好“大”常偏,爱“霸”出假——漫谈“大写十三年”的危害和教训

1

作者 傅骏 《上海戏剧》 1979年第4期20-21,共2页

“大写十三年”这个口号,因为披着提倡现代剧的漂亮外衣,首创者又是某权威人物,所以欺骗性很大,迷惑力更强。

关键词 写十三年 首创者 想当年 社会主义文艺 极“左 题材范围 英雄人物 主要人物 十年 戏曲舞台

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“大写十三年”也是现代戏创作的桎梏

2

作者 程浦林 《上海戏剧》 1979年第4期18-19,共2页

前上海市委那个主要负责人提出的那个“大写十三年”,是一个极左口号。无论从它所造成的恶果,或是从这一口号与“

关键词 写十三年 革命历史题材 文艺路线 “双百”方针 现实生活 现代题材 公式化概念化 远非如此 观摩演出 精神劳动

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“大写十三年”口号的由来 被引量：1

3

作者 朱安平 《党史博览》 2015年第1期30-33,共4页

20世纪60年代初,随着“以阶级斗争为纲”上升为社会主潮,在文艺问题上发生了愈来愈严重的“左”的偏差,“大写十三年”口号的提出及推行就是一个典型例证,曾在文艺界引起很大震动。虽是创作题材即所谓“写什么”的倡导与限制,实则牵涉... 20世纪60年代初,随着“以阶级斗争为纲”上升为社会主潮,在文艺问题上发生了愈来愈严重的“左”的偏差,“大写十三年”口号的提出及推行就是一个典型例证,曾在文艺界引起很大震动。虽是创作题材即所谓“写什么”的倡导与限制,实则牵涉党的文艺方针、路线和政策的贯彻执行。电影界首当其冲受到波及,宣传部门的领导人巧妙地予以了抵制。 展开更多

关键词 写十三年 文艺方针 阶级斗争为纲 创作题材 主潮 陈荒煤 革命历史题材 张春桥 革命斗争 典型例证

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应该全面地看待文艺的社会作用

4

作者 陈荣喜 《星海音乐学院学报》 1981年第2期83-89,共7页

(一)历史上进步的作家,是主张艺术家应该有自己的目的,应该对社会起能动的作用,他们认为:一切艺术家总是抱着一定的目的来从事艺术活动的;因为艺术反映生活的目的在于反作用于生活,了解生活,改造生活,为基础服务。漫无目的。

关键词 社会作用 认识作用 美感享受 基础服务 《西厢记》 《牡丹亭》 写十三年 爱情至上 九九艳阳天 不知道

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毛泽东文艺思想的由来及发展

5

作者 陶长坤 《内蒙古师范大学学报（哲学社会科学版）》 1984年第2期25-32,24,共9页

毛泽东文艺思想是毛泽东思想的重要组成部分,它是马列主义文艺理论同中国具体的文艺实践相结合的产物,是毛泽东同志同老一辈无产阶级革命家及广大文艺工作者集体智慧的结晶。它过去是,现在是,将来也会是我国文艺运动的指针,并将在新的... 毛泽东文艺思想是毛泽东思想的重要组成部分,它是马列主义文艺理论同中国具体的文艺实践相结合的产物,是毛泽东同志同老一辈无产阶级革命家及广大文艺工作者集体智慧的结晶。它过去是,现在是,将来也会是我国文艺运动的指针,并将在新的历史条件下不断加以丰富和发展,以适应新的时代的需要。 展开更多

关键词 毛泽东文艺思想 工农兵方向 反映者 文学评论 当代文学作品 车尔尼雪夫斯基 写十三年 文学事业 百花凋零 希腊哲学家

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散文中的铺垫

6

作者 郑振甫 《陕西教育（教学）》 2014年第Z2期71-71,共1页

近年来,散文发展十分迅速,出现了许多优美的散文,为读者所青睐,并在文学界独树一帜,当然散文在语文教学上也占有重要地位,为广大师生所喜爱,但理解散文对于许多学生来说是个难点。散文多用铺垫和陪衬,甚至是层层铺垫,这样一来,许多学生... 近年来,散文发展十分迅速,出现了许多优美的散文,为读者所青睐,并在文学界独树一帜,当然散文在语文教学上也占有重要地位,为广大师生所喜爱,但理解散文对于许多学生来说是个难点。散文多用铺垫和陪衬,甚至是层层铺垫,这样一来,许多学生在阅读散文时,深感文章内容杂,头绪多,往往是读文几遍,仍然不得要领,不知所云。本文就散文中的铺垫、陪衬的类型及散文阅读中应注意的方法技巧略作探索,以帮助学生提高散文阅读的能力,更好地进行散文阅读。一、散文中铺垫的几种类型铺垫,指陪衬、衬托,即对于行将来临的事物的衬托。根据铺垫的对象、内容和被铺垫的对象、内容间的关系,散文中的铺垫和陪衬大致有以下四种类型: 展开更多

关键词 方法技巧 分清散 铺垫作用 言有尽而意无穷 正衬 写十三年 陈式 臧克家 主体对象 审美意蕴

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关于革命文艺源泉的再思考

7

作者 唐再兴 《渤海学刊（哲学社会科学版）》 1988年第3期16-21,7,共7页

文艺作品的源泉是什么?对于这一理论问题,似乎早已明确解决,只要了解一些文艺常识的人,都可以准确无误地回答出来。若问,革命文艺的源泉是什么?对于这一理论问题,似乎也早以解决,各种各样的文艺理论教科书和文章,几乎无例外地引证毛泽... 文艺作品的源泉是什么?对于这一理论问题,似乎早已明确解决,只要了解一些文艺常识的人,都可以准确无误地回答出来。若问,革命文艺的源泉是什么?对于这一理论问题,似乎也早以解决,各种各样的文艺理论教科书和文章,几乎无例外地引证毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》中的论述,作为阐发这一问题的依据。这回答对不对呢?我以为有着重新研究的必要。 展开更多

关键词 文艺源泉 革命文艺 文艺作品 革命作家 《讲话》 写十三年 概念使用 工农兵方向 中间人物论 “革命文学”

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在上海人艺《柔蜜欧与幽丽叶》的排练场上

8

作者 王华英 《上海戏剧》 1980年第4期61-62,共2页

1962年,上海人艺为纪念莎士比亚诞辰四百周年,决定排演《柔蜜欧与幽丽叶》,由黄佐临导演,两位富有才华的青年演员严翔和王频分别饰演男女主角。可是,不久,一阵冷风吹淡了人艺院内浓浓的创作气氛,那时在上海的“左派”,提出了所谓“大写... 1962年,上海人艺为纪念莎士比亚诞辰四百周年,决定排演《柔蜜欧与幽丽叶》,由黄佐临导演,两位富有才华的青年演员严翔和王频分别饰演男女主角。可是,不久,一阵冷风吹淡了人艺院内浓浓的创作气氛,那时在上海的“左派”,提出了所谓“大写十三年”的口号,接着就掀起了一股批判“洋名古”的浊浪。 展开更多

关键词 上海人艺 写十三年 黄佐临 严翔 王频 奚美娟 对我说 贯穿动作 就这样 爱情悲剧

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戏曲剧目随感

9

作者 傅骏 《上海戏剧》 1980年第4期12-13,共2页

戏曲剧目要百花齐放,再不能“八”花齐放。戏曲剧目要推陈出新,决不能“丢”陈出新,也不能“留”陈出新. 戏曲剧目,也象鲁迅先生所说那样,不同的人会用不同的眼光来看《红楼梦》:“经学家看见《易》,道学家看见淫,才子看见缠绵,革命家... 戏曲剧目要百花齐放,再不能“八”花齐放。戏曲剧目要推陈出新,决不能“丢”陈出新,也不能“留”陈出新. 戏曲剧目,也象鲁迅先生所说那样,不同的人会用不同的眼光来看《红楼梦》:“经学家看见《易》,道学家看见淫,才子看见缠绵,革命家看见排满,流言家看见宫闱秘事……” 展开更多

关键词 戏曲剧目 经学家 排满 想当年 四川人 写十三年 宁波人 高台教 见缠 鹤顶红

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千万不能再折腾了!——漫谈戏曲剧目问题

10

作者 孟度 《上海戏剧》 1980年第2期44-45,共2页

最近,评论界对京剧的前途问题引起了深切的关注,大家对京剧演出上座不佳的现状感到忧虑。于是好象医院组织会诊,对京剧衰落的这一“疑难杂症”,产生了纷纷的议论,你开一个药方,他开一个药方,我开一个药方,各有各的诊断,处方也各不相同... 最近,评论界对京剧的前途问题引起了深切的关注,大家对京剧演出上座不佳的现状感到忧虑。于是好象医院组织会诊,对京剧衰落的这一“疑难杂症”,产生了纷纷的议论,你开一个药方,他开一个药方,我开一个药方,各有各的诊断,处方也各不相同。但爱护之心是一致的。我也来漫谈一下戏曲剧目,特别是京剧剧目问题。解放后戏曲剧目大的起落约有二次,一次是五六。 展开更多

关键词 戏曲剧目 前途问题 艺术质量 红梅阁 “双百”方针 写十三年 大跃进时期 东周列国 戏曲剧种 荀慧生

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为实现四个现代化而叫吧——兼评姚文元《对<布谷鸟又叫了>一剧的一些不同的意见》 被引量：6

11

作者 杨履方 《上海戏剧》 1979年第1期38-42,共5页

曾经被“四人帮”扼杀的优秀喜剧《布谷鸟又叫了》已经平反,现在“又叫了”。我们为此发表曾经受“四人帮”残酷迫害的《布》剧作者杨履方同志的文章、陈恭敏同志的《一封未能发表的公开信》和饰演“布谷鸟”的演员谢德辉同志的文章。... 曾经被“四人帮”扼杀的优秀喜剧《布谷鸟又叫了》已经平反,现在“又叫了”。我们为此发表曾经受“四人帮”残酷迫害的《布》剧作者杨履方同志的文章、陈恭敏同志的《一封未能发表的公开信》和饰演“布谷鸟”的演员谢德辉同志的文章。陈恭敏同志当时为了正确评价《布》剧而与当时文艺界人人憎恶的棍子——姚文元展开过针锋相对的斗争。这些文章的发表,将使广大读者对当时这场斗争的来龙去脉增进了解。回顾过去,是为了面向现实并展望未来。粉碎“四人帮”后,经过两年多扭转乾坤的惊心动魄的斗争,在戏剧创作和理论上,开始澄清了一些理论是非和思想是非,但也应该清醒地看到,在文艺、戏剧界,对于贯彻党的“百花齐放、百家争鸣”方针,发扬艺术民主,改进领导作风等方面还存在不少问题,对于在新形势下如何学习、理解和发展马克思、列宁、毛泽东的文艺理论,还有待深入。杨履方、陈恭敏、谢德辉等同志的文章,是今天批判“四人帮”的檄文,其中提到有关批评家和剧作家之间的关系,严格区分和正确对待政治与艺术问题,正确评价戏剧作品和剧作者,对于今天文艺界广开言路、广开戏路、广开思路,正常开展艺术上的批评与自我批评,防止因戏废人,因人废戏等简单粗暴做法,仍然很有现实意义。 展开更多

关键词 布谷鸟又叫了 陈恭敏 姚文元 戏剧创作 残酷迫害 阶级敌人 抒情喜剧 写十三年 粉碎“四人帮” 几经沧桑

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思想乱了,还是活了?——论《为文艺正名》

12

《上海戏剧》 1979年第3期2-4,共3页

《上海文学》四月号发表的《为文艺正名》,对“文艺是阶级斗争的工具”这一说法提出异议,引起了文艺、戏剧界的强烈反响和热烈讨论。反对《为文艺正名》

关键词 《上海文学》 写真实论 “双百”方针 无冲突论 中间人物论 写十三年 题材决定论 文学事业 五里雾中 阶级敌人

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怕什么? 怕谁呢?

13

作者 师征 《上海戏剧》 1979年第4期19-20,共2页

“大写十三年”从字面上看,似乎是提倡反映现实斗争的现代戏,无可非议。然而事实却不然,正是这个口号的提出者,扼杀了许多反映现实斗争的优秀剧目,也不知给多少作者扣上了吓人的大帽子。夏衍同志的《考验》是在社会主义建设初期,通过艺... “大写十三年”从字面上看,似乎是提倡反映现实斗争的现代戏,无可非议。然而事实却不然,正是这个口号的提出者,扼杀了许多反映现实斗争的优秀剧目,也不知给多少作者扣上了吓人的大帽子。夏衍同志的《考验》是在社会主义建设初期,通过艺术形象反映搞经济建设、办企业必须按经济规律办事。 展开更多

关键词 写十三年 现实斗争 夏衍 经济规律办事 艺术形象 精神枷锁 反社会主义 布谷鸟又叫了 去问 现实生活

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“主人公”试释

14

作者 徐志祥 《湖北科技学院学报》 1979年第1期8-10,共3页

什么人可作文学作品的主人公?在深入批判“根本任务”论时、在正确评价“中间人物”论时、在如何理解“题材多样化”(实际是“人物多样化”)时,都要涉及到这个问题。 文学作品中的人物凝聚着作家对生活的认识、理解和评价,也是作家爱和... 什么人可作文学作品的主人公?在深入批判“根本任务”论时、在正确评价“中间人物”论时、在如何理解“题材多样化”(实际是“人物多样化”)时,都要涉及到这个问题。 文学作品中的人物凝聚着作家对生活的认识、理解和评价,也是作家爱和憎的结晶。而主人公(或称主要人物)尤为突出。对此,恩格斯指出:“主要人物是一定的阶级和倾向的代表,因而也是他们时代的一定思想的代表,”(注1) 展开更多

关键词 主要人物 文学作品 题材多样化 写十三年 文艺创作 封建复古派 在其香居茶馆里 吴荪甫 高老夫子 《子夜》

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夏征农谈他的文艺生涯及其他 被引量：1

15

作者 包子衍 许豪炯 袁绍发 《新文学史料》 CSSCI 北大核心 1990年第4期78-92,146,共16页

我于一九○四年一月三十一日出生在江西新建县(现丰城县)南乡钞塘村的一个地主家庭,原名正和。钞塘村虽离南昌城只有六十华里,但很闭塞,全乡没有一所小学。一九一○年我六岁时,开始进家中自设的私塾读书,共读了八年整,换了四个先生(教师... 我于一九○四年一月三十一日出生在江西新建县(现丰城县)南乡钞塘村的一个地主家庭,原名正和。钞塘村虽离南昌城只有六十华里,但很闭塞,全乡没有一所小学。一九一○年我六岁时,开始进家中自设的私塾读书,共读了八年整,换了四个先生(教师)。在这个私塾里,我囫囵吞枣地读了四书五经,《左传》、《古文析义》、《东莱博议》、《唐诗三百首》、《千家诗》、《昭明文选》、《纲鉴易知录》、还读了八股文——《明文小题贯》。我的四位先生,其中二位是秀才。起先,一位姓万的秀才要我写八股文,学了两年,我总是写不通,先生说我没有出息。后来,换了一位姓魏的秀才,他比较开明,叫我读《东莱博议》,写议论文,只学了一年。 展开更多

关键词 东莱博议 古文析义 《昭明文选》 千家诗 《唐诗三百首》 李公朴 文学问答集 纲鉴易知录 写十三年 周扬

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美术片题材要勇于创新 被引量：1

16

作者 松林 《电影新作》 1981年第3期77-78,共2页

人们提起美术电影,很容易想到《大闹天宫》、《哪吒闹海》这样一些优秀影片,不仅因为这些影片艺术精湛、脍炙人口,而且还由于美术片在表现这种具有神奇色彩的神话和民间故事方面,有它独特的长处,这常常是其他艺术形式所不及的。美术片... 人们提起美术电影,很容易想到《大闹天宫》、《哪吒闹海》这样一些优秀影片,不仅因为这些影片艺术精湛、脍炙人口,而且还由于美术片在表现这种具有神奇色彩的神话和民间故事方面,有它独特的长处,这常常是其他艺术形式所不及的。美术片依据自己的艺术特点,在题材上,选用一些我国传统的神话和民间故事,这是必然的,也是非常需要的。 展开更多

关键词 《大闹天宫》 美术电影 艺术形式 雪孩子 儿童故事片 大闹天宫 生活题材 写十三年 现实生活 社会主义时代

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缅怀省长、作家惠浴宇

17

作者 吴强 《新文学史料》 CSSCI 北大核心 1990年第1期113-121,共9页

一七月十日早晨,天色阴暗,我起身后,正立在窗口望着天半的愁云,忽听电话铃响,奔过去拿起听筒,是孙更舵的声音:"告诉你不好的消息,惠老去世了!""是吗?这样快!"我话音刚落,他又说:"南京来的电话说,是心脏病突发... 一七月十日早晨,天色阴暗,我起身后,正立在窗口望着天半的愁云,忽听电话铃响,奔过去拿起听筒,是孙更舵的声音:"告诉你不好的消息,惠老去世了!""是吗?这样快!"我话音刚落,他又说:"南京来的电话说,是心脏病突发,抢救不及;……我也料不到,头两天晚上,我还跟他谈得很高兴,他谈兴很浓,你把他讲的故事写成了一篇七万字的中篇小说《狭路相逢》,我告诉他了; 展开更多

关键词 惠老 告诉我 中学同学 苏中军区 写十三年 花丛中 谢克东 对我说 日本鬼子 《红日》

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《青山恋》:“夹档”中求索

18

作者 朱安平 《大众电影》 2013年第22期38-40,共3页

作为赵丹平生唯一兼编、导、演于一身的影片,虽非自主情愿所拍,却也尽心倾力而为,无奈特定境况使然,不得不陷于困惑、尴尬与打压……勉力'命题作业'上海海燕电影制片厂1964年出品的故事片《青山恋》,可谓典型的'夹档'... 作为赵丹平生唯一兼编、导、演于一身的影片,虽非自主情愿所拍,却也尽心倾力而为,无奈特定境况使然,不得不陷于困惑、尴尬与打压……勉力'命题作业'上海海燕电影制片厂1964年出品的故事片《青山恋》,可谓典型的'夹档'产物。'夹档'之说出于曾任上海电影局长的张骏祥,意指新中国成立17年尤其是50年代末以后。 展开更多

关键词 张骏祥 电影创作 上海电影 电影制片厂 写十三年 赵丹 电影局 祝希娟 演员表演 武训传

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艺术民主与百花齐放 被引量：1

19

《美术》 1979年第11期35-37,共3页

是不是发扬艺术民主,关系到社会主义文化艺术能不能真正繁荣发展的问题。这是广大人民群众的要求,同时也是艺术创作规律本身的要求。但是,艺术民主这个问题是比较复杂的。文化大革命前的十七年,没有解决好艺术民主问题。文化大革命开始... 是不是发扬艺术民主,关系到社会主义文化艺术能不能真正繁荣发展的问题。这是广大人民群众的要求,同时也是艺术创作规律本身的要求。但是,艺术民主这个问题是比较复杂的。文化大革命前的十七年,没有解决好艺术民主问题。文化大革命开始后的十年间,林彪、“四人帮”实行法西斯文化专制主义,自然更没有任何民主可言. 展开更多

关键词 人民群众 创作规律 美术创作 美术工作者 公式化概念化 反右派 大跃进时期 “左”倾思想 油画雕塑 写十三年

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关于题材的多样化

20

作者 石骥 《电影新作》 1979年第4期84-86,90,共4页

文艺创作的题材要多样化,这是人民群众的要求。同时,由于文艺作品所反映的生活本身是丰富多采、千姿百态的,作者对自己所熟悉、理解、想写的题材也各不相同,所以只有题材多样化,才能发挥广大专业和业余作者的创作才能和积极性,为繁荣文... 文艺创作的题材要多样化,这是人民群众的要求。同时,由于文艺作品所反映的生活本身是丰富多采、千姿百态的,作者对自己所熟悉、理解、想写的题材也各不相同,所以只有题材多样化,才能发挥广大专业和业余作者的创作才能和积极性,为繁荣文艺创作而努力。因此,文艺创作的题材是不是广阔、 展开更多

关键词 文艺创作 业余作者 创作才能 题材多样化 写十三年 电影创作 林家铺子 人民群众 《青春之歌》 精神枷锁

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