金湘歌剧《热瓦普恋歌》咏叙调的旋律发展手法 被引量：1

1

作者 马琳 《吉林艺术学院学报》 2017年第4期4-15,共12页

咏叙调是介于咏叹调和宣叙调之间的一种歌唱形式。金湘在歌剧《热瓦普恋歌》中安排了八首咏叙调,运用了多种旋律发展手法,最具特色的是以同音反复、级进、"锯齿"型、环绕型、离心式、倒影式和大跳进行为主的旋律发展手法。咏... 咏叙调是介于咏叹调和宣叙调之间的一种歌唱形式。金湘在歌剧《热瓦普恋歌》中安排了八首咏叙调,运用了多种旋律发展手法,最具特色的是以同音反复、级进、"锯齿"型、环绕型、离心式、倒影式和大跳进行为主的旋律发展手法。咏叙调还体现出东方美学中"空"、"虚"、"散"、"含"、"离"的观念,成为了《热瓦普恋歌》咏叙调创作的特色。 展开更多

关键词 金湘 热瓦普恋歌 咏叙调 旋律 东方美学

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《叶甫根尼·奥涅金》中连斯基重唱与咏叙调研究

2

作者 戴剑武 《铜陵学院学报》 2010年第4期87-89,共3页

柴科夫斯基根据俄国诗人普希金同名长篇诗创作而成的歌剧《叶甫根尼·奥涅金》,具有浓郁的俄罗斯音乐特征,在世界歌剧史上具有重要意义。文章着重分析了这部歌剧中角色连斯基的重唱与咏叙调的音乐特征与演绎难点,并作了相应的归纳... 柴科夫斯基根据俄国诗人普希金同名长篇诗创作而成的歌剧《叶甫根尼·奥涅金》,具有浓郁的俄罗斯音乐特征,在世界歌剧史上具有重要意义。文章着重分析了这部歌剧中角色连斯基的重唱与咏叙调的音乐特征与演绎难点,并作了相应的归纳与总结。 展开更多

关键词 《叶甫根尼·奥涅金》 连斯基 重唱 咏叙调

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金湘歌剧咏叙调《亚森江,你好大胆》中的咏叹性与宣叙性

3

作者 马琳 《北方音乐》 2015年第12期38-,共1页

咏叙调《亚森江,你好大胆》由于素甫和尼牙孜演唱,这首咏叙调里包含咏叹性与宣叙性,咏叹性部分较少,只在于素甫的演唱中出现。这首咏叙调里具有非常丰富的宣叙调写法,以同音反复、反复的八度大跳、锯齿型的小二度回环进行和密集的节奏... 咏叙调《亚森江,你好大胆》由于素甫和尼牙孜演唱,这首咏叙调里包含咏叹性与宣叙性,咏叹性部分较少,只在于素甫的演唱中出现。这首咏叙调里具有非常丰富的宣叙调写法,以同音反复、反复的八度大跳、锯齿型的小二度回环进行和密集的节奏型与歌词形成的宣叙音调等写法为主。 展开更多

关键词 金湘 咏叙调 《亚森江 你好大胆》 咏叹性 宣叙性

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浅析威尔第晚期歌剧咏叙调的风格特点与演唱技巧——以《杨柳之歌》为例 被引量：1

4

作者 章丹琦 《黄河之声》 2020年第24期81-87,共7页

威尔第是浪漫主义时期意大利最著名的歌剧作曲家之一,一生创作共26部歌剧作品。其早、中期歌剧的创作沿袭着意大利歌剧的传统,而在后期创作中,连续性歌剧轮廓的形成,“咏叙调”体裁的灵活应用,适时解决了戏剧进行与情感表达之间的矛盾,... 威尔第是浪漫主义时期意大利最著名的歌剧作曲家之一,一生创作共26部歌剧作品。其早、中期歌剧的创作沿袭着意大利歌剧的传统,而在后期创作中,连续性歌剧轮廓的形成,“咏叙调”体裁的灵活应用,适时解决了戏剧进行与情感表达之间的矛盾,兼顾了剧情发展、情感抒发、心理刻画等等的统一需要。具体以《奥赛罗》为连续性歌剧的典范,选曲《杨柳之歌》为咏叙调的经典曲目。 展开更多

关键词 威尔第 晚期 咏叙调 《杨柳之歌》 声乐演唱

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歌剧《原野》音乐主题在咏叹调和咏叙调中的贯穿

5

作者 曾婀娜 《北方音乐》 2014年第8期68-68,73,共2页

多个音乐主题在歌剧《原野》中的非角色化、多性格的变形贯穿，在加强全剧音乐的统一性的同时，也不失旋律的个性化特征。咏叹调和咏叙调是歌剧中重要的题材，探索各主题在其中的变形贯穿，对于歌剧创作具有启迪意义。文章从“离心式”... 多个音乐主题在歌剧《原野》中的非角色化、多性格的变形贯穿，在加强全剧音乐的统一性的同时，也不失旋律的个性化特征。咏叹调和咏叙调是歌剧中重要的题材，探索各主题在其中的变形贯穿，对于歌剧创作具有启迪意义。文章从“离心式”悲剧性的“原野第一主题”、“大山式”戏剧性的“原野第二主题”、“瀑布式”浪漫风格的“爱情第一主题”与“环绕式”民谣风格的“爱情第二主题”四个方面入手，探索它们在歌剧《原野》咏叹调和咏叙调音乐中的变形贯穿。 展开更多

关键词 歌剧 《原野》 咏叹调 咏叙调 主题 贯穿

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金湘歌剧《原野》咏叙调中的中国传统音乐元素

6

作者 曾婀娜 《北方音乐》 2014年第11期86-87,共2页

咏叙调体裁是由作曲家金湘首次引进到中国歌剧的创作中。在歌剧《原野》中,虽然咏叙调在全剧的篇幅不多,但却具有核心的结构功能与鲜明的中国特色。在现有的文献中尚未有系统论述歌剧《原野》咏叙调的成果。笔者拟运用实证的方式,从歌... 咏叙调体裁是由作曲家金湘首次引进到中国歌剧的创作中。在歌剧《原野》中,虽然咏叙调在全剧的篇幅不多,但却具有核心的结构功能与鲜明的中国特色。在现有的文献中尚未有系统论述歌剧《原野》咏叙调的成果。笔者拟运用实证的方式,从歌剧《原野》咏叙调旋律发展手法中的中国传统音乐元素、民族性纯五度复合和声的运用、民族配器手法的运用、声乐旋律创作与汉语语言的有机结合以及音乐结构中的中国传统音乐元素等方面,挖掘歌剧《原野》咏叙调中的中国传统音乐元素。 展开更多

关键词 歌剧 《原野》 咏叙调 中国传统音乐元素

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论歌剧《原野》音乐创作中人物唱腔形式的民族性 被引量：1

7

作者 雷丽 《太原大学教育学院学报》 2012年第3期103-106,共4页

在歌剧《原野》的音乐创作中,作曲家在人物唱腔形式上继承、创新了自己民族戏曲里许多优秀的传统,中国戏曲里"紧拉慢唱"的唱腔形式,中国京剧中"乱锤"的节奏特点,宣叙调中的说白、韵白、吟诵等表现手法,还有融唱、... 在歌剧《原野》的音乐创作中,作曲家在人物唱腔形式上继承、创新了自己民族戏曲里许多优秀的传统,中国戏曲里"紧拉慢唱"的唱腔形式,中国京剧中"乱锤"的节奏特点,宣叙调中的说白、韵白、吟诵等表现手法,还有融唱、吟于一体的咏叙调,力求在把握民族性、交响性、戏剧性这一总体框架基础上,处理好戏剧与音乐、器乐与声乐、咏叹调与宣叙调三者的关系,突出音乐创作中人物唱腔形式的民族性。 展开更多

关键词 歌剧《原野》 咏叹调 宣叙调 咏叙调 民族性

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简论歌唱的演革 被引量：4

8

作者 管谨义 《音乐学习与研究》 1990年第2期50-52,共3页

歌唱(Singing)是音乐表演艺术的一种,用人声表达音乐作品。形式有带歌词的和不带歌词的(如练声曲、声乐协奏曲等);有独唱的、重唱的(如二重唱、三重唱、四重唱、八重唱等)和合唱的(有用乐器伴奏的和无伴奏的合唱)等。本文主要论及独唱... 歌唱(Singing)是音乐表演艺术的一种,用人声表达音乐作品。形式有带歌词的和不带歌词的(如练声曲、声乐协奏曲等);有独唱的、重唱的(如二重唱、三重唱、四重唱、八重唱等)和合唱的(有用乐器伴奏的和无伴奏的合唱)等。本文主要论及独唱艺术方面。歌唱的风格主要有三种:一种是歌唱性的,擅长表现流畅的、宽广的、连续不断的旋律。是古典歌曲艺术的基础。另一种是朗诵性的,音调接近语言风格,如歌剧中的宣叙调。在外国十九世纪歌剧咏叹调中还常有带朗诵性的或类似的小咏叙调朗诵风格的歌唱。第三种是花腔性的。用大量的装饰音。 展开更多

关键词 歌剧咏叹调 经过句 练声 歌唱性 音乐作品 咏叙调 意大利歌剧 歌唱技术 美声学派 十九世纪

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探索中国歌剧音乐语言的新语汇——歌剧《我心飞翔》音乐研究 被引量：2

9

作者 王安潮 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2019年第4期38-51,共14页

歌剧《我心飞翔》在探索中国民族歌剧现代化的进程中,在音乐手法上进行了适合戏剧表现需要的主题音乐贯穿法,进行了适合人物性格和景致的音乐主题形象塑造。本文通过音乐宏观或微观的技术分析,试图剖析该剧在中国民族歌剧新语言方面的... 歌剧《我心飞翔》在探索中国民族歌剧现代化的进程中,在音乐手法上进行了适合戏剧表现需要的主题音乐贯穿法,进行了适合人物性格和景致的音乐主题形象塑造。本文通过音乐宏观或微观的技术分析,试图剖析该剧在中国民族歌剧新语言方面的探索。 展开更多

关键词 中国民族歌剧 后现代主义 传统音乐现代化 歌剧创作模式 咏叙调

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再评金湘和他的《原野》

10

作者 肖玫 《音乐创作》 北大核心 2010年第5期101-103,共3页

文章通过对作曲家金湘实证考察，认为他是一个有个性的天才作曲家，有浓厚的民族文化情节，具有现实批判主义精神。同时，笔者对他的代表作二十世纪华人音乐经典——歌剧（《原野》进行了音乐本体分析，认为，乐如其人，《原野》浸透着... 文章通过对作曲家金湘实证考察，认为他是一个有个性的天才作曲家，有浓厚的民族文化情节，具有现实批判主义精神。同时，笔者对他的代表作二十世纪华人音乐经典——歌剧（《原野》进行了音乐本体分析，认为，乐如其人，《原野》浸透着民族的乐韵风情，创新性运用了个性化创作技法，体现了作曲家内心现实批判主义精神。 展开更多

关键词 金湘 歌剧《原野》 民族情结 点描技法 咏叙调 现实批判主义

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论穆索尔斯基的创作原则——为纪念穆索尔斯基诞辰150周年而作

11

作者 加林娜.涅克拉索娃 戴明瑜 《交响（西安音乐学院学报）》 1989年第1期62-67,共6页

半个世纪前B·阿莎菲耶夫曾说过,穆索尔斯基“把自己的时间向前赶了几十年,并推动了俄国和欧州新音乐运动的发展。”(《十九世纪的俄国音乐》)。这一评论越来越令人感到意义重大,更加强和具体化了穆索尔斯基有远见卓识的学者地位以... 半个世纪前B·阿莎菲耶夫曾说过,穆索尔斯基“把自己的时间向前赶了几十年,并推动了俄国和欧州新音乐运动的发展。”(《十九世纪的俄国音乐》)。这一评论越来越令人感到意义重大,更加强和具体化了穆索尔斯基有远见卓识的学者地位以及他对新音乐进程和现代音乐艺术中的种种现象的预见性。 展开更多

关键词 穆索尔斯基 新音乐运动 创作原则 莎菲 十九世纪 科萨科夫 格林卡 咏叙调 梅耶贝尔 欧州

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简析歌剧《卡捷琳娜·伊兹迈洛娃》人物性格塑造的艺术成就

12

作者 王绍灿 《玉溪师范学院学报》 1999年第1期80-82,共3页

关键词 性格塑造 肖斯塔柯维奇 咏叙调 歌剧 交响大合唱 女主人公 人物性格 音乐化 洛娃 犯人们

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瓦格纳的魔棍——外国歌剧欣赏漫笔(七)

13

作者 钱苑 林华 《音乐爱好者》 1999年第1期36-37,共2页

在我们这里,瓦格纳的名字按理也该像在西方那般辉煌。凡读过恩格斯著作的人都知道这位革命导师曾经费过多少笔墨去描绘评论那个轰动乐坛的“未来音乐家”。可不知怎的,死了一百来年之后的瓦格纳的音乐却让我们许多朋友不敢问津。听着那... 在我们这里,瓦格纳的名字按理也该像在西方那般辉煌。凡读过恩格斯著作的人都知道这位革命导师曾经费过多少笔墨去描绘评论那个轰动乐坛的“未来音乐家”。可不知怎的,死了一百来年之后的瓦格纳的音乐却让我们许多朋友不敢问津。听着那些没完没了的、剪不断理还乱的无终旋律,那些既不像宣叙调,又不是咏叹调的腔调,着实使听客沉不住气,连个鼓掌的间隙都找不到,令人甚觉难受,我们倒是习惯听了音乐便要喝彩表示激赏的。 展开更多

关键词 瓦格纳 歌剧 咏叙调 咏叹调 宣叙调 外国 音乐 恩格斯著作 苔丝 奥赛罗

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俄味儿的《沙皇的新娘》

14

作者 史君良 《歌剧》 2015年第5期27-28,共2页

在2015年第43届香港艺术节中,上由指挥大师罗日杰特文斯基(G Rozhdestvensky)率领的莫斯科大剧院歌剧团、合唱团及管弦乐团全班人马(近200人),演出的里姆斯基一科萨科夫歌剧《沙皇的新娘》,全场洋溢着纯正的俄罗斯歌剧的味道——豪华的... 在2015年第43届香港艺术节中,上由指挥大师罗日杰特文斯基(G Rozhdestvensky)率领的莫斯科大剧院歌剧团、合唱团及管弦乐团全班人马(近200人),演出的里姆斯基一科萨科夫歌剧《沙皇的新娘》,全场洋溢着纯正的俄罗斯歌剧的味道——豪华的制作、浪漫的色彩、华丽的演绎、俄味儿的风格,令人耳目一新,倍感新鲜,许久没有观赏到这么好的歌剧演出了。《沙皇的新娘》由秋梅涅夫(I.L.Tyumenev)根据梅伊(A.Mei)的同名戏剧撰写台本。 展开更多

关键词 科萨科夫 畸恋 文斯 莫斯科大剧院 指挥大师 令人 二幕 群众场面 角色形象 咏叙调

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浅述欧洲传统歌剧当中的唱段类型

15

作者 姜淑珍 《音乐生活》 2007年第7期63-64,共2页

歌剧是综合音乐(声乐与器乐)、戏剧(剧本与表演)、文学(诗歌)、舞蹈(民间舞与芭蕾)、舞台美术而以歌唱为主的艺术。歌剧,由于音乐语言的抽象性和完整性而具有独立性。这种独立性又是与特定的戏剧结构和人物关系紧密相连的。要完善地展... 歌剧是综合音乐(声乐与器乐)、戏剧(剧本与表演)、文学(诗歌)、舞蹈(民间舞与芭蕾)、舞台美术而以歌唱为主的艺术。歌剧,由于音乐语言的抽象性和完整性而具有独立性。这种独立性又是与特定的戏剧结构和人物关系紧密相连的。要完善地展示音乐化的戏剧,音乐(声乐、器乐) 展开更多

关键词 唱段 传统歌剧 作曲家 音乐家 朗诵调 声乐曲 宣叙调 咏叙调 咏叹调 欧洲

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从音乐风格发展的角度简述亨德尔的歌剧创作——兼谈学习《音乐学分析》的点滴感想 被引量：2

16

作者 李秀军 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 1997年第4期64-,54,共2页

从音乐风格发展的角度简述亨德尔的歌剧创作———兼谈学习《音乐学分析》的点滴感想李秀军如何对音乐作品、各种音乐现象及整个西方音乐作出既不同于音乐形态描叙的纯作曲技术理论分析，也不同于仅停留于从历史、环境、文艺思潮（尽管... 从音乐风格发展的角度简述亨德尔的歌剧创作———兼谈学习《音乐学分析》的点滴感想李秀军如何对音乐作品、各种音乐现象及整个西方音乐作出既不同于音乐形态描叙的纯作曲技术理论分析，也不同于仅停留于从历史、环境、文艺思潮（尽管这些因素或多或少的与音乐作品相联系... 展开更多

关键词 音乐学分析 歌剧创作 亨德尔 音乐风格 咏叹调 正歌剧 西方音乐史学 宣叙调 音乐作品 咏叙调

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如果她突然复明该怎么办?

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作者 郭跃 《汽车生活》 2010年第2期182-182,共1页

伊奥兰塔公主从不知晓黑暗和光明的区别,没听说过"瞎"、"阳光"、"蓝色绿色红色"这些关乎视觉的词汇。天生失明的她,被溺爱自己的父王养在森林深处,被体贴的护士和严谨的门卫小心呵护,深信自己置身的世界... 伊奥兰塔公主从不知晓黑暗和光明的区别,没听说过"瞎"、"阳光"、"蓝色绿色红色"这些关乎视觉的词汇。天生失明的她,被溺爱自己的父王养在森林深处,被体贴的护士和严谨的门卫小心呵护,深信自己置身的世界本就一片漆黑,"双眼不过是用来流泪的"。 展开更多

关键词 柴可夫斯基 复明 奥兰 马林 咏叙调 咏叹调 森林 歌唱性 意大利歌剧 视觉

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