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“中国画火车第一人”王忠良老师火车钢笔画系列作品——DJJ2型电力动车组“中华之星”
1
作者 王忠良 《中国铁路》 北大核心 2024年第3期24-24,共1页
2002年11月27日,DJJ2型电力动车组“中华之星”(属动力集中型)在秦沈客运专线上最高速度达到321.5 km/h。
关键词 钢笔画 中国画 秦沈客运专线 系列作品 火车 中华之星 动力集中型
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对J22类划分的一点意见
2
作者 李锡初 《图书馆学刊》 1985年第2期22-23,共2页
《中国漫画史话》<毕克官著>怎样归类?试查检J2绘画各类目。J218.2漫画,其类收漫画技法方面的著作,不能入此。考虑J228.2漫画。由J222国画细分出的子目,可知入J222国画类的是国画作品集,不容纳国画理论著作。J228.2类无注释指明... 《中国漫画史话》<毕克官著>怎样归类?试查检J2绘画各类目。J218.2漫画,其类收漫画技法方面的著作,不能入此。考虑J228.2漫画。由J222国画细分出的子目,可知入J222国画类的是国画作品集,不容纳国画理论著作。J228.2类无注释指明它可收漫画理论著作,与J222一样,它亦只收容漫画作品集。《中国漫画史话》入J228.2也不行。在这种情况下,唯一的出路便是放入J220.9绘画史。J220. 展开更多
关键词 中国漫画史 毕克官 J22 理论著作 艺术样式 姜今 艺术理论 诗歌史 中国文学史 专指性
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基于色度测量的蒲城木版年画色彩数据库构建研究
3
作者 杜杰 丁丽华 《设计艺术研究》 2024年第4期47-52,共6页
蒲城木版年画是陕西关中的传统民间美术形式,其色彩名称是基于感性认知的视觉划分,所使用的颜色和色名缺乏一致性,没有正确的色彩认知导向。运用科学的色彩采集技术,根据色差原理及相应颜色理论,通过分析计算将肉眼可见但无法准确描述... 蒲城木版年画是陕西关中的传统民间美术形式,其色彩名称是基于感性认知的视觉划分,所使用的颜色和色名缺乏一致性,没有正确的色彩认知导向。运用科学的色彩采集技术,根据色差原理及相应颜色理论,通过分析计算将肉眼可见但无法准确描述的色彩转化为精确数值。建立蒲城木版年画的孟塞尔专有色卡,并基于MySQL系统构建科学客观的色彩数据库,实现对蒲城木版年画色彩数据的存储与资源共享,为相关研究人员对蒲城木版年画信息查询提供便利,推动蒲城木版年画的保护与传播。 展开更多
关键词 蒲城木版年画 孟塞尔专有色卡 色度测量 数据库
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油画语言在新媒介艺术绘画中的研学和应用
4
作者 杨杰 何丽 《丝网印刷》 2024年第1期50-52,共3页
新艺术媒介通过科学技术将艺术思想付诸于视觉画面,传统的油画艺术面临了前所未有的挑战。文章重新思考传统的油画艺术,探讨油画语言在新媒介艺术绘画中的应用及其重要性。
关键词 油画艺术语言 新艺术媒介 应用
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李芳芳 刘军 刘玉林 周博作品
5
作者 李芳芳 刘军 +1 位作者 刘玉林 周博 《美术教育研究》 2024年第16期186-186,共1页
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刘红琴、李默尘作品
6
作者 刘红琴 李默尘 《美术教育研究》 2024年第8期185-185,共1页
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杨萍、姜珊珊、石丹阳作品
7
作者 杨萍 姜珊珊 石丹阳 《美术教育研究》 2024年第15期183-183,共1页
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东西方的文明循环:劳伦斯·宾雍全球地缘影响视域中的艺术文明论 被引量：2
8
作者 陶家俊 《广东外语外贸大学学报》 CSSCI 2024年第3期22-38,共17页
本文从全球文明批评元话语视域分析20世纪上半叶英国的远东艺术批评家、文物鉴藏家、诗人劳伦斯·宾雍远东艺术研究的三部曲《远东绘画》《龙的腾飞》和《亚洲艺术中人的精神》。绝然不同于20世纪末弗朗西斯·福山的历史终结论... 本文从全球文明批评元话语视域分析20世纪上半叶英国的远东艺术批评家、文物鉴藏家、诗人劳伦斯·宾雍远东艺术研究的三部曲《远东绘画》《龙的腾飞》和《亚洲艺术中人的精神》。绝然不同于20世纪末弗朗西斯·福山的历史终结论或塞缪尔·亨廷顿的文明冲突论,劳伦斯·宾雍的全球艺术文明论的当代价值在于:全面颠覆欧洲传统文艺摹仿论,质疑现代科学主义,否定西方启蒙线型进步知识型和欧洲中心主义,褒扬以中国古典文明为核心的东方人本精神;建构全球艺术文明的跨文化循环宏大叙事,东方文明以中国艺术为核心形成辐射式结构,东西方文明以陆上和海上丝绸之路为纽带形成双向循环;在他提炼的崭新的艺术文明评价和认知模态中,艺术表征的精神化程度而不是科技进步和物质繁荣程度决定文明的层级和优劣。宾雍的全球艺术文明论表征了19世纪末、20世纪初英美现代主义文艺和思想领域戈德沃西·洛斯·迪金森、罗杰·弗莱、亚瑟·韦利、埃兹拉·庞德等共同建构的全球艺术文明话语。这一应时而生的现代西方文明批评话语集体从现代西方文明源头的古希腊精神转向对东方中国古典文明精神的深度阐释和认同。 展开更多
关键词 劳伦斯·宾雍 艺术文明 文明循环 全球地缘影响
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艺术设计类专业课程过程性评价机制探索与实践——以插画设计课程为例 被引量：2
9
作者 牛春舟 朱玉凯 胡佳 《美术教育研究》 2024年第2期120-122,共3页
该文以插画设计课程为例,探讨艺术设计类专业课程的过程性评价机制,通过分析固有评价方式的不足,提出过程性评价机制的必要性和优势。该机制强调对学生学习过程的持续观察、记录和反馈,以促进学生的全面发展。同时,该机制有助于教师及... 该文以插画设计课程为例,探讨艺术设计类专业课程的过程性评价机制,通过分析固有评价方式的不足,提出过程性评价机制的必要性和优势。该机制强调对学生学习过程的持续观察、记录和反馈,以促进学生的全面发展。同时,该机制有助于教师及时调整教学策略,优化教学过程。因此,过程性评价机制对于艺术设计类专业课程的改革与发展具有重要的意义和价值。 展开更多
关键词 艺术设计类专业 插画设计 过程性评价 多元评价 教学质量
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中国画的触觉价值 被引量：1
10
作者 郭勇健 冯阿鹏 《民族艺术研究》 CSSCI 2024年第1期139-151,共13页
19世纪末20世纪初,西方艺术史家如伯纳德·贝伦森和沃尔夫林等人已发现了绘画并非只具有视觉价值,还有其触觉价值。比较而言,在中国古代审美文化中,不仅古玩、玉器、奇石等物具有触觉价值,中国画也有一种独特的触觉价值。中国画的... 19世纪末20世纪初,西方艺术史家如伯纳德·贝伦森和沃尔夫林等人已发现了绘画并非只具有视觉价值,还有其触觉价值。比较而言,在中国古代审美文化中,不仅古玩、玉器、奇石等物具有触觉价值,中国画也有一种独特的触觉价值。中国画的触觉价值源于中国书画的亲缘性。中国历来有“书画同源”“书画用笔同法”之说,而书法用笔形成特殊的“笔触”,书法审美在很大程度上就是笔触审美。中国画的触觉价值有深浅两个层次。浅层次是笔触,深层次是笔墨。在中国绘画史上,触觉价值有一个由浅入深的过程。相较而言,元代以前的中国画,其触觉价值偏于笔触;元代以后的中国画,其触觉价值偏于笔墨。 展开更多
关键词 中国画 触觉价值 贝伦森 现象身体 笔墨
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刘强画廊——刘强作品
11
作者 刘强 《美与时代（美术学刊）（中）》 2024年第6期F0003-F0003,共1页
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王婷作品
12
作者 王婷 《美与时代（美术学刊）（中）》 2024年第6期132-132,共1页
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丁荣泉作品
13
作者 丁荣泉 《美术教育研究》 2024年第14期184-184,共1页
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逸舞(水彩)
14
作者 张小纲 《美术教育研究》 2024年第10期F0004-F0004,共1页
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五莲山写生
15
作者 刘明 《中国书画》 2024年第2期135-135,共1页
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俞明海作品
16
作者 俞明海 《美术教育研究》 2024年第9期184-184,共1页
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李智作品
17
作者 李智 《美术教育研究》 2024年第9期183-183,共1页
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马永伟作品——松石中的方圆情境
18
作者 马永伟 《美与时代（美术学刊）（中）》 2024年第8期132-132,共1页
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夏日感怀
19
作者 叶军 《美术教育研究》 2024年第15期F0004-F0004,共1页
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陈睿均作品
20
作者 陈睿均 《美与时代（美术学刊）（中）》 2024年第3期152-152,共1页
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