作者的在场与退场——新时期小说非全知叙事思潮的文化背景及其意识形态 被引量：5

1

作者 孙先科 《文艺理论研究》 CSSCI 北大核心 1996年第6期41-50,共10页

现代小说发展至福楼拜和亨利·詹姆斯,叙事观念似乎发生了重大的转折。小说创作中,作者在其中现身说法、评头论足,自己操纵故事发展的“讲述”技巧越来越受到轻视,甚至摒弃;而主张“作者退场”,不介入,进行客观“显示”的叙事思潮... 现代小说发展至福楼拜和亨利·詹姆斯,叙事观念似乎发生了重大的转折。小说创作中,作者在其中现身说法、评头论足,自己操纵故事发展的“讲述”技巧越来越受到轻视,甚至摒弃;而主张“作者退场”,不介入,进行客观“显示”的叙事思潮大行其道。普鲁斯特,乔伊斯,卡夫卡等现代主义的大师们在叙事技巧和叙事程序上所进行的试验,比如作者藏匿,替代叙述人或叙述焦点的选择,对审美距离的有效控制等都是卓有成效的,并且影响深远。中国新时期小说在叙事倾向上受这种“作者退场”的“客观化”倾向的影响非常明显,不仅在理论上一再被表述,而且实实在在地是创作中的实际状况。 展开更多

关键词 新时期小说 叙述人 知识分子 全知叙事 文化背景 意识形态 第一人称叙事 小说创作 现代小说 “自我”

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早期人类的“完整性思维”对“全知叙事”的影响研究 被引量：4

2

作者 邱紫华 余杰 《首都师范大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2021年第3期89-97,共9页

传统的“全知视角”是同一个观察者从自身的视角所进行的观察和体验活动。所谓“全知”,仅仅是这个观察者自认为的“无所不知”“无所不晓”的观察内容。“全知叙事”的本质是“单一视角”,只不过它是一种“获取到最大信息量”的叙事。... 传统的“全知视角”是同一个观察者从自身的视角所进行的观察和体验活动。所谓“全知”,仅仅是这个观察者自认为的“无所不知”“无所不晓”的观察内容。“全知叙事”的本质是“单一视角”,只不过它是一种“获取到最大信息量”的叙事。文章剖析了“全知叙事”形成的文化原因,揭示了原始的、诗性的“完整性思维”对形成“全知叙事”方式的深刻影响。从哲学认识论看“全知叙事”方式的实质,它就是一块晶莹透亮的“水晶石”。 展开更多

关键词 诗性思维 完整性思维 全知叙事 视角 叙事

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《红字》全知叙事者在人物塑造中的女性主义心声 被引量：3

3

作者 王家和 《云南大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2012年第4期101-106,共6页

从女性主义批评视角来审视《红字》中的人物形象,读者不难发现,全知叙事者在人物塑造中渗透着女性主义心声。全知叙事者笔下的女主人公海丝特.白兰和珠儿反叛、美丽、勇敢、独立并让人同情,与其形成鲜明对照的是,丁梅斯代尔虚伪、懦弱... 从女性主义批评视角来审视《红字》中的人物形象,读者不难发现,全知叙事者在人物塑造中渗透着女性主义心声。全知叙事者笔下的女主人公海丝特.白兰和珠儿反叛、美丽、勇敢、独立并让人同情,与其形成鲜明对照的是,丁梅斯代尔虚伪、懦弱、胆怯,齐灵沃斯阴险、丑陋。本文通过文本细读,从女性主义文学批评的视角,对《红字》中的男女主要人物形象进行分析,阐释了全知叙事者在人物塑造过程中的女性主义心声。 展开更多

关键词 《红字》 全知叙事者 人物刻画 女性主义

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从《小说月报》看近现代小说从全知叙事到限制性叙事的演变 被引量：1

4

作者 潘正文 《浙江师范大学学报（社会科学版）》 北大核心 2017年第6期81-86,共6页

自"五四"时代,礼拜六派等受到新文化界的批评之后,学界普遍认为,前期《小说月报》主要属于传统的俗文学范畴,对于中国文学的现代转型并没有作出多少贡献。但是,中国文学的现代转型并非是自"五四"一蹴而就的,从前期... 自"五四"时代,礼拜六派等受到新文化界的批评之后,学界普遍认为,前期《小说月报》主要属于传统的俗文学范畴,对于中国文学的现代转型并没有作出多少贡献。但是,中国文学的现代转型并非是自"五四"一蹴而就的,从前期《小说月报》中已经可以明显地看到中国小说从全知叙事为主向限制性叙事过渡的轨迹,后期《小说月报》则对来自西方现代小说的限制性叙述作了更进一步的发扬光大。在这一前一后之间,可以看出中国小说叙事模式现代转型的完整链条。 展开更多

关键词 《小说月报》 全知叙事 限制性叙事 转型

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“众生话语”的智慧穿透与全知叙事——从王安忆《富萍》看传统叙事学资源的创造性转化

5

作者 徐德明 《中国现代文学论丛》 2007年第2期65-74,共10页

《富萍》标志着王安忆返向传统汲取叙述话语资源的成就,由此产生的'众生话语'有丰厚的诗学内涵。它将评话中包孕的前沿叙事因素与现代叙述方式进行整合,承载了对世俗生命的慈悲亲和与智慧穿透。它表现着中国小说的全知视界与西... 《富萍》标志着王安忆返向传统汲取叙述话语资源的成就,由此产生的'众生话语'有丰厚的诗学内涵。它将评话中包孕的前沿叙事因素与现代叙述方式进行整合,承载了对世俗生命的慈悲亲和与智慧穿透。它表现着中国小说的全知视界与西方全知全能omniscient之间的差异,构成一个超越意识形态、浑然自在的当下小说世界。它的现代性体现在立足本土、对传统进行创造性的转化。 展开更多

关键词 众生话语 全知叙事 传统资源 转化

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试论新闻创作中的全知叙事

6

作者 易宋江 《湖南医科大学学报（社会科学版）》 2004年第1期172-174,共3页

新闻零视角〈全知叙事〉是从小说那儿借鉴来的一种创作技巧，目的是加强新闻的吸引力。作者试图从3个方面来论述这种叙事模式在新闻界不断出现与运用的合理性以及必然性，同时指出在运用这一技巧时须充分把握它的自由度，不能一味地强... 新闻零视角〈全知叙事〉是从小说那儿借鉴来的一种创作技巧，目的是加强新闻的吸引力。作者试图从3个方面来论述这种叙事模式在新闻界不断出现与运用的合理性以及必然性，同时指出在运用这一技巧时须充分把握它的自由度，不能一味地强调叙述者的主体性。 展开更多

关键词 新闻 全知叙事 视角

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加尔各特的布克奖小说《承诺》与全知叙事者的“归来”

7

作者 徐蕾 《外国文学研究》 CSSCI 北大核心 2024年第3期60-75,共16页

当代南非作家达蒙·加尔各特2021年布克奖小说《承诺》的叙事者充分发挥了19世纪现实主义小说中全知叙事者作为“鉴史人”的经典作用,既能基于外叙事层-异叙事者的立场探究南非从种族隔离时代向“彩虹之国”转型的历史变迁,又可以... 当代南非作家达蒙·加尔各特2021年布克奖小说《承诺》的叙事者充分发挥了19世纪现实主义小说中全知叙事者作为“鉴史人”的经典作用,既能基于外叙事层-异叙事者的立场探究南非从种族隔离时代向“彩虹之国”转型的历史变迁,又可以借助自由间接引语切入人物或施事者的内心世界。更具鲜明特色的是,小说的叙事者在挪用传统全知叙事的认知与叙事权威之时,也在暗中挑战与颠覆这种权威,即一面摹仿维多利亚小说全知叙事对中产阶级群体意识的表征,一面借助文本内部的“沉默”或“空白”以召唤读者对南非白人的种族主义无意识进行反动与解构。因此,这一具有高度自反性的全知叙事者在《承诺》中的“归来”可以视为加尔各特面对当代南非文学在现实主义与(后)现代主义之间该何去何从的独特回答。 展开更多

关键词 加尔各特 《承诺》 全知叙事者 鉴史人 19世纪现实主义

原文传递

双螺旋结构与百合心剥落——《万川归》叙事风格探析

8

作者 张德强 《中国当代文学研究》 CSSCI 北大核心 2024年第3期120-127,共8页

《万川归》完成了一个有关个体在经历活跃与奔流之后,最终回归曾经有情的物理世界的生命叙事,是作家朱辉在长篇小说叙事风格与主题实现上的全新尝试与实践。小说自如运用全知叙述控制下的内视角,以带有世故与感伤两种话语品质的声音交... 《万川归》完成了一个有关个体在经历活跃与奔流之后,最终回归曾经有情的物理世界的生命叙事,是作家朱辉在长篇小说叙事风格与主题实现上的全新尝试与实践。小说自如运用全知叙述控制下的内视角,以带有世故与感伤两种话语品质的声音交错于情节的叙事时空中,并创造性地采取DNA双螺旋般的象征性结构方式,在对各条人物命运线索之间交互、干涉与影响的呈现过程中,立体地展示了个体从充盈到“剥落”、从拥有到逐渐丧失这一如百合花剥落般的生命过程。 展开更多

关键词 朱辉 《万川归》 全知叙事 叙述声音 双螺旋结构

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18世纪英国小说的叙事形式与女性形象建构——以《克拉丽莎》和《汤姆·琼斯》为例

9

作者 李菊 《三明学院学报》 2024年第1期88-93,100,共7页

塞缪尔·理查逊和亨利·菲尔丁是18世纪英国小说的杰出代表,前者以书信体小说开创了新的文学高度,后者则以其“散文体史诗”描绘了丰富多彩的英国社会景象。理查逊运用书信体叙事突出了克拉丽莎的内心情感和道德挣扎,强调了个... 塞缪尔·理查逊和亨利·菲尔丁是18世纪英国小说的杰出代表,前者以书信体小说开创了新的文学高度,后者则以其“散文体史诗”描绘了丰富多彩的英国社会景象。理查逊运用书信体叙事突出了克拉丽莎的内心情感和道德挣扎,强调了个体情感体验和道德判断;而菲尔丁的《汤姆·琼斯》则通过全知叙事的广阔视角,更注重苏菲娅在社会和人际关系中的角色和影响,创造了更为多元和综合的女性形象。2种叙事形式在塑造女性形象方面各有优劣,前者可能导致对人物的认识不够全面客观,后者则有可能造成人物形象的类型化和扁平化。这2种叙事形式都反映了当时社会对女性的固有观念和道德标准,为18世纪的女性形象呈现了多元和丰富的视角。理查逊通过克拉丽莎的遭遇关注女性在道德和社会规范中的地位,呼吁关注妇女权益和尊严,并对当时社会的婚姻观念提出了质疑;而菲尔丁则通过女性形象对18世纪社会的社会道德和伦理观念进行了犀利的讽刺和批判。 展开更多

关键词 书信体叙事 全知叙事 女性形象 《克拉丽莎》 《汤姆·琼斯》

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论全知叙事

10

作者 乔纳森·卡勒 陈军(译) 王璐(译) 《社会科学战线》 CSSCI 北大核心 2014年第2期239-248,共10页

叙事权威传统的确立,内在思想的富有想象力的或心灵感应的转译,反复凸显娱乐性和自我指涉的创造性活动以及在不同视野增殖和捋清人类纷繁事物之中渐生的智慧,这四种迥异现象是引起全知归属、假定全知叙述者的原因。可见,"全知"... 叙事权威传统的确立,内在思想的富有想象力的或心灵感应的转译,反复凸显娱乐性和自我指涉的创造性活动以及在不同视野增殖和捋清人类纷繁事物之中渐生的智慧,这四种迥异现象是引起全知归属、假定全知叙述者的原因。可见,"全知"概念的使用不但混淆了这些作法的特征或区别,而且一再模糊它们,以致我们无法知道它们的真实情况。必须摒弃这个于我们或叙事无益的批评术语,从而探索与这种奇特的文学效果更为契合的新术语。 展开更多

关键词 全知叙事 神学全知 心灵感应 有限视角

原文传递

论黎族史诗《五指山传》全知叙事传统的形成

11

作者 余杰 《中外文论》 2018年第2期158-167,共10页

《五指山传》史诗采用全知叙事有赖于人类最初神话权威意识中心的存在。远古祖先的诗性思维方式形成了系统的又变动不居的时空观,其中充满了丰富的想象性和主观性,提供了全知叙事者可以无限自由跨越的多维空间。故事时间只是随着空间转... 《五指山传》史诗采用全知叙事有赖于人类最初神话权威意识中心的存在。远古祖先的诗性思维方式形成了系统的又变动不居的时空观,其中充满了丰富的想象性和主观性,提供了全知叙事者可以无限自由跨越的多维空间。故事时间只是随着空间转换产生的一些逻辑与非逻辑交织的、模糊的时间意象,可以随意压缩或省略,这使全知叙事者在叙述关键事件、同时事件时无所羁绊。面对复杂多变的时空转换,虚实相交的故事讲述只能交由那位一直在《五指山传》时空体上俯瞰着的神性叙述者统筹演述。 展开更多

关键词 黎族 《五指山传》 全知叙事 传统 时间 空间

原文传递

小说《红字》的多重叙事视角 被引量：4

12

作者 杨梅 《西南大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2008年第1期190-191,共2页

关键词 叙事视角 《红字》 小说 全知叙事 人物叙事 叙事特色 叙事模式 单纯化

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《左传》叙事视角研究 被引量：3

13

作者 姚明今 《西安交通大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2015年第3期127-132,共6页

《左传》作为中国叙事文学的真正起点和开篇,对于中国叙事结构的形成产生了重要的影响,并引申出如何看待"文史不分"与中国叙事传统的关系问题,以全知叙事、纯客观叙事和限知叙事三个方面对《左传》叙事结构的生成过程进行了辨... 《左传》作为中国叙事文学的真正起点和开篇,对于中国叙事结构的形成产生了重要的影响,并引申出如何看待"文史不分"与中国叙事传统的关系问题,以全知叙事、纯客观叙事和限知叙事三个方面对《左传》叙事结构的生成过程进行了辨析;认为《左传》的叙事并非以"文学性"的实现为目的,而是担负"史"的功能,其"文学性"的实现是一种历史的发生,也是一种解释的迁延;同时,在叙事上摒弃了单一的记事或记言的旧制,以"言事相兼"为手段,真正实现了中国历史记叙从账簿似的大事记向以写人物活动的历史叙述的转移,将中国史学记叙推到了一个崭新的阶段;在文史互见的基础上,发见了中国叙事的"由史入文"、"允文允史"的基本特质。 展开更多

关键词 《左传》 中国古代叙事 全知叙事 纯客观叙事 限知叙事

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宗教感与现代性的悖论冲突——《尘埃落定》叙事视角分析 被引量：3

14

作者 林瑞艳 《西北民族大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 2013年第6期144-148,共5页

《尘埃落定》选择了麦其家的傻子二少爷为叙事视角展开叙述,但在实际的行文中我们发现,这个傻子实际上是作为一种修辞策略,而并不具备傻子叙事的典型特点。作为叙述者的"傻子"具有全知全能叙事的特点,能知晓超越的时间、空间... 《尘埃落定》选择了麦其家的傻子二少爷为叙事视角展开叙述,但在实际的行文中我们发现,这个傻子实际上是作为一种修辞策略,而并不具备傻子叙事的典型特点。作为叙述者的"傻子"具有全知全能叙事的特点,能知晓超越的时间、空间,并能通晓人的内心。傻子话语还具有多重性,他的话语表现为对话性质。傻子视角的神秘性和宿命性实则是藏族佛苯结合宗教传统的影响,而多重性又体现出现代性对民族文化的入侵。 展开更多

关键词 《尘埃落定》 傻子视角 全知叙事 宗教传统 现代性

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从叙事视角看前苏联小说的内视化过程 被引量：2

15

作者 王丽丹 《外语与外语教学》 北大核心 2003年第4期44-46,共3页

伴随着十月革命诞生的苏联小说,由于文化背景使然,长期以来一直以全知视角为主要叙事方式.从"解冻"时期(20世纪50-60年代)开始关注人的内心世界,作品多以内视角叙事并逐步走向内视化.20世纪70-80年代的内视性,已经不单单表现... 伴随着十月革命诞生的苏联小说,由于文化背景使然,长期以来一直以全知视角为主要叙事方式.从"解冻"时期(20世纪50-60年代)开始关注人的内心世界,作品多以内视角叙事并逐步走向内视化.20世纪70-80年代的内视性,已经不单单表现为对内视倾向的追求,也包括对内视角叙述手段的采用.一个特定时代的叙事视角的选择反映了这个时代民众的心声,与这个时代的精神需求遥相呼应. 展开更多

关键词 前苏联 小说 内视化 叙事视角 限知视角 全知叙事模式 文学评论

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《名利场》与《围城》叙事艺术之比较 被引量：6

16

作者 邓含能 覃海洋 《四川外语学院学报》 2002年第1期32-34,共3页

《名利场》与《围城》在叙事手法上很相似 ,都是以全知叙事视角为主 ,人物叙事视角为辅 ,并且都有大量的议论。在视角的驾驭上 ,《围城》技高一筹。两部小说中全知叙事者的地位并不相同 ,叙事者、读者和人物三者之间的距离也不一样 ,这... 《名利场》与《围城》在叙事手法上很相似 ,都是以全知叙事视角为主 ,人物叙事视角为辅 ,并且都有大量的议论。在视角的驾驭上 ,《围城》技高一筹。两部小说中全知叙事者的地位并不相同 ,叙事者、读者和人物三者之间的距离也不一样 ,这造成了两部小说感情色彩的差异。 展开更多

关键词 全知叙事视角 人物叙事视角 议论 距离

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《三国志通俗演义》叙事特征散论 被引量：1

17

作者 楼含松 《浙江大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2001年第6期132-138,共7页

《三国志通俗演义》在叙事技巧上既继承了通俗小说的特点 ,又吸收了古代史书笔法 ,使得这部小说不同于一般通俗小说 ,在文化品格。

关键词 《三国志通俗演义》 叙事结构 史书笔法 宏观叙事 全知叙事 古代小说 通俗小说 叙事速度 文学研究

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论中国古典小说对叙事视角的调度 被引量：2

18

作者 佘向军 《船山学刊》 2001年第4期107-110,共4页

中国古典小说在采用全知叙事的总体框架下,实施着视角的变异性操作,其变异形式主要表现为人物有限叙事视角、叙述者旁观叙事视角以及元叙事和反元叙事视角等。

关键词 文学研究 中国 古典小说 人物有限叙事视角 叙述者旁观叙事视角 元叙事 全知叙事

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路遥《平凡的世界》叙事角度解读

19

作者 李世前 李朝运 《电影文学》 北大核心 2009年第11期79-80,共2页

叙事角度是小说叙述的重要环节。对叙事角度的把握，在小说表现社会生活、塑造人物性格、构织故事情节等方面起着十分重要的作用。而《平凡的世界》这部作品，在叙事角度上使用了内部视角，这有其对传统叙事角度的突破，从而使叙事更加... 叙事角度是小说叙述的重要环节。对叙事角度的把握，在小说表现社会生活、塑造人物性格、构织故事情节等方面起着十分重要的作用。而《平凡的世界》这部作品，在叙事角度上使用了内部视角，这有其对传统叙事角度的突破，从而使叙事更加真实，更容易引起读者的共鸣。但该作品也存在过多使用全知叙事的角度，使文章过多地受到作者自身世界观、人生观限制，以及人物塑造容易出现纰漏和不足。 展开更多

关键词 《平凡的世界》 叙事角度 内部视角 全知叙事

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叙述视角选择与文本叙事内涵——论中国现代市镇小说的叙事技巧

20

作者 邱诗越 《山西师大学报（社会科学版）》 北大核心 2013年第2期96-99,共4页

"叙述视角"是理解小说的关键因素之一,其选择不仅直接影响作品的结构与内容的表达,也关系到读者对作品的接受情况。运用叙事理论与具体文本分析相结合的方法,对中国现代市镇小说的全知叙事、限制叙事、纯客观叙事视角进行深... "叙述视角"是理解小说的关键因素之一,其选择不仅直接影响作品的结构与内容的表达,也关系到读者对作品的接受情况。运用叙事理论与具体文本分析相结合的方法,对中国现代市镇小说的全知叙事、限制叙事、纯客观叙事视角进行深入的探讨,叙述视角不仅具有结构功能,更具有意义内涵;不仅是形式的表达,更是内容的呈现。中国现代市镇小说作家对叙事视角的探索与运用,呈现了文本形式和故事内容相互依存的意义与价值,体现了作家独特的艺术眼光与审美敏感。 展开更多

关键词 中国现代市镇小说 叙述视角 全知叙事 限制叙事 纯客观叙事

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