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试论三度音程对音乐的建构——以弗兰克《A大调小提琴与钢琴奏鸣曲》为例
1
作者 赵彬宏 夏荣华 《渭南师范学院学报》 2011年第9期78-80,共3页
弗兰克《A大调小提琴与钢琴奏鸣曲》作于1886年,是小提琴音乐历史上具有里程碑意义的作品,音乐突出体现了三度音程对旋律发展、调性布局、和声序进、色彩装饰等方面的核心母体控制作用,透视出弗兰克对20世纪集合音乐理论探索的前沿意识。
关键词 三度音程 弗兰克 《A大调小提琴与钢琴奏鸣曲》 建构
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运用三度音程听辨调式音阶方法探究 被引量：1
2
作者 张自晔 《当代音乐》 2016年第6期97-98,共2页
调式音阶的听辨是视唱练耳教学中的重要组成部分,学生可以通过训练调式音阶,强化调式调性思维,从而进一步提高音乐的整体水平。笔者在针对音乐联考的视唱练耳教学过程中发现,听辨调式音阶是学生测试时遇到较为棘手的题型。本文将叙述如... 调式音阶的听辨是视唱练耳教学中的重要组成部分,学生可以通过训练调式音阶,强化调式调性思维,从而进一步提高音乐的整体水平。笔者在针对音乐联考的视唱练耳教学过程中发现,听辨调式音阶是学生测试时遇到较为棘手的题型。本文将叙述如何运用调式音阶中特定位置的三度音程来听辨调式音阶,不仅给学生在处理此类题型时提供一种不同的方法,同时加强学生对三度音程与调式音阶的理解。(说明:本文所论述的调式音阶是针对自然、和声和旋律的大小六种大小调式进行阐述)。 展开更多
关键词 视唱练耳 三度音程 调式音阶
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基于三度音程的听觉进阶训练
3
作者 常青 《黄河之声》 2021年第10期138-141,共4页
视唱练耳教学中,对音乐要素的听觉训练是必不可少的环节。本文通过梳理三度音程的起源,探索三度音程在多声音乐中的发展运用;并以三度音程为切入点,将听觉训练分为对三度音程、原位三和弦、转位和弦、和声及实际音乐作品这五个阶段进行... 视唱练耳教学中,对音乐要素的听觉训练是必不可少的环节。本文通过梳理三度音程的起源,探索三度音程在多声音乐中的发展运用;并以三度音程为切入点,将听觉训练分为对三度音程、原位三和弦、转位和弦、和声及实际音乐作品这五个阶段进行进阶训练,结合听觉心理中的"注意"、"迁移"、"思维",归纳其对听觉训练的重要性;在提高听觉技能的同时,有利于激发听觉训练的有效性。 展开更多
关键词 三度音程 发展运用 进阶训练
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曾侯乙编钟测音数据不能反映律制倾向——“基-角”“曾-基”音程与两种律制大三度的再比较 被引量：2
4
作者 宋克宾 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2021年第5期174-179,共6页
曾侯乙编钟标音,主体由"四曾""四基""四角"构成,可称为"角-曾"十二音(或十二声)。关于"角""曾",学界有不同解释。有的认为"角"同于"■",代表"基... 曾侯乙编钟标音,主体由"四曾""四基""四角"构成,可称为"角-曾"十二音(或十二声)。关于"角""曾",学界有不同解释。有的认为"角"同于"■",代表"基"上方纯律大三度;有的认为"角"代表"基"上方五度律大三度。关于"曾",有的认为是"角"上大三度,有的认为是"基"下大三度,又分别有纯律和五度相生律两种律制判断。从测音数据分析"曾""基""角"术语的律学内涵,是曾钟律制研究不可回避的环节。通过观察"基-角""曾-基"音程测音数据所体现音程值与纯律和五度相生律大三度的亲近关系,文章认为从测音数据不能明确分析出曾钟的律制倾向。曾钟律制归属的认知共识,还需要通过对铭文原典深入研究才能形成。 展开更多
关键词 曾侯乙编钟 “角-曾”十二音 大三度音程 纯律 五度相生律
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荆楚古音的发现 被引量：2
5
作者 王庆沅 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1997年第2期21-25,共5页
荆楚古音的发现，在我国音乐学界有着重要的学术价值。在这一漫长而艰苦的发现工作中，绝非个人所为，而是倾注了众多人心血的结果。本文披露了对兴山特性三度音程的辨别和对福建永安市丰田村熊氏家族的族谱及其演唱的大腔戏、山歌等考... 荆楚古音的发现，在我国音乐学界有着重要的学术价值。在这一漫长而艰苦的发现工作中，绝非个人所为，而是倾注了众多人心血的结果。本文披露了对兴山特性三度音程的辨别和对福建永安市丰田村熊氏家族的族谱及其演唱的大腔戏、山歌等考证研究的全过程。 展开更多
关键词 荆楚古音 发现过程 兴山 特性三度音程 丰田大腔戏
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出土河南淅川1号墓编钮钟乐律学探究
6
作者 毛璐 《文化艺术研究》 2012年第1期95-98,共4页
通过对淅川下寺1号墓编钮钟的音程结构、音程之律制归属及宫调归属三方面的分析判断,初步得出如下结论:该套编钟双音音程结构是以大、小三度为主,并兼有大二度,此当为春秋中期双音编钮钟的一种较为典型的音程结构;编钟之三度音程更接近... 通过对淅川下寺1号墓编钮钟的音程结构、音程之律制归属及宫调归属三方面的分析判断,初步得出如下结论:该套编钟双音音程结构是以大、小三度为主,并兼有大二度,此当为春秋中期双音编钮钟的一种较为典型的音程结构;编钟之三度音程更接近纯律,这在很大程度上说明春秋中期调钟的理性追求:用纯律大、小三度设计的双音钟,其声舒扬耐听,和谐而丰满;编钟的宫调归属最有可能是D宫"清乐"七声音阶。 展开更多
关键词 淅川下寺1号墓编钮钟 三度音程结构 纯律 三分损益律 宫调归属
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常用的六种九和弦
7
作者 杜奇聪 《乐器》 2021年第9期91-91,共1页
(小提示:在学习九和弦之前一定要先了解我们之前学习过的七和弦)首先我们了解一下九和弦的构成。一般情况下,有五个音根据三度音程关系叠加组成,在三和弦的上方再叠加两个三度音,这个和弦的冠音(高音)与根音距离为9度称为九和弦。那么... (小提示:在学习九和弦之前一定要先了解我们之前学习过的七和弦)首先我们了解一下九和弦的构成。一般情况下,有五个音根据三度音程关系叠加组成,在三和弦的上方再叠加两个三度音,这个和弦的冠音(高音)与根音距离为9度称为九和弦。那么我们今天主要学习的九和弦分别为:大九和弦、小九和弦、属九和弦、add九和弦、六九和弦、属七降九和弦。 展开更多
关键词 九和弦 根音 七和弦 三度音程 三和弦 高音 叠加
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浅议兴山民歌的艺术特色
8
作者 万国清 《神州》 2011年第07X期22-22,24,共2页
兴山民歌作为巴楚文化的重要组成部分，为研究历史上久负盛名的巴歌、楚声提供了鲜活的教材和有力的佐证。其极高的学术价值已引起我国音乐界专家学者的浓厚兴趣。2006年兴山民歌被批准为第一批国家级非物质文化遗产。本文简略介绍了兴... 兴山民歌作为巴楚文化的重要组成部分，为研究历史上久负盛名的巴歌、楚声提供了鲜活的教材和有力的佐证。其极高的学术价值已引起我国音乐界专家学者的浓厚兴趣。2006年兴山民歌被批准为第一批国家级非物质文化遗产。本文简略介绍了兴山民歌的溯源及传承，并对其显著艺术特色做出初步分析。 展开更多
关键词 兴山民歌 兴山音阶 “兴山三度音程”
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手风琴抖风箱的训练方法 被引量：1
9
作者 何波 《小演奏家》 2003年第2期47-47,共1页
手风琴抖风箱的演奏技巧,也叫做颤风箱或震风箱,其它的音响效果近似弓弦乐器的颤弓.通过短促、有规律的风箱推拉而产生一种特殊的音响。作为手风琴演奏艺术中一种重要的技巧和表现方法,怎样才能较好地掌握这种技巧呢?我结合自己的教学... 手风琴抖风箱的演奏技巧,也叫做颤风箱或震风箱,其它的音响效果近似弓弦乐器的颤弓.通过短促、有规律的风箱推拉而产生一种特殊的音响。作为手风琴演奏艺术中一种重要的技巧和表现方法,怎样才能较好地掌握这种技巧呢?我结合自己的教学介绍几种训练方法。 展开更多
关键词 手风琴 抖风箱 训练方法 用力方向 风箱 单音 三度音程 和弦连接训练 综合力点 惯性
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