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国家叙事与民间叙事——论侗族电影的主体表达 被引量：2
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作者 郎雅娟 《电影新作》 2015年第1期110-114,共5页
上个世纪五、六十年代一批侗族民间歌谣和说唱文学、戏剧被搜集整理出来,其中《珠郎娘美》的故事在特殊的历史背景下被改编成黔剧《秦娘美》,《秦娘美》在1960年被海燕制片厂拍摄为舞台艺术片从而成为侗族题材的第一部电影,该片在侗族... 上个世纪五、六十年代一批侗族民间歌谣和说唱文学、戏剧被搜集整理出来,其中《珠郎娘美》的故事在特殊的历史背景下被改编成黔剧《秦娘美》,《秦娘美》在1960年被海燕制片厂拍摄为舞台艺术片从而成为侗族题材的第一部电影,该片在侗族文学艺术发展历程中具有里程碑的意义。但《秦娘美》的改编和拍摄都是以汉族文艺工作者为主体的国家叙事,以突出少数民族妇女对地主阶级反抗精神的主流价值观,本民族口传文学中弃恶扬善,爱情忠贞的民间叙事主题处于次要的地位。在侗族电影艺术的发展中,国家叙事与民间叙事一直在不断平衡中推进,新生代的侗族电影人更注重电影中主体的表达。 展开更多
关键词 国家叙事 民间叙事 侗族电影
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