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“反传记体”与“70后”一代的“中间性格”——关于魏微的《烟霞里》 被引量：3
1
作者 徐勇 《中国当代文学研究》 CSSCI 2023年第4期121-126,共6页
《烟霞里》是近些年来特别有意味和张力的小说,小说采用了编年体的形式为主人公作传,但其呈现出来的却是“反传记体”。主人公是“非典型性”人物的代表,在这一人物身上集中体现了作者魏微对“70后”一代生命历程的考察,和对个人与时代... 《烟霞里》是近些年来特别有意味和张力的小说,小说采用了编年体的形式为主人公作传,但其呈现出来的却是“反传记体”。主人公是“非典型性”人物的代表,在这一人物身上集中体现了作者魏微对“70后”一代生命历程的考察,和对个人与时代之间关系命题的思考。小说以“反传记体”的形式实现了对史诗的改写与再造。 展开更多
关键词 魏微 《烟霞里》 “反传记体” “70后” “中间性格”
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中国古代传记体文学批评基本文献考略——以《钦定四库全书总目》和《续修四库全书总目提要》为中心
2
作者 杨志云 王宁 《宁夏大学学报（人文社会科学版）》 2023年第5期72-77,共6页
“传记体文学批评”是指以传记为体例,以作家为传主,体现一定文学批评意识的一种文学批评模式。自司马迁《史记》首创中国古代传记体文学批评以来,传记体文学批评文献历经两千余年的发展,日滋月益,以至卷帙浩繁,蔚为大观。传记体文学批... “传记体文学批评”是指以传记为体例,以作家为传主,体现一定文学批评意识的一种文学批评模式。自司马迁《史记》首创中国古代传记体文学批评以来,传记体文学批评文献历经两千余年的发展,日滋月益,以至卷帙浩繁,蔚为大观。传记体文学批评文献主要集中于《四库全书》和《续修四库全书》之中。考诸二书及其目录提要,借鉴《四库全书》文体分类方法,传记体文学批评文献大体可分为六类:正史、别史、传记、总集、诗文评、词曲。据此,可窥见其整体面貌、源流正变、文类特征之大概。本文通过对中国传记体文学批评文献的初步研究,为传记体文学批评的相关研究提供最基本的史料基础和理论立足点。 展开更多
关键词 传记体文学批评文献 四库提要 考略
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主旋律电影《秀美人生》的传记体叙事和共同体美学
3
作者 任顶 《声屏世界》 2023年第1期50-52,101,共4页
与传统主旋律影片不同,《秀美人生》通过传记体叙事策略,以黄文秀同志为人物原型,以点带面地重现了脱贫攻坚奋斗者群像的高尚精神。同时,影片糅合了中国传统文化中的哲学思想,从生态、情感、命运等方面表达出“共同体美学”诉求。
关键词 《秀美人生》 主旋律电影 传记体叙事 共同体美学
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明代传记体小说略论 被引量：2
4
作者 陈兰村 《贵州社会科学》 CSSCI 北大核心 1993年第4期57-62,共6页
传记体小说勃兴于中唐,宋元出现衰落,明初又复兴。明代传记体小说作为明代传记文学的外延,是明代传记文学不可忽视的组成部分,它是联接唐代传记体小说和清代传记体小说两座山峰的桥梁。本文将扼要评述明代传记体小说的概况以及它在内容... 传记体小说勃兴于中唐,宋元出现衰落,明初又复兴。明代传记体小说作为明代传记文学的外延,是明代传记文学不可忽视的组成部分,它是联接唐代传记体小说和清代传记体小说两座山峰的桥梁。本文将扼要评述明代传记体小说的概况以及它在内容和艺术上的特点。 明代传记体小说属于文言短篇小说,主要见于明代传奇小说和笔记中。明代传奇小说的代表作“三灯”,即瞿佑的《剪灯新话》,李昌祺的《剪灯余话》和邵景詹的《觅灯因话》三种书(上海古籍出版社以《剪灯新话》为书名1981年出版)中都收有传记体小说。此外。 展开更多
关键词 传记体 传奇小说 《剪灯新话》 翠翠 贾似道 作品 负情 阿鲁台 海神 《剪灯余话》
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李长之传记体批评中的事实原则 被引量：1
5
作者 蔡青 《理论月刊》 北大核心 2009年第1期135-137,共3页
事实是界定传记文学的一个关键词,它是传记文学的依据和灵魂。由于传记属于非虚构作品,因此它强调文学真实。李长之的传记体批评灵活而巧妙地运用了这一事实原则,使一个个鲜活的传主人物的面孔呈现在读者的面前。李长之正是以这种求真的... 事实是界定传记文学的一个关键词,它是传记文学的依据和灵魂。由于传记属于非虚构作品,因此它强调文学真实。李长之的传记体批评灵活而巧妙地运用了这一事实原则,使一个个鲜活的传主人物的面孔呈现在读者的面前。李长之正是以这种求真的"批评精神"和事实原则,使他创作出的传记体批评具有相当的阅读价值。 展开更多
关键词 李长之 事实原则 传记体批评
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论人物传记与“传记体小说”的区别 被引量：3
6
作者 孟晖 贺桂花 《运城学院学报》 2015年第2期1-4,共4页
进入新时期,我国文坛传记创作呈现持续升温的现象。在一定程度上,一些文化名人的生平事迹得以传播。但传记创作也出现一些误区。一些以传记形式出现的小说,也被看成是人物传记。两者虽然形式上相似,其实有着本质的不同,传记讲究真实性,... 进入新时期,我国文坛传记创作呈现持续升温的现象。在一定程度上,一些文化名人的生平事迹得以传播。但传记创作也出现一些误区。一些以传记形式出现的小说,也被看成是人物传记。两者虽然形式上相似,其实有着本质的不同,传记讲究真实性,而传记体小说可大量采用想象、虚构等文学手法,混淆两者容易以讹传讹,使得一些史料真假莫辨。同时还要警惕后现代主义对传记写作的解构,使传记保有其独特的文体特征和地位。 展开更多
关键词 人物传记 传记体小说 区别
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传记体还属于艺术史吗?--从温克尔曼与韦勒克等人对传记体的批评谈起 被引量：1
7
作者 周景崇 《文化艺术研究》 2021年第4期102-110,116,共10页
温克尔曼在《古代艺术史》一书中批评了当代艺术史写作中惯用的某些传记体方法。在他看来,有一些作家或艺术家存在夸大天才与作品的现象。埃尔韦·菲舍尔“否定了整个19世纪流行的历史观”,甚至提出了“传记体还属于艺术史吗?”等... 温克尔曼在《古代艺术史》一书中批评了当代艺术史写作中惯用的某些传记体方法。在他看来,有一些作家或艺术家存在夸大天才与作品的现象。埃尔韦·菲舍尔“否定了整个19世纪流行的历史观”,甚至提出了“传记体还属于艺术史吗?”等质问。与之相反的是,乔吉奥·瓦萨里、乔治·库伯勒等批评家则对艺术史当中的传记体持认同态度。这些争论实际上就是在探讨传记体艺术史是否还属于艺术史应有的结构和范围的问题。在观念流变中,艺术势必进入历史,历史也将磨炼艺术。本文试从中西方对“纪传式”著述的不同观点,去解读艺术史从传记或历史中寻找研究依据的关键作用,并对传记体作品的历史与传记的双重溯源进行简单梳理。 展开更多
关键词 艺术史 传记体 文艺批评 艺术家
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李长之传记体批评的结构特征
8
作者 蔡青 《湖北社会科学》 CSSCI 北大核心 2009年第1期138-140,共3页
李长之的批评文体是一种传记体批评,这种批评实践有着自己的结构特点。李长之以整体性为指归,从全局的观点出发,探入到传主的心灵,出色地塑造出个性鲜明的传主形象,达到了认识的全面性和艺术的完整性的和谐统一。
关键词 李长之 传记体批评 结构
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“生命抒怀”与“身份想象”——论中国现代传记体小说的叙述修辞
9
作者 王爱军 《青海社会科学》 CSSCI 2017年第1期182-189,共8页
传记与中国现代小说发生真正意义上的互渗融合始于五四时期。此一时期的传记体小说在叙事上较少受制于现实的束缚,更多地倾向于诗意想象与生命抒怀,传主的"情绪性"通常遮蔽了传记的"历史感",凸显了对于现实生存的... 传记与中国现代小说发生真正意义上的互渗融合始于五四时期。此一时期的传记体小说在叙事上较少受制于现实的束缚,更多地倾向于诗意想象与生命抒怀,传主的"情绪性"通常遮蔽了传记的"历史感",凸显了对于现实生存的形而上的诗意化诉求。到了20世纪30年代,现代传记体小说在文体特征上被赋予了别样的色彩,在社会历史的坐标系上以审美形式诠释个体生命存在的价值意义——"身份"书写,它不仅仅是自我发展的生命确证,而且更是价值观、世界观的有效性选择问题,意味着对特定时空里的承诺、责任和义务的担当,从而确立书写主体的存在价值和意义。这种合乎某种"价值观"的身份想象图景便是30年代传记体小说的主要叙述修辞。 展开更多
关键词 现代传记体小说 生命抒怀 身份想象 叙述修辞
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李长之传记体批评中的叙论相间
10
作者 蔡青 《云南农业大学学报（社会科学版）》 2008年第5期113-116,共4页
李长之的传记体批评有其特殊的结构特征,他在自己传记体批评实践中,根据时代特征、政治环境的需要,由事及人,以人论事,借古喻今,发扬了一种叙论相间的文体特色。
关键词 李长之 传记体批评 叙论相间
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对于三月美好记忆的唤醒与书写——简评长篇传记体小说《雷锋》
11
作者 谭五昌 《创作与评论》 CSSCI 2012年第5期90-91,共2页
从1962年直到今天，雷锋这个名字已经在历史的风尘里逐渐风化，成为一个抽象化的象征性精神符号。雷锋作为一个活生生的普通人的生命历程成为一个谜团，只在充满怀疑精神的人们的眼中，累积其一串串不解的问号：雷锋真的那么毫不利己、... 从1962年直到今天，雷锋这个名字已经在历史的风尘里逐渐风化，成为一个抽象化的象征性精神符号。雷锋作为一个活生生的普通人的生命历程成为一个谜团，只在充满怀疑精神的人们的眼中，累积其一串串不解的问号：雷锋真的那么毫不利己、专门利人吗？他为什么会那么做？雷锋平时身穿皮夹克、皮鞋的穿着打扮，完全又是个赶时髦的青年形象，与朴素的军人形象反差很大。另外，雷锋到底有没有谈过恋爱？难道他真的没有爱情方面的需求？存留在人们心中的这些疑问，使得还原雷锋本来面目与人生经历的阅读需求日趋强烈。终于，在雷锋去世五十周年的时候，湖南知名作家谭仲池、彭海燕为我们适时地带来了这本长篇传记体小说——《雷锋》（人民文学出版社出版）。 展开更多
关键词 《雷锋》 传记体小说 长篇 人民文学出版社 简评 书写 唤醒 记忆
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李长之传记体批评的阐释策略
12
作者 蔡青 《黄冈师范学院学报》 2008年第1期15-17,共3页
在李长之的批评实践中,最具影响的是他的传记体批评。李长之的传记体批评有着自己独到的批评特色和阐释方式,在中国现代文学批评史上具有特殊的意义。本文分别从深层阐释、修辞风格、博引与比较的角度来论述李长之传记体批评的阐释策略。
关键词 李长之 传记体批评 阐释策略
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论现代中国小说对传记体的戏仿和拟用——现代中国小说修辞研究之一
13
作者 王侃 《创作与评论》 2015年第12期4-10,共7页
史传是中国小说重要的源头之一。《左传》《史记》等史传典籍，以及流传于民间的各种逸史、稗史，不仅为中国小说积聚了丰富的叙事经验，同时也为中国小说提供了与史传传统紧相缠绕的文类与修辞。无论是成熟于唐传奇的文言小说，还是成... 史传是中国小说重要的源头之一。《左传》《史记》等史传典籍，以及流传于民间的各种逸史、稗史，不仅为中国小说积聚了丰富的叙事经验，同时也为中国小说提供了与史传传统紧相缠绕的文类与修辞。无论是成熟于唐传奇的文言小说，还是成熟于宋元话本的白话小说，无不回荡在“史传”与“演义”的双重维度之间。近代以来，在梁启超等大倡“小说界革命”之后，小说这一文类——如鲁迅所说——迅速成为文坛的“主脑”。 展开更多
关键词 中国小说 修辞研究 传记体 现代 “小说界革命” 史传传统 戏仿 《史记》
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《左传》中的传记体雏形 被引量：3
14
作者 易平 《安徽师大学报（哲学社会科学版）》 1982年第4期48-55,共8页
《左传》不仅以优美的叙事文著称于世,作者还擅长写人。他在叙述大量历史事件的同时,真实而生动地记述了许多历史人物的事迹,刻划出一系列不同类型的人物形象,在人物描写方面取得了卓越的艺术成就。值得注意的是,其中有一些人物活动写... 《左传》不仅以优美的叙事文著称于世,作者还擅长写人。他在叙述大量历史事件的同时,真实而生动地记述了许多历史人物的事迹,刻划出一系列不同类型的人物形象,在人物描写方面取得了卓越的艺术成就。值得注意的是,其中有一些人物活动写得较连贯,形象也很完整,就其基本形态而言,已经很接近后世的传记体。这是在先秦历史文学中初次出现的人物传记体雏形。其次,作者能按既定的意图,成功地把春秋二百四十年间众多的历史人物组织在一部书中,成为它的有机成份,这在《史记》之前也是绝无仅有的。它对我国史传文学的发展,对以人物为中心的“纪传体”《史记》的创作, 展开更多
关键词 左传 传记体 人物形象 人物传记 历史人物 子产 史记 史传文学 纪传体 作者
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且把光彩留后人——漫谈传记体文献剧《弘一法师》剧本的艺术创作
15
作者 包峰 《戏剧之家》 2013年第11期71-72,共2页
2008年,上海戏剧学院推出了传记体文献话剧《弘一法师》,我有幸看到了从剧本创作到正式演出的全过程,受益匪浅,尤其对编剧曹路生老师的剧本创作,更是敬慕。总想写一篇文章,不敢说是评论,只是把自己的感受、体会写出来发表,亦算是斗胆了... 2008年,上海戏剧学院推出了传记体文献话剧《弘一法师》,我有幸看到了从剧本创作到正式演出的全过程,受益匪浅,尤其对编剧曹路生老师的剧本创作,更是敬慕。总想写一篇文章,不敢说是评论,只是把自己的感受、体会写出来发表,亦算是斗胆了。"世上无难事,只怕有心人"。敢于把弘一法师的生平事迹写成话剧剧本的人,一定是位有心的人。弘一法师,本名李叔同,在中国的现代史上是一位极富盛名的传奇式人物,把这样一位人物的形象搬上话剧舞台,的确是一件功德无量的善举。有人说"话剧应该是表现弘一法师最上佳的艺术形式",可是我却觉得,用话剧表现弘一法师,实在是一件非常非常不容易的事。 展开更多
关键词 弘一法师 传记体 李叔同 艺术创作 剧本创作 全过程 中国话剧 历史真实 话剧舞台 老师
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中国古代传记体史书若干问题浅深
16
作者 孙玉芝 《求是学刊》 CSSCI 1997年第2期108-110,共3页
传记史书是中国古代史书一个十分重要的编撰体例，历代编史修志者对传记史书投入颇多，煞费苦心。因为在历史上，传记史书的作者常常会遇到许多问题，如分门别类问题，一事多记或救人共一事等等，修志写传者注意到了这些问题及其关系统... 传记史书是中国古代史书一个十分重要的编撰体例，历代编史修志者对传记史书投入颇多，煞费苦心。因为在历史上，传记史书的作者常常会遇到许多问题，如分门别类问题，一事多记或救人共一事等等，修志写传者注意到了这些问题及其关系统筹廉顾，细心排次。体例得当。中国古代正史基本上属于纪传体。在这方面也积累了许多经验。本文认为，关于人物描写刻画，当首推司马迂的《史记》。《史记》为后人提供了许多可资借鉴之处。中国古代史书多有统一的文风，许多传记层次并然，无造作芜杂之处。但古代史家又不囿于固定的套路，而对不同的人物采用不同的笔法刻画，使被描写、纪传的人物生动形象，栩栩如生。 展开更多
关键词 《史记》 中国古代史 《明史》 若干问题 传记体 人物传记 史书 章学诚 人物描写 司马迁
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梁启超传记体散文的文体意识与文化心理探赜
17
作者 邓菀莛 《励耘学刊》 2016年第2期128-143,共16页
梁启超是20世纪的风云人物,他的传记体散文反映了近代传记体散文的过渡时代特性,展现了独特的文体意识与功用意识,并揭示出梁启超特定时期的文化心理及审美偏向。
关键词 梁启超 传记体散文 文体特性 文体功用 文化心理 审美偏向
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传记体叙事与嬉皮士——评诺曼·梅勒《奥斯瓦德的故事》的叙事手法及其对奥斯瓦德的表征 被引量：4
18
作者 谷红丽 《当代外国文学》 CSSCI 北大核心 2003年第2期72-77,共6页
随着后现代主义文学批评家及小说家对于历史真实与本质属性等“宏大叙事”的质疑 ,以及越来越多的历史人物出现在小说文本之中 ,传记就失去了它作为客观的历史叙事的文类概念。越来越多的批评家把传记看作是介于历史叙事和小说叙事之间... 随着后现代主义文学批评家及小说家对于历史真实与本质属性等“宏大叙事”的质疑 ,以及越来越多的历史人物出现在小说文本之中 ,传记就失去了它作为客观的历史叙事的文类概念。越来越多的批评家把传记看作是介于历史叙事和小说叙事之间的一种新型的叙事实践。《奥斯瓦德的故事》就属于这种“谜”一般的传记体叙事。梅勒通过这种叙事手法 ,从完全不同于德里罗等小说家的视角 ,亦真亦幻地勾画了凶手奥斯瓦德具有悲剧色彩的、“谜”一般的嬉皮士形象。 展开更多
关键词 传记体叙事 诺曼·梅勒 《奥斯瓦德的故事》 文学评论 小说 叙事手法 嬉皮士形象 奥斯瓦德形象 美国
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立足课程 立足文本 立足成长——苏教版《传记选读》“异彩纷呈千姿百态——传记体类举隅”单元教材分析 被引量：1
19
作者 陈友宝 《中华活页文选（教师）》 2011年第4期28-30,共3页
一、立足课程：从《课标》与教材出发，明确教学目标。 传记属于纪实类的作品，作品以语言文字、图像资料等为载体，记录了某个时代、某个民族的重要事件和具有代表性的人物，这些事件的发生、发展和结局以及这些人物的活动过程，构成... 一、立足课程：从《课标》与教材出发，明确教学目标。 传记属于纪实类的作品，作品以语言文字、图像资料等为载体，记录了某个时代、某个民族的重要事件和具有代表性的人物，这些事件的发生、发展和结局以及这些人物的活动过程，构成了某个时代社会生活的主流，是社会发展的立体版本，是人类文明演进的生动图谱。 展开更多
关键词 教材分析 传记体 课程 苏教版 文本 选读 成长 教学目标
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一部传记体的俄国史
20
作者 孙成木 《世界历史》 CSSCI 北大核心 2002年第3期104-105,共2页
赵士国、杨可撰写的《俄国沙皇传略》已由湖南师范大学出版社于2000年出版，全书约37．2万字。 该书阐述了俄国历史上11位统治时间较长、影响较大的沙皇的生平事迹，内容涉及政治、经济、军事、外交、思想文化等重要历史事件。所以... 赵士国、杨可撰写的《俄国沙皇传略》已由湖南师范大学出版社于2000年出版，全书约37．2万字。 该书阐述了俄国历史上11位统治时间较长、影响较大的沙皇的生平事迹，内容涉及政治、经济、军事、外交、思想文化等重要历史事件。所以，这部历代沙皇的传记，既是一部俄国的历史，也是一部传记体的俄国史，一部…… 展开更多
关键词 传记体 俄国史 赵士国 杨可撰 《俄国沙皇传略》 政治制度
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