唐宋近体诗借韵的语音依据与语料价值 被引量：6

1

作者 刘晓南 《古汉语研究》 CSSCI 北大核心 1999年第1期18-21,共4页

一近体诗用韵规范是偶句押韵，处于奇数位的首句也可人韵，与偶句韵不同的是，这种用韵时常借用邻韵。首句“借用邻韵的办法。盛唐以前，此例甚少，……中晚唐渐多。谁知这样一来，竟成了一种风气！宋人的首句用邻韵似乎是有意的，几乎... 一近体诗用韵规范是偶句押韵，处于奇数位的首句也可人韵，与偶句韵不同的是，这种用韵时常借用邻韵。首句“借用邻韵的办法。盛唐以前，此例甚少，……中晚唐渐多。谁知这样一来，竟成了一种风气！宋人的首句用邻韵似乎是有意的，几乎可说是一种时髦，”①时髦归时髦，然... 展开更多

关键词 借韵 实际语音 欧阳修 语音演变 近体 诗词用韵 唐宋 诗文用韵 语料价值 《古汉语研究》

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论李渔近体诗中的借出韵现象

2

作者 刘芹 《唐山师范学院学报》 2023年第4期17-20,55,共5页

通过对李渔近体诗用韵系联分析,发现有10例首句借韵、32例出韵现象。李渔近体诗出韵24例系《笠翁诗韵》韵类分合影响而然,余8例或系时音的变化或系作者方音影响使然。

关键词 李渔 近体诗 借韵 出韵

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北宋扬州诗人王令用韵考 被引量：3

3

作者 钱毅 姜怡国 《邵阳学院学报（社会科学版）》 2009年第1期68-72,共5页

文章考察北宋扬州诗人王令485首诗用韵情况,归纳出其用韵18部系统,并对其韵部系统进行分析。

关键词 宋代 王令 诗歌 借韵 出韵

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北宋诗人徐积用韵研究 被引量：17

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作者 张令吾 《古汉语研究》 CSSCI 北大核心 1998年第1期53-59,共7页

北宋诗人徐积用韵研究张令吾１．１徐积（１０２８－１１０３），楚州山阳（今江苏淮安）人。英宗治平二年（１０６５）进士，著有《节孝集》３０卷，《宋史》卷４５９有传。他的作品很有特色，苏轼称“其诗文则怪而放，如玉川子（卢全... 北宋诗人徐积用韵研究张令吾１．１徐积（１０２８－１１０３），楚州山阳（今江苏淮安）人。英宗治平二年（１０６５）进士，著有《节孝集》３０卷，《宋史》卷４５９有传。他的作品很有特色，苏轼称“其诗文则怪而放，如玉川子（卢全）”。徐积一生大部分时间在家乡度过... 展开更多

关键词 《广韵》 徐积 欧阳修 《古汉语研究》 借韵 用韵研究 宋代福建 王安石 《全宋诗》 实际语音

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王禹偁、杨亿诗用韵考 被引量：5

5

作者 王韫佳 《古汉语研究》 CSSCI 北大核心 1992年第3期68-76,共9页

本文选择宋初两位诗人王禹偁、杨亿的用韵作为研究对象,目的除了借以探讨北宋初期的语音情况外,还在于上继唐诗、下联宋词用韵的研究。因为打开《全宋词》,可资研究的词人实自宋仁宗时的柳永、张先开始,所以我们企图填补宋初这段空白。... 本文选择宋初两位诗人王禹偁、杨亿的用韵作为研究对象,目的除了借以探讨北宋初期的语音情况外,还在于上继唐诗、下联宋词用韵的研究。因为打开《全宋词》,可资研究的词人实自宋仁宗时的柳永、张先开始,所以我们企图填补宋初这段空白。王、杨二位都是宋初诗坛的著名作家,他们的作品应具一定的代表性。 展开更多

关键词 杨亿 韵系 近体诗 古体诗 王禹偁 借韵 韵段 出韵 同用 韵部

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宋代苏州诗人李弥逊用韵考 被引量：3

6

作者 谢洁瑕 《语言研究》 CSSCI 北大核心 2005年第1期89-92,共4页

本文以北宋晚期南宋初期诗人李弥逊的古、近体诗的押韵情况为研究对象,讨论各部特殊韵例和韵字,归纳概括其用韵特点。古体诗阴声韵偶有通叶,入声韵、、尾不同程度地混押;在其近体诗中则借韵、出韵现象较多。

关键词 宋代 李弥逊 诗韵 混押 借韵 出韵

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“清江三孔”诗韵考 被引量：6

7

作者 杜爱英 《古汉语研究》 CSSCI 北大核心 1997年第1期43-48,共6页

“清江三孔”诗韵考杜爱英“清江三孔”，指北宋江南西路新淦县（今属江西峡江县，明嘉靖五年（１５２６），分新淦置峡江县，三孔乡里属之。）著名文学家孔文仲（１０３８—１０８８）、孔武仲（１０４１—１０９７）、孔平仲（１０４... “清江三孔”诗韵考杜爱英“清江三孔”，指北宋江南西路新淦县（今属江西峡江县，明嘉靖五年（１５２６），分新淦置峡江县，三孔乡里属之。）著名文学家孔文仲（１０３８—１０８８）、孔武仲（１０４１—１０９７）、孔平仲（１０４４—？）三兄弟①。三孔蜚声元文坛... 展开更多

关键词 《广韵》 《中原音韵》 用韵研究 教育出版社 江西词人 《全宋诗》 《四库全书》 欧阳修 《沧浪诗话校释》 借韵

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从李白近体诗用韵看《切韵》系韵书的发展 被引量：3

8

作者 郜晓芹 《淮北师范大学学报（哲学社会科学版）》 1999年第4期100-102,126,共4页

本文从音韵学角度，采取排列韵谱的方法考察了唐代诗人李白近体诗的韵系及其与隋唐语音和韵书的关系，发现李诗用韵与《广韵》韵目下所注同用、独用的规定基本相符，唐功令和宋景德、祥符年间所定的“悬科取士，考核程准”基本一致，戴... 本文从音韵学角度，采取排列韵谱的方法考察了唐代诗人李白近体诗的韵系及其与隋唐语音和韵书的关系，发现李诗用韵与《广韵》韵目下所注同用、独用的规定基本相符，唐功令和宋景德、祥符年间所定的“悬科取士，考核程准”基本一致，戴震所谓“《广韵》同用独用之论乃唐初功令”大体上与事实相符。李诗支脂之三韵通押，似能说明王力“杜甫时代唐韵中的支韵尚未与脂之相混”之说可以商榷。李诗数处借韵，显示此种押韵法并非如通常所说──“始于中、晚唐”，确切地讲，应是始于盛唐。此外，李诗用韵与《平水韵》极其接近，对我们研究《平水韵》，考明《平水韵》的形成有重要参考价值。 展开更多

关键词 近体诗 韵谱 《广韵》 借韵 《平水韵》

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唐五代湖北地区诗人近体诗用韵特征考 被引量：1

9

作者 陈大为 《湖南科技学院学报》 2012年第7期177-178,190,共3页

唐五代湖北地区诗人所作近体诗基本依其时功令而押,但亦有不合官韵规定的出韵、借韵现象,这些通押现象不仅可以反映唐五代通语在韵类方面的某些特征,某些特殊韵例更是流露出唐五代湖北方音的相关信息。

关键词 唐五代 湖北 近体诗 出韵 借韵

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汤显祖“临川四梦”用韵研究

10

作者 俞为民 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2022年第1期90-100,共11页

前人只肯定汤显祖“四梦”的曲意,而批评其不合曲律,其中也包括对“四梦”曲韵的批评,认为其囿于方言而失韵。其实在“四梦”的1315支曲调中,不仅不通押的曲调占了绝大多数,而且,在通押的116支曲调中,虽有部分看似失韵,但多为“借韵”,... 前人只肯定汤显祖“四梦”的曲意,而批评其不合曲律,其中也包括对“四梦”曲韵的批评,认为其囿于方言而失韵。其实在“四梦”的1315支曲调中,不仅不通押的曲调占了绝大多数,而且,在通押的116支曲调中,虽有部分看似失韵,但多为“借韵”,是一种变通的用韵方法,其实不算失韵。“四梦”的用韵与其曲意协调一致,能根据剧作的故事情节、人物、时空的变化来选用和改换曲韵。 展开更多

关键词 汤显祖 “四梦” 曲韵 中州韵 借韵

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贺铸诗韵研究

11

作者 夏先忠 《宜宾学院学报》 2006年第1期93-95,共3页

本文对北宋河南籍诗人贺铸的诗的用韵作了系统的考察,古体诗归纳为20部,其中舒声韵13部,入声韵7部;近体诗只有舒声韵,共14部。近体诗颇多“借韵”和“出韵”,说明其诗的用韵打破了官韵的限制,反映了当时当地的实际语音现象,对宋代语音... 本文对北宋河南籍诗人贺铸的诗的用韵作了系统的考察,古体诗归纳为20部,其中舒声韵13部,入声韵7部;近体诗只有舒声韵,共14部。近体诗颇多“借韵”和“出韵”,说明其诗的用韵打破了官韵的限制,反映了当时当地的实际语音现象,对宋代语音有一定的参考价值。 展开更多

关键词 贺铸 同用 通叶 借韵 出韵

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杨万里诗韵考 被引量：3

12

作者 杜爱英 《中国韵文学刊》 1998年第2期74-82,共9页

杨万里为南宋“中兴四大诗人”之一。通过对其变、近体诗的考察，我们发现：其近体诗用韵宽缓，广泛运用辘轳体、进退格，并有诸多不分借、本、出韵者；其作诗基本按照宋代通话韵系分18部，但亦反映出若干江西方音特点；其近体诗韵系与... 杨万里为南宋“中兴四大诗人”之一。通过对其变、近体诗的考察，我们发现：其近体诗用韵宽缓，广泛运用辘轳体、进退格，并有诸多不分借、本、出韵者；其作诗基本按照宋代通话韵系分18部，但亦反映出若干江西方音特点；其近体诗韵系与其古体诗舒声韵系分部一致，古体诗中出现的通叶现象，近体诗中都存在。 展开更多

关键词 杨万里 诗韵 韵段 舒声韵 借韵 通叶

全文增补中

韦庄、韩偓的诗歌用韵 被引量：2

13

作者 陈冠兰 《广州大学学报（社会科学版）》 2002年第2期82-86,共5页

诗歌用韵常常受当时当地实际语音的影响而出现不符合韵书的情况。诗人韦庄、韩的诗歌在一定程度上反映了晚唐北方语音的面貌 ,不仅出现了大量的出韵、借韵如典型的“东钟”合流、“支脂之微”通押、“寒桓元”通押等情况 ,还出现了一... 诗歌用韵常常受当时当地实际语音的影响而出现不符合韵书的情况。诗人韦庄、韩的诗歌在一定程度上反映了晚唐北方语音的面貌 ,不仅出现了大量的出韵、借韵如典型的“东钟”合流、“支脂之微”通押、“寒桓元”通押等情况 ,还出现了一些上声与去声相押的特例。在对其实际用韵情况具体分析的基础上 ,可归纳出韦庄、韩诗歌的舒声韵 18部 ,入声韵 8部。 展开更多

关键词 中古韵部 实际语音 西北方音 出韵 借韵 通押 同用

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曾几诗歌用韵考 被引量：2

14

作者 陈兰芬 《上饶师范学院学报》 2003年第4期66-69,88,共5页

曾几诗歌数量丰富且影响较大,是研究南宋初期语音的重要语料,对其诗韵的研究可知:古体诗分为21部,其中舒声14部,寒桓与先仙分部,元韵用法特殊,有一定比例的上去通押现象,浊上用如去声的数量高于用如上声;入声7部,保留了完整的-p、-t、-... 曾几诗歌数量丰富且影响较大,是研究南宋初期语音的重要语料,对其诗韵的研究可知:古体诗分为21部,其中舒声14部,寒桓与先仙分部,元韵用法特殊,有一定比例的上去通押现象,浊上用如去声的数量高于用如上声;入声7部,保留了完整的-p、-t、-k韵尾。近体诗分为15部,用韵规整,但也有些出韵,借韵现象很普遍,同时存在一些特殊韵字。 展开更多

关键词 曾几 古体诗 近体诗 诗韵 韵字 韵部 出韵 借韵 元韵

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黄滔诗歌用韵考 被引量：2

15

作者 林金强 《株洲师范高等专科学校学报》 2002年第1期10-13,共4页

晚唐诗人黄滔诗作繁富而且影响较大，是研究晚唐语音的重要语料。对其诗韵进行穷尽式调查的基础上略作分析能证明王力先生晚唐--五代音系的可靠性，而其自身的特点也真实反映了当时实际口语的面貌。黄诗对于考察研究晚唐--五代语音无颖... 晚唐诗人黄滔诗作繁富而且影响较大，是研究晚唐语音的重要语料。对其诗韵进行穷尽式调查的基础上略作分析能证明王力先生晚唐--五代音系的可靠性，而其自身的特点也真实反映了当时实际口语的面貌。黄诗对于考察研究晚唐--五代语音无颖具有重要价值。 展开更多

关键词 近体诗 黄滔 诗歌 用韵 特殊韵字 唐代 文学评论 韵部 借韵 出韵 阴声韵 阳声韵

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江有诰《音学十书·韵读》体例研究

16

作者 齐晓燕 邵永海 《长江学术》 2014年第2期118-123,共6页

本文以中华书局1993年版《音学十书》为主要参考书,从三个方面来研究江有诰《音学十书》中"韵读部分"。第一是对江氏韵读进行校勘,第二是考察江氏确认韵脚字的情况,第三,也是本论文最主要的部分,是比较江书中"通韵"... 本文以中华书局1993年版《音学十书》为主要参考书,从三个方面来研究江有诰《音学十书》中"韵读部分"。第一是对江氏韵读进行校勘,第二是考察江氏确认韵脚字的情况,第三,也是本论文最主要的部分,是比较江书中"通韵"、"合韵"、"借韵"以及"借用"几个术语的异同。借韵,两韵部之间至少相隔两个韵部,两个以上韵部之间则至少相隔一个韵部。合韵,两韵部之间有且只能相隔一个韵部,三个韵部之间必须是紧紧相连的。通韵,只能用于紧挨在一起的两个韵部之间。 展开更多

关键词 江有诰 《音学十书》 韵读体例 通韵 合韵 借韵

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王恽诗词的韵系 被引量：1

17

作者 刘青松 《怀化学院学报》 1990年第5期76-83,共8页

王恽(公元1227～1304年),字仲谋,号秋涧,卫州汲县人,是元代诗人、词人,一生有诗词三千余首,亦作少量曲、赋。在文学史上,在虽然未能象唐代“李杜”和宋代“苏辛”那样享有盛名,但也非一般文人所能比拟.史称“恽有材干;操覆端方,好学,善... 王恽(公元1227～1304年),字仲谋,号秋涧,卫州汲县人,是元代诗人、词人,一生有诗词三千余首,亦作少量曲、赋。在文学史上,在虽然未能象唐代“李杜”和宋代“苏辛”那样享有盛名,但也非一般文人所能比拟.史称“恽有材干;操覆端方,好学,善属文,与东鲁王博文、渤海王旭齐名。”“斯人也,岂徒为一乡一邑之模范而已邪.”这里我们从音韵学的角度对其诗词的韵系进行归纳和分析。 展开更多

关键词 王恽 韵系 近体诗 出韵 古体诗 王氏 《广韵》 平水韵 江阳 借韵

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是“孤雁出群”还是“孤雁入群”——对格律诗首句借韵问题的探讨 被引量：1

18

作者 陈汝定 《诗词月刊》 2008年第4期83-84,82,共3页

对于作近体诗首句借用邻韵,历来有两种不同的称谓。一种是叫它"孤雁出群",一种是叫它"孤雁入群"。一个"出",一个"入",相互对立。据笔者所知,最早称首句借用邻韵为"孤雁出群"的人是... 对于作近体诗首句借用邻韵,历来有两种不同的称谓。一种是叫它"孤雁出群",一种是叫它"孤雁入群"。一个"出",一个"入",相互对立。据笔者所知,最早称首句借用邻韵为"孤雁出群"的人是明代的谢榛。他在所著《四溟诗活》中说:"七言绝律,起句借韵,谓之‘孤雁出群’。" 展开更多

关键词 格律诗 借韵 近体诗 中华诗词 韵部 平声 韵字 问题 杜甫 群格

原文传递

许浑诗歌首句入韵现象解析

19

作者 刘璐亚 《广东第二师范学院学报》 2017年第1期90-93,共4页

晚唐诗人许浑现存诗歌540首(两首残句除外),皆属格律诗。许诗首句入韵情况较为常见,可分为三类:一类是全诗所押之韵与首句韵脚字所属的韵部在《广韵》中相邻或同用,符合诗韵规则;另一类是全诗所押之韵与首句韵脚字所属韵部在平水韵中的... 晚唐诗人许浑现存诗歌540首(两首残句除外),皆属格律诗。许诗首句入韵情况较为常见,可分为三类:一类是全诗所押之韵与首句韵脚字所属的韵部在《广韵》中相邻或同用,符合诗韵规则;另一类是全诗所押之韵与首句韵脚字所属韵部在平水韵中的位置相邻,不符合唐代诗人作诗押韵的标准,此类"孤雁出群"现象共见6类15首;第三类是特殊的首句入韵现象,即既不符合《广韵》"同用"、"独用"的标准,也不属于借用平水韵中邻韵的现象,但其首句韵脚字属平声,且读音与该诗其他韵脚字相近或存在语音上的联系,共见3类4首。其中不合诗韵的首句入韵现象达19首,究其原因,乃晚唐时期实际语音面貌在许浑诗作中的反映,体现出韵书功令滞后于实际语音发展的矛盾现象。 展开更多

关键词 许浑 格律诗 首句入韵 借韵

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杜牧、李商隐诗韵考

20

作者 罗雪梅 《时代法学》 2002年第S2期127-129,共3页

关键词 李商隐诗 《广韵》 实际语音 通押 历史音变 借韵 杜牧 韵部 合口呼 语音变化

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