《文心雕龙·辨骚》篇的文学“通变”观 被引量：3

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作者 王少良 《大连大学学报》 2012年第1期50-55,共6页

《文心雕龙·辨骚》篇的主要内容,是辨析"楚辞"与《诗经》相较的"四同"、"四异"。刘勰高度肯定屈赋和"楚辞"作家的创作成就,不仅仅是着眼作品的艺术实绩,更主要的还在于它体现出文学变通... 《文心雕龙·辨骚》篇的主要内容,是辨析"楚辞"与《诗经》相较的"四同"、"四异"。刘勰高度肯定屈赋和"楚辞"作家的创作成就,不仅仅是着眼作品的艺术实绩,更主要的还在于它体现出文学变通发展的理论意义。该篇在《文心雕龙》全书的论文纲领中属于"文学总论",作者本着"依经立论"的原则,就"楚辞"在文学史上的地位,阐述了文学发展的"通变"原则。 展开更多

关键词 《文心雕龙》 辨骚 通变 文学史论

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“中国色粉画展览”

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《美术大观》 2003年第6期62-62,共1页

关键词 “中国色粉画展览” 绘画艺术 艺术创作 绘画作品

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中国首届粉画展作品选登

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《美术大观》 2003年第7期21-23,共2页

关键词 中国 中华人民共和国

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中国首届粉画展作品选登

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《美术大观》 2003年第7期-,共3页

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国画新作选登

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《美术大观》 2003年第1期46-48,共3页

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浅谈“四君子”题材在粉彩艺术中的运用

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作者 曹达兵 徐艳丽 《景德镇高专学报》 2014年第1期121-122,共2页

在粉彩花鸟画中,最富特色的是梅、兰、菊、竹"四君子"题材,在粉彩艺术表现过程中,也形成了人各一态,形式手法多样的格局。梅兰菊竹题材之所以得到粉彩妙手器重,在他们的画作中占据相当的地位,除了陶瓷艺术家自身所表现出的浓... 在粉彩花鸟画中,最富特色的是梅、兰、菊、竹"四君子"题材,在粉彩艺术表现过程中,也形成了人各一态,形式手法多样的格局。梅兰菊竹题材之所以得到粉彩妙手器重,在他们的画作中占据相当的地位,除了陶瓷艺术家自身所表现出的浓重的文人儒雅气息以外,梅兰菊竹的自然物本身具有客观的审美属性,足以唤起艺术家的对美的感应,引起艺术家对人的类似品格的联想。本文以"四君子"题材的基本审美属性为主要内容,探讨它们在粉彩艺术中的运用及艺术表现手法。 展开更多

关键词 “四君子”题材 粉彩 审美

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华美的纳雍苗族蜡画

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作者 胡维汉 《文史天地》 2001年第5期48-49,共2页

关键词 苗族蜡画 中国 贵州 文化资源 民间艺术 蜡染艺术 艺术风格

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郭君兰作品

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作者 郭君兰 《班主任》 2019年第8期73-73,共1页

关键词 粉画 粉笔画 西洋画 郭君

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《夏日荷香图》

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作者 蔡才玉 《浙江旅游职业学院学报》 2013年第3期4-4,共1页

创意说明:作品通过遒劲、饱满、流畅的描金线条表现出荷花的亭亭玉立和高贵气质。

关键词 创意说明 高贵气质

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王勉色粉画

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作者 王勉 苏州美术馆首任馆长 《苏州杂志》 2002年第6期2-2,共1页

关键词 色粉画

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蔡红芳作品

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作者 蔡红芳 《班主任》 2019年第2期2-2,共1页

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徐兢作品

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作者 徐兢 《班主任》 2019年第3期74-74,共1页

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蒋一闻作品

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作者 蒋一闻 《班主任》 2019年第2期73-73,共1页

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李瑞作品

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作者 李瑞 《班主任》 2019年第2期74-74,共1页

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王莉作品

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作者 王莉 《班主任》 2019年第3期73-73,共1页

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