纹样科普——滴珠窠兔纹

1

作者 柴瑾 《武汉纺织大学学报》 2024年第5期F0002-F0002,F0003,共2页

滴珠窠兔纹,见于永乐宫三清殿壁画朝元图中,为后土娘娘座椅椅披的装饰纹样,由于其地色与纹样内容,又称“赤地火焰珠”。主要内容有中心蹲坐回首的兔纹、边饰线内填充的如意纹或云纹饰样、再外侧有火焰纹以及滴珠型轮廓线。据考这一纹样... 滴珠窠兔纹,见于永乐宫三清殿壁画朝元图中,为后土娘娘座椅椅披的装饰纹样,由于其地色与纹样内容,又称“赤地火焰珠”。主要内容有中心蹲坐回首的兔纹、边饰线内填充的如意纹或云纹饰样、再外侧有火焰纹以及滴珠型轮廓线。据考这一纹样背后蕴含着丰富的文化内涵。 展开更多

关键词 兔纹 火焰纹 永乐宫 三清殿 朝元图 如意纹 轮廓线 后土

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兔纹剪纸在现代视觉设计中的应用研究

2

作者 崔爽 《中国包装》 2023年第9期93-96,共4页

剪纸艺术是中国民间艺术形式之一,具有较高的美学价值,成为现代视觉设计灵感来源的一部分,其文化内涵和造型艺术被充分吸收借鉴。兔作为十二生肖之一,历史悠久,广泛应用在多种艺术表现中。本文通过调查法了解兔纹剪纸的历史背景,利用文... 剪纸艺术是中国民间艺术形式之一,具有较高的美学价值,成为现代视觉设计灵感来源的一部分,其文化内涵和造型艺术被充分吸收借鉴。兔作为十二生肖之一,历史悠久,广泛应用在多种艺术表现中。本文通过调查法了解兔纹剪纸的历史背景,利用文献研究法分析兔纹剪纸的艺术内涵、创新表现和设计应用,探索兔纹剪纸和视觉设计相结合的艺术性,为继承与传播传统文化提供新的途径与方法。 展开更多

关键词 兔纹剪纸 视觉设计 应用

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兔年话“石兔”--北京地区所见兔纹石雕及其相关问题

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作者 杜伟 《文化产业》 2023年第2期118-121,共4页

兔纹石雕是北京地区相对少见的石雕题材,相应的文化符号也鲜少有学者关注。2023年恰逢中国传统的癸卯年--生肖兔年。现梳理北京地区所见兔纹石雕,围绕其所蕴含的传统文化、礼仪制度等进行阐释,以守护好、传承好、展示好中华文明优秀成... 兔纹石雕是北京地区相对少见的石雕题材,相应的文化符号也鲜少有学者关注。2023年恰逢中国传统的癸卯年--生肖兔年。现梳理北京地区所见兔纹石雕,围绕其所蕴含的传统文化、礼仪制度等进行阐释,以守护好、传承好、展示好中华文明优秀成果为目标,从石雕的视角解读“兔纹”文化及其内涵,希望其在贯彻落实保护第一、加强管理、挖掘价值、有效利用、让文物活起来的新时代文物工作方针的过程中,具有一定参考意义。 展开更多

关键词 兔纹 礼仪制度 石雕 文化符号 中华文明 文物 北京地区 参考意义

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黄梅挑花图案创新设计--以兔纹样为例

4

作者 李多阳 杨小羽 +1 位作者 闫瑞欣 吕世生 《纺织报告》 2023年第3期66-68,共3页

黄梅挑花俗称架子花,又名十字挑花,重在挑而非绣,是长期流行于湖北黄梅县一带的民间刺绣艺术。黄梅挑花工艺是在经纬线分明的底布上挑制图案,挑出的图案通过以网格数量行针的方法和十字针法呈现出不同的纹样形态。文章以鄂东地区黄梅挑... 黄梅挑花俗称架子花,又名十字挑花,重在挑而非绣,是长期流行于湖北黄梅县一带的民间刺绣艺术。黄梅挑花工艺是在经纬线分明的底布上挑制图案,挑出的图案通过以网格数量行针的方法和十字针法呈现出不同的纹样形态。文章以鄂东地区黄梅挑花动物图案为研究对象,通过图案题材、图形构成、纹样造型、色彩规律、图案寓意进行分析,并根据现有知识对兔纹样进行分析再设计,应用现代手法对兔纹样进行设计再创作,将非物质文化遗产黄梅挑花创新并传承下来。 展开更多

关键词 黄梅挑花 动物纹样 兔纹样 创新设计

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明代织物中兔纹的创意设计

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作者 郭若雯 《轻纺工业与技术》 2023年第2期103-105,共3页

在中国传统文化中,兔纹具有机灵、敏捷、吉祥等寓意,象征着人们对于美好生活的向往,其中明代时期人们对兔纹的喜爱体现在生活中的方方面面。现以现存的明代织物中的兔纹为样本,了解明代兔纹造型及其寓意,将明代兔纹补子中的元素利用元... 在中国传统文化中,兔纹具有机灵、敏捷、吉祥等寓意,象征着人们对于美好生活的向往,其中明代时期人们对兔纹的喜爱体现在生活中的方方面面。现以现存的明代织物中的兔纹为样本,了解明代兔纹造型及其寓意,将明代兔纹补子中的元素利用元素提取、造型简化、构图重组等手法,进行一系列设计转换,结合现代审美应用到产品设计中,以期为现代设计提供一些设计思路。 展开更多

关键词 明代织物 传统兔纹 设计转换

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中国传统兔纹样的形成与发展 被引量：8

6

作者 张国生 《艺术探索》 2011年第3期132-132,138,共2页

中国传统兔纹样主要有三种形式:平面装饰性的兔纹样;绘画中的兔纹样;兔纹立体装饰。兔纹样的形成与发展离不开中国传统"观物取象"的思维方式,内涵上迎合了传统装饰的两个主要元素——吉祥寓意与装饰的"礼"化。

关键词 兔纹样 文字 平面装饰 立体装饰

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传统兔纹样的文化探讨 被引量：6

7

作者 姜熙煜 麦月晴 +1 位作者 汤汪艳 张心馨 《中国民族博览》 2017年第8期146-147,共2页

因出土器物中的兔纹样与兔本身的形状特征很相似,各学者对兔纹的研究较少,对兔纹的争议更是寥寥无几。故本文主要从出土的器物中出现的兔纹样与兔图像进行综述,也会涉及到与兔有关的研究。

关键词 玉兔捣药 三兔藻井 滴珠兔纹

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明清景德镇民窑兔纹研究 被引量：9

8

作者 曹建文 徐小娇 《四川文物》 北大核心 2009年第5期58-63,共6页

兔子在中国传统文化中被赋予吉祥寓意,是古代陶瓷艺术中常见的表现形式。明代景德镇青花瓷器上的兔纹从成化以后开始出现,至崇祯一朝亦有非常精细的兔纹产品,但至清康熙以后,景德镇瓷器上的兔纹装饰就很难看到了。明清两代兔纹装饰经历... 兔子在中国传统文化中被赋予吉祥寓意,是古代陶瓷艺术中常见的表现形式。明代景德镇青花瓷器上的兔纹从成化以后开始出现,至崇祯一朝亦有非常精细的兔纹产品,但至清康熙以后,景德镇瓷器上的兔纹装饰就很难看到了。明清两代兔纹装饰经历了一个由繁至简,又由简复繁的过程,这与宫廷对"十二章纹饰"的使用管理有密切关系。 展开更多

关键词 兔纹 景德镇 青花瓷 明清

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传统兔纹形象在现代设计中的应用浅析 被引量：1

9

作者 宋姗珊 《工业设计》 2020年第7期136-137,共2页

在中国纹样发展史中,兔纹形象作为传统吉祥纹样之一,有着丰富的人文内涵和独特的文化寓意,传递着人们美好的祝愿,一直以来被广泛运用在不同设计领域。本文通过阐述兔纹形象的起源与寓意,探讨兔纹形象在现代设计中的应用,以期为当代传统... 在中国纹样发展史中,兔纹形象作为传统吉祥纹样之一,有着丰富的人文内涵和独特的文化寓意,传递着人们美好的祝愿,一直以来被广泛运用在不同设计领域。本文通过阐述兔纹形象的起源与寓意,探讨兔纹形象在现代设计中的应用,以期为当代传统纹样的应用提供一些思路和参考。 展开更多

关键词 兔纹形象 现代设计 应用

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浅论明清景德镇民窑瓷器上兔纹的形态演变

10

作者 徐小娇 《文物天地》 2024年第1期25-27,共3页

兔纹是古代陶瓷上常见的纹饰,寓意吉祥。明代景德镇瓷器上的兔纹从嘉靖朝开始盛行,清代康熙朝以后的景德镇瓷器上的兔纹饰少见。明清两代瓷器上的兔纹饰经历了一个由繁至简,又由简复繁的过程。

关键词 兔纹 景德镇 民窑 明清时期

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兔纹样在中国古代陶瓷中的意涵

11

作者 周子琳 《艺术教育》 2023年第2期175-178,共4页

兔子作为题材在我国传统艺术中经常出现,艺术价值极高,虽在瓷器中出现较少,却有着重要的地位。文章着重通过对我国古代陶瓷器上兔纹样的分析,阐述不同时代背景下兔纹饰的嬗变,较为深入地分析了瓷器画面中的艺术性及兔纹饰在特定器物中... 兔子作为题材在我国传统艺术中经常出现,艺术价值极高,虽在瓷器中出现较少,却有着重要的地位。文章着重通过对我国古代陶瓷器上兔纹样的分析,阐述不同时代背景下兔纹饰的嬗变,较为深入地分析了瓷器画面中的艺术性及兔纹饰在特定器物中的功用,并通过阐述中国古代陶瓷中兔纹样的演变,探讨不同时代背景下兔纹样独特的意涵,以期推进传统陶瓷器和兔文化的传承发展。 展开更多

关键词 陶瓷 兔纹样 兔文化

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兔岁千年 浅析元明织物中兔纹的主题转变

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作者 洛梅笙 《紫禁城》 2023年第1期112-129,共18页

在中国织物纹样中,兔纹是较为特殊的一种——它虽谈不上是冷门话题,但比起其他更耳熟能详的纹样主题,双不是一个特别醒目的存在。

关键词 兔纹 织物 纹样

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猎兔纹玉饰件元

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《中国国家博物馆馆刊》 CSSCI 北大核心 2019年第2期162-162,共1页

关键词 兔纹 饰件 元长

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辽代兔纹瓷器浅述

14

作者 米向军 《东方收藏》 2019年第12期38-39,共2页

辽朝是10世纪初我国契丹族在北方建立的地方政权,契丹族是古代北方民族鲜卑族的后裔。晋末始称契丹。南北朝以来,契丹在今辽河上游西拉木伦河流域一带游牧,与屮原的关系逐渐密切,唐朝以其地置,松漠都督府并任契丹首领为都督。唐朝后期,... 辽朝是10世纪初我国契丹族在北方建立的地方政权,契丹族是古代北方民族鲜卑族的后裔。晋末始称契丹。南北朝以来,契丹在今辽河上游西拉木伦河流域一带游牧,与屮原的关系逐渐密切,唐朝以其地置,松漠都督府并任契丹首领为都督。唐朝后期,契丹已成为我国北方民族最强大的一支。唐末,契丹族首领耶律阿保机统一契丹及邻近各部,于五代后梁贞明二年(916)建立了辽朝。遂先后与五代和北宋并立。随着契丹人由畜牧、渔猎生产为主转丨4定居生活,手工业随之发展起来。在手工业中,制瓷业则是一个重要的组成部分。 展开更多

关键词 耶律阿保机 松漠都督府 契丹族 鲜卑族 辽朝 兔纹 定居生活 辽代

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兔形玉件的演变 被引量：2

15

作者 穆朝娜 《文物春秋》 2012年第4期11-15,共5页

玉器上的兔题材作品可归纳为单体玉器和兔纹玉器两类,前者主要见于商周时期的片雕玉器和隋唐以后的圆雕作品,后者包括兔纹饰和宋明时期图画般效果的兔纹玉器。最早的兔纹玉器为嵌饰和佩饰,自隋代以后出现书镇、耳饰等功能。在审视这些... 玉器上的兔题材作品可归纳为单体玉器和兔纹玉器两类,前者主要见于商周时期的片雕玉器和隋唐以后的圆雕作品,后者包括兔纹饰和宋明时期图画般效果的兔纹玉器。最早的兔纹玉器为嵌饰和佩饰,自隋代以后出现书镇、耳饰等功能。在审视这些兔纹玉器时,有必要把它们置于历史的长河中,并与其它类型的工艺品相关联,从而能比较完整地去认识这类玉器。 展开更多

关键词 玉器 兔纹 兔形饰 演变

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玉兔拜福

16

作者 王蔚波 《上海文博论丛》 2011年第1期48-57,共10页

在中国传统文化中,兔被视为祥瑞之物,它既是卯时之神,寓意吉祥,也是月亮的精灵、长寿的象征,自古就有"嫦娥奔月,玉兔拜福"的传说。

关键词 嫦娥奔月 兔纹 石家河文化 阴线刻 白釉 汉画像砖 中国传统文化 鼓腹 虢国墓地 玉质

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斯兆祯祥 披图以望——宋金瓷枕“兔”纹释析

17

作者 常樱 《收藏家》 2023年第1期52-59,共8页

北宋中晚期,随着经济发展与文化下行,以磁州窑为代表的北方瓷枕装饰不再满足于稍显刻板的二方、四方连续图案,继而对生趣盎然的民间生活场景发生了兴趣,反映出普通民众对当下环境的关注与热爱。11世纪晚期,野兔与芦苇、蒲公英的固定组... 北宋中晚期,随着经济发展与文化下行,以磁州窑为代表的北方瓷枕装饰不再满足于稍显刻板的二方、四方连续图案,继而对生趣盎然的民间生活场景发生了兴趣,反映出普通民众对当下环境的关注与热爱。11世纪晚期,野兔与芦苇、蒲公英的固定组合成为“场景式”画面的重要表现形式,通过“兔”来表达对长寿、多子等祝愿,通过“芦苇”表达对“禄”的祈盼,暗示得到相关装饰器物的人将是被祝福的。同时,选择“芦苇”与“蒲公英”作为植物的代表,也体现了劳动人民对于给予他们生活最多帮助的植物的喜爱和尊重。 展开更多

关键词 宋金时期 瓷枕 磁州窑 兔纹

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隋代中期莫高窟藻井图案研究 被引量：10

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作者 陈振旺 郭美娟 王爱婷 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 2020年第1期51-59,共9页

隋代中期南北一统,丝绸之路畅通,中西文化交流活跃,丝绸业和丝绸图案繁荣发展,对莫高窟装饰图案产生了深远影响。隋代中期藻井结构突破北朝模式,图案内容推陈出新,胡汉杂糅,在继承前期部分特征的同时开拓创新,汲取中原汉文化传统,同时... 隋代中期南北一统,丝绸之路畅通,中西文化交流活跃,丝绸业和丝绸图案繁荣发展,对莫高窟装饰图案产生了深远影响。隋代中期藻井结构突破北朝模式,图案内容推陈出新,胡汉杂糅,在继承前期部分特征的同时开拓创新,汲取中原汉文化传统,同时大量融汇中亚、西亚艺术,创造出诸多兼具中原和外来风格的图案样式。这一时期藻井图案类型多样,根据图案结构和井心内容可归纳为四种形式。受中原画风的影响,隋代中期莫高窟疏体与密体画风并行,这在藻井图案中有鲜明体现,这一时期藻井图案继续向织物性华盖演变,部分图案色彩华丽、构图严谨,体现出向初唐过渡的特征。 展开更多

关键词 突破 转化 推陈出新 写实 胡汉杂糅 三兔纹 异兽神像

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萍乡市发现元代青花瓷器等窖藏文物 被引量：12

19

作者 肖一亭 《南方文物》 1986年第1期46-48,150-151,共5页

1985年9月下旬,萍乡市福田乡下石村发现了一处窖藏,出土了一批元代青花瓷、龙泉瓷、白瓷及青铜器。我馆考古工作者到现场进行了考察,并全部收藏了这批文物。 下石村位于萍乡城北约6公里处。

关键词 青花瓷器 龙泉 考古工作者 圈足 下石 白釉 模印花纹 火石红 兔纹 弦纹

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介绍三件元代瓷瓶 被引量：1

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作者 罗瑞祥 《南方文物》 1983年第4期115-116,共2页

一九八一年夏,乐平县历史文物陈列室在乐平涌山公社先后收到三件出土瓷瓶,经故宫博物院冯先铭先生鉴定,这三件瓷瓶是元代中期景德镇窑口的产品,距今约600多年,器物完整,工艺水平高,是几件难得的珍贵文物,现介绍如下:

关键词 冯先铭 景德镇窑 历史文物 弦纹 火石红 乐平 玉壶春 底径 兔纹 青釉

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