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八音音阶——传统与非传统因素的糅合 被引量：9
1
作者 郑中 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 2003年第2期92-101,共10页
本文所论八音音阶 ,特指在一个八度内由半音与全音交替而成的一种八音音阶形式 ,它广泛运用在二十世纪的音乐创作中。我从“传统”和弦结构叠置与“非传统”音级集合叠合的角度 ,并从移位形式、阐释方式以及对称格局入手 ,探讨八音音阶... 本文所论八音音阶 ,特指在一个八度内由半音与全音交替而成的一种八音音阶形式 ,它广泛运用在二十世纪的音乐创作中。我从“传统”和弦结构叠置与“非传统”音级集合叠合的角度 ,并从移位形式、阐释方式以及对称格局入手 ,探讨八音音阶的各种属性 ,由此拓展到二十世纪不同作曲家作品的分析 ,以验证八音音阶的属性 ,进而分析其多样化的使用手法。 展开更多
关键词 八音音阶 音乐创作 和弦结构 移位形式 阐释方式 对称格局 属性 作曲 使用手法 斯克里亚宾 梅西安 巴托克
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斯克里亚宾晚期音乐创作中的音阶观念
2
作者 宋莉莉 《音乐创作》 2005年第A04期104-107,共4页
斯克里亚宾晚期音乐的创作观念与手法都极为复杂。在选择调式音阶时,他既使用传统大小调和半音化的自然音阶体系,也使用“八音音阶”、“全音音阶”和“斯克里亚宾音阶”这样的人工音阶体系, 使音乐获得了更为丰富的音响。
关键词 斯克里亚宾 半音阶 八音音阶 全音音阶 “斯克里亚宾音阶”
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音乐理论的起源——亚里士多塞诺斯学派的理论 被引量：2
3
作者 胡彭 《交响（西安音乐学院学报）》 北大核心 2014年第2期54-59,共6页
通过对亚里士多塞诺斯及其学派的介绍,就其音程理论、四音音列、八音音阶、完整音阶体系、非完整音阶体系等方面进行了简要的阐述,以此表明亚里士多塞诺斯及其学派对音乐理论最重要的贡献是他们纯音乐式的理论研究方法,所达到的研究结... 通过对亚里士多塞诺斯及其学派的介绍,就其音程理论、四音音列、八音音阶、完整音阶体系、非完整音阶体系等方面进行了简要的阐述,以此表明亚里士多塞诺斯及其学派对音乐理论最重要的贡献是他们纯音乐式的理论研究方法,所达到的研究结果更具实践性。如果没有亚里士多塞诺斯及其学派的努力和贡献,就没有今天的音乐理论。 展开更多
关键词 亚里士多塞诺斯 音程理论 四音音列 八音音阶 完整音阶体系 非完整音阶体系
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论巴托克《第五弦乐四重奏》第三乐章中的三度结构手法 被引量：1
4
作者 黄晓蓝 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2005年第4期57-63,共7页
通过剖析巴托克在《第五弦乐四重奏》第三乐章中的核心动机,阐述其中重要的三度结构手法。“三度”作为第三乐章的最主要的结构元素,在整首乐曲中占据着核心地位。文章将立足于三度结构手法,分析巴托克如何从简单的三度关系建立起乐曲... 通过剖析巴托克在《第五弦乐四重奏》第三乐章中的核心动机,阐述其中重要的三度结构手法。“三度”作为第三乐章的最主要的结构元素,在整首乐曲中占据着核心地位。文章将立足于三度结构手法,分析巴托克如何从简单的三度关系建立起乐曲的核心动机,然后借助动机建立控制全曲的三种音高组合??七音音阶组合(diatonic collection)、八音音阶组合(octatonic collection)及十二音组合(twelve-tone collec-tion),再依靠不同音阶组合建立了段落结构,由小至大、由表及里,创作了这首弦乐四重奏的核心乐章。 展开更多
关键词 巴托克 《第五弦乐四重奏》 三度结构 八音音阶 多利亚调式 十二音
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库塔克作品中多元素材的综合——从《木管五重奏》(Op.2)看其“微型片段”的体现及其特征
5
作者 王鹏 《天津音乐学院学报》 2021年第3期77-89,共13页
本文以库塔克的“Microludes”(微型片段)作为观测方向,以作曲家作品《木管五重奏》为主体,从音高设置、节奏结构等方面作详尽分析,以此来看作曲家创作中“微观风格”的体现。此外,文章将同时例举库塔克的其它三部作品,选取其中分别代... 本文以库塔克的“Microludes”(微型片段)作为观测方向,以作曲家作品《木管五重奏》为主体,从音高设置、节奏结构等方面作详尽分析,以此来看作曲家创作中“微观风格”的体现。此外,文章将同时例举库塔克的其它三部作品,选取其中分别代表不同表现阶段的局部作“微观风格”的论证。 展开更多
关键词 库塔克 微型片段 木管五重奏 多元素材的综合 分组重音 八音五声音阶 回转半音 偶然对位
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米约《繁音随想曲》中的素材与创作技法简析 被引量：1
6
作者 李丹 《艺术评论》 2007年第5期60-61,共2页
本文通过对法国现代作曲家米约《繁音随想曲》的素材与创作技法分析,研究作者在音乐创作上的一些风格特点,从中总结出20世纪音乐在创作的各个方面、领域所出现的一些新的特点与技法,为更好地、更深入地研究20世纪音乐提供一个良好的角... 本文通过对法国现代作曲家米约《繁音随想曲》的素材与创作技法分析,研究作者在音乐创作上的一些风格特点,从中总结出20世纪音乐在创作的各个方面、领域所出现的一些新的特点与技法,为更好地、更深入地研究20世纪音乐提供一个良好的角度和切入点。 展开更多
关键词 边缘曲式 素材 八音音阶 繁音 线性对位
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