浅析亨德米特小号《奏鸣曲》 被引量：1

1

作者 高韧 《北方音乐》 2015年第8期59 62-59,62,共2页

保罗-亨德米特(1895-1955)为小号和钢琴所创作的《奏鸣曲》是他在20世纪创作文献中最重要的作品之一。亨德米特的作品总是让人有些捉摸不透,但通过对他的《奏鸣曲》的学习和演奏,我开始慢慢学会了欣赏他的作曲技巧和他独有的和声语言,... 保罗-亨德米特(1895-1955)为小号和钢琴所创作的《奏鸣曲》是他在20世纪创作文献中最重要的作品之一。亨德米特的作品总是让人有些捉摸不透,但通过对他的《奏鸣曲》的学习和演奏,我开始慢慢学会了欣赏他的作曲技巧和他独有的和声语言,加之对作品细节的学习让我更加深入地喜欢上了亨德米特的作品。作为一名作曲家而言,他的作品产量丰富,被广泛演奏,成就卓越。在当时的一代人中,他被视为佼佼者。他曾在法兰克福(1908-1914)学习小提琴和作曲,他的学习过程中,受到了学院风格和现代主义艺术风格双方面影响。作为演奏家,他曾是法兰克福交响乐团的成员,不久后成为了该乐团的首席。他同时也参加了几个最优秀弦乐四重奏组(1910-1920)。亨德米特的《奏鸣曲》中,我们听到的第一个旋律(1-9小节)就是该曲的主题,被分成了两个动机。方块3(第27小节)开始转调,小号的加入(28-29小节)标志着下一个部分动机的开始,由此直到方块5,亨德米特开始谱写他的节奏织体,并由此开始了小号与钢琴之间戏剧性的音乐陈述。1939年,亨德米特在瑞士创作了一系列奏鸣曲,包含了单簧管、圆号和小号。在此期间他从德国出逃并最终于1940年移居美国。亨德米特的《奏鸣曲》是小号众多保留曲目中最难演奏的曲目之一。在生理机能上对该曲目保持音的控制和精确性的要求,使该曲的风格自成一派,同时在演奏的专注度和音乐情感表现上也要求颇高。 展开更多

关键词 亨德米特 小号 奏鸣曲

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亨德米特《天鹅之舞》中提琴协奏曲的演奏分析和体会

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作者 雷楠 《音乐探索》 2007年第2期78-79,共2页

本文从亨德米特的中提琴协奏曲《天鹅之舞》(又名天鹅转子)的创作背景及演奏特征作简单的分析,以便对其创作风格和创作思维有进一步的了解,也有助于对认识和演奏他的其他作品有所帮助。

关键词 中提琴 亨德米特 发音 协奏曲 民歌主题

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浅析亨德米特小号《奏鸣曲》

3

作者 高韧 《北方音乐》 2015年第7期53 67-,共2页

保罗-亨德米特(1895-1955)为小号和钢琴所创作的《奏鸣曲》是他在20世纪创作文献中最重要的作品之一。亨德米特的作品总是让人有些捉摸不透,但通过对他的《奏鸣曲》的学习和演奏,我开始慢慢学会了欣赏他的作曲技巧和他独有的和声语言,... 保罗-亨德米特(1895-1955)为小号和钢琴所创作的《奏鸣曲》是他在20世纪创作文献中最重要的作品之一。亨德米特的作品总是让人有些捉摸不透,但通过对他的《奏鸣曲》的学习和演奏,我开始慢慢学会了欣赏他的作曲技巧和他独有的和声语言,加之对作品细节的学习让我更加深入地喜欢上了亨德米特的作品。作为一名作曲家而言,他的作品产量丰富,被广泛演奏,成就卓越。在当时的一代人中,他被视为佼佼者。他曾在法兰克福(1908-1914)学习小提琴和作曲,他的学习过程中,受到了学院风格和现代主义艺术风格双方面影响。作为演奏家,他曾是法兰克福交响乐团的成员,不久后成为了该乐团的首席。他同时也参加了几个最优秀弦乐四重奏组(1910-1920)。亨德米特的《奏鸣曲》中,我们听到的第一个旋律(1-9小节)就是该曲的主题,被分成了两个动机。方块3(第27小节)开始转调,小号的加入(28-29小节)标志着下一个部分动机的开始,由此直到方块5,亨德米特开始谱写他的节奏织体,并由此开始了小号与钢琴之间戏剧性的音乐陈述。1939年,亨德米特在瑞士创作了一系列奏鸣曲,包含了单簧管、圆号和小号。在此期间他从德国出逃并最终于1940年移居美国。亨德米特的《奏鸣曲》是小号众多保留曲目中最难演奏的曲目之一。在生理机能上对该曲目保持音的控制和精确性的要求,使该曲的风格自成一派,同时在演奏的专注度和音乐情感表现上也要求颇高。 展开更多

关键词 亨德米特 小号 《奏鸣曲》

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浅析亨德米特作品中提琴的风格特点

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作者 罗丹阳 《音乐时空》 2013年第8期97-98,共2页

亨德米特是一位多才多艺的音乐家,本文简述了他的艺术历程,分析了他的作品中提琴演奏方面的风格特征,总结了亨德米特对提琴演奏的卓越贡献。

关键词 亨德米特 提琴 风格特点

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20世纪四部赋格套曲的布局结构特征——亨德米特、肖斯塔科维奇、谢德林与斯洛尼姆斯基赋格创作特点 被引量：4

5

作者 张一琼 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 CSSCI 2013年第4期57-62,共6页

本文通过对20世纪具有代表性四部赋格套曲(亨德米特《调性游戏》、肖斯塔科维奇《24首前奏曲与赋格》、谢德林《24首前奏曲与赋格》和斯洛尼姆斯基《24首前奏曲与赋格》)的调式调性、结构、整体布局三个方面分析、比较,进而探究20世纪... 本文通过对20世纪具有代表性四部赋格套曲(亨德米特《调性游戏》、肖斯塔科维奇《24首前奏曲与赋格》、谢德林《24首前奏曲与赋格》和斯洛尼姆斯基《24首前奏曲与赋格》)的调式调性、结构、整体布局三个方面分析、比较,进而探究20世纪赋格套曲的布局结构特点。 展开更多

关键词 赋格 赋格套曲 布局 结构 调式 调性 亨德米特 肖斯塔科维奇 谢德林 斯洛尼姆

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巴洛克遗风的继承与发展——分析亨德米特《玛丽的一生》中两首歌曲的特点 被引量：1

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作者 贾佳 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2012年第3期95-101,5,共7页

文章以20世纪德国作曲家亨德米特的声乐套曲《玛丽的一生》为蓝本,分别选取其中的No.2"玛丽在庙堂显圣"(Darstellung Mari im Tempel)与No.13"玛丽之死"(Vom Tode MariⅠ)为具体的研究对象,对他们相似的特点进... 文章以20世纪德国作曲家亨德米特的声乐套曲《玛丽的一生》为蓝本,分别选取其中的No.2"玛丽在庙堂显圣"(Darstellung Mari im Tempel)与No.13"玛丽之死"(Vom Tode MariⅠ)为具体的研究对象,对他们相似的特点进行归纳总结,反映亨德米特对巴洛克艺术的崇尚与弘扬。 展开更多

关键词 亨德米特 玛丽的一生 玛丽在庙堂显圣 玛丽之死Ⅰ 巴洛克

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浅析亨德米特《音乐基础训练》研究 被引量：1

7

作者 王文婷 《黄河之声》 2014年第4期105-107,共3页

亨德米特《音乐基础训练》是一本基本乐理与视唱练耳合并教述的、为音乐学习者打牢音乐基础的教科书。本文对该书从整体布局、到教学设计进行了一定的理论分析,通过若干音乐实例凸显该教科书的编排特色,将亨德米特的教学思维与国内院校... 亨德米特《音乐基础训练》是一本基本乐理与视唱练耳合并教述的、为音乐学习者打牢音乐基础的教科书。本文对该书从整体布局、到教学设计进行了一定的理论分析,通过若干音乐实例凸显该教科书的编排特色,将亨德米特的教学思维与国内院校的教学思维进行比较与分析,并融入至教学实践中去。 展开更多

关键词 音乐基础训练 亨德米特 视唱练耳 乐理

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20世纪四部赋格套曲呈示部研究——以亨德米特、肖斯塔科维奇、谢德林与斯洛尼姆斯基赋格套曲为例 被引量：1

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作者 张一琼 《黄河之声》 2021年第1期64-66,70,共4页

本文通过对20世纪具有一定代表性的四位作曲家的四部赋格套曲(亨德米特《调性游戏》、肖斯塔科维奇《24首前奏曲与赋格》、谢德林《24首前奏曲与赋格》和斯洛尼姆斯基《24首前奏曲与赋格》)中赋格曲呈示部创作技法的分析、比较,进而探... 本文通过对20世纪具有一定代表性的四位作曲家的四部赋格套曲(亨德米特《调性游戏》、肖斯塔科维奇《24首前奏曲与赋格》、谢德林《24首前奏曲与赋格》和斯洛尼姆斯基《24首前奏曲与赋格》)中赋格曲呈示部创作技法的分析、比较,进而探究20世纪赋格曲中呈示部的继承与创新。 展开更多

关键词 赋格套曲 主题 亨德米特 肖斯塔科维奇 谢德林 斯洛尼姆斯基

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亨德米特作曲技法在我国音乐创作中的运用

9

作者 梁甫基 《艺术探索》 1988年第1期53-63,共11页

保罗·亨德米特(1895—1963)是二十世纪德国著名作曲家,是西方现代派音乐的一位杰出的代表。他试图将巴赫时代或更古老的音乐特点,溶于现代的音乐风格之中,以抵抗感情冲动的晚期浪漫主义。他主张恢复自然音阶,但又不受和声的局限,... 保罗·亨德米特(1895—1963)是二十世纪德国著名作曲家,是西方现代派音乐的一位杰出的代表。他试图将巴赫时代或更古老的音乐特点,溶于现代的音乐风格之中,以抵抗感情冲动的晚期浪漫主义。他主张恢复自然音阶,但又不受和声的局限,从而增加了和弦构成的可能性,扩充了调性范围,加强了和声的表现力。他的理论和创作虽然超出了传统大、小调体系,却又不趋向于无调性的十二音体系,而是在调性的结构内,自由地使用所拥有的十二个音,形成了一个新的作曲理论体系,史学家称之为新古典主义的代表人物。 展开更多

关键词 亨德米特 作曲技法 音乐创作 和弦结构 晚期浪漫主义 根音 作曲理论 多调性 音列 西方现代派

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20世纪四部赋格套曲主题研究——以亨德米特、肖斯塔科维奇、谢德林与斯洛尼姆斯基赋格套曲为例

10

作者 张一琼 《艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报）》 2020年第4期40-42,共3页

本文通过对20世纪具有一定代表性的四位作曲家的四部赋格套曲(亨德米特《调性游戏》、肖斯塔科维奇《24首前奏曲与赋格》、谢德林《24首前奏曲与赋格》和斯洛尼姆斯基《24首前奏曲与赋格》)中赋格曲主题创作技法的分析、比较,进而探究2... 本文通过对20世纪具有一定代表性的四位作曲家的四部赋格套曲(亨德米特《调性游戏》、肖斯塔科维奇《24首前奏曲与赋格》、谢德林《24首前奏曲与赋格》和斯洛尼姆斯基《24首前奏曲与赋格》)中赋格曲主题创作技法的分析、比较,进而探究20世纪赋格曲中主题构成的继承与创新。 展开更多

关键词 赋格套曲 主题 亨德米特 肖斯塔科维奇 谢德林 斯洛尼姆斯基

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亨德米特新古典主义音乐概念及其特征辨析——以交响曲《画家马蒂斯》为例 被引量：1

11

作者 项葵 《艺术教育》 2018年第1期91-92,共2页

新古典主义音乐是20世纪两次世界大战期间德国乃至整个欧洲最为重要的音乐类型之一,许多作曲家都曾在这一领域进行探索。德国作曲家亨德米特作为新古典主义音乐的代表人物之一,其独特的创作手法和现代音乐语言特点,使其在西方音乐发展... 新古典主义音乐是20世纪两次世界大战期间德国乃至整个欧洲最为重要的音乐类型之一,许多作曲家都曾在这一领域进行探索。德国作曲家亨德米特作为新古典主义音乐的代表人物之一,其独特的创作手法和现代音乐语言特点,使其在西方音乐发展史上具有重要地位。文章以亨德米特交响曲《画家马蒂斯》作为音乐文本,通过对作品的调性体系、和声技法以及旋律结构等音乐元素进行分析,旨在阐明亨德米特的新古典主义音乐思想和音乐特征,从而彰显该交响乐作品的无穷生命力。 展开更多

关键词 新古典主义 亨德米特 现代技法 风格特征

原文传递

谭小麟《小提琴及中提琴二重奏》的创作特征 被引量：1

12

作者 徐玺宝 杨春晖 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2009年第1期45-49,共5页

谭小麟是我国近代杰出的音乐家,是第一位将亨德米特现代作曲理论引入我国音乐专业教学和创作领域的作曲家。他的《小提琴及中提琴二重奏》写作手法精致洗练、风格清新典雅,其富有个性化的曲式结构、极具现代性的和声结构和强烈民族特色... 谭小麟是我国近代杰出的音乐家,是第一位将亨德米特现代作曲理论引入我国音乐专业教学和创作领域的作曲家。他的《小提琴及中提琴二重奏》写作手法精致洗练、风格清新典雅,其富有个性化的曲式结构、极具现代性的和声结构和强烈民族特色的旋律发展,以及纯熟精深的复调创作技法,使音乐具有很强的艺术感染力和浓厚的民族情感。文章将从该作品的结构、和声、旋律等方面进行分析和研究,旨在总结和探讨谭小麟器乐曲创作方面的艺术特征及创作理念。 展开更多

关键词 谭小麟 《小提琴及中提琴二重奏》 亨德米特 作曲理论

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试论和声紧张度的黄金分割 被引量：5

13

作者 李虻 《音乐探索》 1997年第2期43-47,共5页

关键词 紧张度 黄金分割 亨德米特 现代音乐作品 和弦分类 音乐创作 定量分析 计算机程序 和声价值 总长度

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基于音级可动性原则的布鲁斯风格系统——对布鲁斯以及相关音乐中某些独特现象的描述与浅见 被引量：5

14

作者 彭志敏 《音乐学习与研究》 1987年第Z1期24-39,共16页

在布鲁斯(Blues)这种源远流长的黑人哀怨歌曲中,在音调特性上有赖于布鲁斯的美国各类Jazz(爵士音乐)中,在格什文(G.Gershwin 1898—1937)、科普兰(A.Copland,1900—)等一代美国专业作曲家的创作中,和在斯特拉文斯基、拉威尔、亨德米特... 在布鲁斯(Blues)这种源远流长的黑人哀怨歌曲中,在音调特性上有赖于布鲁斯的美国各类Jazz(爵士音乐)中,在格什文(G.Gershwin 1898—1937)、科普兰(A.Copland,1900—)等一代美国专业作曲家的创作中,和在斯特拉文斯基、拉威尔、亨德米特等非美裔作曲家的“仿美性”音乐作品中,常常出现这样一些独具个性的风格性现象:所用调式的个别或全部自然音级,可以做非外音性和非转调性的自由升降;增、减八度的“对斜”音组,可以在和弦构造与和声运动中同时共存;在平均律中的异名同音在音乐中将具有各自独立而彼此不同的调式意义;不同关系的大、小调音阶(同主音的。 展开更多

关键词 布鲁斯 音级 音乐主题 科普兰 和弦结构 音组 亨德米特 斯特拉文斯基 爵士音乐 格什文

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音乐与绘画的对照 被引量：1

15

作者 田卫平 《艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报）》 2000年第4期6-8,共3页

在艺术范畴内,绘画与音乐的关系最为紧密,因此,才有了“音乐是流动的绘画,绘画是凝固的音乐”之比喻。 音乐作品中表现绘画内容或以绘画体裁为题的作品很多:穆索尔斯基的《展览会上的图画》(又称《图画展览会》)、亨德米特的《画家马蒂... 在艺术范畴内,绘画与音乐的关系最为紧密,因此,才有了“音乐是流动的绘画,绘画是凝固的音乐”之比喻。 音乐作品中表现绘画内容或以绘画体裁为题的作品很多:穆索尔斯基的《展览会上的图画》(又称《图画展览会》)、亨德米特的《画家马蒂斯》、莱斯庇基的《三幅博蒂切利的图画》、德彪西的《版画集》、格拉那多斯的《戈雅之画》、布里斯的《颜色交响曲》、苏勒的《保罗·克利主题的7首练习曲》、巴托克的《二幅肖像》、科普兰的《林肯肖像》、音乐界鬼才谭盾的《死与火——与画家保罗·克利的对话》。 展开更多

关键词 音乐创作 绘画 马蒂斯 亨德米特 德彪西 练习曲 阿拉伯 《图画展览会》 音乐作品 表现主义

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听出画面 看出音响——音乐与绘画的对照 被引量：1

16

作者 田卫平 《视听技术》 1995年第4期92-96,共5页

在艺术范畴内;绘画与音乐的关系最为紧密,因此,才有了“音乐是流动的绘画,绘画是凝固的音乐”的比喻。 音乐作品中表现绘画内容或以绘画体载为题的作品很多;穆索尔斯基的《展览会上的图画》、亨德米特的《画家马蒂斯》、莱斯庇基的《三... 在艺术范畴内;绘画与音乐的关系最为紧密,因此,才有了“音乐是流动的绘画,绘画是凝固的音乐”的比喻。 音乐作品中表现绘画内容或以绘画体载为题的作品很多;穆索尔斯基的《展览会上的图画》、亨德米特的《画家马蒂斯》、莱斯庇基的《三幅博蒂切利的图画》、德彪西的《版画集》、格拉那多斯的《戈雅之画》、布里斯的《颜色交响曲》。 展开更多

关键词 音乐作品 绘画 马蒂斯 亨德米特 穆索尔斯基 阿拉伯 德彪西 表现主义 练习曲 现代作曲

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简论现代音乐 被引量：1

17

作者 梁甫基 《艺术探索》 1996年第3期51-52,共2页

简论现代音乐梁甫基进入二十世纪，一九一八年第一次世界大战结束后开始了现代音乐的历史时期。这个时期音乐的最大特征就是多元化，个性化，创作上一些新技法，新体系的产生标志着新音乐时期的到来。在这个时期，沿着传统音乐的道路发... 简论现代音乐梁甫基进入二十世纪，一九一八年第一次世界大战结束后开始了现代音乐的历史时期。这个时期音乐的最大特征就是多元化，个性化，创作上一些新技法，新体系的产生标志着新音乐时期的到来。在这个时期，沿着传统音乐的道路发展的新的类型或流派的音乐创作影响依... 展开更多

关键词 现代音乐 二十世纪 作曲理论 音乐创作 亨德米特 电子音乐 音乐语言 序列音乐 曲家 作曲技法

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论谭小麟音乐创作分期及风格

18

作者 曾逢文 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1996年第2期70-70,共1页

关键词 创作分期 谭小麟 现代作曲技法 亨德米特 中国民族音乐 音乐环境 民族风格 作曲理论 现代音乐创作 美学思想

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教学与实践

19

《交响（西安音乐学院学报）》 1983年第4期64-,共1页

△6月6日至22日,中央乐团作曲家罗忠熔同志应邀来我院讲学,系统地介绍了保尔·亨德米特作曲技法理论体系。 △中国音乐学院何昌林同志,于9月12日来我院作了题为《古谱与古谱学》的专题学术报告。 △著名乐队指挥家李德伦、钢琴家刘... △6月6日至22日,中央乐团作曲家罗忠熔同志应邀来我院讲学,系统地介绍了保尔·亨德米特作曲技法理论体系。 △中国音乐学院何昌林同志,于9月12日来我院作了题为《古谱与古谱学》的专题学术报告。 △著名乐队指挥家李德伦、钢琴家刘诗昆及琵琶演奏家李光祖应邀于10月25日来我院讲学。李德伦同志还特地为我院师生员工作了题为《谈交响音乐事业》的专题报告。 展开更多

关键词 亨德米特 李德伦 交响音乐 琵琶演奏 中央乐团 中国音乐学院 刘诗昆 作曲技法 何昌 专题学术报告

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威廉·华尔顿的中提琴与乐队协奏曲

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作者 钱建明 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1989年第1期56-59,11,共5页

通常认为,华尔顿在其中提琴协奏曲中最富特征地表现了他的思想。协奏曲的三个乐章无不性格鲜明,这些特征最大限度地包含于华尔顿创作的风格特色、动力感及富于生机的乐队配器中,凡可辩认的特征应有尽有。但三个乐章的基点极其明显,绝非... 通常认为,华尔顿在其中提琴协奏曲中最富特征地表现了他的思想。协奏曲的三个乐章无不性格鲜明,这些特征最大限度地包含于华尔顿创作的风格特色、动力感及富于生机的乐队配器中,凡可辩认的特征应有尽有。但三个乐章的基点极其明显,绝非杂乱无章的作品。 展开更多

关键词 华尔顿 力感 亨德米特 风格特色 乐思 谐谑曲 三连音 呈示部 经过句 赋格曲

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