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天下·天子·天理:论宋代院体画主题的三个维度
1
作者 喻颖 《东南大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2024年第1期134-149,152,共17页
宋代院体画作为皇家扶持的绘画类型,其主题围绕“天下”“天子”和“天理”形成不同的维度;宋代院体山水画形成“山水-庙堂”的天下结构关系,其主题从“天人关系”的表象隐喻地指向“天下”;宋代院体人物画主题隐喻地指向“天子”,这一... 宋代院体画作为皇家扶持的绘画类型,其主题围绕“天下”“天子”和“天理”形成不同的维度;宋代院体山水画形成“山水-庙堂”的天下结构关系,其主题从“天人关系”的表象隐喻地指向“天下”;宋代院体人物画主题隐喻地指向“天子”,这一主题指向从“君与民”“君与臣”“君与君”三个层面展开;宋代院体花鸟画主题隐喻地指向“天”或“天理”,通过“以物观物”和“观之以理”的方式呈现。宋代院体画主题的三个维度对应形成一种“三位一体”的意识形态结构。 展开更多
关键词 宋代 院体画 天下 山水画 天理
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张灵生卒年考
2
作者 马顺平 《美术大观》 2024年第3期48-49,共2页
张灵是明代中期与唐寅齐名的画家,其生卒年不见画史记载。根据张灵在仇英《东林图》卷后的一则诗题,可确定他与诗题受赠者东林同岁,结合同卷唐寅题跋及相关文献,可考证出东林的身份生年,从而确定张灵出生于成化八年壬辰(1472)。同时,从... 张灵是明代中期与唐寅齐名的画家,其生卒年不见画史记载。根据张灵在仇英《东林图》卷后的一则诗题,可确定他与诗题受赠者东林同岁,结合同卷唐寅题跋及相关文献,可考证出东林的身份生年,从而确定张灵出生于成化八年壬辰(1472)。同时,从张灵题跋唐寅《王公出山图》的时间及徐祯卿的诗文,可推测出他的卒年在正德元年(1506)至正德五年(1510)之间。 展开更多
关键词 张灵 唐寅 东林图 钱贵
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“书画修复”如何对艺术提问?——读陆宗润《书画修复理论》
3
作者 唐卫萍 《美育学刊》 2024年第1期I0008-I0008,共1页
自张彦远《历代名画记》将书画装裱纳入绘画历史的写作以来,历代不乏相关记录,可惜多为经验片段,失之零碎。直到明人周嘉胄撰《装潢志》一书,关于书画装裱才有了系统的专门著录。《书画修复理论》一书的作者陆宗润1972年至1988年任职上... 自张彦远《历代名画记》将书画装裱纳入绘画历史的写作以来,历代不乏相关记录,可惜多为经验片段,失之零碎。直到明人周嘉胄撰《装潢志》一书,关于书画装裱才有了系统的专门著录。《书画修复理论》一书的作者陆宗润1972年至1988年任职上海博物馆,先后师从扬派装裱名师徐茂康、苏派装裱名师窦治荣,并在1989年赴日研习日本书画装裱。他在几十年的书画修复实践中,先后解决了书画装裱修复领域诸如清洗红霉。 展开更多
关键词 《历代名画记》 书画修复 书画装裱 张彦远 上海博物馆 相关记录 装潢志
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信造化之在我——恽寿平艺术综述
4
作者 田艺珉 《美术大观》 2024年第2期58-70,共13页
“写生正派”恽寿平所开创的没骨写生法不仅被清时如“扬州八怪”诸多画家作为参考的典范,本人更是闺阁艺术之宗师,其作品也是近现代大家纷纷追崇的范式。由此可见,经其创建的写生风格具有无限的发展与被接受的空间,是近四百年画史进程... “写生正派”恽寿平所开创的没骨写生法不仅被清时如“扬州八怪”诸多画家作为参考的典范,本人更是闺阁艺术之宗师,其作品也是近现代大家纷纷追崇的范式。由此可见,经其创建的写生风格具有无限的发展与被接受的空间,是近四百年画史进程中最为成功的典范。正如其“信造化之在我”所宣讲的一样,恽寿平所追求的是在成法俱备的时代以超乎法外、合于自然的极致实现其独立天表的艺术理想。如此,其所构建的“巨然墨叶法”,不仅是其深于山水之道的表现,更使其“深于山水者能通写生之意”成为艺术史之重要论述。 展开更多
关键词 恽寿平 写生正派 信造化之在我
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数字时代下的动态插画探究
5
作者 孙浩章 杨寒 翟佩龙 《中国美术》 2024年第1期92-96,共5页
随着数字媒体艺术的迅猛发展,动态插画在各类数字平台中的应用越来越广泛。本文旨在探讨动态插画在数字时代的演化及其与人工智能技术的融合,厘清动态插画在数字时代的发展轨迹,特别是如何通过技术进步来扩展创意边界和提升视觉表达的... 随着数字媒体艺术的迅猛发展,动态插画在各类数字平台中的应用越来越广泛。本文旨在探讨动态插画在数字时代的演化及其与人工智能技术的融合,厘清动态插画在数字时代的发展轨迹,特别是如何通过技术进步来扩展创意边界和提升视觉表达的力度。通过案例分析,本文揭示了动态插画在广告、网页设计、虚拟现实等多个领域的创新应用,展现了其在现代视觉传达中的核心作用。 展开更多
关键词 插画 动态插画 人工智能 数字时代
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得自于白山黑水的哺育——浅谈薛贵良绘画作品
6
作者 邵大箴 《中国书画》 2024年第2期108-109,共2页
传统中国画观念和技法的学习,主要靠师徒传承,从临摹入手,掌握古人表现程式,领会其文化精神,这被人们称为“师法古人”。在此基础上,注意观察客观对象,注意写生,从大自然中吸收创作的灵感和资源,这被人们称为“师法自然”。每个有成就... 传统中国画观念和技法的学习,主要靠师徒传承,从临摹入手,掌握古人表现程式,领会其文化精神,这被人们称为“师法古人”。在此基础上,注意观察客观对象,注意写生,从大自然中吸收创作的灵感和资源,这被人们称为“师法自然”。每个有成就的中国画画家,必须要经过师法古人与师法自然的长期实践,从中领悟艺术创造规律与原理,进而发挥自己的才能与智慧。 展开更多
关键词 绘画作品 师法自然 传统中国画 师法古人 客观对象 写生 临摹 创造规律
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中国画对欧洲表现主义及其他的影响
7
作者 陈传席 《人民周刊》 2024年第3期88-90,共3页
用面还是线造型曾是中西绘画根本区别学中国写意画而成就西方表现主义绘画看了德国表现主义画家的画,特别是看了埃里希·黑克尔(1883-1970)的《弹琴少女》《熟睡的佩希施泰因》,以及德国画家奥托·穆勒(1874-1930)的《伯尔尼舍... 用面还是线造型曾是中西绘画根本区别学中国写意画而成就西方表现主义绘画看了德国表现主义画家的画,特别是看了埃里希·黑克尔(1883-1970)的《弹琴少女》《熟睡的佩希施泰因》,以及德国画家奥托·穆勒(1874-1930)的《伯尔尼舍一家》,颇有感慨:明明就是中国画啊,那线条,那笔墨都和传统写意中国画相同。仔细看原作,才知是用油画工具画在油画布上的,但形式和中国写意画并无区别。 展开更多
关键词 中国写意画 中西绘画 表现主义绘画 中国画 线造型 施泰因 油画布 埃里希
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从书画分离到书画结合:宋元绘画笔墨之变
8
作者 李永强 《中国书画》 2024年第3期16-21,共6页
书画分离指的是绘画中没有书法用笔,画中的笔墨属于画法,其功能主要是为了描绘物象的造型与神韵,书法与绘画处于分离的两种形态。书画结合也可称为以书入画,指的是绘画中的用笔属于书法行笔的范畴,画中笔墨不再是简单地为了造型服务。
关键词 以书入画 书画结合 书法用笔 宋元绘画 笔墨 画中 两种形态 分离指
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厘清边界 重视教育——谈中国画的传承与发展
9
作者 唐勇力 《中国书画》 2024年第1期110-115,共6页
关于中国画的传承与发展,我们要用一种新的观念去认识。我认为,“传承”主要是教育问题,中国画传承的核心是教育,有什么样的教育便有什么样的传承;而“发展”体现在理论研究成果和大量的优秀中国画作品及众多的优秀画家问世上,用作品说... 关于中国画的传承与发展,我们要用一种新的观念去认识。我认为,“传承”主要是教育问题,中国画传承的核心是教育,有什么样的教育便有什么样的传承;而“发展”体现在理论研究成果和大量的优秀中国画作品及众多的优秀画家问世上,用作品说话是最重要和最有分量的,历来美术史的书写都是从作品和画家开始的。 展开更多
关键词 中国画作品 传承与发展 理论研究成果 美术史 教育 优秀
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程澄绘《祥瑞九龙图》艺术赏析
10
作者 单国强 《中国报道》 2024年第4期96-96,共1页
此套工笔重彩花鸟画,既继承了传统工笔重彩和没骨设色花鸟画的基本画法,又吸取了其他艺术品种之长。程澄女史青年饱学,现定居杭州,为西泠印社出版社特约编辑、西泠印社社友会会员,是上海已故著名画家陈佩秋先生的入室弟子,亦为蔡志忠先... 此套工笔重彩花鸟画,既继承了传统工笔重彩和没骨设色花鸟画的基本画法,又吸取了其他艺术品种之长。程澄女史青年饱学,现定居杭州,为西泠印社出版社特约编辑、西泠印社社友会会员,是上海已故著名画家陈佩秋先生的入室弟子,亦为蔡志忠先生高足。她擅长工笔人物、花鸟,人物宗宋代李公麟,花鸟法清代恽寿平,人物丰肌秀骨、神采焕发,笔墨工稳雅健、线条精到,花鸟主宗恽寿平的“没骨设色”法,多用矿物质颜料,画风工致清丽。 展开更多
关键词 西泠印社 恽寿平 工笔重彩 工笔人物 蔡志忠 没骨 特约编辑 入室弟子
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中国艺术应自信
11
作者 陈传席 《人民周刊》 2024年第4期86-88,共3页
鸦片战争前对西洋画不屑一顾在1895年中日甲午海战之前,或1840年鸦片战争之前,中国人在各个方面都是十分自信的,甚至有些自大。过于自信也有问题,那就很难看到别人的长处,且容易故步自封。中国画家对自己的艺术本来也是十分自信的,而且... 鸦片战争前对西洋画不屑一顾在1895年中日甲午海战之前,或1840年鸦片战争之前,中国人在各个方面都是十分自信的,甚至有些自大。过于自信也有问题,那就很难看到别人的长处,且容易故步自封。中国画家对自己的艺术本来也是十分自信的,而且对外国艺术也很看不起。按道理,中国写意画草草而成,两点便是眼,半似半不似,或几点菊花,或几笔残荷。当看到外国的油画,精细而逼真,如镜取影,应该十分惊讶佩服才对。但是他们却不屑一顾。清代画家邹一桂论“西洋画”是“虽工亦匠”。 展开更多
关键词 中国写意画 清代画家 西洋画 邹一桂 鸦片战争前
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独自行走 问道西东——“学院·本色——王颖生绘画作品展”后记
12
作者 王颖生 《中国画画刊》 2024年第1期92-103,共12页
我耽于绘画不觉已四十余年,七岁始我画了张戴皮帽的女孩,让专事绘画的父亲不再犹豫,正式开教,从此我便没有了童年和少年。画速写、临帖、画素描几乎成了我课外生活的全部,《怎样画素描》《素描述要》《工农兵头像选》伴我成长,《傅雷家... 我耽于绘画不觉已四十余年,七岁始我画了张戴皮帽的女孩,让专事绘画的父亲不再犹豫,正式开教,从此我便没有了童年和少年。画速写、临帖、画素描几乎成了我课外生活的全部,《怎样画素描》《素描述要》《工农兵头像选》伴我成长,《傅雷家书》中的故事是我的现实版。父亲是想让在那个特殊年代的我能有一技之长,安身立命。 展开更多
关键词 《傅雷家书》 课外生活 临帖 素描 作品展 速写 安身立命 一技之长
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当代具象人物题材油画创作中色彩氛围分析
13
作者 杜文文 《色彩》 2024年第1期68-70,共3页
自古典主义时期,具象艺术盛行,衍生出了具象油画,这种艺术形式经过百年的传承与发展,进入到当代艺术语境中后风格更加多元,实现了具象油画的文艺复兴,而当代具象人物题材油画作为具象艺术的重要组成部分,在创作的过程中要注重色彩的搭... 自古典主义时期,具象艺术盛行,衍生出了具象油画,这种艺术形式经过百年的传承与发展,进入到当代艺术语境中后风格更加多元,实现了具象油画的文艺复兴,而当代具象人物题材油画作为具象艺术的重要组成部分,在创作的过程中要注重色彩的搭配和运用,通过对色彩氛围的营造,提高油画的表现力与影响力,为油画艺术的现代化发展注入源源不断的动力。本文基于当代具象人物题材油画的特点,简要分析了这种油画艺术色彩语言的表现形式,重点阐述了营造色彩氛围的方法,旨在促进当代具象人物题材油画的创新发展。 展开更多
关键词 油画创作 中国当代 具象人物题材 色彩氛围
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水彩画艺术元素下现代服装色彩设计研究
14
作者 张慧 王亚蒙 《色彩》 2024年第2期87-89,共3页
现代服装设计追求独特的审美体验,融入艺术元素成为一种新兴趋势。水彩画艺术凭借其独特的色彩表现手法,给现代服装色彩设计带来了新的可能性。本文以水彩画艺术元素为切入点,剖析了其色彩渲染柔和梦幻、色块勾勒明晰、色彩对比鲜明等... 现代服装设计追求独特的审美体验,融入艺术元素成为一种新兴趋势。水彩画艺术凭借其独特的色彩表现手法,给现代服装色彩设计带来了新的可能性。本文以水彩画艺术元素为切入点,剖析了其色彩渲染柔和梦幻、色块勾勒明晰、色彩对比鲜明等主要特征,分析了这些特征对现代服装色彩设计的深刻影响,并提出了渐变色彩过渡、色块明暗对比、对比鲜艳色彩、流动曲线勾勒等融入水彩画艺术元素的具体方法,旨在为现代服装色彩设计提供新的设计思路和实践路径。 展开更多
关键词 水彩画 艺术元素 现代服装 色彩设计
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哈尔滨城市水彩画早期历史沿革研究
15
作者 孟宪德 《美与时代（美术学刊）（中）》 2024年第3期6-8,共3页
哈尔滨早期城市水彩画因特殊的地理、历史、文化等原因,在发展上呈现出独特之处,形成了鲜明的特点。现代化教育的开放、多元使哈尔滨早期城市水彩画形成了融合性风格;哈尔滨本土艺术家及外籍艺术家对水彩画的创作与教学,使哈尔滨早期城... 哈尔滨早期城市水彩画因特殊的地理、历史、文化等原因,在发展上呈现出独特之处,形成了鲜明的特点。现代化教育的开放、多元使哈尔滨早期城市水彩画形成了融合性风格;哈尔滨本土艺术家及外籍艺术家对水彩画的创作与教学,使哈尔滨早期城市水彩画拥有了良好的发展土壤。种种优势使哈尔滨城市水彩画有了深厚的发展基础,逐渐形成了今天的繁荣局面。从哈尔滨城市水彩画的历史入手,深入探究哈尔滨城市水彩画的形成因素,挖掘哈尔滨城市水彩画早期历史的价值与影响。 展开更多
关键词 哈尔滨水彩画 水彩画历史 城市美术
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油画语言在新媒介艺术绘画中的研学和应用
16
作者 杨杰 何丽 《丝网印刷》 2024年第1期50-52,共3页
新艺术媒介通过科学技术将艺术思想付诸于视觉画面,传统的油画艺术面临了前所未有的挑战。文章重新思考传统的油画艺术,探讨油画语言在新媒介艺术绘画中的应用及其重要性。
关键词 油画艺术语言 新艺术媒介 应用
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福建白描之渊源与流变
17
作者 王来文 《广东经济》 2024年第5期93-95,共3页
南朝王微在《叙画》中有言:“以一管之笔,拟太虚之体。”中国画中的笔迹脉象承托了天地万物的生命规律,展现出一种相生互化、融通合一的生命整体之美,流淌着托运太虚的心迹。通过这些年的实践体会与学理探索,本人概括了“闽人尚线”的... 南朝王微在《叙画》中有言:“以一管之笔,拟太虚之体。”中国画中的笔迹脉象承托了天地万物的生命规律,展现出一种相生互化、融通合一的生命整体之美,流淌着托运太虚的心迹。通过这些年的实践体会与学理探索,本人概括了“闽人尚线”的观点。“闽人尚线”,此“线”所指并非是西方素描中有次序的线条造型概念,而是东方美学中诗性的、意象性的艺术语言。在中国美术史的滔滔洪流中,先有白描艺术,后有写意艺术形式。在中西绘画艺术比较中,白描艺术是最具东方绘画特质的绘画样式与语言,也是最能代表东方绘画、代表中华民族绘画的形式之一。 展开更多
关键词 中国美术史 白描艺术 绘画样式 东方绘画 意象性 东方美学 天地万物 闽人
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胸怀浩远 笔耕不辍
18
作者 陈辉 《书画世界》 2024年第2期37-42,共6页
温中良来清华美院读博研习水墨艺术已经三年了。中良憨态恭谦,温和礼让,忠厚可信,诚实笃定,如同他的名字一样,让人有一份亲和感。三年过去了,当初的中良印象依然如故,然而他的艺术创作却发生了惊人可喜的变化。
关键词 水墨艺术 艺术创作 三年 亲和感
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地域性题材的中国山水画创作研究——以湖南武陵源山水为例
19
作者 田爱华 《书画艺术》 2024年第1期34-37,共4页
武陵源山石具有石英砂岩和沉积页岩的地貌特点,岩层的结构和山石的组合有着不同于其他地域山石的构造体系。不仅在旅游探险、摄影摄像、地质勘探、影视取景、徒步康养方面有很高的观光和科研价值,而且在山水画写生与创作上有着独特的观... 武陵源山石具有石英砂岩和沉积页岩的地貌特点,岩层的结构和山石的组合有着不同于其他地域山石的构造体系。不仅在旅游探险、摄影摄像、地质勘探、影视取景、徒步康养方面有很高的观光和科研价值,而且在山水画写生与创作上有着独特的观赏视角和审美价值。如何更好地创作武陵源山水,不仅要紧密联系其地质地貌形态,还要对其成岩过程进行解剖分析,从而形成既符合地貌特点又符合艺术审美的艺术作品。 展开更多
关键词 地域性 山水画创作 武陵源 研究
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数字媒体技术环境下的动画教学发展研究
20
作者 华腾芳 《中文科技期刊数据库（引文版）教育科学》 2024年第4期0200-0203,共4页
在交会中的数字媒体技术与动画教育,产生了不可或缺的有力影响。这种新兴情况下的动画教育,凭借丰富教学素材,多元教学方式以及得以提高的效果,进入到教育领域。这种全新教学体系,既跨越了传统教学模式的束缚,又能给学生更广的学习空间... 在交会中的数字媒体技术与动画教育,产生了不可或缺的有力影响。这种新兴情况下的动画教育,凭借丰富教学素材,多元教学方式以及得以提高的效果,进入到教育领域。这种全新教学体系,既跨越了传统教学模式的束缚,又能给学生更广的学习空间,更多的互动性。当然,新的环境新的挑战,技术更新快速,学习资源激增,都是需要面对的问题。于此对应,教育工作者要及时更新教育内容,同时要从个性化角度出发,为学生打造专属学习体验,同时要培育他们的创新意识和独立思考能力,尽可能地援引数字媒体技术,推动动画教育向更高更远的地方发展,提升教育水平,增强学生学习享受。 展开更多
关键词 数字媒体技术 动画教学 传统教学模式 教学内容 教学方法
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