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高校中国花鸟画课程思政元素挖掘及育人模式探析
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作者 闫媛园 《艺术科技》 2024年第13期237-239,242,共4页
目的:文章结合专业特殊性,将中国花鸟画课程与课程思政相融合,深入系统地挖掘花鸟画中的思政元素,探索新型育人模式,从而达到以美育人、以美化人、立德树人的目的,为花鸟画课程思政教学提供可行思路。方法:首先,充分明确中国花鸟画课程... 目的:文章结合专业特殊性,将中国花鸟画课程与课程思政相融合,深入系统地挖掘花鸟画中的思政元素,探索新型育人模式,从而达到以美育人、以美化人、立德树人的目的,为花鸟画课程思政教学提供可行思路。方法:首先,充分明确中国花鸟画课程融入课程思政的必要性与意义。其次,找到当下花鸟画课程思政存在的问题,并针对问题提出具体的解决方案。最后,从人文精神、辩证思维、学人精神、道德品格、民族精神、格物精神、自然观照、创新精神八个纬度系统挖掘花鸟画中的思政元素,建立“八轴联动”育人模式。结果:花鸟画课程思政“八轴联动”育人模式的建立,有效提高了大学生的综合素质和能力,学生学习更积极、态度更认真,对中国花鸟画专业的认同感更强。结论:随着时代的发展,教师需不断更新教学模式,提高教学质量,采用“八轴联动”育人模式,提升花鸟画育人成效,使学生的思想政治素质得到提高,文化自信、爱国情怀显著增强。另外,需要加强各门课程之间的联系,培养符合时代要求的杰出人才。 展开更多
关键词 中国花鸟画 课程思政 育人模式
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中国花鸟画的形式语言与感性表达
2
作者 李可悦 《天工》 2024年第27期57-59,共3页
中国花鸟画的原始形态以壁画、彩陶、青铜鼎、画像砖上的动植物符号描绘起始,在三国魏晋之时独立成科,繁荣于唐宋宫廷工笔表达形式和“富贵黄风(黄荃风格)”的感性表达,以“逸趣”分野,笔墨变化富有特征,并在元、明、清数次破立,并入文... 中国花鸟画的原始形态以壁画、彩陶、青铜鼎、画像砖上的动植物符号描绘起始,在三国魏晋之时独立成科,繁荣于唐宋宫廷工笔表达形式和“富贵黄风(黄荃风格)”的感性表达,以“逸趣”分野,笔墨变化富有特征,并在元、明、清数次破立,并入文人画的主题表达范畴,凸显传统中国文人的家国情怀。中华人民共和国成立后,绘画表达形式趋于多元,感性表达亦由单一爱国情怀发展至趣味各异。在此特遴选每个时期具有代表性的画家、画作进行个例分析,以期解析中国花鸟画的历史发展脉络、绘画形式演变逻辑以及所绘内容的感性表达,以供学鉴。 展开更多
关键词 中国花鸟画 形式语言 感性表达
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中国花鸟画的审美寓意和表现
3
作者 姜宏敏 樊波 《中国书画》 2023年第11期9-14,共6页
一、儒家“比德”的内涵尽管“比德”思想有着深远的历史渊源,但真正确立“比德”理论的人,还是孔子。《论语·雍也》载:“知者乐水,仁者乐山。知者动,仁者静。知者乐,仁者寿。”^([1])很显然,水、山本是不包含任何道德倾向的自然事... 一、儒家“比德”的内涵尽管“比德”思想有着深远的历史渊源,但真正确立“比德”理论的人,还是孔子。《论语·雍也》载:“知者乐水,仁者乐山。知者动,仁者静。知者乐,仁者寿。”^([1])很显然,水、山本是不包含任何道德倾向的自然事物,孔子通过水、山的外在形态特征,将之与人的道德内涵和品质相联系。知者则以水的“动”这一特征,通过联想和想象将之与自身明察事物的这一品质(“知”)相匹配,从而产生相应的审美愉悦(“乐”)。“仁”者以“山”的稳定形态而与之匹配,同样产生相应的审美愉悦。这表明“知仁”与“山水”相匹配关系乃是审美之“乐”产生的基础^([2])。 展开更多
关键词 仁者乐山 审美愉悦 道德内涵 道德倾向 比德 知者乐水 中国花鸟画 联想和想象
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核心素养背景下美术大单元教学的设计与实施——以中国花鸟画大单元教学为例 被引量:5
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作者 穆春 《美术教育研究》 2023年第4期145-147,共3页
随着素质教育的推广,培养核心素养已成为学科教学的重要目标。在初中课程中,美术学科占据着重要的地位,其不仅有利于学生审美能力的提升,而且有助于学生创新思维的发展。因此,初中美术教师有必要合理调整当前的教学方法,以增强教学活动... 随着素质教育的推广,培养核心素养已成为学科教学的重要目标。在初中课程中,美术学科占据着重要的地位,其不仅有利于学生审美能力的提升,而且有助于学生创新思维的发展。因此,初中美术教师有必要合理调整当前的教学方法,以增强教学活动的有效性。该文以美术大单元教学为研究对象,以中国花鸟画大单元教学为例展开探讨,以期通过美术教学为学生核心素养的培养提供一定的帮助。 展开更多
关键词 核心素养 中国花鸟画 单元教学
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生态理念视阈下中国花鸟画创作的渊源探析
5
作者 罗塑 《合肥学院学报(综合版)》 2023年第6期87-91,共5页
绘画和生态学是两个独立的学科,各自拥有完整的体系和范畴,但它们也存在相互交叉的领域,并且相互影响和相互作用。中国传统花鸟画也在这两个学科的基础上呈现了全新的研究视角,其思想渊源悠久。在早期,中国画家就拥有着古朴的生态理念,... 绘画和生态学是两个独立的学科,各自拥有完整的体系和范畴,但它们也存在相互交叉的领域,并且相互影响和相互作用。中国传统花鸟画也在这两个学科的基础上呈现了全新的研究视角,其思想渊源悠久。在早期,中国画家就拥有着古朴的生态理念,无论是儒家、道家还是佛家,都能够充分地展示中国古代的生态理念和生态审美智慧。 展开更多
关键词 中国花鸟画 生态理念 思想渊源
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现代语境下中国花鸟画写生创作在教学中的实践
6
作者 陈亚玩 《中文科技期刊数据库(全文版)教育科学》 2023年第4期140-143,共4页
随着社会的不断发展,艺术语言与审美也发生了相应的变化,如何在现代语境下做好中国花鸟画的教学,如何在花鸟画的写生与创作找出关键,是如今中国花鸟画教学中亟需研究解决的问题。本文通过对花鸟画的写生观念的叙述以及介绍,并结合创作... 随着社会的不断发展,艺术语言与审美也发生了相应的变化,如何在现代语境下做好中国花鸟画的教学,如何在花鸟画的写生与创作找出关键,是如今中国花鸟画教学中亟需研究解决的问题。本文通过对花鸟画的写生观念的叙述以及介绍,并结合创作观念进行分析,详细讲解了写生与创作之间的重要联系,提出了写生与创作的有机融合,明确写生的目的,表达创作源自写生的观点,希望能够为花鸟画的教学贡献绵薄之力。 展开更多
关键词 写生教学 中国花鸟画 创作教学
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用笔墨意象写时代新风——关于当代中国花鸟画创作实践的思考 被引量:4
7
作者 嵇亚林 《艺术百家》 北大核心 2009年第A02期6-11,共6页
花鸟画体现的是人与花鸟、人与自然的关系,其时代精神体现在作者精神情感所寄托的笔墨意象中。中国历代杰出的画家得以留下传世佳作,无一不洋溢着与时俱进的笔墨语言。也正是这种勇于超越的革新精神,才使得中国画绵延不断走向辉煌。当... 花鸟画体现的是人与花鸟、人与自然的关系,其时代精神体现在作者精神情感所寄托的笔墨意象中。中国历代杰出的画家得以留下传世佳作,无一不洋溢着与时俱进的笔墨语言。也正是这种勇于超越的革新精神,才使得中国画绵延不断走向辉煌。当代中国花鸟画的创新,应当从观念上、立意上、手法上、图式上以及艺术家自身修养上求思求变,在继承传统的基础上创新发展,这样才能以更多的独特性、原创性的笔墨意象反映时代、社会和人民生活。 展开更多
关键词 当代中国 中国花鸟画 笔墨语言 时代精神 艺术创作 创新
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中国花鸟画的民俗文化主题及美学意蕴 被引量:3
8
作者 徐子涵 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 CSSCI 北大核心 2015年第6期97-101,共5页
以花木、禽鸟作为绘画创作的主题,不仅是以美的形式让人赏心悦目,提升艺术境界,更融会了中国历代人文精神,进而抽象为一种代表吉祥幸福、拥有美好生活意向的祥瑞文化符号,继而作为中华民族优秀传统文化中延续不断的一根血脉,作为一种民... 以花木、禽鸟作为绘画创作的主题,不仅是以美的形式让人赏心悦目,提升艺术境界,更融会了中国历代人文精神,进而抽象为一种代表吉祥幸福、拥有美好生活意向的祥瑞文化符号,继而作为中华民族优秀传统文化中延续不断的一根血脉,作为一种民俗意象的艺术范式渗透进艺术家的绘画作品之中。 展开更多
关键词 中国花鸟画 民俗艺术 文化主题 文化意蕴 祥瑞 吉祥符号
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中国花鸟画原始形态岩画的动植物形象与空间艺术研究 被引量:3
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作者 刘菊亭 《华侨大学学报(哲学社会科学版)》 2015年第6期160-166,共7页
中国花鸟画是造型艺术,也是空间艺术。人类艺术是在特定时间和空间中历史地发生发展着的流程,它不能脱离时间和空间而独立存在,人们的空间观念构成了艺术形式的基础。在中华艺术的长河中,岩画是中国艺术的重要源头之一,岩画中的动、植... 中国花鸟画是造型艺术,也是空间艺术。人类艺术是在特定时间和空间中历史地发生发展着的流程,它不能脱离时间和空间而独立存在,人们的空间观念构成了艺术形式的基础。在中华艺术的长河中,岩画是中国艺术的重要源头之一,岩画中的动、植物形象、空间表现形式为花鸟画原始形态提供了必要的造型元素。当代人们运用考古学、人类学、美学、哲学、宗教等对岩画进行多方面的研究,所研究文献成果,使我们从绘画源头之一的岩画去审视、研究中国花鸟画的原始形态——动、植物意象空间、多维空间、自发性色彩空间等特征,对花鸟画的继承与创新有着重要的意义。 展开更多
关键词 中国花鸟画 岩画 原始形态 空间艺术
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“外师造化中得心源”与中国花鸟画意境美 被引量:5
10
作者 许春荣 《佳木斯职业学院学报》 2014年第9期247-248,共2页
"外师造化,中得心源"是我国艺术创作的瑰宝,在艺术创作过程中,"造化"是创造的源泉,"心愿"是创造的过程。"外师造化,中得心源"是对我国绘画艺术追求意境美最本质的概括。中国花鸟画之意境是中... "外师造化,中得心源"是我国艺术创作的瑰宝,在艺术创作过程中,"造化"是创造的源泉,"心愿"是创造的过程。"外师造化,中得心源"是对我国绘画艺术追求意境美最本质的概括。中国花鸟画之意境是中国古典美学的一个重要范畴,是艺术中一种情景交融的境界,是艺术中主客观的统一,是"外师造化,中得心源"艺术理论的典型体现。本文在阐述"外师造化,中得心源"和中国花鸟画意境美德基础上,分析了中国花鸟画中"外师造化,中得心源"艺术创作理论的体现。 展开更多
关键词 外师造化中得心源 中国花鸟画 意境美
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中国花鸟画的创作传统与现代转型——在现代家装上的应用研究浅析 被引量:4
11
作者 彭哲 《美术教育研究》 2017年第20期36-37,共2页
中国花鸟画是中国传统艺术中非常重要的一个画种。中国花鸟画起源较早,有着漫长的发展历史。中国花鸟画传承至今,代表着中国传统文化特色和民族审美。但是,随着时代的发展,人们的审美品位和审美要求都发生了变化。中国花鸟画在传承民族... 中国花鸟画是中国传统艺术中非常重要的一个画种。中国花鸟画起源较早,有着漫长的发展历史。中国花鸟画传承至今,代表着中国传统文化特色和民族审美。但是,随着时代的发展,人们的审美品位和审美要求都发生了变化。中国花鸟画在传承民族文化的精髓之外,也要进行现代转型和时代创新。该文以中国花鸟画在中国现代家装上的应用为出发点,探寻中国花鸟画在现代转型中如何更好地应用到人们的生活中。 展开更多
关键词 中国花鸟画 现代转型 现代家装
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论中国花鸟画教学中的情感元素 被引量:2
12
作者 马静 《美术教育研究》 2016年第12期131-131,共1页
中国花鸟画艺术因情而生,情感元素是中国花鸟画具有感染力的主要原因。教师要把情感元素融入中国花鸟画教学,中国花鸟画也只有融入情感元素才能成为真正有价值的艺术。开展中国花鸟画教学,教师不但要传授花鸟画的程式、笔墨、技法等传统... 中国花鸟画艺术因情而生,情感元素是中国花鸟画具有感染力的主要原因。教师要把情感元素融入中国花鸟画教学,中国花鸟画也只有融入情感元素才能成为真正有价值的艺术。开展中国花鸟画教学,教师不但要传授花鸟画的程式、笔墨、技法等传统,更要引导学生研究花鸟画教学中的情感元素,只有这样,才能使学生真正领会中国花鸟画艺术的精髓。 展开更多
关键词 中国花鸟画 教学 情感元素
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探析中国花鸟画之发展 被引量:1
13
作者 张海生 《美与时代(美学)(下)》 2013年第10期66-67,共2页
中国的花鸟画发展历史颇为久远,并且在我国的绘画领域具有不可替代的位置。中国的花鸟画极具中国的文化特色,与西方的花鸟画艺术存在着巨大差异,其所表现的笔墨情趣、人格精神,充分体现出其独具的美学特征。一、中国花鸟画的初始与成熟... 中国的花鸟画发展历史颇为久远,并且在我国的绘画领域具有不可替代的位置。中国的花鸟画极具中国的文化特色,与西方的花鸟画艺术存在着巨大差异,其所表现的笔墨情趣、人格精神,充分体现出其独具的美学特征。一、中国花鸟画的初始与成熟阶段我国的花鸟画艺术具有悠久的历史,在远古时期,尽管在样式和笔法上都非常的简单、粗糙,但是,基本的形态已经显示出来。自从夏朝建立之后,出现了较为精美的青铜器。 展开更多
关键词 中国花鸟画 花鸟画艺术 发展历史 文化特色 笔墨情趣 人格精神 美学特征 成熟阶段
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略论中国花鸟画发展史本体特点
14
作者 孔六庆 王博 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 CSSCI 北大核心 2016年第4期7-13,211,共7页
中国花鸟画发展史的本体特点是重"情趣"的表达。该特点,受中国文化氛围豢养,受中国绘画史总体影响,"六法"是其发展的立足点,而出自以花、鸟为代表的动植物题材的特性。诗性,是人的感情对于自然花鸟物象审美有意味... 中国花鸟画发展史的本体特点是重"情趣"的表达。该特点,受中国文化氛围豢养,受中国绘画史总体影响,"六法"是其发展的立足点,而出自以花、鸟为代表的动植物题材的特性。诗性,是人的感情对于自然花鸟物象审美有意味的转移,唐代以前,花鸟诗与花鸟画同步共振。五代两宋在诗性基础上情感更阐微深细的词性,其表达与精微描写臻于极致境地的工笔花鸟画同步共振。元明清及近现代时期则于画之本体,将材料的笔性墨性色性及水性,交融于表现的随性天性悟性及心性,于是花鸟画"情趣"直向笔墨求。笔墨的形而上"贵古"、书法用笔、水墨"影然"、追求"生意"、"不似之似"等内蕴,总为"悦性弄情";于是"情趣"特点越来越清晰并越加强。 展开更多
关键词 中国花鸟画 情趣 诗性阶段 词性阶段 画性阶段
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论龙泉青瓷与中国花鸟画结合的方式
15
作者 雷慧珍 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2012年第5期77-79,共3页
龙泉青瓷是我国著名的瓷器品种,传统的龙泉青瓷装饰以素为美,突出釉色和器形的美感因素,装饰手法一般用刻花、镂空和釉面开片等为主,陶瓷彩绘在龙泉青瓷上使用较少。在龙泉青瓷上彩绘是现代龙泉工艺创新的一种方式,本文就这一命题,探讨... 龙泉青瓷是我国著名的瓷器品种,传统的龙泉青瓷装饰以素为美,突出釉色和器形的美感因素,装饰手法一般用刻花、镂空和釉面开片等为主,陶瓷彩绘在龙泉青瓷上使用较少。在龙泉青瓷上彩绘是现代龙泉工艺创新的一种方式,本文就这一命题,探讨中国花鸟画和龙泉青瓷的结合,分析各种制约因素,探讨绘画方式的选择等问题。 展开更多
关键词 龙泉青瓷 陶瓷装饰 中国花鸟画
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于无声处见精神——浅谈中国花鸟画创作的精神内涵
16
作者 李月秋 《邵阳学院学报(社会科学版)》 2004年第1期96-98,共3页
中国花鸟画浸透了中国人文精神 ,它的丰富与发展是中国的人文哲学源源不断地为它提供了营养和水分。“天人合一”的思想使它超越了生命的空间 ,成为活生生、有灵气、极富感染力的画种。
关键词 中国花鸟画 人文精神 “天人合一” 意境美 人文哲学 煽情 入情
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形态与演进——论中国花鸟画的传统与发展
17
作者 李培裕 《美术大观》 2008年第4期28-29,共2页
  一、花鸟画是研究中国绘画艺术中重要的一种画体   花鸟画是中国传统绘画的一种画体,它是对以植物和动物为主要描绘对象的绘画的总称.根据描绘的内容,又可细分为花卉、翎毛、蔬果、草虫、畜兽等支科.其技法多样,曾以描写手法的...   一、花鸟画是研究中国绘画艺术中重要的一种画体   花鸟画是中国传统绘画的一种画体,它是对以植物和动物为主要描绘对象的绘画的总称.根据描绘的内容,又可细分为花卉、翎毛、蔬果、草虫、畜兽等支科.其技法多样,曾以描写手法的精工或奔放,分为工笔花鸟画和写意花鸟画;又以使用水墨色彩上的差异,分为水墨花鸟画、泼墨花鸟画、设色花鸟画、白描花鸟画与没骨花鸟画.…… 展开更多
关键词 中国花鸟画 工笔 民族 画家 借古开今 细笔 国画技法 权利主体 美术家 花鸟画艺术
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对当代中国花鸟画的几点思考
18
作者 刘泮峒 《河南教育学院学报(哲学社会科学版)》 1999年第4期35-37,共3页
当代中国花鸟画是一个多元互补的有机动态结构系统。其创作成绩值得肯定。但也存在一些明显的问题,如忽视对传统的继承,生硬地向西方绘画上靠,追求肌理效果,游离于生活等。这些都给中国当代花鸟画的创作与发展带来了负面效应,应引... 当代中国花鸟画是一个多元互补的有机动态结构系统。其创作成绩值得肯定。但也存在一些明显的问题,如忽视对传统的继承,生硬地向西方绘画上靠,追求肌理效果,游离于生活等。这些都给中国当代花鸟画的创作与发展带来了负面效应,应引起我们的注意。 展开更多
关键词 当代 中国花鸟画 传统 西画 发展
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基于生命视角的中国花鸟画发展探微
19
作者 李玙君 《经济与社会发展》 2006年第8期130-132,共3页
中国花鸟画以其独特的视角表现出对生命的极大关注,其发展历程就是历代创作者的生命活动史,特别是审美活动史。以生命为视点来重新审视中国花鸟画艺术的流变,我们发现各个时期对生命的表述有不同的特点,整体上来看是一个内涵日趋丰富的... 中国花鸟画以其独特的视角表现出对生命的极大关注,其发展历程就是历代创作者的生命活动史,特别是审美活动史。以生命为视点来重新审视中国花鸟画艺术的流变,我们发现各个时期对生命的表述有不同的特点,整体上来看是一个内涵日趋丰富的演进过程。 展开更多
关键词 中国花鸟画 生命信息 自然生命 艺术生命
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中国花鸟画元素在首饰设计中的运用
20
作者 王军亮 《戏剧之家》 2019年第35期119-119,共1页
中国花鸟画是中国传统绘画中的一个重要分支,它以花鸟作为主要的描绘对象,通过各种艺术手段来将花鸟的形象表现在画面之中,同时也将画家内心的情感更好地在画面中体现出来。将中国花鸟画元素运用到首饰设计之中,不仅可以更好地丰富首饰... 中国花鸟画是中国传统绘画中的一个重要分支,它以花鸟作为主要的描绘对象,通过各种艺术手段来将花鸟的形象表现在画面之中,同时也将画家内心的情感更好地在画面中体现出来。将中国花鸟画元素运用到首饰设计之中,不仅可以更好地丰富首饰造型设计,还可以将设计师的主观情感融入到首饰设计中。 展开更多
关键词 中国花鸟画 首饰设计 运用 策略
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