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墨润色苍 浑厚华滋——李圩山水画近作解读
1
作者 黄丹麾 《南腔北调》 2024年第10期68-81,F0002,F0003,共16页
李圩先生在师法前人的基础上,开创性地用工细繁笔的密皴和色皴,形成新的积墨法和积色法,他以一种鲜明的文化观念性和技术原创性,为当代中国山水画坛树立了一种雄浑厚重、磅礴华滋的崭新气象。一、学院背景与沿袭传统李圩先生属于学院派... 李圩先生在师法前人的基础上,开创性地用工细繁笔的密皴和色皴,形成新的积墨法和积色法,他以一种鲜明的文化观念性和技术原创性,为当代中国山水画坛树立了一种雄浑厚重、磅礴华滋的崭新气象。一、学院背景与沿袭传统李圩先生属于学院派艺术家,他先后毕业于湖北美术学院、中央美术学院贾又福山水画创作高研班和清华大学美术学院,并陆续从事过工艺、油画的专业创作,由此,他具备了全方位的艺术修养和多元的美学知识体系建构,这也为他日后走向中西合璧式山水图式营造打下了雄厚的基础。 展开更多
关键词 中央美术学院 山水画创作 贾又福 积墨法 湖北美术学院 浑厚华滋 清华大学美术学院 高研班
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实验张力与媒介观念——长春师范大学美术学院师生当代艺术作品赏鉴
2
作者 黄丹麾 《南腔北调》 2024年第3期58-75,共18页
长春师范大学美术学院的师生立足于实验与观念,在传统学院派的基础上勇于创新,敢于突破,从而形成不同于以往学院派的当代艺术风貌,通过解读该院师生的艺术作品,我们可以窥见长春师大美术学院当代艺术的演变过程和当下状态,由此可以将它... 长春师范大学美术学院的师生立足于实验与观念,在传统学院派的基础上勇于创新,敢于突破,从而形成不同于以往学院派的当代艺术风貌,通过解读该院师生的艺术作品,我们可以窥见长春师大美术学院当代艺术的演变过程和当下状态,由此可以将它上升到实验张力与媒介观念的理论层面和语境高度,这对于推动该院当代艺术的进一步发展具有深远的学术影响。笔者拟从以下三个方面予以探研。 展开更多
关键词 美术学院 当代艺术 艺术作品 艺术风貌 赏鉴 张力 学院派 演变过程
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以形写神 以彩绘境——潘义奎先生的油画作品赏评
3
作者 黄丹麾 《南腔北调》 2024年第11期35-45,共11页
潘义奎先生先后就学于西安美术学院和俄罗斯国立师范大学美术系,学院派的系统训练,为他的油画创作打下了坚实的造型和色彩基础。同时,他又搜尽奇峰打草稿,辛勤地进行大量的写生,自然风光触发了无尽的审美灵感,现实生活成为他油画创作的... 潘义奎先生先后就学于西安美术学院和俄罗斯国立师范大学美术系,学院派的系统训练,为他的油画创作打下了坚实的造型和色彩基础。同时,他又搜尽奇峰打草稿,辛勤地进行大量的写生,自然风光触发了无尽的审美灵感,现实生活成为他油画创作的取之不尽的资源。他在汲取西方绘画精华的同时,努力研究中国画的构图和艺术技巧,最终将中西两种艺术理念和审美法则予以融合与共生,他的艺术作品造型与传神兼备,色彩与气韵并举,进而创作出颇具个性的视觉图像,也演绎出别具一格的美学意境,下面笔者就对此予以深入论述。 展开更多
关键词 搜尽奇峰打草稿 西安美术学院 以形写神 色彩基础 油画创作 视觉图像 西方绘画 审美法则
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逸笔草草 性印朗月——倪瓒山水画及其美学理论品评
4
作者 黄丹麾 《南腔北调》 2024年第8期19-31,共13页
倪瓒(1301-1374),初名倪珽,字泰宇,别字元镇,号云林子、荆蛮民、幻霞子,江苏无锡人,元末明初画家、诗人、书法家。倪瓒博学好古,四方名士常至其门。他性好洁而迂僻,人称“倪迂”。其家原为本地富豪,因元末社会动荡,他于元顺帝至正初年... 倪瓒(1301-1374),初名倪珽,字泰宇,别字元镇,号云林子、荆蛮民、幻霞子,江苏无锡人,元末明初画家、诗人、书法家。倪瓒博学好古,四方名士常至其门。他性好洁而迂僻,人称“倪迂”。其家原为本地富豪,因元末社会动荡,他于元顺帝至正初年卖掉田庐,散其家资,浪迹于五湖四海之间,寄居于村舍和寺观之中。洪武七年(1374年)倪瓒去世,时年74岁。 展开更多
关键词 江苏无锡 逸笔草草 元末明初 美学理论 倪瓒 五湖四海
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借古兴今 妙悟自然——罗胜利工笔花鸟画作品赏鉴
5
作者 黄丹麾 《南腔北调》 2024年第5期66-79,共14页
画家罗胜利的传统功力极为深厚,她的创新并不是完全抛弃传统的盲目求异与随意嬗变,而是在传统花鸟画的比德思想和具体技法两个层面上的辩证扬弃与重构再造。为此,品评她的花鸟画,必须首先以工笔花鸟画的历史语境作为依据。
关键词 工笔花鸟画 妙悟自然 传统花鸟画 赏鉴 传统功力 历史语境
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美术的心理治疗作用蠡测
6
作者 黄丹麾 《内蒙古艺术》 2024年第1期34-39,共6页
本文将美术创作、欣赏、评论与心理治疗有机贯通,认为艺术是艺术家情感宣泄的载体,这种功效必然对欣赏者产生心理治疗作用。从叔本华、弗洛伊德到巴巴纳克的设计伦理观、艾伦·卡普罗倡导的行为艺术以及尼古拉斯·布里欧主张的... 本文将美术创作、欣赏、评论与心理治疗有机贯通,认为艺术是艺术家情感宣泄的载体,这种功效必然对欣赏者产生心理治疗作用。从叔本华、弗洛伊德到巴巴纳克的设计伦理观、艾伦·卡普罗倡导的行为艺术以及尼古拉斯·布里欧主张的关系美学、克莱尔·毕晓普提出的歧感美学体系下发展起来的介入性艺术实践都证明艺术具有心理治疗价值,艺术本身具有的心理修复、心理干预等为治愈心理疾病打开了一扇心灵之窗,艺术疗法对于心理障碍的治愈效果不能忽视,对健全的人来讲同样具有治愈心灵创伤之功,艺术治疗必将在艺术心理学领域大放异彩。 展开更多
关键词 心理治疗 精神分析 行为艺术 生态伦理设计 介入性艺术
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中国古代绘画中的儒家“比德”思想漫议
7
作者 黄丹麾 《书画世界》 2024年第6期24-27,共4页
本文从“比德”的概念界定、“比德”的文化演进历程、绘画中的“比德”思想三个方面,总结出儒家“比德”思想从造化与心源、诗书画印的同构,以及托物言志三个向度上对中国山水画产生了巨大影响,并指出如何发扬光大“山水比德”遗产,并... 本文从“比德”的概念界定、“比德”的文化演进历程、绘画中的“比德”思想三个方面,总结出儒家“比德”思想从造化与心源、诗书画印的同构,以及托物言志三个向度上对中国山水画产生了巨大影响,并指出如何发扬光大“山水比德”遗产,并使之向当代转型是当代中国画家必须思考的问题。 展开更多
关键词 比德 山水比德 以形媚道 以物托志
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媒介文化与当代艺术新议
8
作者 黄丹麾 《美术大观》 2023年第9期88-89,共2页
媒介文化的转捩与更新必然对当代艺术的媒介、手法、创作观念等产生巨大的影响与震荡。数字技术的最新成果,大大改变了艺术空间与场域观念。数字媒体艺术是在数字科技与艺术设计互融的语境下产生的一种新的交叉学科和艺术创新形态,新媒... 媒介文化的转捩与更新必然对当代艺术的媒介、手法、创作观念等产生巨大的影响与震荡。数字技术的最新成果,大大改变了艺术空间与场域观念。数字媒体艺术是在数字科技与艺术设计互融的语境下产生的一种新的交叉学科和艺术创新形态,新媒介艺术在艺术审美的感觉、体验和思维等方面具有颠覆性的新型艺术形态。当代艺术以时间性和空间感为核心。其中,行为艺术、录像艺术涵盖了戏剧和视觉艺术元素的现场活动,形成交叉式、综合感的多媒体情境,这种表现形式具有极大的挑战性和创造性智慧体验。 展开更多
关键词 媒介文化 媒介艺术 数字艺术
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以中润西、因象造境——朱曜奎油画作品赏析
9
作者 黄丹麾 《油画》 2023年第4期86-89,共4页
已过鲐背之年的朱曜奎近年来仍然笔耕不辍,展现出了“老骥伏枥,志在千里”的英姿与豪气。朱曜奎祖籍苏州,出身于艺术世家,幼年师从父亲朱士杰以及颜文樑、刘海粟等艺术大师,倡导“大美术”理念,是新中国美术教育的重要推动者。他勤于探... 已过鲐背之年的朱曜奎近年来仍然笔耕不辍,展现出了“老骥伏枥,志在千里”的英姿与豪气。朱曜奎祖籍苏州,出身于艺术世家,幼年师从父亲朱士杰以及颜文樑、刘海粟等艺术大师,倡导“大美术”理念,是新中国美术教育的重要推动者。他勤于探索和创新,将中国山水意象与西方写实绘画相融合,创造了独特的中西合璧式美学风范,在书法、中国画、油画、漆画、雕塑、壁画等领域皆有突出贡献,其中尤其是在油画创作领域造诣很深,本文即就其风景油画展开评析。 展开更多
关键词 中国美术教育 风景油画 刘海粟 油画创作 颜文樑 山水意象 写实绘画 漆画
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形式自律与幻象隐喻——赵海棚绘画作品析评
10
作者 黄丹麾 《南腔北调》 2023年第1期74-83,F0002,F0003,共12页
赵海棚毕业于鲁迅美术学院,受过专业而系统的学院教育,是一位修养全面的学院型艺术家。他在油画、水墨画、版画和艺术理论等诸多领域均有很高的造诣,其绘画创作深受形式主义美学和抽象绘画的影响,并不断加入中国绘画的美学理念,进而逐... 赵海棚毕业于鲁迅美术学院,受过专业而系统的学院教育,是一位修养全面的学院型艺术家。他在油画、水墨画、版画和艺术理论等诸多领域均有很高的造诣,其绘画创作深受形式主义美学和抽象绘画的影响,并不断加入中国绘画的美学理念,进而逐步形成自己独特的艺术面貌。为了更好地解析他的绘画艺术理念与艺术风格,本文拟从以下五个方面加以论述。 展开更多
关键词 鲁迅美术学院 艺术面貌 抽象绘画 绘画作品 绘画创作 水墨画 形式主义美学 赵海
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以彩写意 物我合一——张一平风景油画近作鉴评
11
作者 黄丹麾 《南腔北调》 2023年第4期70-75,F0002,F0003,共8页
随着中国综合国力的日益强盛,中国的文化和美学自信亦逐渐崛起。由此,中国油画家戴士和提出“写意油画”概念,中国雕塑家吴为山则力倡“写意雕塑”理念,俩人的学术主张深得中国美术界的认同。在笔者看来,“写意油画”就是将中国文人写... 随着中国综合国力的日益强盛,中国的文化和美学自信亦逐渐崛起。由此,中国油画家戴士和提出“写意油画”概念,中国雕塑家吴为山则力倡“写意雕塑”理念,俩人的学术主张深得中国美术界的认同。在笔者看来,“写意油画”就是将中国文人写意画的写意精神和写意手法移入油画作品的创作之中,使油画这一外来画种更加注重神采与风骨、气韵和意境。所谓油画的写意性就是对油画作品的意趣、诗性和抒情性的强调。 展开更多
关键词 风景油画 写意油画 写意雕塑 写意精神 吴为山 写意性 写意手法 物我合一
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大象无形 大美无言——何仁诰“写意宇宙”系列作品解读
12
作者 黄丹麾 《南腔北调》 2023年第11期17-27,共11页
何仁诰先生的巨幅油画以及综合材料作品,使我深受震撼,其作品无论是思想内涵还是艺术技巧都给人以无限仰慕与感佩之情,通过与之开诚布公地对话和交流,笔者对其艺术图像有了更为深入的了解,下面笔者将从其艺术作品的思想观念、美学图式... 何仁诰先生的巨幅油画以及综合材料作品,使我深受震撼,其作品无论是思想内涵还是艺术技巧都给人以无限仰慕与感佩之情,通过与之开诚布公地对话和交流,笔者对其艺术图像有了更为深入的了解,下面笔者将从其艺术作品的思想观念、美学图式、艺术语言三大方面予以全方位解读。 展开更多
关键词 作品解读 艺术图像 艺术作品 大象无形 艺术技巧 思想观念 无言 全方位
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温婉清丽 薇美精雅——何婉薇工笔花鸟画作品赏评
13
作者 黄丹麾 《南腔北调》 2023年第2期46-53,F0002,F0003,共10页
花鸟画是一个借助花鸟阐述的大千审美世界,自古就与花鸟文化密切相关,是花鸟文化的审美反应。画家要画出花鸟的艺术形象,就需要了解花鸟的整个生命状态以及花鸟的精神风采。经过几千年的文明沉淀,花鸟画被赋予了独特的文化内涵,所以,高... 花鸟画是一个借助花鸟阐述的大千审美世界,自古就与花鸟文化密切相关,是花鸟文化的审美反应。画家要画出花鸟的艺术形象,就需要了解花鸟的整个生命状态以及花鸟的精神风采。经过几千年的文明沉淀,花鸟画被赋予了独特的文化内涵,所以,高明的艺术家在绘制花鸟画时,就必须担当文化赋予艺术的特殊使命。 展开更多
关键词 工笔花鸟画 生命状态 审美世界 审美反应 艺术形象 花鸟 文化内涵 特殊使命
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大气磅礴 独造一家——王俊松山水画赏评
14
作者 黄丹麾 《南腔北调》 2023年第7期50-57,共8页
王俊松先生出生于地杰人灵、山清水秀的安徽,优美的自然山水环境和博大精深的徽文化,给了他不尽的给养与灵感。王俊松的艺术成就离不开全面的艺术修养,他在山水画、人物画、书法等领域都有不俗的建树。这种多方位的艺术素养使他能够厚... 王俊松先生出生于地杰人灵、山清水秀的安徽,优美的自然山水环境和博大精深的徽文化,给了他不尽的给养与灵感。王俊松的艺术成就离不开全面的艺术修养,他在山水画、人物画、书法等领域都有不俗的建树。这种多方位的艺术素养使他能够厚积薄发,举一反三,殊途同归。人物画的创作,使他在造型能力上获益匪浅;书法创作与现代平面构成的结合,则为他的山水画创作奠定了笔法优势与形式美基础。他将“以书入画”与“以画入书”有机贯通,又把现代平面设计因素移植到山水画创作之中,因此才有了自家的面貌。 展开更多
关键词 山水画创作 以书入画 平面构成 书法创作 徽文化 厚积薄发 地杰人灵 造型能力
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中西合璧 自创一格——朱曜奎艺术作品赏析
15
作者 黄丹麾 《南腔北调》 2023年第12期52-65,共14页
朱曜奎祖籍苏州,出身于艺术世家,他自幼年师从父亲朱士杰以及颜文樑、刘海粟等大师习画,倡导“大美术”理念,是新中国美术教育的重要推动者。他勤于探索和创新,将中国山水意象画与西方写实绘画进行融合,形成独有的中西合璧式美学风范。... 朱曜奎祖籍苏州,出身于艺术世家,他自幼年师从父亲朱士杰以及颜文樑、刘海粟等大师习画,倡导“大美术”理念,是新中国美术教育的重要推动者。他勤于探索和创新,将中国山水意象画与西方写实绘画进行融合,形成独有的中西合璧式美学风范。作为中国当代著名艺术家和杰出的美术教育家、我国少数民族美术教育的奠基者之一、中国民办艺术设计教育的开拓者,朱曜奎的艺术形式多样,在书法、国画、油画、漆画、雕塑、壁画等领域均作出卓越的贡献。下面笔者就对其国画、油画和漆画分别加以剖析。 展开更多
关键词 中国美术教育 艺术设计教育 刘海粟 颜文樑 美术教育家 漆画 中西合璧 写实绘画
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散简淡逸 大道无形--周永基写意花鸟画评析
16
作者 黄丹麾 《南腔北调》 2023年第3期62-70,F0002,共10页
中国写意花鸟画历史悠久,源远流长。现代写意花鸟大师齐白石、潘天寿、李苦禅、王雪涛、汤文选、崔子范、张立辰等在继承传统的基础上锐意求变,使写意花鸟画出现了更加崭新的面貌。所谓写意,即为“写”其精神,具体来说就是不拘泥于“形... 中国写意花鸟画历史悠久,源远流长。现代写意花鸟大师齐白石、潘天寿、李苦禅、王雪涛、汤文选、崔子范、张立辰等在继承传统的基础上锐意求变,使写意花鸟画出现了更加崭新的面貌。所谓写意,即为“写”其精神,具体来说就是不拘泥于“形似”,而着意于“神似”,这种“神似”主要表现在中国写意花鸟画的立意上,即抓住花鸟的内在特质,以比兴手法表达人的志趣、情操和精神风貌,凸显画家的内在思想与审美追求。 展开更多
关键词 写意花鸟画 王雪涛 李苦禅 潘天寿 崔子范 比兴手法 内在思想 内在特质
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“后工笔”与“新境象”的探索者--刘晓陶工笔花鸟作品赏析
17
作者 黄丹麾 《南腔北调》 2023年第6期86-92,F0002,F0003,共9页
花鸟画,简称花鸟,是以花木禽鸟为描绘主体的绘画,是中国绘画的一大画科。花鸟画的题材范围很广,《宣和画谱》的“花鸟叙论”有云:“葩华秀茂见于百卉众木者,不可胜计。”[1]按今之分类,花鸟画包括花卉、蔬果、翎毛、草虫、畜兽、鳞介等... 花鸟画,简称花鸟,是以花木禽鸟为描绘主体的绘画,是中国绘画的一大画科。花鸟画的题材范围很广,《宣和画谱》的“花鸟叙论”有云:“葩华秀茂见于百卉众木者,不可胜计。”[1]按今之分类,花鸟画包括花卉、蔬果、翎毛、草虫、畜兽、鳞介等分支。花鸟画虽然以花卉、竹石、禽鸟等为描绘对象,但是由于材料、工具和风格不同,分为工笔设色和水墨写意两大体系。 展开更多
关键词 《宣和画谱》 工笔花鸟 水墨写意 花鸟画 画科 题材范围 作品赏析 禽鸟
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心师造化 境生象外——赵炽光山水画作品解读
18
作者 黄丹麾 《南腔北调》 2023年第9期78-83,共6页
赵炽光先生的山水画作品首先来自户外写生,因为生活是艺术的源泉,没有对自然山川的悉心观察与透彻领悟,不可能产生山水画精品,所以赵炽光先生的山水画作品首先是“心师造化”的结晶。“心师造化”是一个非常重要的中国绘画美学命题。
关键词 心师造化 中国绘画美学 境生象外 户外写生 山水画 自然山川
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中国古代书法美学中的比兴特征管窥
19
作者 黄丹麾 《书画世界》 2023年第9期27-29,共3页
中国古代对书法创作与品评,往往不是平铺直叙,而是采用比兴的手法加以况喻。这种艺术化的方式,一是显得极为形象直观和妙趣横生,二是由于鞭辟入里而发人深思。这种批评范式再次诠释了华夏美学“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外... 中国古代对书法创作与品评,往往不是平铺直叙,而是采用比兴的手法加以况喻。这种艺术化的方式,一是显得极为形象直观和妙趣横生,二是由于鞭辟入里而发人深思。这种批评范式再次诠释了华夏美学“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”的意象性与模糊性,亦愈加显现出中国古代书法美学的博大思想与深远寓意。 展开更多
关键词 比兴 人物品藻 书肇于自然 迁想妙得 妙悟自然
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后现代语境下的博物馆理论
20
作者 黄丹麾 《新蕾》 2023年第3期14-16,共3页
后现代语境下的博物馆理论主要囊括新博物馆理论和后博物馆理论两大部分。新博物馆理论亦称新博物馆学或批评性博物馆理论,它着力于跨文化差异和非殖民化研究;后博物馆则将中心转移到矛盾性、含混性和虚拟性、多元化、互动感。
关键词 后现代语境 新博物馆理论 后博物馆理论 虚拟博物馆
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