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论半音中音关系和弦连接 被引量:4
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作者 钟峻程 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2007年第3期28-35,共8页
半音中音关系和弦连接从出现至今已有四百多年,从传统和声中的次要地位,到近现代成为一种作曲家喜爱的和弦序进,半音中音关系和弦连接是随着和声半音化的进程逐渐得到重视和运用的。在和声半音化的进程中,半音中音关系和弦连接的性质也... 半音中音关系和弦连接从出现至今已有四百多年,从传统和声中的次要地位,到近现代成为一种作曲家喜爱的和弦序进,半音中音关系和弦连接是随着和声半音化的进程逐渐得到重视和运用的。在和声半音化的进程中,半音中音关系和弦连接的性质也发生了一些变化。与在传统和声中次要位置相比,近现代音乐中的半音中音关系和弦连接的应用更为主动,也包含了更多的半音调性的因素,并且有了自己的概念与名称,不再是根音四、五度和声序进的附属,真正成为了一种独立的和声序进。文章通过对各调性体系中半音中音关系和弦连接的分类,探询半音中音关系和弦连接的变化与发展。 展开更多
关键词 半音中音关系 和弦连接 半音和声
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米亚斯科夫斯基钢琴奏鸣曲的半音化思维
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作者 黄燕君 《戏剧之家》 2017年第1期56-57,共2页
《#f小调第二钢琴奏鸣曲》(Op.13,1912)、《B大调第五钢琴奏鸣曲》(Op.64,No.1,1944)、《d小调第八钢琴奏鸣曲》(Op.83,1949),是米亚斯科夫斯基钢琴奏鸣曲早、中、晚时期的代表作。这三首作品从主题构成、发展及调性逻辑上,都进行了半... 《#f小调第二钢琴奏鸣曲》(Op.13,1912)、《B大调第五钢琴奏鸣曲》(Op.64,No.1,1944)、《d小调第八钢琴奏鸣曲》(Op.83,1949),是米亚斯科夫斯基钢琴奏鸣曲早、中、晚时期的代表作。这三首作品从主题构成、发展及调性逻辑上,都进行了半音化思维的设计。在奏鸣曲的原则统一下,利用线性关系半音化、离调半音模进、双调性等现代作曲技法,使其钢琴奏鸣曲既体现了浓郁的俄罗斯风格,又保持了鲜明的现代气息。笔者从这三首钢琴奏鸣曲主题构成半音化与调性和声逻辑半音化等方面进行分析,解读米亚斯科夫斯基半音化思维在钢琴奏鸣曲中的运用。 展开更多
关键词 米亚斯科夫斯基 钢琴奏鸣曲 线性关系半音 调性逻辑半音
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传统七声调式音阶组合模式 被引量:2
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作者 刘永福 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 CSSCI 2008年第1期9-13,共5页
本文从"乐理求证"的角度出发,利用"四音音列"及"半音(小二度)关系"建构传统七声调式音阶组合模式,以此揭示一均、三宫、十五调。
关键词 同均三宫 十五调 七声音阶 四音音列 半音关系 组合模式
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“同均三宫的调式基因”说否证——对童忠良先生《论同均三宫的调式基因》一文的商榷
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作者 刘永福 《天津音乐学院学报》 2006年第3期14-22,共9页
证明一均、三宫、十五调的“真实存在”,并非只有通过“当今世界广泛使用的文化基因”而“别无其它”,采用传统的“四音列”形式完全可以揭示和认知。三种七声音阶之内涵、属性,完全取决于“乐种”、“地域”、“风格”、“旋法表现”... 证明一均、三宫、十五调的“真实存在”,并非只有通过“当今世界广泛使用的文化基因”而“别无其它”,采用传统的“四音列”形式完全可以揭示和认知。三种七声音阶之内涵、属性,完全取决于“乐种”、“地域”、“风格”、“旋法表现”以及“内在听觉”等音乐文化本质的东西,而非“调式基因”所能复制、组合。 展开更多
关键词 乐理求证 同均三宫 调式基因 半音关系 四音音列 音乐本质
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陈家齐讲唢呐 第十讲——唢呐吹奏基本知识
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作者 陈家齐 《乐器》 2001年第1期65-65,共1页
关键词 唢呐 力度 吹气 音乐 音响 民族管乐器 哨片 音孔 气流量 半音关系
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浅谈“在学习过程中学会走捷径”
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作者 严万琴 《魅力中国》 2009年第25期69-69,共1页
在多年的教学过程中,经常碰到一些让人啼笑皆非的事,比如说:问学生:"5——"是一个什么音符?他们的回答是:三分音符、五分音符、七分音符等等,总之,说法不一。接着又问:"
关键词 半音关系
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浅析任达敏《幻想曲》的和声特点
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作者 邱秒秒 《当代音乐》 2019年第2期86-90,共5页
八重奏《幻想曲》是以郑律成的两首艺术歌曲为素材,利用自由变奏与发展的手法而创作的两乐章的作品。它的和声形成新颖、具有个性化的现代音响效果,创造出独具一格的和声语汇。
关键词 五声性和弦 高叠和弦 半音三度关系 平行和声
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完美的可听性与丰富的调式色彩——《舞剧鱼美人选曲四首》中使用的“概括性”民族风格
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作者 夏世亮 《音乐时空》 2013年第7X期63-63,62,共2页
1959年吴祖强与杜鸣心共同创作的舞剧《鱼美人》,在1982年改编成我国第一部神话题材的钢琴组曲。这部作品作为一部脍炙人口的佳作,不仅获得钢琴演奏家和广大音乐爱好者的喜爱,也是舞曲音乐创作领域的成功典范。本文试图论证它的可听性... 1959年吴祖强与杜鸣心共同创作的舞剧《鱼美人》,在1982年改编成我国第一部神话题材的钢琴组曲。这部作品作为一部脍炙人口的佳作,不仅获得钢琴演奏家和广大音乐爱好者的喜爱,也是舞曲音乐创作领域的成功典范。本文试图论证它的可听性。并且以西方作曲技法的思维去分析《舞剧鱼美人选曲四首》中的调式色彩,总结这些方面在作品中的体现。 展开更多
关键词 可听性 调式色彩 半音中音关系
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普罗科菲耶夫俄罗斯时期的钢琴奏鸣曲的创作及和声特点(四)——探索“新的和谐的音乐语言”
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作者 蒋兴忠 《音乐天地》 2020年第4期28-35,共8页
(接上期)四、和声思维的探索与发展从第一奏鸣曲到第二奏鸣曲,其创作时间仅间隔三年,但在创作风格和手法上却几乎迥然不同,随着时间的推移及其创作思想与创作手法的逐渐发展,随后创作的第三、四奏鸣曲虽然使用与第一奏鸣曲同期的创作材料.
关键词 奏鸣曲 第二乐章 和声手法 第一乐章 第三乐章 半音 普罗科菲耶夫 半音关系 音乐语言 俄罗斯
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