论《白雪》琴曲源流及风格流变

1

作者 刘艺 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2024年第4期63-67,共5页

《白雪》琴曲是中国古代器乐中的经典曲目,流传至今的谱本至今尚未被妥善整理和系统研究过。追本溯源,《白雪》琴曲应来源于《白雪》歌,其早期曲风悲壮,堪称“战曲”,随着历史演进,其风格不断发生流变,变成了“超然脱俗”的高雅音乐,在... 《白雪》琴曲是中国古代器乐中的经典曲目,流传至今的谱本至今尚未被妥善整理和系统研究过。追本溯源,《白雪》琴曲应来源于《白雪》歌,其早期曲风悲壮,堪称“战曲”,随着历史演进,其风格不断发生流变,变成了“超然脱俗”的高雅音乐,在某些版本中还有了“万善咸备”的包容性。又因历代琴人对“曲高和寡”的不同阐释,促成了《白雪》在琴学史上的“雅俗之变”。在学术探究之外,或许也可为《白雪》的打谱工作提供些许参考。 展开更多

关键词 《白雪》 琴曲源流 风格流变

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韩愈《听颖师弹琴》考辨

2

作者 佟晶凝 《交响（西安音乐学院学报）》 2024年第2期148-154,共7页

韩愈曾于贞元十五年(800)担任过试协律郎,但仅为不需要承担具体音乐工作的挂名的推官。韩愈的音乐造诣精深,音乐审美高超,作有《听颖师弹琴》等听琴诗文;擅长歌唱,时常作诗后亲自演唱;音乐生活丰富,养有乐伎二人。韩愈之听琴诗《听颖师... 韩愈曾于贞元十五年(800)担任过试协律郎,但仅为不需要承担具体音乐工作的挂名的推官。韩愈的音乐造诣精深,音乐审美高超,作有《听颖师弹琴》等听琴诗文;擅长歌唱,时常作诗后亲自演唱;音乐生活丰富,养有乐伎二人。韩愈之听琴诗《听颖师弹琴》,历来在演奏乐器、演奏曲目、演奏品味方面颇有争议。经考证,韩愈于元和七年(812)春在长安崇义里听颖师,颖师为胡乐僧,演奏乐器为古琴,所奏曲目为《广陵散》,韩愈诗句与《广陵散》的整体结构、音乐形态存在对应关系。 展开更多

关键词 韩愈 《听颖师弹琴》 李贺 《广陵散》

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古琴:数字媒体下的中国传统文化符号 被引量：1

3

作者 黄思雯 《湖北第二师范学院学报》 2023年第6期35-39,共5页

在当今纷繁杂乱的艺术市场中,古琴跨界带来了日趋年轻化的粉丝群体,而这些受众群体反过来又推动着跨界人的不断创新。艺术和社会市场总是相互影响,相互依赖。保持古琴的内涵气质,在消费市场中不迷失自我,用包容的心态去看待古今、雅俗... 在当今纷繁杂乱的艺术市场中,古琴跨界带来了日趋年轻化的粉丝群体,而这些受众群体反过来又推动着跨界人的不断创新。艺术和社会市场总是相互影响,相互依赖。保持古琴的内涵气质,在消费市场中不迷失自我,用包容的心态去看待古今、雅俗之间的碰撞对话,发掘让古琴焕发生机的传承方式,是古琴传承人和爱好者共同的课题。 展开更多

关键词 古琴 青少年群体 跨界创新

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大学阶段中华优秀传统文化教育研究与实践——以古琴艺术为例 被引量：7

4

作者 李世军 《淮南师范学院学报》 2019年第4期113-118,共6页

从历史学角度分析了我国大学阶段传统文化教育的意义,表现为德品、静心,求真、脱俗,舒缓情绪、怡情养性等。以中国古代、近代、当代为线索,论述了古琴文化在各个时期的传承方式与途径。提出古琴艺术家和社团进高校巡回演出、成立大学生... 从历史学角度分析了我国大学阶段传统文化教育的意义,表现为德品、静心,求真、脱俗,舒缓情绪、怡情养性等。以中国古代、近代、当代为线索,论述了古琴文化在各个时期的传承方式与途径。提出古琴艺术家和社团进高校巡回演出、成立大学生古琴艺术社团、开设古琴公共选修课和网上课程以及音乐、艺术学院或师范类大学开设古琴专业等古琴进高校的途径及其实践的策略。 展开更多

关键词 大学 传统文化 古琴 教育与实践

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论先秦古琴音乐内涵的三个维度 被引量：1

5

作者 王秀琴 《管子学刊》 2017年第1期89-91,共3页

音乐内涵的三维度即音乐的描绘性、情感性与象征性三位一体理论,是本世纪初莫斯科音乐家瓦莲金娜对音乐内涵理论的最新研究成果,亦是这一领域的突破性进展,为各国音乐同仁所关注。早在先秦时期,古琴音乐就已具备了音乐内涵的三维度特性... 音乐内涵的三维度即音乐的描绘性、情感性与象征性三位一体理论,是本世纪初莫斯科音乐家瓦莲金娜对音乐内涵理论的最新研究成果,亦是这一领域的突破性进展,为各国音乐同仁所关注。早在先秦时期,古琴音乐就已具备了音乐内涵的三维度特性,并且互为补充,在描绘性、情感性的同时,更以象征性见长,窥一见全,从另一侧面展现了先秦时期音乐文化之卓著。 展开更多

关键词 音乐内涵 三维度 古琴音乐

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古曲《梅花三弄》脉胳初探 被引量：1

6

作者 林蔚丽 《陕西师范大学继续教育学报》 2005年第4期83-86,共4页

古琴音乐有着丰富的谱集和文献,从众多的文献资料中梳理清一首琴曲的历史脉胳是十分重要而有意义的.本文考订了中国古典音乐名曲--古琴曲<梅花三弄>的作者,介绍了其曲调产生的时代背景、曲名间的异同、音乐形象的表达、曲体结构... 古琴音乐有着丰富的谱集和文献,从众多的文献资料中梳理清一首琴曲的历史脉胳是十分重要而有意义的.本文考订了中国古典音乐名曲--古琴曲<梅花三弄>的作者,介绍了其曲调产生的时代背景、曲名间的异同、音乐形象的表达、曲体结构的特点,以及此曲的流传对当今的影响等等. 展开更多

关键词 梅花三弄 时代背景 音乐形象 曲体结构

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浅谈琴歌《阳关三叠》 被引量：1

7

作者 冉平 《戏剧之家》 2016年第11期78-78,共1页

《阳关三叠》是一首非常著名的词,由唐朝诗人王维所写。除此之外,它还是一首感人至深的古琴曲,是中国十大古琴曲之一,同时也是声乐作品中一首难得的艺术精品,千百年来被人们广为传唱,具有旺盛的艺术生命力。

关键词 阳关三叠 琴歌 古琴

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浅谈古琴的表现内容

8

作者 刘海莉 《管子学刊》 CSSCI 2016年第4期61-64,共4页

古琴艺术有着悠久的历史,在中国历史上一直处于尊贵的地位,作为音乐艺术,它具有很强的历史性、哲理性、文学性。古琴有着丰富的文化内涵,中国文人自古以来就以擅长琴、棋、书、画作为个人修养,古琴因其淡雅清和的音乐品格,寄寓了文人淡... 古琴艺术有着悠久的历史,在中国历史上一直处于尊贵的地位,作为音乐艺术,它具有很强的历史性、哲理性、文学性。古琴有着丰富的文化内涵,中国文人自古以来就以擅长琴、棋、书、画作为个人修养,古琴因其淡雅清和的音乐品格,寄寓了文人淡泊名利、超然物外的处世态度而居于首位。古琴同书画、诗歌等一起,成为中国传统文化的承载者。 展开更多

关键词 古琴 表现内容 思想 情感

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《东皋琴谱》的打谱及其琴歌吟唱初探 被引量：6

9

作者 戴晓莲 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2010年第4期33-43,共11页

《东皋琴谱》在琴歌发展史上有标志性意义,它可分为自度曲和校误或改编前人曲目两类,具有旋律及行腔上一字一腔或多腔、移植民间俗乐、创作中以词配曲、正调调弦等特色。而作为琴歌,它的演唱用吴语发音、以唱为主吟为辅,并随弹奏指法滑... 《东皋琴谱》在琴歌发展史上有标志性意义,它可分为自度曲和校误或改编前人曲目两类,具有旋律及行腔上一字一腔或多腔、移植民间俗乐、创作中以词配曲、正调调弦等特色。而作为琴歌,它的演唱用吴语发音、以唱为主吟为辅,并随弹奏指法滑动表达腔韵。 展开更多

关键词 《东皋琴谱》 东皋禅师 琴歌 吟唱

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古代琴乐演奏论中的声音张力形态探讨 被引量：2

10

作者 郭艺璇 《交响（西安音乐学院学报）》 2016年第4期75-79,共5页

张力是一个物理学概念,20世纪被欧美的学者引入文艺理论的应用中,声音张力是张力概念应用于音乐理论的发展。将梳理声音张力的概念来源,对其进行具体界定,并根据声音张力的内在特点,分析其在中国古代琴乐理论中的表现形态。

关键词 张力 声音张力 古琴演奏 气候 韵

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《溪山琴况》审美价值论简析 被引量：1

11

作者 赵玉静 《交响（西安音乐学院学报）》 2003年第2期89-92,共4页

《溪山琴况》是中国音乐美学史上一部集大成的琴乐美学理论著作,作者徐上瀛以“淡和”的审美观为主旨,以此形成审美价值标准,展开于弦、指、音、意的审美主体和客体的关系之中,用以修身养性陶冶天下人之性情,并使之清静纯正为审美理想,... 《溪山琴况》是中国音乐美学史上一部集大成的琴乐美学理论著作,作者徐上瀛以“淡和”的审美观为主旨,以此形成审美价值标准,展开于弦、指、音、意的审美主体和客体的关系之中,用以修身养性陶冶天下人之性情,并使之清静纯正为审美理想,试图达到“通乎杳渺,出有入无”,令人“心骨俱冷,体气欲仙”的“希声”审美境界,满足了主体的审美之需要。 展开更多

关键词 《溪山琴况》 古琴 徐上瀛 审美价值体系 审美价值标准 审美价值目标

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《龙吟馆琴谱》补说——兼谈《梅庵琴谱》版本 被引量：2

12

作者 严晓星 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 2007年第3期37-42,共6页

本文基于谢孝苹、戴晓莲二学者对《龙吟馆琴谱》作者的不同考证,从《龙吟馆琴谱》第二页琴曲目录之后一行宇"历城毛式郇拜稿"中的"拜稿"二字的考察切入,认为《龙吟馆琴谱》的辑撰者就是清代礼部右侍郎毛式郇。而《... 本文基于谢孝苹、戴晓莲二学者对《龙吟馆琴谱》作者的不同考证,从《龙吟馆琴谱》第二页琴曲目录之后一行宇"历城毛式郇拜稿"中的"拜稿"二字的考察切入,认为《龙吟馆琴谱》的辑撰者就是清代礼部右侍郎毛式郇。而《龙吟观琴谱》一名可能是徐立孙、邵大苏因其师王燕卿山东口音所误。戴晓莲据《龙吟馆琴谱》的发现,将一本琴谱的历史简单的等同于一个琴派的历史,这一说法似乎失之轻率。 展开更多

关键词 龙吟馆琴谱 龙吟观琴谱 梅庵琴谱 毛式郇

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凄切委婉,述情言心——筝曲《姜女泪》的演奏教学与审美表达 被引量：3

13

作者 胡婷婷 《戏剧之家》 2020年第21期47-48,100,共3页

古筝,有着丰富的音乐流派特点,其各个音乐流派的风格特色个性鲜明,在古筝音乐历史发展的长河中百花齐放,既有突出的地域性特征,又有厚重的历史文化积淀。本文以陕西筝派乐曲《姜女泪》为主要的分析研究对象,通过对其历史源流的追溯,以... 古筝,有着丰富的音乐流派特点,其各个音乐流派的风格特色个性鲜明,在古筝音乐历史发展的长河中百花齐放,既有突出的地域性特征,又有厚重的历史文化积淀。本文以陕西筝派乐曲《姜女泪》为主要的分析研究对象,通过对其历史源流的追溯,以及演奏特点、音乐风格的分析与研究,论述陕西筝派中具有"语言性"及"抒情性"特征的演奏表达方式与音乐表现特点,探求与思考古筝演奏及教学中音乐表演美学的运用。 展开更多

关键词 陕西筝派 《姜女泪》 语言性 抒情性 表演美学

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琴曲《明君》《沉思的旋律》题解

14

作者 成公亮 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2009年第4期5-11,共7页

本文对古曲《明君》、自创琴曲《沉思的旋律》进行题解。认为现存的清朗超脱、快乐无忧的《明君》与悲剧性的王昭君故事并不相干;"明君"作"贤明之君主"解,至少是明代中期《西麓堂琴统》的旨意。《明君》尚有不少至... 本文对古曲《明君》、自创琴曲《沉思的旋律》进行题解。认为现存的清朗超脱、快乐无忧的《明君》与悲剧性的王昭君故事并不相干;"明君"作"贤明之君主"解,至少是明代中期《西麓堂琴统》的旨意。《明君》尚有不少至今未解之谜存在。琴乐的旋律之美自明代中叶而下,逐渐被音韵及其变化之美所替代。对音韵的充分发挥达到极致之后,"极端"的、长时值的"无声之乐",却在某种程度上使古琴音乐失去了作为音乐艺术的基本特征,古琴音乐的衰落与此不无关系。一种表达形式和审美倾向可以独领风骚数十年乃至数百年,但不可能永存,而旋律的抒情功能是其它音乐构成要素所不及的。因此,我的弹奏在追求音韵细微变化的同时,又追求琴乐旋律的表达,力求显现传统琴曲原本存在的旋律美感——《沉思的旋律》便是我在琴曲创作手法和审美倾向方面的思考所得。 展开更多

关键词 古琴 《明君》 《沉思的旋律》 旋律 古琴演奏 韵 音过程

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屈原题材琴曲考论

15

作者 朱益红 《云梦学刊》 2017年第1期37-42,共6页

现存琴谱中,以屈原和屈原作品为题材的古琴曲迄今发现有十首,皆为后世对屈原精神的感怀或追念之作。这十首琴曲大致分为四种类型:一、以屈原作品为题材的琴曲,有《离骚》《远游》《渔父辞》;二、以屈原相关故事为题材的琴曲,有《搔首问... 现存琴谱中,以屈原和屈原作品为题材的古琴曲迄今发现有十首,皆为后世对屈原精神的感怀或追念之作。这十首琴曲大致分为四种类型:一、以屈原作品为题材的琴曲,有《离骚》《远游》《渔父辞》;二、以屈原相关故事为题材的琴曲,有《搔首问天》《屈原问渡》《泽畔吟》《屈子天问》,这些乐曲从屈原的忧国故事中感怀其心忧家国、沉吟求索、忠君爱国之士大夫情怀;三、以追思、悼念屈原为题材的琴曲,有《吊屈原》《屈原》;四、以屈原弟子为题材的琴曲,有《宋玉悲秋》。这些琴曲在存世的明清琴谱中多有收载。考察这十首琴曲的基本面貌、谱本流传与发展情况、以及乐曲的共同特点,有助于我们更好地了解古代屈原题材琴曲的内涵和精神实质。 展开更多

关键词 古琴 屈原题材 琴曲 流变

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杨宗稷先生《藏琴录》述考 被引量：2

16

作者 欧阳平彪 《湖南科技学院学报》 2018年第7期30-34,共5页

杨宗稷先生所撰《藏琴录》一卷,共收录了五十三张藏琴。文章主要对五十三张藏琴的古今概况进行初步分析,如藏琴的时间,斫琴材料的选择等,了解杨宗稷先生斫琴的特点及经验,从而更加全面的了解杨宗稷先生的琴学思想。

关键词 杨宗稷 《藏琴录》 琴史 九疑琴派

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雨果专柜 被引量：1

17

作者 熊永明 《音乐爱好者》 2005年第6期60-60,共1页

雨果唱片在中国古琴音乐的录制方面称得上行内之最，洋洋二十多款，不但琴派较全，而且荟萃了老中青琴家的风采，更兼其音质有着同类唱片无以伦比的传神效果。

关键词 《梅花三弄——琴韵管弦》 古琴曲 民间音乐 《潮州大锣鼓》

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去粗取精　脱俗超凡──古琴曲《关山月》分析

18

作者 匡学飞 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1995年第1期1-6,共6页

本文将近代古琴曲《关山月》与其前身（一首鲁南民歌）作对照分析，探究其在移植改编过程中使音乐得以质变、升华的一些具体做法．并期从中获得启迪。

关键词 关山月 古琴曲 民歌 曲式结构 民间音乐 对照分析 《中国音乐词典》 旋律 中国古典诗词 结构严谨

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古琴曲《平沙落雁》结构力因素探析

19

作者 曹维栋 《交响（西安音乐学院学报）》 2018年第3期130-134,共5页

《平沙落雁》作为三百多年来流传最广的琴曲之一,体现了古时文人志士远离尘世喧嚣,歌以咏志,超然物外的高尚品格。古人借雁群飞落的情景,抒发了"燕雀安知鸿鹄之志哉"的豪迈情怀。《蕉庵琴谱》张子谦演奏的《平沙落雁》版本,... 《平沙落雁》作为三百多年来流传最广的琴曲之一,体现了古时文人志士远离尘世喧嚣,歌以咏志,超然物外的高尚品格。古人借雁群飞落的情景,抒发了"燕雀安知鸿鹄之志哉"的豪迈情怀。《蕉庵琴谱》张子谦演奏的《平沙落雁》版本,虽说其音乐语言构成元素的自由度很大——音乐组织的结构力量并不是很突出和集中,但构成该曲所有关涉到的音乐因素,足能一起铸成"合力"成为音乐的结构力。该结构力的综合效力,既使乐曲符合逻辑的向前发展,又将该作品趋于"形散神聚"的有效统一中。 展开更多

关键词 古琴 平沙落雁 音乐语言 逻辑发展 结构力

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汉魏六朝琴赋琴曲考辨 被引量：1

20

作者 严可 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2010年第4期41-47,共7页

汉魏六朝时期的九篇琴赋中有不少关于当时琴曲的文字记述,本文对这些文字进行研究,逐一考辨其所记录的琴曲,并对其存误、存疑之处进行了分析论证。这些研究有助于我们了解当时琴曲流传的真实信息,能够对研究当时的琴曲进行有益的补充。

关键词 琴赋 琴曲 《琴操》 考辨

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