维吾尔当代小说中的叙述接受者

1

作者 晁正蓉 《伊犁师范学院学报（社会科学版）》 2008年第4期54-56,共3页

叙述者和叙述接受者,是小说的重要因素,但以往的小说家和读者并没能正确认识文本中的叙述者和叙述接受者,当读者阅读小说时,往往认为自己就是文本唯一的叙述接受者。随着叙事学的发展,当代维吾尔小说家已深刻地认识到叙述接受者与读者... 叙述者和叙述接受者,是小说的重要因素,但以往的小说家和读者并没能正确认识文本中的叙述者和叙述接受者,当读者阅读小说时,往往认为自己就是文本唯一的叙述接受者。随着叙事学的发展,当代维吾尔小说家已深刻地认识到叙述接受者与读者的区别,他们在作品中想方设法制造各种叙述接受者,使文本具有更高的美学价值。 展开更多

关键词 当代 维吾尔小说 显性叙述接受者 隐性叙述接受者

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论《黑暗之心》的叙述者、叙述接受者和“陌生化” 被引量：21

2

作者 赖辉 《外国文学研究》 CSSCI 北大核心 1999年第2期54-59,共6页

本文从叙述者、叙述接受者以及“陌生化”三个方面，对康拉德《黑暗之心》的叙事技巧进行了分析。正是这种叙述方式上的革新，使主人公马洛非洲探险的历程与自我精神世界探索的过程完美结合起来；由于２０世纪小说的一个普遍主题是对人... 本文从叙述者、叙述接受者以及“陌生化”三个方面，对康拉德《黑暗之心》的叙事技巧进行了分析。正是这种叙述方式上的革新，使主人公马洛非洲探险的历程与自我精神世界探索的过程完美结合起来；由于２０世纪小说的一个普遍主题是对人类自我精神世界的探索，世纪之初的康拉德无疑启发了后来者的思路，成为现代主义小说的先声。 展开更多

关键词 《黑暗之心》 叙述者 叙述接受者 陌生化

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从叙述接受者的角度谈英语求职文书的撰写 被引量：1

3

作者 付琦 《湖北教育学院学报》 2007年第4期35-37,共3页

从叙述接受者的角度来分析面临求职的大学毕业生撰写英语求职文书中遇到的问题。指出求职文书的叙述者应从充分了解叙述接受者,充分考虑叙述接受者的需求和正确看待与叙述接受者的关系三个方面寻求解决问题的对策,达到求职者与用人单位... 从叙述接受者的角度来分析面临求职的大学毕业生撰写英语求职文书中遇到的问题。指出求职文书的叙述者应从充分了解叙述接受者,充分考虑叙述接受者的需求和正确看待与叙述接受者的关系三个方面寻求解决问题的对策,达到求职者与用人单位之间有效的交流与合作。 展开更多

关键词 叙述接受者 叙事文 应用文 求职文书

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《女房客》的叙述接受者及该作写作目的 被引量：2

4

作者 杨璇瑜 《外语教育》 2005年第1期170-174,共5页

勃朗特三姐妹之一的安妮·勃朗特的杰作《女房客》被人们誉为妇女解放运动的第一篇宣言.在小说中作者生动细致地刻画了一位刚强勇敢而又富有道德感和责任心的女性海伦·亨廷顿,在女权运动中她成为了新女性的早期代表形象。文章... 勃朗特三姐妹之一的安妮·勃朗特的杰作《女房客》被人们誉为妇女解放运动的第一篇宣言.在小说中作者生动细致地刻画了一位刚强勇敢而又富有道德感和责任心的女性海伦·亨廷顿,在女权运动中她成为了新女性的早期代表形象。文章通过对安妮·勃朗特的著作《女房客》里的三位叙述接受者及小说写作目的的分析,发现该作并非如人们所以为的那样存在着结构方面的不足,而是作者安妮·勃朗特为达到她特定的写作目的所作的精心安排. 展开更多

关键词 叙述接受者 海伦·亨廷顿 叙述者 写作目的

原文传递

先锋小说的叙述话语 被引量：2

5

作者 庄陶 《东南学术》 CSSCI 1998年第5期14-19,共6页

关键词 先锋小说 叙述者 叙述话语 讲故事人 说书人 白话小说 赵树理 语言问题 叙述接受者 小说语言

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他者叙事——论李洱小说中的叙述者 被引量：1

6

作者 王瑛 《当代文坛》 CSSCI 2006年第5期44-47,共4页

关键词 叙述者 小说 叙事 李洱 叙述声音 他者 叙述接受者 文学作品 缺席 故事

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一场白日梦──从叙述角度看新历史小说《苍河白日梦》 被引量：1

7

作者 谢廷秋 《贵州大学学报（社会科学版）》 CSSCI 1998年第1期70-72,94,共4页

关键词 白日梦 新历史小说 叙述者 叙述角度 辛亥革命 叙事学 性变态 叙述接受者 耳朵 历史哲学

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《看不见的人》的叙述学分析

8

作者 刘晓洁 《温州大学学报（社会科学版）》 2008年第6期36-40,共5页

《看不见的人》是美国自二战以来最具影响力的小说之一。结合作品本身,从叙述学的角度去探讨作品,可以揭示作品内在结构的独到之处:第一人称叙述、人物思想的不同表达方式、叙述者与叙述接受者的关系等叙事策略的应用,将主人公寻求自身... 《看不见的人》是美国自二战以来最具影响力的小说之一。结合作品本身,从叙述学的角度去探讨作品,可以揭示作品内在结构的独到之处:第一人称叙述、人物思想的不同表达方式、叙述者与叙述接受者的关系等叙事策略的应用,将主人公寻求自身身份认同的主题逐步展现出来,从而使小说成为一部形式和内容完美结合的作品。 展开更多

关键词 《看不见的人》 第一人称叙述 叙述者 叙述接受者

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鲁迅自我小说的叙述代言人解析——《头发的故事》与《在酒楼上》之比较

9

作者 邓华 《湖南科技学院学报》 2006年第8期9-11,共3页

从叙述者的角度来看,鲁迅先生的自我小说《头发的故事》和《在酒楼上》凸显了叙述者的特征,即采用叙述代言人的方式来结构全文。叙述者与接受者身份的相互转换、作者自我的分裂和人物限制视角的使用,都体现了鲁迅先生在叙事策略上的高... 从叙述者的角度来看,鲁迅先生的自我小说《头发的故事》和《在酒楼上》凸显了叙述者的特征,即采用叙述代言人的方式来结构全文。叙述者与接受者身份的相互转换、作者自我的分裂和人物限制视角的使用,都体现了鲁迅先生在叙事策略上的高明之处,为自我题材的小说创作提供了宝贵的经验。 展开更多

关键词 自我小说 叙述代言人 叙述接受者 作者的分裂 人物限制视角

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西方戏剧的舞台叙述(续完) 被引量：2

10

作者 李云峰 《河南教育学院学报（哲学社会科学版）》 2000年第3期19-21,共3页

西方戏剧的舞台叙述的表现机制包括导演叙述、表演叙述、舞台美术叙述、剧场叙述及观众的叙述接受。其舞台叙述特性表现出观众与戏剧相互依赖、相互促进的深层规律。

关键词 西方戏剧 舞台叙述 导演叙述 舞台美术叙述 剧场叙述 观众的叙述接受

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叙述文本中“我”意识的分化

11

作者 程国安 《中南民族学院学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 1998年第3期91-93,共3页

在叙述文本中，主体意识的分化是普遍存在而又常被忽略，本文从四个方面分析了叙述文本中“我”的分化方式：即作者向叙述者的分化；作者向隐指作者的分化；作品中“我”的分化；叙述的分化重组。提出了叙述研究已经从“意义形式”发展... 在叙述文本中，主体意识的分化是普遍存在而又常被忽略，本文从四个方面分析了叙述文本中“我”的分化方式：即作者向叙述者的分化；作者向隐指作者的分化；作品中“我”的分化；叙述的分化重组。提出了叙述研究已经从“意义形式”发展到“认识的形式”的观点。 展开更多

关键词 叙述者 隐指作者 叙述文 主体意识 分化重组 《红楼梦》 文学批评 叙述方式 叙述作品 叙述接受者

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论小说叙述的主体性 被引量：1

12

作者 郜元宝 《小说评论》 CSSCI 北大核心 1989年第5期21-26,共6页

小说叙述的主体性,可以从如下四个层次上见出:1.小说所有艺术手段都可归结为叙述,叙述行为是小说中一切艺术运动的实质;2.小说文体的确立,取决于小说内部功能性叙述结构造成的文学假定性;3.叙述者是小说叙述结构发挥功能的动力之源,在... 小说叙述的主体性,可以从如下四个层次上见出:1.小说所有艺术手段都可归结为叙述,叙述行为是小说中一切艺术运动的实质;2.小说文体的确立,取决于小说内部功能性叙述结构造成的文学假定性;3.叙述者是小说叙述结构发挥功能的动力之源,在叙述结构整体中,叙述者占据主导地位;4.叙述者以直接或间接的方式。 展开更多

关键词 叙述者主体 叙述结构 小说叙述 主体性 现实主义小说 叙述接受者 叙述对象 艺术形象 创作主体 主导地位

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论徐訏小说的叙述模式——《徐訏论》之一 被引量：1

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作者 吴义勤 《扬州大学学报（人文社会科学版）》 1991年第2期52-56,共5页

本文借用叙事学文本分析理论,对徐訏的诸多小说,从叙述体式和结构模式两个层面进行探讨,总结和归纳出徐訏小说叙述的设置类型、确立程式,以及这种叙述人在小说中的自由变化对小说文体的影响;不同于一般的文本技术研究,本文从“叙述接受... 本文借用叙事学文本分析理论,对徐訏的诸多小说,从叙述体式和结构模式两个层面进行探讨,总结和归纳出徐訏小说叙述的设置类型、确立程式,以及这种叙述人在小说中的自由变化对小说文体的影响;不同于一般的文本技术研究,本文从“叙述接受人”角度分析徐訏小说的魅力和文学史意义。在此基础上,又从小说的构思和文本建构角度剖析徐訏小说结构的“倒叙模式”,对此模式的设计方式及其对小说时空的影响等进行了综合研究。 展开更多

关键词 叙述者 中国传统小说 叙述接受者 故事 结构模式 叙述人 小说叙述 叙述模式 小说结构 隐含作家

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论萧红《牛车上》的叙述策略 被引量：1

14

作者 钟秋红 《语文建设》 北大核心 2017年第9Z期55-56,共2页

《牛车上》是萧红于1936年创作的短篇小说,小说以孩童的视角叙事,采用第一人称内聚焦叙述视角和两重叙述策略,设置了两个不同的内叙述接受者,将平常的故事生动地讲述出来,呈现出独特的叙述魅力。本文运用当代叙事学理论分析《牛车上》,... 《牛车上》是萧红于1936年创作的短篇小说,小说以孩童的视角叙事,采用第一人称内聚焦叙述视角和两重叙述策略,设置了两个不同的内叙述接受者,将平常的故事生动地讲述出来,呈现出独特的叙述魅力。本文运用当代叙事学理论分析《牛车上》,从儿童叙述视角、两重叙述、内叙述接受者等方面分析小说的叙述策略及其作用,展现小说的叙述张力和艺术感染力,探究萧红为丰富我国现代短篇小说的叙述艺术所做的贡献。 展开更多

关键词 叙述策略 牛车上 叙述接受者 叙述者

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叙述和元叙述

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作者 谭学纯 唐跃 《小说评论》 CSSCI 北大核心 1991年第2期60-64,共5页

小说是叙述的艺术。小说艺术世界,在语义层次分化为本体世界和象征世界;在逻辑层次分化为真实世界和可能世界;在美学层次分化为经验世界和超验世界,这一切,都无法越出一条给定的叙述通道。伴随着所指向能指转化,小说艺术模式必须嵌入相... 小说是叙述的艺术。小说艺术世界,在语义层次分化为本体世界和象征世界;在逻辑层次分化为真实世界和可能世界;在美学层次分化为经验世界和超验世界,这一切,都无法越出一条给定的叙述通道。伴随着所指向能指转化,小说艺术模式必须嵌入相应的叙述模式、小说形象系统必须进入相应的叙述系统、小说家与现实的审美关系必须纳入相应的叙述关系、小说家审美思维的形式化过程必须对象化为相应的叙述过程。 展开更多

关键词 叙述者 叙述接受者 叙述对象 元叙述 当代小说 小说家 小说艺术 叙述模式 艺术世界 象征世界

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叙述学综论

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作者 万直纯 《合肥师范学院学报》 1989年第4期68-75,共8页

以诗歌为标志的人类古典文化抒情时代已经过去。在近现代,叙事文学越来越占居重要地位,近现代可谓是叙事时代。叙事文学研究随文学的演衍和人文科学的发展而日益精密化,以致作为一门新兴的学科——叙述学的出现。叙述学作为“存在”是... 以诗歌为标志的人类古典文化抒情时代已经过去。在近现代,叙事文学越来越占居重要地位,近现代可谓是叙事时代。叙事文学研究随文学的演衍和人文科学的发展而日益精密化,以致作为一门新兴的学科——叙述学的出现。叙述学作为“存在”是本世纪五、六十年代的事,它正在轻叩八十年代末中国文坛之门。本文拟全面评述叙述学,以资借鉴。 展开更多

关键词 叙述学 结构主义语言学 文学研究 叙述人 叙述者 小说批评 叙事文学 叙述对象 重要地位 叙述接受者

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西方戏剧的舞台叙述(待续)

17

作者 李云峰 《河南教育学院学报（哲学社会科学版）》 2000年第1期28-31,共4页

本文从表演叙述、舞台美术叙述、剧场叙述以及观众的叙述接受等方面分析了西方戏剧的舞台叙述的表现机制 ,探讨了西方戏剧的舞台叙述特性和舞台叙述模式 ,总结出一些戏剧叙事学中舞台叙述的一般规律。

关键词 西方戏剧 舞台叙述 表演叙述 舞台美术叙述 剧场叙述 观念叙述接受

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试探《黑暗的心》叙述的艺术

18

作者 叶扬珍 《和田师范专科学校学报》 2009年第6期85-86,共2页

本文从普林斯、布恩等人对叙述、叙述者及叙述接受者等理论角度,分析了约瑟夫·康德拉的《黑暗的心》。该作品的叙述角度复杂,叙述方式独特。在这部小说中,约瑟夫·康德拉采用了小说中的人物马洛,作为主要人物和事件的观察者、... 本文从普林斯、布恩等人对叙述、叙述者及叙述接受者等理论角度,分析了约瑟夫·康德拉的《黑暗的心》。该作品的叙述角度复杂,叙述方式独特。在这部小说中,约瑟夫·康德拉采用了小说中的人物马洛,作为主要人物和事件的观察者、参与者和叙述者,使该小说更具有真实性。本文同时分析了小说中故事内叙述者和第一人称叙述者的功能。 展开更多

关键词 叙事理论 叙述 叙述者 叙述接受者

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论《洪堡的礼物》的叙事特色 被引量：7

19

作者 宋德伟 《外语研究》 CSSCI 北大核心 2006年第4期68-71,共4页

《洪堡的礼物》独特的叙事风格体现了20世纪文学创作中的一种普遍趋势———现实主义和现代主义的相互交织和渗透,物理写实与心理展示的完美结合。第一人称同故事叙述者保证了叙述结构的开合自如,实现了“文学作品是由作者和读者共同完... 《洪堡的礼物》独特的叙事风格体现了20世纪文学创作中的一种普遍趋势———现实主义和现代主义的相互交织和渗透,物理写实与心理展示的完美结合。第一人称同故事叙述者保证了叙述结构的开合自如,实现了“文学作品是由作者和读者共同完成的”这一创作原则和审美理想;采用人物内聚焦延长了读者的审美感受,读者在渐进的阅读过程中充分领略作品的言外之意;对叙述时间的运筹帷幄更体现出作者的匠心所在。 展开更多

关键词 同故事叙述者 叙述接受者 内聚焦 赘叙 叙述时间 时距 频率

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谭恩美《灶神之妻》中的女性叙事特征探究 被引量：1

20

作者 史丽娜 杨丽瑞 原一川 《红河学院学报》 2009年第6期64-68,共5页

《灶神之妻》是谭恩美于1991年创作的第二部长篇小说,该书一出版就深受广大读者和批评家的喜爱。这部小说的一个重要特色,也是该小说为广大读者所喜欢的一个重要因素,就在于谭恩美与众不同的叙事风格。具体来说,即谭恩美在该小说中应用... 《灶神之妻》是谭恩美于1991年创作的第二部长篇小说,该书一出版就深受广大读者和批评家的喜爱。这部小说的一个重要特色,也是该小说为广大读者所喜欢的一个重要因素,就在于谭恩美与众不同的叙事风格。具体来说,即谭恩美在该小说中应用了独特的女性叙事技巧。文章拟从叙述声音、叙述视角、叙事结构和叙述接受者四方面来探讨和挖掘这部小说中所运用的女性叙事技巧及其特征和独特的艺术效果。旨在提供读给者一个理解谭恩美独特叙述方式和技巧的新角度,同时开辟对其叙事作品研究的新道路和拓宽对其叙事作品的欣赏面。 展开更多

关键词 谭恩美 女性叙事 叙述声音 叙述视角 叙事结构 叙述接受者 《灶神之妻》

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