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论客家山歌“唱与腔”的传统音乐文化意义——以铜鼓客家山歌为例
被引量：
5
1
作者
李广贞
钟璟
《南昌大学学报（人文社会科学版）》
北大核心
2008年第5期114-119,151,共7页
客家人在中国广泛分布于大江南北,客家山歌音乐各具有鲜明的传统文化特征。位于赣西北的江西铜鼓客家山歌是由来自粤、闽、赣南等地不同的客家音乐元素与当地原人的音乐元素长期碰撞,经过二三百年时间的磨合,从而形成其特定的传统"...
客家人在中国广泛分布于大江南北,客家山歌音乐各具有鲜明的传统文化特征。位于赣西北的江西铜鼓客家山歌是由来自粤、闽、赣南等地不同的客家音乐元素与当地原人的音乐元素长期碰撞,经过二三百年时间的磨合,从而形成其特定的传统"唱与腔"的风格特征。音乐中的语言与发声方式、润腔组成了传统"唱与腔"的结构基础,而通过山歌音乐所体现出来的情感与修养、自娱与表演等又共同印证了传统"唱与腔"的特征。
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关键词
铜鼓客家山歌
“唱与腔”
“言与声”
润腔
“情感与修养”
“自娱与娱人”
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题名
论客家山歌“唱与腔”的传统音乐文化意义——以铜鼓客家山歌为例
被引量：
5
1
作者
李广贞
钟璟
机构
江西科技师范学院音乐学院
中国音乐学院
出处
《南昌大学学报（人文社会科学版）》
北大核心
2008年第5期114-119,151,共7页
基金
江西省高校人文社会科学研究项目课题"江西铜鼓客家山歌的旋律特性与演唱研究"(课题编号:ys0801)
文摘
客家人在中国广泛分布于大江南北,客家山歌音乐各具有鲜明的传统文化特征。位于赣西北的江西铜鼓客家山歌是由来自粤、闽、赣南等地不同的客家音乐元素与当地原人的音乐元素长期碰撞,经过二三百年时间的磨合,从而形成其特定的传统"唱与腔"的风格特征。音乐中的语言与发声方式、润腔组成了传统"唱与腔"的结构基础,而通过山歌音乐所体现出来的情感与修养、自娱与表演等又共同印证了传统"唱与腔"的特征。
关键词
铜鼓客家山歌
“唱与腔”
“言与声”
润腔
“情感与修养”
“自娱与娱人”
Keywords
Tonggu Hakkas folk song
＂language and voice＂
＂special singing＂
＂emotion and self - cultivation＂
＂ self - entertainment and performance＂
分类号
I236.56 [文学—中国文学]
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1
论客家山歌“唱与腔”的传统音乐文化意义——以铜鼓客家山歌为例
李广贞
钟璟
《南昌大学学报（人文社会科学版）》
北大核心
2008
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