《仁智要录》与《三五要录》所阐述的中国乐调理论——十二世纪后期中国七声音阶在日本的应用 被引量：6

1

作者 吴国伟 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 北大核心 2002年第3期76-82,共7页

本文是 2 0 0 1年笔者在香港城市大学举办的太平洋邻里协会周年会议中发表的论文的中文译本。全文以藤原师长 (1138- 1192 )编纂的两部乐谱集—《仁智要录》与《三五要录》为参考蓝本 ,探讨中国唐代(6 18- 90 7)的乐调在传入日本后 ,于... 本文是 2 0 0 1年笔者在香港城市大学举办的太平洋邻里协会周年会议中发表的论文的中文译本。全文以藤原师长 (1138- 1192 )编纂的两部乐谱集—《仁智要录》与《三五要录》为参考蓝本 ,探讨中国唐代(6 18- 90 7)的乐调在传入日本后 ,于日本平安时期 (794 - 1192 )后期的应用状况 ,其中以探求中国七声音阶理论在日本平安后期的变化为主。 展开更多

关键词 《仁智要录》 《三五要录》 七声音阶 调子 调弦 调首

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从《五弦谱》至《三五要录》中的两首同名曲看中国唐乐在日本的变迁(上) 被引量：1

2

作者 张晨婕 《音乐文化研究》 2018年第2期37-47,共11页

中国的唐代音乐传至日本发生了什么变化,怎样变化的,是学术界一直探索的课题。本研究从音乐本体出发,对9世纪上半叶传抄的《五弦谱》与12世纪下半叶成谱的《三五要录》中的《夜半乐》与《饮酒乐》两首同名曲展开比照研究。对于《五弦谱... 中国的唐代音乐传至日本发生了什么变化,怎样变化的,是学术界一直探索的课题。本研究从音乐本体出发,对9世纪上半叶传抄的《五弦谱》与12世纪下半叶成谱的《三五要录》中的《夜半乐》与《饮酒乐》两首同名曲展开比照研究。对于《五弦谱》及《三五要录》,国内外皆有不少著名学者曾做过系统性的研究:国内,有陈应时、吴国伟、何昌林等学者对二谱进行过曲名和乐调等方面的梳理;国外,亦有日本学者林谦三、英国研究者劳伦斯·毕铿、澳大利亚学者斯蒂芬·耐尔森等人对中日古谱研究做出卓越贡献,其中,林谦三的《全译五弦谱》《琵琶谱新考》等皆为该领域的重要著作。此次研究从乐调、落音和旋法方面进行全面检验,用落音整合、骨干音提取等方式,对两首同名曲历时三百年日本化的迹象进行实证性研究,以窥日本同名曲中对宫音的强调和对原唐曲骨干旋律的保留。 展开更多

关键词 《五弦谱》 《三五要录》 夜半乐 饮酒乐 乐调 旋法

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从《五弦谱》至《三五要录》中的两首同名曲看中国唐乐在日本的变迁(下) 被引量：1

3

作者 张晨婕 《音乐文化研究》 2018年第3期22-32,共11页

中国的唐代音乐传至日本发生了什么变化,怎样变化的,是学术界一直探索的课题。本研究从音乐本体出发,对9世纪上半叶传抄的《五弦谱》与12世纪下半叶成谱的《三五要录》中的《夜半乐》与《饮酒乐》两首同名曲展开比照研究。对于《五弦谱... 中国的唐代音乐传至日本发生了什么变化,怎样变化的,是学术界一直探索的课题。本研究从音乐本体出发,对9世纪上半叶传抄的《五弦谱》与12世纪下半叶成谱的《三五要录》中的《夜半乐》与《饮酒乐》两首同名曲展开比照研究。对于《五弦谱》及《三五要录》,国内外皆有不少著名学者曾做过系统性的研究:国内,有陈应时、吴国伟、何昌林等学者对二谱进行过曲名和乐调等方面的梳理;国外,亦有日本学者林谦三、英国研究者劳伦斯·毕铿、澳大利亚学者斯蒂芬·耐尔森等人对中日古谱研究作出卓越贡献,其中,林谦三的《全译五弦谱》《琵琶谱新考》等皆为该领域的重要著作。此次研究从乐调、落音和旋法方面进行全面检验,用落音整合、骨干音提取等方式,对两首同名曲历时三百年日本化的迹象进行实证性研究,以窥日本同名曲中对宫音的强调和对原唐曲骨干旋律的保留。 展开更多

关键词 《五弦谱》 《三五要录》 夜半乐 饮酒乐 乐调 旋法

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《三五要录谱》调性运转研究 被引量：3

4

作者 庄永平 《交响（西安音乐学院学报）》 2016年第4期5-12,共8页

《三五要录谱》是研究唐代琵琶演奏及其乐曲的重要乐谱之一,该谱所载的"琵琶旋宫法",提供了我国早已佚失的唐代《乐书要录》十二均旋宫理论,同时,其所载的100余首乐曲,更是为我们提供了难得的、第一手的唐代乐曲资料。虽然,... 《三五要录谱》是研究唐代琵琶演奏及其乐曲的重要乐谱之一,该谱所载的"琵琶旋宫法",提供了我国早已佚失的唐代《乐书要录》十二均旋宫理论,同时,其所载的100余首乐曲,更是为我们提供了难得的、第一手的唐代乐曲资料。虽然,日本在乐曲具体的调性、调式认识方面,产生了一定的偏差与误判,但是,只要排除这些认识上的障碍,仍然可以恢复唐代乐曲的原貌。由此可见,那时波斯的主要拨弹乐器"乌德",产生了波斯一阿拉伯音乐体系。同样,"乌德"传入我国,因中国民族习性和欣赏习惯等方面的差异,"乌德"逐渐演变成中国的"琵琶",且在原有乐调基础上,完善了中国音乐体系。其精髓就是隋初郑译与外来苏祗婆用"胡琵琶"对应而创立的八声音阶。围绕八声音阶的调性、调式运用,一直是我国传统乐调的最主要特征。 展开更多

关键词 《三五要录谱》 案谱法 琵琶旋宫法 十二均 调性运转 同音 相生 大三度

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《三五要录》三种抄本研考 被引量：1

5

作者 严薇 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 2021年第2期73-82,共10页

《三五要录》是日本平安时代末期的雅乐琵琶谱,由藤原师长编撰。全谱共十二卷,是妙音院流的琵琶谱集成,是研究琵琶音律、日本雅乐、中国隋唐音乐的重要史料。本文对三种《三五要录》抄本进行考察和比较,从乐曲收录情况及卷末语切入,厘... 《三五要录》是日本平安时代末期的雅乐琵琶谱,由藤原师长编撰。全谱共十二卷,是妙音院流的琵琶谱集成,是研究琵琶音律、日本雅乐、中国隋唐音乐的重要史料。本文对三种《三五要录》抄本进行考察和比较,从乐曲收录情况及卷末语切入,厘清了三种抄本之间的渊源关系及其传抄人的情况。 展开更多

关键词 《三五要录》 琵琶谱 抄本 雅乐

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唐大曲[序][破]拍研究

6

作者 庄永平 《交响（西安音乐学院学报）》 2022年第2期52-56,共5页

汉通过对[日]《三五要录》谱的译解,再对照有关的文献史料记载,就能进一步了解唐代大曲结构的实质。尤其是对于[序][破]拍式来说,历史文献上所载的与实际乐谱解译的并不怎么一致。主要是就[序]而言,是散拍子还是上板节拍?通过白居易《... 汉通过对[日]《三五要录》谱的译解,再对照有关的文献史料记载,就能进一步了解唐代大曲结构的实质。尤其是对于[序][破]拍式来说,历史文献上所载的与实际乐谱解译的并不怎么一致。主要是就[序]而言,是散拍子还是上板节拍?通过白居易《霓裳羽衣舞歌》诗的注[序初][散拍][中序]与乐谱《皇帝破阵乐》的[游声][序][二怙]之类的对照,似乎是可以取得基本一致的。而就[破]而言,主要涉及到节拍、节奏、旋律用音的简繁等。以今天的节拍、节奏来说,节拍宽大节奏趋紧,可以造成节拍的分解,不一定取决于拍板的打法。例如,各种鼓类乐器的运用,尤其是低音大鼓有时可起到节拍分解的作用,因此,古人所谓的[破拍],通常拍式大都未有变化,旋律用音的简繁也基本相同,实际是由节奏的趋紧起伏造成的。总之,乐谱是记录音乐的第一手资料,让乐谱说话比起文字记录来要更符合实际、也更可靠些。 展开更多

关键词 唐大曲 《三五要录》谱 序 破 急 节拍 节奏

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论《敦煌乐谱》的乐调性质 被引量：9

7

作者 庄永平 《星海音乐学院学报》 2016年第4期18-25,共8页

文章从研究《三五要录谱》着手,来解开《敦煌乐谱》乐曲的调式之谜。像《伊州》等曲都是唐代有名的乐曲,历史文献明确记载为商调曲,但目前对《敦煌乐谱》的解译,却都是宫调曲,这个问题自林谦三研究以来,就一直成为一个解不开的谜。现在... 文章从研究《三五要录谱》着手,来解开《敦煌乐谱》乐曲的调式之谜。像《伊州》等曲都是唐代有名的乐曲,历史文献明确记载为商调曲,但目前对《敦煌乐谱》的解译,却都是宫调曲,这个问题自林谦三研究以来,就一直成为一个解不开的谜。现在根据日本留存的、传自唐代的五种六式定弦法中,双调总体比壹越调、平调、大食调、黄钟调、般涉调要低大二度为基点,采用逆向追溯和相比对的方法,似乎可为这个难解之谜提供一个解决通道。 展开更多

关键词 《敦煌乐谱》 《三五要录谱》 双调定弦法 越调定弦法 雅乐音阶 重乐音阶 宫调式 商调式

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唐宋乐调研究 被引量：2

8

作者 庄永平 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2022年第6期1-6,I0001,共7页

唐宋乐调为我们留下了很多难点与困点,要解决这些难点与困点必须把它们捆绑在一起研究才行。例如,从隋初郑译与外来苏祗婆乐调对应起;唐代正宫的产生;黄钟宫的似乎消失;侧商调的实质;以及《敦煌乐谱》《三五要录》等谱的解译;日本雅乐... 唐宋乐调为我们留下了很多难点与困点,要解决这些难点与困点必须把它们捆绑在一起研究才行。例如,从隋初郑译与外来苏祗婆乐调对应起;唐代正宫的产生;黄钟宫的似乎消失;侧商调的实质;以及《敦煌乐谱》《三五要录》等谱的解译;日本雅乐中对某些乐调的误判;宋代出现的无射宫与姜白石认为的侧商调运用等,都必须联系在一起,才能真正解开唐宋乐调的历史之谜。 展开更多

关键词 唐宋乐调 正宫 黄钟宫 侧商调 《敦煌乐谱》 《三五要录谱》

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例解《敦煌乐谱》第一组乐曲调式 被引量：1

9

作者 庄永平 《音乐探索》 2019年第3期7-15,共9页

以《敦煌乐谱》第一、第二组相同曲名的《倾杯乐》曲为例,将第一组乐曲由羽调式落角音还原为商调式落羽音,为正确认定《敦煌乐谱》第一组乐曲调式打开一条新的通道。这些都是受了日本《三五要录谱》等乐谱中对壹越调、双调与水调曲的调... 以《敦煌乐谱》第一、第二组相同曲名的《倾杯乐》曲为例,将第一组乐曲由羽调式落角音还原为商调式落羽音,为正确认定《敦煌乐谱》第一组乐曲调式打开一条新的通道。这些都是受了日本《三五要录谱》等乐谱中对壹越调、双调与水调曲的调式误判的启示,具体就是先对第一组乐曲的调式落音加以认定,再从音高调性与调式的关系上来进行这种调式的还原工作。 展开更多

关键词 《敦煌乐谱》 五弦谱 《三五要录谱》 相生 重乐音阶 固定调 首调 羽调式落角 商调式落羽

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唐曲《圣明乐》研究

10

作者 庄永平 《音乐探索》 2022年第3期11-20,共10页

《圣明乐》在[日]《五弦谱》中有1首,在[日]《三五要录》谱中有3首,这样,共有4首可用做参考研究,这对探明此曲的实质内容是有着重要意义的。据历史文献记载,《圣明乐》作为商调曲是唐代最为普遍运用的调式;在《三五要录》谱中,[黄钟调曲... 《圣明乐》在[日]《五弦谱》中有1首,在[日]《三五要录》谱中有3首,这样,共有4首可用做参考研究,这对探明此曲的实质内容是有着重要意义的。据历史文献记载,《圣明乐》作为商调曲是唐代最为普遍运用的调式;在《三五要录》谱中,[黄钟调曲,琵琶风香调]曲音阶中既出现do音也出现■音,后者除作为下波音等运用之外,有时也处于节拍的强拍位置上,因而具有羽、商调式交替运用的性质。还有[同曲,返风香调]曲,它的谱面形式与《五弦谱》同曲相同,但调性相差五度。这4曲在结构与节拍、节奏方面大部是能对应的,但也可发现旋律中有抄错的地方。 展开更多

关键词 《五弦谱》 《三五要录谱》 结构 节拍 节奏 固羽 重羽 雅徵 重商 雅商

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《仁智要录》筝谱解译 被引量：10

11

作者 关也维 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 1995年第1期71-84,共14页

《仁智要录》筝谱解译关也维日抄本《仁智要录》筝谱集成，是日本平安朝的太政大臣膝原师长（１１３８－１１９２）所编纂。全书共十二卷，载有传入日本的大量唐代音乐。其中既有唐代大曲的摘遍①。亦有通俗的小曲，对研究我国唐代音乐... 《仁智要录》筝谱解译关也维日抄本《仁智要录》筝谱集成，是日本平安朝的太政大臣膝原师长（１１３８－１１９２）所编纂。全书共十二卷，载有传入日本的大量唐代音乐。其中既有唐代大曲的摘遍①。亦有通俗的小曲，对研究我国唐代音乐具有重要价值。英国的Ｌ．Ｐｉｃｋｅ... 展开更多

关键词 《仁智要录》 定弦法 译谱 谱字 唐代音乐 《补笔谈》 燕乐调式 谱解 《三五要录》 日本雅乐

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乐问——中国传统音乐历代疑案百题(下) 被引量：3

12

作者 黄翔鹏 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 1998年第1期38-60,共21页

乐问——中国传统音乐历代疑案百题（下）●黄翔鹏四十、汉魏声曲折，记谱之术？何据可言汉有琴徽而藉传琴曲？对音乐的曲调、节拍作记录，并使之成为读唱、读奏所本，可能是从中唐以后才渐以“乐谱”之字作为专名的（前有第二十问，后... 乐问——中国传统音乐历代疑案百题（下）●黄翔鹏四十、汉魏声曲折，记谱之术？何据可言汉有琴徽而藉传琴曲？对音乐的曲调、节拍作记录，并使之成为读唱、读奏所本，可能是从中唐以后才渐以“乐谱”之字作为专名的（前有第二十问，后接第五十一问）。记谱问题，先秦只有... 展开更多

关键词 中国传统音乐 燕乐二十八调 龟兹乐 《三五要录》 八十四调 黄钟 戏曲音乐 宫调 调弦法 教坊

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从几种唐乐古谱所收唐乐曲目看平安朝乐制改革之影响

13

作者 严薇 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2021年第2期145-150,共6页

中日两国一衣带水,两国间的音乐交流有着悠久历史,日本雅乐更以我国隋唐俗乐为基础。平安朝的乐制改革对雅乐发展具有划时代的意义,日本今日现行之雅乐依然保持着当时的印记。本文以日本唐乐谱的收录曲目为着眼点,通过8种不同时期唐乐... 中日两国一衣带水,两国间的音乐交流有着悠久历史,日本雅乐更以我国隋唐俗乐为基础。平安朝的乐制改革对雅乐发展具有划时代的意义,日本今日现行之雅乐依然保持着当时的印记。本文以日本唐乐谱的收录曲目为着眼点,通过8种不同时期唐乐谱收录曲目的比较,管窥平安朝乐制改革对日本雅乐产生的影响。 展开更多

关键词 《五弦谱》 《博雅笛谱》 《三五要录》

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