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雍乾之际厉鹗效应下广陵词坛与浙派咏物词的联通
1
作者 卞嘉傲 薛玉坤 《扬州职业大学学报》 2024年第2期13-18,30,共7页
雍乾之际,厉鹗等浙派词人寓居于扬州,以韩江吟社为阵地,大兴咏物风尚,推动了浙派在广陵词坛的词土扩张。而广陵咏物词也在“厉鹗效应”的作用下,基于扬州新生词人群体特性与本土雅俗并兼的文化气象,产生题材与思想内涵的新变,在一派清... 雍乾之际,厉鹗等浙派词人寓居于扬州,以韩江吟社为阵地,大兴咏物风尚,推动了浙派在广陵词坛的词土扩张。而广陵咏物词也在“厉鹗效应”的作用下,基于扬州新生词人群体特性与本土雅俗并兼的文化气象,产生题材与思想内涵的新变,在一派清空醇雅之中,掺入扬州文化生态的市井蒸腾,不仅真实客观地再现民生风情,使咏物词具有了史料价值,亦推进了清代“词史”观的构建进程。 展开更多
关键词 雍乾之际 广陵词坛 浙派 咏物词
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“古调之中,纬以新意”——论曹贞吉的咏物词
2
作者 刘姿含 《湖北经济学院学报（人文社会科学版）》 2023年第4期104-106,共3页
曹贞吉是清初词坛上“最为大雅”的词家,咏物词取得了很高成就。感叹国家兴亡、寄寓思念亲人是其咏物词中的主要内容,呈现出“寄托遥深”“雄浑苍茫”的特色,实现了重大的艺术创新,起到推尊词体的积极作用。同时,曹词体现了兼收并蓄的... 曹贞吉是清初词坛上“最为大雅”的词家,咏物词取得了很高成就。感叹国家兴亡、寄寓思念亲人是其咏物词中的主要内容,呈现出“寄托遥深”“雄浑苍茫”的特色,实现了重大的艺术创新,起到推尊词体的积极作用。同时,曹词体现了兼收并蓄的词学主张,承袭苏辛一派,围绕“阳羡词派”并与陈维崧同中求异,在交游唱和中共同推进了清词的中兴。 展开更多
关键词 曹贞吉 咏物词 艺术创新
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论咏物词创新的前提
3
作者 许伯卿 《苏州大学学报（哲学社会科学版）》 2002年第3期49-55,共7页
积极向上的淑世精神是人心的法则 ,是历史的蕲向 ;规律、信仰、仁爱、美丽 ,从来都是文学创作的终极关怀 ,也是文学史对具体作家、作品扬弃的标准。那些催人奋进、发人思考、形质兼美的作品 ,无疑是文学史上最有价值的作品。咏物词的创... 积极向上的淑世精神是人心的法则 ,是历史的蕲向 ;规律、信仰、仁爱、美丽 ,从来都是文学创作的终极关怀 ,也是文学史对具体作家、作品扬弃的标准。那些催人奋进、发人思考、形质兼美的作品 ,无疑是文学史上最有价值的作品。咏物词的创新也应该自觉贴近时代和历史的要求 ,以积极的淑世精神作为开掘题材内涵和抒情言志的核心。 展开更多
关键词 咏物词 创新 曹负吉 朱彝尊 文学史 咏物词史
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宋代咏物词的发展脉络 被引量：7
4
作者 许伯卿 《南京师大学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2002年第1期141-147,共7页
宋代咏物词的发展可分为承袭期、反正期、高涨期和汇合期四个阶段。承袭期注重描绘物象的外在形态 ,风格冶艳 ;反正期开始赋予事物以生命和情感 ,朝着敦煌、盛中唐原创期咏物词的康庄大道反正、回归 ;高涨期更多借物抒情 ,托物言志 ,并... 宋代咏物词的发展可分为承袭期、反正期、高涨期和汇合期四个阶段。承袭期注重描绘物象的外在形态 ,风格冶艳 ;反正期开始赋予事物以生命和情感 ,朝着敦煌、盛中唐原创期咏物词的康庄大道反正、回归 ;高涨期更多借物抒情 ,托物言志 ,并在时代因素的作用下 ,形成家国身世之恨的新主题 ;在汇合期 ,家国之恨已成为咏物词创作的社会心理基础 ,而且不同词派都注重谋篇布局、造语运典、依律合韵之法 ,表明南宋后期雅化、诗化已成为词体创作的共同蕲向。 展开更多
关键词 宋代 咏物词 演进 分期
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试论宋代咏物词的发展脉络 被引量：1
5
作者 许伯卿 贺慧宇 《青海社会科学》 2001年第4期80-84,97,共6页
关键词 咏物词 抒情言志 张炎 唱和 宋代 《全宋词》 物象 收录 发展脉络 创作
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拟物写形与抒情的符号化倾向——陈维崧咏物词中的自我表现 被引量：4
6
作者 周绚隆 《苏州大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2005年第2期54-60,共7页
陈维崧咏物词分为两种类型:第一类在咏物的同时很好地表现了自我,诗性特征较强;第二类则停留在单纯写形的层面上,诗性特征较弱。相比较之下,在迦陵词中,第一类作品所占的数量很多,其中表现的自我经验比较复杂,方式也富有变化。迦陵咏物... 陈维崧咏物词分为两种类型:第一类在咏物的同时很好地表现了自我,诗性特征较强;第二类则停留在单纯写形的层面上,诗性特征较弱。相比较之下,在迦陵词中,第一类作品所占的数量很多,其中表现的自我经验比较复杂,方式也富有变化。迦陵咏物词中的绝大多数作品都带有作者自己的生命感受,是形成其作品个性化特点的一个主要原因。其第二类作品虽然从创作的角度来看内容较为单薄,却有在技法上进行广泛尝试的现实意义。在清词中兴的大背景下,这样的实践也是有推动作用的。 展开更多
关键词 拟物写形 抒情 符号化倾向 陈维崧 咏物词
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论辛弃疾的咏物词 被引量：1
7
作者 焦颜成 路成文 《江汉论坛》 CSSCI 北大核心 2002年第9期79-81,共3页
辛弃疾是宋代最著名的词人。本文认为,稼轩咏物词在如下三个方面超越了他的前辈,即极大地拓展了咏物词的情志内涵,在具体创作上取“俯瞰式”创作姿态,在表现手法上亦自具特点。
关键词 宋词 辛弃疾 咏物词
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《乐府补题》与浙西六家的咏物词——兼论浙西词派的形成 被引量：4
8
作者 鲁竹 《南阳师范学院学报》 CAS 2002年第5期60-67,共8页
放在词史与咏物词发展的背景下看浙西词人词学主张与创作上的矛盾,可发现他们既看到了词之为体能够传达出作者深微幽隐心绪的特质,又承继了从词产生之初就存在的将词视为宴嬉逸乐之工具的现念。这种矛盾的词体观念,相应地反映在他们的... 放在词史与咏物词发展的背景下看浙西词人词学主张与创作上的矛盾,可发现他们既看到了词之为体能够传达出作者深微幽隐心绪的特质,又承继了从词产生之初就存在的将词视为宴嬉逸乐之工具的现念。这种矛盾的词体观念,相应地反映在他们的创作之中,使他们的咏物词虽有一部分别有深意之作,但大多数却以刻画物态、穷形尽相为主。他们以字琢句炼、典丽醇雅的艺术风格力矫明词淫哇芜陋之弊,因此风行一时,浙西遂因之成派。 展开更多
关键词 《乐府补题》 咏物词 浙西词派 艺术风格 文学创作
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《词综》与《乐府补题》的关系——兼论浙西词派咏物词的演变 被引量：3
9
作者 于翠玲 《西北大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2005年第2期142-147,共6页
朱彝尊在编纂《词综》过程中发现了《乐府补题》的版本,并将其大部分词收入《词综》,这扩大了《乐府补题》的传播范围。朱彝尊等人以“拟补题”和“后补题”形式创作了大量咏物词,这形成了浙西词人的独特风格,也影响了以后浙西词派的发... 朱彝尊在编纂《词综》过程中发现了《乐府补题》的版本,并将其大部分词收入《词综》,这扩大了《乐府补题》的传播范围。朱彝尊等人以“拟补题”和“后补题”形式创作了大量咏物词,这形成了浙西词人的独特风格,也影响了以后浙西词派的发展趋势。 展开更多
关键词 朱彝尊 《词综》 《乐府补题》 浙西词派 咏物词
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宋代咏物词的题材构成 被引量：3
10
作者 许伯卿 《南阳师范学院学报》 CAS 2003年第5期49-55,共7页
宋代咏物词共有2999首,所咏事物多达250余种,涉及自然界和社会生活的方方面面。统计表明,不同词调、不同词家在对具体咏物题材的选择性或曰适应性上,都表现出惊人的相似性,按从多到少的顺序排列,依次为植物、气象、饮食、天象、动物等... 宋代咏物词共有2999首,所咏事物多达250余种,涉及自然界和社会生活的方方面面。统计表明,不同词调、不同词家在对具体咏物题材的选择性或曰适应性上,都表现出惊人的相似性,按从多到少的顺序排列,依次为植物、气象、饮食、天象、动物等。这从一个侧面反映出宋人的生活情趣、审美习尚和词学观念。 展开更多
关键词 宋代 咏物词 题材构成 词调 词家
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梅溪咏物词论 被引量：2
11
作者 路成文 《湖北大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2005年第2期183-187,共5页
史达祖(梅溪)是南宋中后期著名词人,其咏物词历来享有盛誉。解读史达祖全部咏物词可以发现,其咏物词以体物为主,与柳永、苏轼相近,而与周邦彦、姜夔貌同实异。从内容来看,其大多数咏物词没有太深刻的寄托,只有部分作品寄寓了较深刻的情... 史达祖(梅溪)是南宋中后期著名词人,其咏物词历来享有盛誉。解读史达祖全部咏物词可以发现,其咏物词以体物为主,与柳永、苏轼相近,而与周邦彦、姜夔貌同实异。从内容来看,其大多数咏物词没有太深刻的寄托,只有部分作品寄寓了较深刻的情志内涵,少数作品则具有富于理趣的特点。给梅溪咏物词带来声誉的是其“凝情观物式”的创作姿态及其精湛圆熟的表现技法。 展开更多
关键词 史达祖 咏物词 情志内涵 表现技法
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论吴文英咏物词的隐喻性与象征性 被引量：2
12
作者 路成文 《南阳师范学院学报》 CAS 2003年第2期65-67,共3页
吴文荚咏物词具有强烈的隐喻性和象征性。这两种特性的获得,植根于吴文英咏物词创作中所特有的一种心理机制,即将吟咏对象幻化为自己所思虑的对象。通过这种幻化,咏物词具有了隐喻性,吟咏对象亦具有了象征意义,作者之情事、感念借咏物... 吴文荚咏物词具有强烈的隐喻性和象征性。这两种特性的获得,植根于吴文英咏物词创作中所特有的一种心理机制,即将吟咏对象幻化为自己所思虑的对象。通过这种幻化,咏物词具有了隐喻性,吟咏对象亦具有了象征意义,作者之情事、感念借咏物传达出来。 展开更多
关键词 吴文英 咏物词 隐喻性 象征性 文学创作 心理机制
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咏物词的界定及宋代咏物词的渊源 被引量：1
13
作者 许伯卿 《南阳师范学院学报》 CAS 2003年第2期60-64,共5页
咏物词是以自然界或社会生活中的某种具体事物作为吟咏对象的词作,大致可分为两类:形容类咏物词止于摹状事物的体貌特征或形态美,寄托类咏物词则运用比喻或象征手法寄托作者的思想感情。宋代咏物诗赋和唐五代咏物词在审题范式及艺术技... 咏物词是以自然界或社会生活中的某种具体事物作为吟咏对象的词作,大致可分为两类:形容类咏物词止于摹状事物的体貌特征或形态美,寄托类咏物词则运用比喻或象征手法寄托作者的思想感情。宋代咏物诗赋和唐五代咏物词在审题范式及艺术技巧两方面都为宋代咏物饲的繁荣进行了充分的准备,宋代咏物词就是在宋前咏物诗、赋,特别是唐五代咏物词的基础上,进一步发展起来的。 展开更多
关键词 咏物词 宋代 文学创作 题材 艺术风格
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咏物与禁体:论清代浙西词派之咏物词 被引量：1
14
作者 刘深 《广西师范大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2016年第5期20-27,共8页
朱彝尊以《乐府补题》为载体,倡导咏物词。然而,朱彝尊却有意剥离了《乐府补题》的比兴寄托精神,刻意发扬其禁体物语的手法,从而形成浙派范式,其典型表现即是禁体词。从清代词史来看,明言禁体的禁体词虽不多见,然清人在咏物词的创作中... 朱彝尊以《乐府补题》为载体,倡导咏物词。然而,朱彝尊却有意剥离了《乐府补题》的比兴寄托精神,刻意发扬其禁体物语的手法,从而形成浙派范式,其典型表现即是禁体词。从清代词史来看,明言禁体的禁体词虽不多见,然清人在咏物词的创作中普遍运用禁体物语的手法。从某种意义上说,禁体词的价值主要在于禁体物语的创作手法。当然,禁体词或者说禁体物语也具有很大的艺术魅力,这就是通过追求形式上的"隔",以达到审美上"不隔"的境界,体现了写意与留白的中国式审美理念。然而,浙派的这种咏物范式亦有其弊端,最终导致了浙派的衰落。 展开更多
关键词 浙西词派 咏物词 禁体词
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幽韵冷香,挹之不尽——论姜夔的咏物词 被引量：2
15
作者 张雷宇 《西安电子科技大学学报（社会科学版）》 2007年第3期119-125,共7页
作为南宋词坛较早大量创作咏物词的词人,姜夔对咏物词倾注了浓郁的深情与毕生的心血。本文将姜夔的咏物词作置于咏物词的发展流变中加以考察。姜夔在词作中融入江湖漂零之感、对失落恋情的追忆之思、对国事衰微的忧虑之情,从而使其咏物... 作为南宋词坛较早大量创作咏物词的词人,姜夔对咏物词倾注了浓郁的深情与毕生的心血。本文将姜夔的咏物词作置于咏物词的发展流变中加以考察。姜夔在词作中融入江湖漂零之感、对失落恋情的追忆之思、对国事衰微的忧虑之情,从而使其咏物词作较之前人有了新的特质。姜夔咏物词的艺术特色主要为立意深远、含蓄蕴藉;字琢句炼,音节谐婉;虚处落笔,追求神似;幽韵冷香,清虚淡雅。姜夔的咏物词受到后代词人的激赏,并为南宋遗民词人树立了一种新的创作范式。 展开更多
关键词 宋代文学 姜夔 咏物词
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苏轼咏物词浅议 被引量：2
16
作者 江灏 《中国文学研究》 北大核心 2001年第4期34-36,共3页
苏轼的咏物词多为借物抒情，体现了词人复杂的思想和矛盾的世界观。其词常用丰富的想像、新奇的比喻、拟人、夸张、双关等手法构成其浪漫主义艺术风格。苏轼不能作为豪放派的代表。
关键词 苏 轼 咏物词儒释道 拟人 浪漫主义
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论王沂孙咏物词的“思笔双绝” 被引量：1
17
作者 李倩 《东南大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2010年第S1期148-154,共7页
王沂孙咏物词曾被评价为"思笔双绝",在情感表述和艺术手法上都有其独到之处。其中情感表述主要包括国破家亡之悲和身世飘零之感,艺术成就则包括体物精工、物境交融与香草美人的比拟方式。抒情含蓄婉曲,词境凄美幽深。王沂孙... 王沂孙咏物词曾被评价为"思笔双绝",在情感表述和艺术手法上都有其独到之处。其中情感表述主要包括国破家亡之悲和身世飘零之感,艺术成就则包括体物精工、物境交融与香草美人的比拟方式。抒情含蓄婉曲,词境凄美幽深。王沂孙是宋代咏物词人中的杰出代表。 展开更多
关键词 王沂孙 咏物词 思笔双绝
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幽韵冷香,清虚淡雅——论姜夔的咏物词 被引量：1
18
作者 张雷宇 《中国矿业大学学报（社会科学版）》 2007年第2期100-105,共6页
作为南宋词坛较早大量写作咏物词的词人,姜夔对咏物词倾注了浓郁的深情与毕生的心血。本文将姜夔的咏物词作置于咏物词的发展流变中加以考察。姜夔在词作中融入江湖漂零之感、对失落恋情的追忆之思、对国事衰微的忧虑之情,从而使其咏物... 作为南宋词坛较早大量写作咏物词的词人,姜夔对咏物词倾注了浓郁的深情与毕生的心血。本文将姜夔的咏物词作置于咏物词的发展流变中加以考察。姜夔在词作中融入江湖漂零之感、对失落恋情的追忆之思、对国事衰微的忧虑之情,从而使其咏物词作较之前人有了新的特质。姜夔咏物词的艺术特色主要为立意深远、含蓄蕴藉;字琢句炼、音节谐婉;虚处落笔、追求神似;幽韵冷香、清虚淡雅。姜夔的咏物词受到后代词人的激赏,并为南宋遗民词人树立了一种新的创作范式。 展开更多
关键词 宋代文学 姜夔 咏物词
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从咏物词看海绡词的语言风格——与梦窗咏物词之比较 被引量：1
19
作者 李丹 《长江大学学报（社会科学版）》 2013年第10期24-26,共3页
近代岭南词人陈洵在艺术上师法吴文英,其语言风格有梦窗词"密丽"的特色。以咏物词而论,其"丽"主要体现为字面的华丽之美,善用彩章丽藻,长于运用设色法;并且善于把华丽的字面和凄伤的情感相结合,具有一种特别的美感... 近代岭南词人陈洵在艺术上师法吴文英,其语言风格有梦窗词"密丽"的特色。以咏物词而论,其"丽"主要体现为字面的华丽之美,善用彩章丽藻,长于运用设色法;并且善于把华丽的字面和凄伤的情感相结合,具有一种特别的美感。其"密"体现为典型意象的选择多具有丽而幻的特点,意象杂错堆叠与联想生发十分突出。海绡词语言风格学梦窗而稍逊,其中却也有自己的突破。 展开更多
关键词 陈洵 吴文英 咏物词 密丽 字面 意象
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论王沂孙咏物词的身世哀感、家国之思及其美学意蕴 被引量：1
20
作者 李欣池 《佳木斯大学社会科学学报》 2017年第3期100-103,共4页
随着南宋小朝廷的崩解,文人知识分子受到了前所未有的巨大冲击。王沂孙的咏物词将个人的身世哀感寄寓于家国之思中,浸透了南宋遗民无法挥斥的血泪与隐痛,反映出历史动荡的面貌与兴亡更替时的巨大时代洪流。从艺术上看,词人在把握主题物... 随着南宋小朝廷的崩解,文人知识分子受到了前所未有的巨大冲击。王沂孙的咏物词将个人的身世哀感寄寓于家国之思中,浸透了南宋遗民无法挥斥的血泪与隐痛,反映出历史动荡的面貌与兴亡更替时的巨大时代洪流。从艺术上看,词人在把握主题物象的前提下,构建了一系列相关的意象群,并通过层层渲染的隐喻与暗示,回环往复的咏叹,激发读者的联想与情感的共鸣,形成了多层次的美学意涵。王沂孙的咏物词也不仅局限于历史与现实意味,而是试图跳脱出严峻、无望的社会、政治环境,形成了虚幻绮丽的词中天地。 展开更多
关键词 王沂孙 咏物词 美学意蕴 家国 遗民
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