合,形成了独特的“美术”观。他的“美术”观以文学和金石书画为主要研究对象,从重“直观”与“无功利”的角度,阐释“美术”与美学、文学的关系,关注文... 在文学艺术研究中,王国维借鉴日本近代观念,将西方哲学美学思想与中国传统批评相结合,形成了独特的“美术”观。他的“美术”观以文学和金石书画为主要研究对象,从重“直观”与“无功利”的角度,阐释“美术”与美学、文学的关系,关注文学“纯粹美术上之价值”。在讨论“美术”与金石书画艺术的关系时,主张金石书画作品传递真感情真见识,在鉴赏批评中蕴含独具匠心的思考。针对中国文学、书画重经验和“修养之力”的特点,他提出彰显古雅的“第二形式”之美加以完善,其会通古今中西之学的努力颇具启发性,为中国近现代的文艺美学批评开辟新境界。 展开更多
关键词 王国维 美术 金石 形式美
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告别和开始
5
作者 高羽鹤 《天津中学生》 2014年第9期20-21,共2页
北京城的夏天又来了。在七月初的晚霞中,我拉着行李箱穿过文化广场,经过高翻学院,再往前是图书馆,走过了逸夫楼,就能看见小小的东门。从东门出去,步行十几分钟就能到达魏公村地铁站,乘上地铁,我们被带到不同的地方。
关键词 魏公村 文化广场 英语系 我的大学 我自己 北京外国语大学 独自一人 精读课 一语成谶 人说
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逸品诗心:浅析恽寿平的题画诗及艺术追求
6
作者 高羽鹤 《美术文献》 2021年第6期62-63,共2页
恽寿平是明末清初著名的书画家、理论家,他的写生、山水作品都具有清逸妍雅的特点,特别是没骨花卉创作具有承前启后的重要地位。恽寿平常借诗文题跋的形式记录、阐述艺术观点,这些文字精炼隽永,与画面彼此阐释、交相辉映,充分展现出恽... 恽寿平是明末清初著名的书画家、理论家,他的写生、山水作品都具有清逸妍雅的特点,特别是没骨花卉创作具有承前启后的重要地位。恽寿平常借诗文题跋的形式记录、阐述艺术观点,这些文字精炼隽永,与画面彼此阐释、交相辉映,充分展现出恽寿平求逸的艺术主张。 展开更多
关键词 恽寿平 逸品 题画诗
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