新、旧《唐书》张皇后叙事差异及政治讳隐

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作者 刘思言 耿战超 《洛阳师范学院学报》 2024年第1期33-37,共5页

张皇后于唐肃宗危难之际起势,在安史之乱的历史大背景下,于皇权争斗中落败,由皇后赫赫之尊而被废为庶人,最终幽闭而崩,被史家记为祸国的典型。但抽绎新、旧《唐书》等史料在张皇后叙事上的微妙差异可以看出,正因她卷入的是“上皇”玄宗... 张皇后于唐肃宗危难之际起势,在安史之乱的历史大背景下,于皇权争斗中落败,由皇后赫赫之尊而被废为庶人,最终幽闭而崩,被史家记为祸国的典型。但抽绎新、旧《唐书》等史料在张皇后叙事上的微妙差异可以看出,正因她卷入的是“上皇”玄宗与肃宗的权力角逐、肃宗时诸王争斗,以及代宗继立等复杂的最高权力争夺旋涡,她的形象在史书叙事中被有意建构,其操弄权柄祸国的一面被强化,最终成为政治讳隐的牺牲品。 展开更多

关键词 叙事差异 《资治通鉴》 《新唐书》 《旧唐书》

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20世纪80年代以来乡土写作的代际流变与宗法叙事差异——以“饥饿书写”为切口

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作者 钟媛 《当代作家评论》 北大核心 2023年第6期39-47,共9页

新时期以来,乡土写作群体的代际交替与代际变化对当下文学的发展与整体构成有着重要影响。目前为止,“50后”“60后”乡土作家依旧在文坛发挥着举足轻重的作用。“50后”作家中,莫言、贾平凹、陈忠实、张炜、王安忆、铁凝、路遥、张承... 新时期以来,乡土写作群体的代际交替与代际变化对当下文学的发展与整体构成有着重要影响。目前为止,“50后”“60后”乡土作家依旧在文坛发挥着举足轻重的作用。“50后”作家中,莫言、贾平凹、陈忠实、张炜、王安忆、铁凝、路遥、张承志、韩少功、阿城等,因有着深切的乡村经验与特殊的时代记忆,为当代文坛贡献了许多佳作。同时,他们一直都保持着旺盛的创作力,笔耕不辍,不断革新自己的创作理念,挑战固有的写作题材与手法。 展开更多

关键词 新时期以来 乡土写作 乡土作家 张承志 韩少功 王安忆 叙事差异 写作题材

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“中国动画学派”与“新国风”动画的叙事差异

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作者 魏俊杰 《文学艺术周刊》 2023年第1期93-96,共4页

20世纪50年代到80年代的“中国动画学派”曾经在国际上辉煌一时,作品较多,如《大闹天宫》《骄傲的将军》《山水情》等,以其独特的中国传统动画风格、中国民族传统精神与价值观以及精致的画面风格,向世界展示了中国文化的独特魅力。随着... 20世纪50年代到80年代的“中国动画学派”曾经在国际上辉煌一时,作品较多,如《大闹天宫》《骄傲的将军》《山水情》等,以其独特的中国传统动画风格、中国民族传统精神与价值观以及精致的画面风格,向世界展示了中国文化的独特魅力。随着时代的发展,“中国动画学派”逐渐没落,“新国风”动画在“中国动画学派”的基础上,不但再造传统,并且在叙事上紧贴当代社会。“新国风”动画的诸多作品,如《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《封神榜:杨戬》等动画电影,在人物形象上反英雄式或者边缘化,在叙事上陌生化,宣扬的精神与价值观与当代社会相符合。 展开更多

关键词 中国动画学派 《大闹天宫》 中国传统动画 《山水情》 叙事差异 姜子牙 动画电影 民族传统精神

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网络动画与电视动画的叙事差异探析 被引量：6

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作者 王黑特 李巾 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2016年第2期94-97,共4页

网络动画和电视动画虽然都是动画视听叙事作品,但是由于媒介平台的不同,二者在叙事特点和审美倾向等方面呈现出种种差异;需要从网络和电视这两种不同的媒介形式入手,探析网络动画和电视动画在受众群体、叙事节奏和叙事悬念上的差异,进... 网络动画和电视动画虽然都是动画视听叙事作品,但是由于媒介平台的不同,二者在叙事特点和审美倾向等方面呈现出种种差异;需要从网络和电视这两种不同的媒介形式入手,探析网络动画和电视动画在受众群体、叙事节奏和叙事悬念上的差异,进一步探究媒介文化的本体问题。 展开更多

关键词 网络动画 电视动画 叙事差异

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叙事差异与翻译变形 被引量：5

5

作者 王恩科 《当代文坛》 CSSCI 北大核心 2012年第2期141-143,共3页

从叙事视角、叙述动力和意象添加三个方面研究小说翻译,对其中的增删等变形现象从叙事学角度进行阐释,研究者发现许多变形虽有意识形态的考虑,但更多则是中外叙事差异或译者叙事策略所致;中外叙事差异与译者的叙事意识和叙事能力所引发... 从叙事视角、叙述动力和意象添加三个方面研究小说翻译,对其中的增删等变形现象从叙事学角度进行阐释,研究者发现许多变形虽有意识形态的考虑,但更多则是中外叙事差异或译者叙事策略所致;中外叙事差异与译者的叙事意识和叙事能力所引发的翻译变形,在一定程度上影响着译文的艺术效果。 展开更多

关键词 小说翻译 翻译变形 叙事差异 艺术效果

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从“戏台”到“站台”——读取中国第五代、第六代电影叙事差异的视点之一 被引量：10

6

作者 聂伟 《杭州师范学院学报（社会科学版）》 2004年第4期88-93,共6页

对第五代和第六代导演进行代际划分不仅是自然时间差异的结果 ,而且是不同风格的指代 ,在叙事位格、叙事视角、叙事空间和价值向度上都卓有体现。第五代所持有的历史反思在“戏台”式的展示空间中构架起表演性的叙述价值 ,而第六代则转... 对第五代和第六代导演进行代际划分不仅是自然时间差异的结果 ,而且是不同风格的指代 ,在叙事位格、叙事视角、叙事空间和价值向度上都卓有体现。第五代所持有的历史反思在“戏台”式的展示空间中构架起表演性的叙述价值 ,而第六代则转向“站台”所代表的现实生活 。 展开更多

关键词 第五代 第六代 叙事差异

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叙事差异与价值取向——《激情燃烧的岁月》系列文本研究 被引量：2

7

作者 戴清 《现代传播（北京广播学院学报）》 CSSCI 北大核心 2002年第6期65-67,共3页

本文通过对电视剧《激情燃烧的岁月》以及相关题材作品进行文本比较 ,分析了电视剧创作与改编中表现出来的情感倾向、道德观念 ,从而揭示了主流意识形态与文化环境因素对创作心态。

关键词 价值取向 《激情燃烧的岁月》 文本研究 叙事差异 互文性 意识形态 宏大叙事 情感取向 电视剧

原文传递

中韩家庭伦理剧的叙事差异——以《黄手帕》、《金婚》为例 被引量：2

8

作者 李洁 《东南传播》 2010年第1期107-108,共2页

韩国家庭伦理剧在近年我国引进的韩剧中占有重要比例,以叙事独特、新颖,具有相对固定的模式为特点,以《黄手帕》等为代表。由于文化背景不同,韩国家庭伦理剧与以《金婚》为代表的中国家庭伦理剧在叙事视角、叙事时间和叙事结构三个方面... 韩国家庭伦理剧在近年我国引进的韩剧中占有重要比例,以叙事独特、新颖,具有相对固定的模式为特点,以《黄手帕》等为代表。由于文化背景不同,韩国家庭伦理剧与以《金婚》为代表的中国家庭伦理剧在叙事视角、叙事时间和叙事结构三个方面都有较大差别。 展开更多

关键词 中韩 家庭伦理剧 叙事差异 《黄手帕》《金婚》

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电影叙事及小说叙事差异探讨——以新版电影《悲惨世界》为例

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作者 张憭憭 《电影评介》 北大核心 2016年第4期63-65,共3页

一、小说《悲惨世界》和电影版《悲惨世界》（一）小说《悲惨世界》《悲惨世界》是雨果的一部长篇小说，于1862年发表，是当时世纪文坛最负盛名的的小说之一。这部小说堪称人类苦难的“百科全书”，小说有很大的时间跨度，它展现了从拿... 一、小说《悲惨世界》和电影版《悲惨世界》（一）小说《悲惨世界》《悲惨世界》是雨果的一部长篇小说，于1862年发表，是当时世纪文坛最负盛名的的小说之一。这部小说堪称人类苦难的“百科全书”，小说有很大的时间跨度，它展现了从拿破仑战争开始一直到结束后的几十年里的法国的政治、历史、哲学、建筑和宗教，描写了主人公冉阿让入狱19年以及他出狱后想方设法赎罪的故事。[1]这是一部悲剧，一部雄浑的史诗。主人公冉阿让一生坎坎坷坷，他有着如史诗般可贵的精神历程，他是一个本本分分、本性纯良的底层劳动者，但是却遭到了命运的捉弄和社会法律的虐待，冷酷的现实逐渐把他逼上了恶的边缘，他为了曾经的遭遇盲目地进行报复，致使自己犯下了使自己不可饶恕的罪行，他因此产生了一种更为深刻的觉悟，同时正是这种悔恨成就了他精神发展的新起点，促使他的精神人格升华到了另一个新的高度。 展开更多

关键词 《悲惨世界》 长篇小说 电影叙事 叙事差异 拿破仑战争 百科全书 时间跨度 精神历程

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从神话看中西灾难片的叙事差异

10

作者 姜婷婷 钟健 《品位·经典》 2018年第2期61-65,共5页

中西灾难片有着明显的叙事差异，这种差异与本民族各自的神话叙事一致，主要表现为还原灾难场景与突出灾后救助——叙事重心的差异，重情节叙述与重情感抒发——叙事结构的差异，悲剧化与喜剧化——叙事基调的差异。这说明中国灾难片不... 中西灾难片有着明显的叙事差异，这种差异与本民族各自的神话叙事一致，主要表现为还原灾难场景与突出灾后救助——叙事重心的差异，重情节叙述与重情感抒发——叙事结构的差异，悲剧化与喜剧化——叙事基调的差异。这说明中国灾难片不能一味地模仿甚至移植好莱坞电影模式，而必须植根于本民族文化传统，结合国内语境，探索带有本土特征的发展道路。 展开更多

关键词 灾难片 叙事差异 神话 文化传统

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性别视点的转换与叙事差异的形成——对由女作家原创小说改编的电视剧的解析 被引量：1

11

作者 张兵娟 《河南社会科学》 2003年第6期12-14,25,共4页

叙事本身即是一种视点的选择,它将影响和制约叙事者“说什么”和“怎样说”。男女两性叙事性别的不同,导致男女作家创作的小说改编的电视剧的叙事差异。这种差异不仅表现在形式层面和风格层面,而且更多地体现了叙事者的主体立场、道德... 叙事本身即是一种视点的选择,它将影响和制约叙事者“说什么”和“怎样说”。男女两性叙事性别的不同,导致男女作家创作的小说改编的电视剧的叙事差异。这种差异不仅表现在形式层面和风格层面,而且更多地体现了叙事者的主体立场、道德观念、情感指向和价值判断。 展开更多

关键词 性别视点 女性主体意识 叙事差异

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电影《山河故人》与《童年往事》中"原乡认同"的叙事差异 被引量：1

12

作者 李滨 郭田田 《教育传媒研究》 2020年第3期92-94,共3页

中国台湾地区电影由于特殊的历史背景,其原乡认同呈现在叙事上与中国大陆有着极大差异.本文从两岸文化背景的差异分析出发,通过对《山河故人》与《童年往事》的具体文本进行比较分析,探讨中国内地电影和中国台湾电影在表达"原乡&qu... 中国台湾地区电影由于特殊的历史背景,其原乡认同呈现在叙事上与中国大陆有着极大差异.本文从两岸文化背景的差异分析出发,通过对《山河故人》与《童年往事》的具体文本进行比较分析,探讨中国内地电影和中国台湾电影在表达"原乡"这个传统母题时影像叙事层面的差异性,进而将这种叙事差异置于整个华语电影的背景下进行审视. 展开更多

关键词 原乡认同 叙事差异 乡土电影

原文传递

改编抑或改变——《龙虾刑警》与《极限职业》的叙事差异分析

13

作者 李小雨 《剧影月报》 2020年第3期26-30,共5页

电影《龙虾刑警》与《极限职业》是中韩两国根据同一个剧本分别拍摄的"双胞胎"警匪喜剧电影,是"一本两拍"制作模式的再一次尝试。《极限职业》在韩国引起了观影热潮,一跃成为韩国电影史票房冠军;中国版本的《龙虾... 电影《龙虾刑警》与《极限职业》是中韩两国根据同一个剧本分别拍摄的"双胞胎"警匪喜剧电影,是"一本两拍"制作模式的再一次尝试。《极限职业》在韩国引起了观影热潮,一跃成为韩国电影史票房冠军;中国版本的《龙虾刑警》则在口碑和票房上都遭遇"滑铁卢"。通过对比分析两部影片的故事核心、人物设置和情节逻辑,得知韩国电影人在标准的电影工业体系下很好的完成了电影《极限职业》的创作。中国电影人不甚专业的业务能力和任性敷衍的创作态度,改变了剧情的合理性设置,最终导致电影《龙虾刑警》的失败。 展开更多

关键词 《龙虾刑警》 《极限职业》 叙事差异 改编 改变

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“说”与“写”──论语言体系与文字体系中形成的叙事差异(上)

14

作者 陈浩 《绍兴文理学院学报（哲学社会科学版）》 1996年第4期34-38,80共6页

本文对“说”和“听”的语言体系与“写”和“看”的文字体系具有不可完全通约的区别特征作出分析，以质疑“文学语言学”涵盖文学符号研究领域的合理性。从意义生成论出发，本文尝试性地探讨了两种不同特征的符号体系对文学史上的叙事... 本文对“说”和“听”的语言体系与“写”和“看”的文字体系具有不可完全通约的区别特征作出分析，以质疑“文学语言学”涵盖文学符号研究领域的合理性。从意义生成论出发，本文尝试性地探讨了两种不同特征的符号体系对文学史上的叙事方式、叙事结构、叙事价值所具有的内在影响。 展开更多

关键词 文字体系 语言体系 叙事差异 书面语 语言与文字 叙事句法 文学史 文学叙事 叙事形式 注意力

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“说”与“写”──论语言体系与文字体系中形成的叙事差异(下)

15

作者 陈浩 《绍兴文理学院学报（哲学社会科学版）》 1997年第1期49-53,共5页

三由叙述到描写的叙事转型，从更广阔的背景上看，同时也是由重在叙事内容的直接表达到重在叙事结构意味的间接表现的演化过程，即叙事所指向叙事能指的回溯。虽然任何叙事内容都具有一定的叙事结构，但某些叙事结构显然比另一些叙事结... 三由叙述到描写的叙事转型，从更广阔的背景上看，同时也是由重在叙事内容的直接表达到重在叙事结构意味的间接表现的演化过程，即叙事所指向叙事能指的回溯。虽然任何叙事内容都具有一定的叙事结构，但某些叙事结构显然比另一些叙事结构更有能指意味。与叙事方式的转型基本一致，我们把复杂的叙事结构演变过程大体划分为三个阶段，或者说三种类型：以口语的说一听为交流方式而形成的重在所指意义的直线性叙事结构；以语体型书面写作的写一读为交流依据的具有修辞性质的曲线式叙事结构；以书符化文字型的写一看为交流基础的重在能指意昧的扩散状叙事结构。与此相应，从叙事形式的角度看，我们分别把故事。 展开更多

关键词 叙事结构 叙事差异 文字体系 语言体系 叙事形式 叙事人 文学叙事 叙事句法 巴尔特 小说的兴起

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中泰文学作品的悲剧叙事差异比较

16

作者 王思琪 《今古文创》 2024年第21期56-59,共4页

本文从叙事学的角度,以中国文豪沈从文先生的短篇小说《丈夫》与泰国最负盛名的女作家高·素郎卡娘的长篇小说《风尘少女》为例,以女性的悲剧为主题书写底层劳动人民生活与苦难的故事在叙事上的差异。她们的不幸是社会历史因素导致... 本文从叙事学的角度,以中国文豪沈从文先生的短篇小说《丈夫》与泰国最负盛名的女作家高·素郎卡娘的长篇小说《风尘少女》为例,以女性的悲剧为主题书写底层劳动人民生活与苦难的故事在叙事上的差异。她们的不幸是社会历史因素导致的。通过对叙事视角、叙事结构和叙事语言的对比分析发现,沈先生笔下的“老七”的悲剧是社会因素导致的;而高·素郎卡娘笔下的“乐”的悲剧是其思想观念与社会因素综合作用的结果。 展开更多

关键词 社会悲剧 叙事差异 中泰文学比较

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论《何以笙箫默》小说与电影叙事手法之差异

17

作者 严双双 《美与时代（美学）（下）》 2023年第1期127-130,共4页

作为不同媒介,小说和电影在艺术表现形式上存在较大差异。《何以笙箫默》从小说改编至电影,彰显了其中蕴含的媒介与叙事之别。与小说在叙事手法上对人物相对均衡的泼墨不同,电影会对主要人物进行性格重塑而对次要人物进行删减。在叙事... 作为不同媒介,小说和电影在艺术表现形式上存在较大差异。《何以笙箫默》从小说改编至电影,彰显了其中蕴含的媒介与叙事之别。与小说在叙事手法上对人物相对均衡的泼墨不同,电影会对主要人物进行性格重塑而对次要人物进行删减。在叙事结构上,电影既会保留小说中原有的主干情节,又会依据市场需求对部分情节进行改写。电影利用蒙太奇等手法使叙事语言更加多样化,而小说的叙事语言依靠文本表达。从小说到电影,叙事考量主要表现在市场、现实、媒介三个方面。不同媒介的叙事差异,可以促进网络文学与电影的良性互动与双向发展。 展开更多

关键词 何以笙箫默 小说 电影 叙事差异

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基于叙事差异的电影改编策略——以《魔戒》为例

18

作者 车逸群 《中国报业》 2023年第22期246-247,共2页

小说和电影虽然属于不同的艺术形式,拥有不同的媒介符号,但在叙事策略上却有许多可比之处。与小说中行行色色的词、句、段组合而成的文本形式相比,电影由变化多端的镜头、画面、音乐有机结合,是一种更为具体、形象的艺术形式。通过对《... 小说和电影虽然属于不同的艺术形式,拥有不同的媒介符号,但在叙事策略上却有许多可比之处。与小说中行行色色的词、句、段组合而成的文本形式相比,电影由变化多端的镜头、画面、音乐有机结合,是一种更为具体、形象的艺术形式。通过对《魔戒》小说与电影叙事策略进行比较,从叙述语言、叙述结构、叙述思维三个转换方面可以提出电影改编建议,实现电影的成功改编。 展开更多

关键词 叙事差异 电影改编 《魔戒》

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差异表达·心理架构·力量彰显:《惠子,凝视》中后现代女性主义书写

19

作者 王润 《戏剧之家》 2024年第12期163-165,共3页

2022年底在日本上映的电影《惠子,凝视》获得了日本旬报年度十佳电影排行榜第一名。影片中充分运用后现代女性主义的创作思维重构女性话语体系,对女性形象的塑造具有反常规化的特点。同时,导演打破了影片中的男女二元对立,为未来女性形... 2022年底在日本上映的电影《惠子,凝视》获得了日本旬报年度十佳电影排行榜第一名。影片中充分运用后现代女性主义的创作思维重构女性话语体系,对女性形象的塑造具有反常规化的特点。同时,导演打破了影片中的男女二元对立,为未来女性形象的多元化塑造开辟了更多新空间。 展开更多

关键词 后现代女性主义 女性形象 电影语言 叙事差异 日本电影

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中美电视剧叙事差异解读 被引量：2

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作者 熊宇飞 《当代电视》 北大核心 2008年第11期58-59,共2页

说起叙事差异，在文学理论研究中对中外叙事方式的迥然不同早已多有论述，虽然所持论点各有侧重，细节论证也不尽相同，但颇为一致的看法是：中国的文学作品注重抒情，西方的文学作品则注重叙事。

关键词 叙事差异 电视剧 解读 中美 文学理论研究 文学作品 叙事方式

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