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独幅图与连环画——“图咏本”与“全图本”聊斋“女性篇”插图比较
1
作者 麻飘飘 刘相雨 《美育学刊》 2024年第1期110-120,共11页
在明清小说戏曲插图的研究中,学界对绘本插图的研究较为薄弱,对独幅图到连环画性质的多幅图的流变关注不够。在不同版本插图的具体比较方法上,大多为多对多或一对一的比较,缺少一对多的比较。比较“图咏本”独幅与“全图本”多幅《聊斋... 在明清小说戏曲插图的研究中,学界对绘本插图的研究较为薄弱,对独幅图到连环画性质的多幅图的流变关注不够。在不同版本插图的具体比较方法上,大多为多对多或一对一的比较,缺少一对多的比较。比较“图咏本”独幅与“全图本”多幅《聊斋志异》“女性篇”插图,可以发现,在相同图像主题的呈现上体现出它们对情节律的共同追求。在相同图像主题的不同细节处理中存在“全图本”插图对文本的逃逸现象,“图咏本”与“全图本”插图在构图风格上呈现出文人画与风俗画、简朴与繁华、保守性与灵活性的对比。两个版本插图对不同图像主题的取舍反映了它们的雅俗差异,“图咏本”插图强调情节性,对小说的诠释性强,风格偏雅,适合公共性阅读;“全图本”插图喜艳情,崇尚家庭日常生活与民俗表现,观赏性与娱乐性强,风格偏俗,适合私密性阅读。 展开更多
关键词 《聊斋志异》 图咏本 全图本 独幅图 连环画
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插画中的东方韵味探究--以凯·尼尔森《夜莺》为例
2
作者 邓田田 《艺术科技》 2024年第1期112-114,共3页
目的:研究插画艺术对东方文化形象的演绎。以童话插图为切入点,以凯·尼尔森的《夜莺》插画为具体案例,通过分析凯·尼尔森的插画风格与创作特点,探讨他在作品中如何巧妙地呈现东方文化元素,包括中国风景、服饰、人物、情感。... 目的:研究插画艺术对东方文化形象的演绎。以童话插图为切入点,以凯·尼尔森的《夜莺》插画为具体案例,通过分析凯·尼尔森的插画风格与创作特点,探讨他在作品中如何巧妙地呈现东方文化元素,包括中国风景、服饰、人物、情感。通过分析,帮助人们了解插画艺术家如何通过视觉表达方式将东方文化之美融入作品中,并对观者产生深刻的艺术与文化触动。方法:通过对比分析凯·尼尔森的《夜莺》和埃德蒙·杜拉克的《夜莺》,发现同类型作品之间风格的差异性和对东方文化的多义性理解。结果:揭示了东方文化背景下的插画艺术在国际插画领域的影响与价值。这些插画作品不仅仅是图像,还是文化的传播者,是桥梁,让全球观众领略东方文化之美。为东方文化开辟了一条独特的国际化展示途径,同时促进了不同文化之间相互理解与尊重。尽管两位艺术家都以《夜莺》为题材创作了美丽的插图,但二者的风格和审美差异显著,反映了艺术家对故事的独特理解和艺术视角,为同一故事带来了多样性,丰富了读者的视觉体验。结论:以凯·尼尔森的插画为例,通过深入研究插画艺术中对东方文化形象的演绎,强调了插画在文化传播中的重要性。这种创新和多样性不仅丰富了童话的阅读体验,还对东方文化在国际插画领域的影响与价值分析提供了深刻见解,促进了艺术与文化的交流。 展开更多
关键词 东方韵味 插画 《夜莺》 凯·尼尔森
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数字化技术背景下的墙绘艺术设计应用研究
3
作者 梁曌 崔超华 《鞋类工艺与设计》 2024年第2期24-26,共3页
在中西文化的发展历程中,墙绘艺术都是一种重要的艺术形式,无论其所产生的实际原因,还是所带来的意想不到的形式,都是人类发展过程中辉煌的艺术形式。将数字化的技术与传统的墙绘艺术进行结合,也是将新技术与传统艺术相结合的重要范例... 在中西文化的发展历程中,墙绘艺术都是一种重要的艺术形式,无论其所产生的实际原因,还是所带来的意想不到的形式,都是人类发展过程中辉煌的艺术形式。将数字化的技术与传统的墙绘艺术进行结合,也是将新技术与传统艺术相结合的重要范例。为此,本文主要探讨了数字化技术背景下的墙绘艺术设计方式及设计趋势。 展开更多
关键词 数字化 3D打印 墙绘 艺术性
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《水镜湖》
4
作者 刘付 《包装工程》 CAS 北大核心 2023年第S01期698-698,共1页
设计说明:本设计为内蒙古准格尔旗区域品牌《漫瀚准优》《准格尔味道》设计,准格尔旗区域品牌插画设计部分以地域文化景点之油松王、水镜湖、准格尔召、神泉作为创作主体来源,运用扁平化手法风格将元素进行插画表现,从而凸显准格尔旗地... 设计说明:本设计为内蒙古准格尔旗区域品牌《漫瀚准优》《准格尔味道》设计,准格尔旗区域品牌插画设计部分以地域文化景点之油松王、水镜湖、准格尔召、神泉作为创作主体来源,运用扁平化手法风格将元素进行插画表现,从而凸显准格尔旗地域文化特征,形成品牌识别记忆符号传播,以设计助力乡村准格尔旗区域特色发展,赋能乡村振兴。 展开更多
关键词 插画设计 内蒙古准格尔旗 品牌识别 设计说明 乡村振兴 地域文化 区域特色 区域品牌
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《青春假日》(插画设计) 被引量：1
5
作者 肖剑锋 《出版发行研究》 北大核心 2023年第5期I0003-I0003,共1页
《青春假日》主要描绘了青春时代对假日富有想象力和梦幻色彩的场景,漂浮在空中的古典建筑、庆典上的鱼龙之舞以及青春少年的欣喜与欢快等,都体现了传统节庆假日的全新场景和新奇构想。
关键词 梦幻色彩 古典建筑 传统节庆 插画设计 想象力 假日 青春 场景
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《准格尔召》
6
作者 刘付 《包装工程》 CAS 北大核心 2023年第S01期698-698,共1页
设计说明:本设计为内蒙古准格尔旗区域品牌《漫瀚准优》《准格尔味道》设计,准格尔旗区域品牌插画设计部分以地域文化景点之油松王、水镜湖、准格尔召、神泉作为创作主体来源,运用扁平化手法风格将元素进行插画表现,从而凸显准格尔旗地... 设计说明:本设计为内蒙古准格尔旗区域品牌《漫瀚准优》《准格尔味道》设计,准格尔旗区域品牌插画设计部分以地域文化景点之油松王、水镜湖、准格尔召、神泉作为创作主体来源,运用扁平化手法风格将元素进行插画表现,从而凸显准格尔旗地域文化特征,形成品牌识别记忆符号传播,以设计助力乡村准格尔旗区域特色发展,赋能乡村振兴。 展开更多
关键词 插画设计 内蒙古准格尔旗 品牌识别 设计说明 乡村振兴 地域文化 区域特色 区域品牌
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《陇上茶香》组图 插画设计
7
作者 程颖 孙晓勇(指导) 《文学艺术周刊》 2023年第20期F0002-F0002,共1页
作品简介:作品以甘肃陇南地区的春茶为绘画主题,绘制了采茶、制茶、品茶三个场景,画面整体色调清新,春意盎然。三个场景构成一幅画卷,画面徐徐展开,富有趣味性与故事性。
关键词 作品简介 整体色调 故事性 甘肃陇南 趣味性
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《神泉》
8
作者 焦燕 《包装工程》 CAS 北大核心 2023年第S01期698-698,共1页
设计说明:本设计为内蒙古准格尔旗区域品牌《漫瀚准优》《准格尔味道》设计,准格尔旗区域品牌插画设计部分以地域文化景点之油松王、水镜湖、准格尔召、神泉作为创作主体来源,运用扁平化手法风格将元素进行插画表现,从而凸显准格尔旗地... 设计说明:本设计为内蒙古准格尔旗区域品牌《漫瀚准优》《准格尔味道》设计,准格尔旗区域品牌插画设计部分以地域文化景点之油松王、水镜湖、准格尔召、神泉作为创作主体来源,运用扁平化手法风格将元素进行插画表现,从而凸显准格尔旗地域文化特征,形成品牌识别记忆符号传播,以设计助力乡村准格尔旗区域特色发展,赋能乡村振兴。 展开更多
关键词 插画设计 内蒙古准格尔旗 品牌识别 设计说明 乡村振兴 地域文化 区域特色 神泉
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《油松王》
9
作者 焦燕 《包装工程》 CAS 北大核心 2023年第S01期698-698,共1页
设计说明:本设计为内蒙古准格尔旗区域品牌《漫瀚准优》《准格尔味道》设计,准格尔旗区域品牌插画设计部分以地域文化景点之油松王、水镜湖、准格尔召、神泉作为创作主体来源,运用扁平化手法风格将元素进行插画表现,从而凸显准格尔旗地... 设计说明:本设计为内蒙古准格尔旗区域品牌《漫瀚准优》《准格尔味道》设计,准格尔旗区域品牌插画设计部分以地域文化景点之油松王、水镜湖、准格尔召、神泉作为创作主体来源,运用扁平化手法风格将元素进行插画表现,从而凸显准格尔旗地域文化特征,形成品牌识别记忆符号传播,以设计助力乡村准格尔旗区域特色发展,赋能乡村振兴。 展开更多
关键词 插画设计 内蒙古准格尔旗 品牌识别 设计说明 乡村振兴 地域文化 区域特色 区域品牌
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《绿野仙踪》(插画设计)
10
作者 赵晶晶 《出版发行研究》 北大核心 2023年第5期I0003-I0003,共1页
《绿野仙踪》以少年的视角来描绘梦想中的童话世界,通过清新的绿野、不知名的幼兽、欢乐的氛围,共同营造出少年心中充满纯洁和梦幻的童趣世界。
关键词 《绿野仙踪》 插画设计 童话世界 少年 氛围 纯洁
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《保护海底》系列插画
11
作者 彭婧妍 《文学艺术周刊》 2023年第18期F0003-F0003,共1页
作品简介:作品灵感来源于“科学家们在海洋最深处的生物体内发现了塑料”,基于宣传环境保护的初衷,作者创作了《保护海底》系列插画。作品选取了海洋塑料垃圾、海底植物和受塑料影响的鱼、龟和浮游生物为主要元素,画面主体与不同的垃圾... 作品简介:作品灵感来源于“科学家们在海洋最深处的生物体内发现了塑料”,基于宣传环境保护的初衷,作者创作了《保护海底》系列插画。作品选取了海洋塑料垃圾、海底植物和受塑料影响的鱼、龟和浮游生物为主要元素,画面主体与不同的垃圾进行身体同构处理,甚至它们吐出的泡泡中也有垃圾,意为海洋深处的动植物体内都已含有塑料成分,呼吁人类提高对海洋垃圾问题的重视程度。 展开更多
关键词 塑料垃圾 作品简介 海洋垃圾 环境保护 插画 浮游生物
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田亚莲作品
12
作者 田亚莲 《传媒》 CSSCI 北大核心 2020年第15期I0003-I0003,共1页
设计说明:现代插画已经由过去的“附在书刊中的图画,对正文内容起补充说明或艺术欣赏作用”慢慢发展成为读图时代重要的视觉传达方式。本作品旨在呼吁如何在中国传统文化教育时代的背景下,让固定的民族文化元素进一步焕发出新的美。生... 设计说明:现代插画已经由过去的“附在书刊中的图画,对正文内容起补充说明或艺术欣赏作用”慢慢发展成为读图时代重要的视觉传达方式。本作品旨在呼吁如何在中国传统文化教育时代的背景下,让固定的民族文化元素进一步焕发出新的美。生肖动物图案属于传统文化范畴.借用中国少数民族蜡染中蓝白相间的美进行表现.作品在造型上利用蜡染的随形涂抹技法,加.上疏密相间的点,没有被传统绘画的线与轮廓束缚,只用少量的技法与元素创作。 展开更多
关键词 艺术欣赏 现代插画 正文内容 文化范畴 中国传统文化教育 设计说明 读图时代 蓝白相间
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《属你最牛》生肖插画设计、《骆越古法红糖》系列包装设计
13
作者 班丽旋 《包装工程》 CAS 北大核心 2022年第16期I0013-I0013,共1页
设计说明:《属你最牛》作品以十二生肖老鼠和牛的故事为脚本进行图形创意,也是笔者在经历庚子鼠年的抗疫生活后,对2021年的一点期许--我们终会迎来充满斗志的战牛。牛与鼠上以纹样融入了苗侗族蜡染和侗族服饰元素,也是这五年间本人陆续... 设计说明:《属你最牛》作品以十二生肖老鼠和牛的故事为脚本进行图形创意,也是笔者在经历庚子鼠年的抗疫生活后,对2021年的一点期许--我们终会迎来充满斗志的战牛。牛与鼠上以纹样融入了苗侗族蜡染和侗族服饰元素,也是这五年间本人陆续在少数民族地区进行田野考察,被他们美好的民族文化吸引并产生了创作的灵感与设计探索。希望通过对民族纹样的提取与重塑,营造现代审美情趣,让少数民族非物质文化遗产展现新的生命活力。《骆越古法红糖》包装设计从挖掘民族文化与故事为出发点,进行平面插画设计,希望通过商品文化主题形成品牌独特视觉识别点。从制作工序中挑选了古法制作红糖的三个场景为主题--“甘蔗收割”“搅拌赶水”“柴火熬制”,展现壮族地域特色与工匠精神。 展开更多
关键词 少数民族非物质文化遗产 工匠精神 制作工序 视觉识别 插画设计 骆越 设计说明 十二生肖
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张克博 田金良作品
14
作者 张克博 田金良 《美术教育研究》 2013年第9期168-168,共1页
关键词 金良 山东工艺美术学院 IPAD
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陈芳 韩永刚作品
15
作者 陈芳 韩永刚 《美术教育研究》 2013年第9期157-157,共1页
关键词 韩永 山东工艺美术学院
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《回家》插画
16
作者 李强 《艺术科技》 2019年第12期249-249,共1页
关键词 《回家》
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王悦 史悟轩作品
17
作者 王悦 史悟轩 《美术教育研究》 2013年第9期164-164,共1页
关键词 王悦 山东工艺美术学院 插画
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李虹作品
18
作者 李虹 《艺术家》 2019年第2期29-29,共1页
关键词 现代插画 吉祥物
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伏倩倩作品
19
作者 伏倩倩 《社会科学家》 CSSCI 北大核心 2021年第5期1-1,共1页
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王世伟作品
20
作者 王世伟 《社会科学家》 CSSCI 北大核心 2021年第5期1-1,共1页
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