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网络短视频的后现代叙事表征与价值引导
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作者 寇晓燕 《新乡学院学报》 2024年第4期58-61,共4页
作为一种文化现象,网络短视频在发展过程中彰显并进一步深化了后现代主义叙事的视觉化、去中心化、碎片化、平面化等文化特征,引发了价值选择的混乱与迷失,阻碍了人们理性价值观的构建,弱化了价值观传播的系统性。从理念指导、方式创新... 作为一种文化现象,网络短视频在发展过程中彰显并进一步深化了后现代主义叙事的视觉化、去中心化、碎片化、平面化等文化特征,引发了价值选择的混乱与迷失,阻碍了人们理性价值观的构建,弱化了价值观传播的系统性。从理念指导、方式创新、制度监管、技术治理等方面探究网络短视频后现代叙事价值困境的超越对策,充分发挥短视频对主流价值观传播的促进作用,对促进网络短视频的健康发展、营造风清气正的网络空间具有重要现实意义。 展开更多
关键词 短视频 后现代叙事 价值引导
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白希那绘本的后现代叙事
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作者 刘金 《文学艺术周刊》 2024年第20期18-20,共3页
白希那是韩国最具代表性的作家之一,她善于从现实中汲取灵感,通过绘画、摄影、剪纸、布艺等多种方式,打造出一个立体、逼真的童话世界。她在绘本中使用的多元化、去中心化的创作手法以及开放式排版和结局设计,具有明显的后现代特质。
关键词 去中心化 绘本 后现代叙事 童话世界 现代特质 多元化 开放式
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论库切《凶年纪事》中后现代叙事的新探索
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作者 韩乐 牟学苑 《山西大同大学学报(社会科学版)》 2023年第3期89-93,共5页
库切的《凶年纪事》极具后现代主义文学个性鲜明的创造性,这种创造性首先体现在作品的外在形式即排版布局上:在《凶年纪事》中,库切采用了三栏横向排版的文章布局方式,把小说和评论文章巧妙地融合进文本中。这样独特的形式不仅引发了一... 库切的《凶年纪事》极具后现代主义文学个性鲜明的创造性,这种创造性首先体现在作品的外在形式即排版布局上:在《凶年纪事》中,库切采用了三栏横向排版的文章布局方式,把小说和评论文章巧妙地融合进文本中。这样独特的形式不仅引发了一种共识性对话,还将故事的时间性和空间性不断融合转换。其中,库切刻意制造出的栏目空白,赋予不同人物专属的叙事速度,选择性放置了栏目的内容,这三种创新手段共同打造出本书独具特色的后现代时空感,同时也完成了一种新型共时性立体叙事的创作实践。而从内容上看,冰冷的时评内容也与散落全文的梦境叙事共同融合成一个人文关怀的故事。 展开更多
关键词 《凶年纪事》 后现代叙事 梦境叙事 对话性 时空感
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《诉讼笔录》的后现代叙事策略分析
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作者 阚蓉 《河北画报》 2023年第10期184-186,共3页
当代法语文坛作家让-玛利·古斯塔夫·勒克莱齐奥的《诉讼笔录》运用拼贴、戏仿、文类混用等后现代叙事策略,通过反传统、反体裁的写作体现六十年代法国年轻人的集体之思,揭示物质社会的荒诞性,表达亲近自然、追求精神自由的期... 当代法语文坛作家让-玛利·古斯塔夫·勒克莱齐奥的《诉讼笔录》运用拼贴、戏仿、文类混用等后现代叙事策略,通过反传统、反体裁的写作体现六十年代法国年轻人的集体之思,揭示物质社会的荒诞性,表达亲近自然、追求精神自由的期望。论文既是对当前勒克莱齐奥研究的补充,也是对法国后现代主义小说研究的丰富,期有所得。 展开更多
关键词 《诉讼笔录》 后现代叙事策略 拼贴 戏仿 文类混用
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梅尔·吉布森电影的后现代叙事特色 被引量:7
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作者 成红舞 《电影文学》 北大核心 2007年第9期12-13,共2页
作为美国好莱坞众多名导演之一的梅尔·吉布森,他执导的电影和主演的影片有着独特的叙事风格,历史的追忆和对历史强烈的表现欲望,总是使得他执导的电影有一股历史的纵深感和深沉的思辨色彩。
关键词 硬汉形象 电影 历史题材 后现代叙事 爱国者 影片 特色 叙事风格 苏格兰 好莱坞
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后现代叙事的“无穷后退”现象研究——以卡尔维诺《寒冬夜行人》为例 被引量:4
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作者 唐希 《当代文坛》 CSSCI 北大核心 2014年第5期94-98,共5页
研究后现代叙事的"无穷后退"现象,当首推卡尔维诺的《寒冬夜行人》1为研究重点。情节向前延伸,叙事却"无穷后退",是该小说叙事最为典型的文本特征,同时也是后现代独特的艺术形式上的探索,它是卡尔维诺在其后现代小... 研究后现代叙事的"无穷后退"现象,当首推卡尔维诺的《寒冬夜行人》1为研究重点。情节向前延伸,叙事却"无穷后退",是该小说叙事最为典型的文本特征,同时也是后现代独特的艺术形式上的探索,它是卡尔维诺在其后现代小说中所使用的一种新的后现代技法与文本结构形式。叙事的"无穷后退"作为一种文学现象,分析它在后现代实验文本中产生的主要原因,需要对作品中所反映出来的故事情节的断裂性、小说文本的碎片化、故事发展的放射状与开放性等后现代代码进行案例研究,探讨这些后现代手法是如何构成小说叙事的"无穷后退"情况的。而这种以奇特的艺术表现形式出现的新的叙事方式,极大地丰富了后现代文本的实验类型,开创了后现代小说朝着陌生领域不断探索的新的尝试。 展开更多
关键词 后现代叙事 卡尔维诺 《寒冬夜行人》 文本意义
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走向叙事政治学——后现代叙事理论的政治转向研究 被引量:3
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作者 范永康 《学习与探索》 CSSCI 北大核心 2014年第9期156-161,共6页
20世纪80年代以来,由于当代西方文论整体地"向外转"和"政治化",以及语言理论的语用学转向,后现代叙事学实际上已经走向泛政治化和泛意识形态化。其中,马克思主义叙事学、女性主义叙事学、后殖民主义叙事学的文化政... 20世纪80年代以来,由于当代西方文论整体地"向外转"和"政治化",以及语言理论的语用学转向,后现代叙事学实际上已经走向泛政治化和泛意识形态化。其中,马克思主义叙事学、女性主义叙事学、后殖民主义叙事学的文化政治特征尤其明显。叙事政治学的核心问题是叙事设计和叙事接受设计中的叙事形式、叙述话语、叙事结构、叙事策略与文化政治或意识状态之间的关联研究。当今的"叙事"概念已经变得极其宽泛,叙事政治学正在走出文学政治学的疆界,汇入更为广阔的文化政治批评之中。 展开更多
关键词 叙事政治学 后现代叙事理论 政治化叙事 文化政治
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后现代叙事文本的三大特征——从塞林格的《麦田里的守望者》谈起 被引量:15
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作者 魏燕 《南京师大学报(社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2001年第4期126-131,共6页
美国作家塞林格发表于 1 95 1年的代表作《麦田里的守望者》在语言形式、叙述视角、叙述方式等方面体现了后现代叙事文本的三大特征 :他用“低俗”的语言消融了高雅文化与通俗文化的界限 ;从独特的青少年的视角来观察世界 ,打破了权力... 美国作家塞林格发表于 1 95 1年的代表作《麦田里的守望者》在语言形式、叙述视角、叙述方式等方面体现了后现代叙事文本的三大特征 :他用“低俗”的语言消融了高雅文化与通俗文化的界限 ;从独特的青少年的视角来观察世界 ,打破了权力话语和传统的美学观念 ;以非人格化叙述的“无言”搁置了真理和终极意义。塞林格的创作极大地影响了二十世纪下半期西方后现代文学创作的发展 。 展开更多
关键词 小说 高雅文化 通俗文化 审美观念 非人格化叙述 文学评论 美国 后现代叙事文本 塞林格 《麦田里的守望者》
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疯癫与文明:《丁庄梦》的前现代寓言与后现代叙事 被引量:4
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作者 韩煦 《信阳师范学院学报(哲学社会科学版)》 2014年第6期119-125,共7页
阎连科的《丁庄梦》以魔幻现实主义的手法勾勒了河南农村的艾滋病史,以丁庄为切入点,展现了村民被卖血许诺的光明幸福的未来所蛊惑,疯狂地卖血,并因此染上了艾滋病的"人间戏剧"。在其间,对这群热病们的放逐、疾病背后的关于... 阎连科的《丁庄梦》以魔幻现实主义的手法勾勒了河南农村的艾滋病史,以丁庄为切入点,展现了村民被卖血许诺的光明幸福的未来所蛊惑,疯狂地卖血,并因此染上了艾滋病的"人间戏剧"。在其间,对这群热病们的放逐、疾病背后的关于生命的贩卖和权力的争夺,让我们目睹了异化社会中人性的疯狂与颠倒,以及思考作为疾病背后的隐喻。作者通过前现代寓言和后现代叙事,书写了一个当代的"疯癫与文明"的历史。 展开更多
关键词 《丁庄梦》 阎连科 隐喻 现代寓言 后现代叙事
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从愤怒的写作到虚伪的活着——余华创作的后现代叙事策略 被引量:2
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作者 赵歌东 《烟台大学学报(哲学社会科学版)》 北大核心 2005年第3期320-323,共4页
余华1980年代的创作以“愤怒”的写作显示了先锋文学的挑战性姿态,其1990年代的创作以幸存者的言说表达了虚伪的“活着”的人生关怀;从“愤怒”的写作到虚伪的“活着”构成了余华创作的后现代叙事策略。
关键词 余华 愤怒 活着 幸存者 后现代叙事
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《致我们终将逝去的青春》的后现代叙事策略 被引量:3
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作者 王艳萍 《电影文学》 北大核心 2014年第15期34-35,共2页
电影《致我们终将逝去的青春》自公映以来,票房已破七亿。该影片的成功离不开其后现代叙事策略。叙事的非连续性和随意性使观众在凌乱和狂躁中体会到生活的无奈、易变及困苦;叙事视角的灵活变换反映了当代人的缺乏稳定、安全感;黑色幽... 电影《致我们终将逝去的青春》自公映以来,票房已破七亿。该影片的成功离不开其后现代叙事策略。叙事的非连续性和随意性使观众在凌乱和狂躁中体会到生活的无奈、易变及困苦;叙事视角的灵活变换反映了当代人的缺乏稳定、安全感;黑色幽默凸显了现实世界的荒诞不经、滑稽可笑。这些匠心独具的文学表现手法在塑造人物、深化主题、营造氛围方面发挥了很大作用,增强了影片的表现力度和审美张力。 展开更多
关键词 《致我们终将逝去的青春》 后现代叙事策略 爱情童话
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纳博科夫长篇小说的后现代叙事艺术研究 被引量:2
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作者 邱畅 《辽宁大学学报(哲学社会科学版)》 2015年第5期163-167,共5页
作为一名俄裔美国作家,纳博科夫的创作风格随其个人经历的改变而改变。在经历了由俄语向英语的创作语言的转变之后,纳博科夫的文学创作也进入了后现代主义时期。纳博科夫的长篇小说具有鲜明的后现代主义叙事风格,他采用多种后现代叙事... 作为一名俄裔美国作家,纳博科夫的创作风格随其个人经历的改变而改变。在经历了由俄语向英语的创作语言的转变之后,纳博科夫的文学创作也进入了后现代主义时期。纳博科夫的长篇小说具有鲜明的后现代主义叙事风格,他采用多种后现代叙事手法传达小说的意蕴,展现小说的艺术魅力。依据叙事学的研究视角,纳博科夫的长篇小说体现了不可靠的叙述者、多重叙述视角、时间叙事以及空间叙事等特点。纳博科夫长篇小说的艺术风格和艺术魅力是对后现代叙事艺术的最好阐释。 展开更多
关键词 纳博科夫 后现代叙事艺术 叙事理论 《洛丽塔》
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从历史编撰元小说角度解读《赎罪》的后现代叙事 被引量:4
13
作者 周涓 万涛 《南昌航空大学学报(社会科学版)》 2016年第2期100-105,共6页
英国作家伊恩·麦克尤恩的《赎罪》创新地运用历史编撰学与元小说相结合的传统叙事手法,充分利用史料进行了接近真实世界的叙述。灵活运用元小说叙事技巧给读者提供了广阔的解读空间并充分赋予了文本表现力。从"历史编撰元小说... 英国作家伊恩·麦克尤恩的《赎罪》创新地运用历史编撰学与元小说相结合的传统叙事手法,充分利用史料进行了接近真实世界的叙述。灵活运用元小说叙事技巧给读者提供了广阔的解读空间并充分赋予了文本表现力。从"历史编撰元小说"的角度解读《赎罪》,阐述伊恩·麦克尤恩利用元小说自我反射、自揭虚构等各种形式技巧,通过对历史的重访和重构,来呈现历史的虚构性与叙述性融合的后现代叙事特征。 展开更多
关键词 伊恩·麦克尤恩 《赎罪》 历史编撰 元小说 后现代叙事
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《国王的人马》的后现代叙事策略 被引量:1
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作者 史丽 《通化师范学院学报》 2012年第5期29-31,40,共4页
《国王的人马》突破传统的线性叙事模式,采用网状叙事结构、破碎的时空设置以及蒙太奇的手法,呈现出明显的后现代叙事倾向。释读《国王的人马》的后现代叙事策略,不仅能彰显其后现代叙事倾向的文学价值,更有助于理解小说家沃伦对于人类... 《国王的人马》突破传统的线性叙事模式,采用网状叙事结构、破碎的时空设置以及蒙太奇的手法,呈现出明显的后现代叙事倾向。释读《国王的人马》的后现代叙事策略,不仅能彰显其后现代叙事倾向的文学价值,更有助于理解小说家沃伦对于人类和历史的"蛛网理论"观。 展开更多
关键词 《国王的人马》 后现代叙事策略 非线性 非连续性
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论小说的后现代叙事——以长篇小说《铜钵盂》为例 被引量:1
15
作者 郭蕤 《广东技术师范学院学报》 2016年第6期83-93,共11页
长篇小说《铜钵盂》的创作,作为个性化的历史叙述,在文学的表述方式中具有独特的轨迹;小说的个人性书写,遵循一种新的小说理论,一种带有作家个人性创新,却又紧紧维系中国传统小说创作、新小说创作,寻找现代小说格局——在既传统又现代... 长篇小说《铜钵盂》的创作,作为个性化的历史叙述,在文学的表述方式中具有独特的轨迹;小说的个人性书写,遵循一种新的小说理论,一种带有作家个人性创新,却又紧紧维系中国传统小说创作、新小说创作,寻找现代小说格局——在既传统又现代的形式冲突中,构建一种新的文本;它在小说的新理论领域中的全新尝试,动摇了我们对文本建设的一些陈旧观念,诸如写什么和怎样写,貌似相对却常常将之对立的误解,对故事的误读以及对故事讲述或呈现的误判。由《铜钵盂》的后现代叙事出发,展开文本的符号延异及意义群、叙事的互文性、碎片化结构等后现代创作理论的"铜钵盂"解构,破译《铜钵盂》的文学密码。在以往的长篇小说中,这种意义符号所承载的时间与历史,也许多多少少有所指涉,其渗入应为一种通例,区别在于,作家对之的自觉与努力的比重,直接牵涉到作品在这方面的成就。 展开更多
关键词 后现代叙事 痕迹结构 重新语境化 互文性
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金色的莫比乌斯圈——《金色笔记》的后现代叙事分析 被引量:2
16
作者 方海霞 《安徽理工大学学报(社会科学版)》 2011年第3期41-44,共4页
碎片已成为后现代小说家所关注的流行话题之一。这种关注不仅体现在小说的主题方面,同样在许多后现代小说的结构中也得到了回音。诺贝尔文学奖得主多丽丝·莱辛的代表作《金色笔记》是这类小说中的典型代表。该小说不仅在主题上关... 碎片已成为后现代小说家所关注的流行话题之一。这种关注不仅体现在小说的主题方面,同样在许多后现代小说的结构中也得到了回音。诺贝尔文学奖得主多丽丝·莱辛的代表作《金色笔记》是这类小说中的典型代表。该小说不仅在主题上关注主人公安娜分裂的精神状态,而且小说在结构上也是支离破碎的。从片段式的结构、多重性的叙述视角和开放式的结尾这三个方面来分析后现代主义片段式的叙事模式在该小说中淋漓尽致的折射。 展开更多
关键词 片段式 多丽丝·莱辛 后现代叙事 《金色笔记》
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艾丽斯·默多克的后现代叙事特征 被引量:2
17
作者 田明刚 《赣南师范学院学报》 2010年第1期69-73,共5页
艾丽斯·默多克是一位将传统的现实主义思想与后现代叙事手法进行调和的现代英国女作家。为了反映当代社会道德存在的现状和问题,在现实主义叙事传统的基础上,她采用了后现代主义的叙事思想来探索人的主体性和真理、善和美之间的矛... 艾丽斯·默多克是一位将传统的现实主义思想与后现代叙事手法进行调和的现代英国女作家。为了反映当代社会道德存在的现状和问题,在现实主义叙事传统的基础上,她采用了后现代主义的叙事思想来探索人的主体性和真理、善和美之间的矛盾与关联。从她的人论入手,可详细读解她的作品中四个主要后现代叙事特征,包括语言与真理的悖论、语言与游戏的关系和反佛罗伊德的倾向,对理解和领会她的作品丰富的社会道德含义有一定帮助。 展开更多
关键词 艾丽斯·默多克 英国文学 后现代叙事 人性
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叙事伦理与安东尼·伯吉斯的后现代叙事特色
18
作者 刘冰 马海燕 于洋 《商业经济》 2015年第8期109-111,共3页
讲故事的策略和抽象的伦理思考的结合是"叙事伦理"的核心特征。文学语境中的叙事伦理是一种虚构伦理,也是一种现代性伦理,它的重点不是在揭示或解释现实理性伦理的主题呈现,而是在考量虚构语境中文学元素相互作用所生成的伦... 讲故事的策略和抽象的伦理思考的结合是"叙事伦理"的核心特征。文学语境中的叙事伦理是一种虚构伦理,也是一种现代性伦理,它的重点不是在揭示或解释现实理性伦理的主题呈现,而是在考量虚构语境中文学元素相互作用所生成的伦理境遇性及其可能性。对于今天的中国读者和研究者而言,安东尼·伯吉斯作品的叙事伦理和后现代叙事技术,仍然值得我们思考和借鉴。他的作品融合了实用主义与流行文化、现实与虚拟世界,它丰富的想象、双关及黑色幽默带给人们无限的愉悦和有趣的思考,技巧上元叙事、潜文本、涂抹的使用更给作品平添了诸多魅力和深刻的内涵,作品中音乐节奏的运用、低俗语言、反讽的叙述方式、特殊的叙述视角,使得作品丰富而且生动,拥有广阔的解读空间。 展开更多
关键词 叙事伦理 安东尼·伯吉斯 后现代叙事 特色
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交叉游移:中国后现代叙事的身份危机
19
作者 张春梅 《江西社会科学》 CSSCI 北大核心 2008年第3期44-50,共7页
中国后现代叙事一方面在叙述技巧上不循常规,另一方面在观念上打破了固定的疆界和视阈,而主张多元化和开放的存在状态。前者延续至20世纪90年代,已成为一种象征资本;其落脚点更多在于后者。讲故事行为在特定语境里发挥着一种语境策略的... 中国后现代叙事一方面在叙述技巧上不循常规,另一方面在观念上打破了固定的疆界和视阈,而主张多元化和开放的存在状态。前者延续至20世纪90年代,已成为一种象征资本;其落脚点更多在于后者。讲故事行为在特定语境里发挥着一种语境策略的功能,观念化的写作更成为它的叙事关键。如何在精英与大众、主导文化与大众文化之间找到合适的落脚点,构成中国后现代文学叙事的观念诉求。 展开更多
关键词 后现代叙事 精英叙事 交叉游移 身份策略
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当代通俗小说的后现代叙事及其价值——以斯蒂芬·金的《凯丽》为例
20
作者 胡铁生 宁乐 《河南师范大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2019年第6期120-127,共8页
美国当代通俗小说和惊悚小说大师斯蒂芬·金在其作品《凯丽》的创作中,以后现代的身体叙事作为主要书写策略,形成了惊悚小说在当代通俗文学中的后现代主义叙事方式;以戏仿的互文叙事策略,多角度和立体化地塑造出人物形象和建构起小... 美国当代通俗小说和惊悚小说大师斯蒂芬·金在其作品《凯丽》的创作中,以后现代的身体叙事作为主要书写策略,形成了惊悚小说在当代通俗文学中的后现代主义叙事方式;以戏仿的互文叙事策略,多角度和立体化地塑造出人物形象和建构起小说的故事情节;以“碎片”加“拼接”的方式将多种文本进行整合,实现了蒙太奇式的叙事视角转换,进而使该通俗小说讲述的故事更加具有画面感、可读性和“人学意义”。该作品采取的后现代主义叙事策略成功地塑造出凯丽这个当代“妖女”的人物形象,其创作形式与内容的完美统一在文艺美学和政治美学价值以及在人类命运共同体建设层面,对当代通俗小说的经典化具有启示性意义。 展开更多
关键词 斯蒂芬·金 通俗小说 《凯丽》 后现代叙事 文学价值
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