豫剧唱腔结构嬗变的哲学基础:变易·简易·不易 被引量：1

1

作者 陈文革 《原生态民族文化学刊》 CSSCI 2021年第5期80-87,154,155,共10页

豫剧在六十年的唱腔结构变迁中实现了从简直的“粗梆子”发展成为璀璨绽放的新豫剧,是在“负阴而抱阳”中焕发生机,在易之“生生”中“充气以为和”,体现着“阴阳之道”,即万事万物永恒变化、至易至简的“易”之“大义”,最终体现了与... 豫剧在六十年的唱腔结构变迁中实现了从简直的“粗梆子”发展成为璀璨绽放的新豫剧,是在“负阴而抱阳”中焕发生机,在易之“生生”中“充气以为和”,体现着“阴阳之道”,即万事万物永恒变化、至易至简的“易”之“大义”,最终体现了与“变易”对立统一的另一极——“不易”。豫剧的梆子腔体制及河南气质没变,豫剧唱腔的变与不变体现了豫剧文化“易”的本质:移步不移形的渐变为用,不变为体。豫剧唱腔的变易体现了器的维度,简易体现了道的维度,道与器发显为体用的统一,申张出豫剧的本位恒常,彰显出中华传统思维阴阳以和,生生不息的辩证。 展开更多

关键词 豫剧唱腔结构 变易 简易 不易

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七字调和杂碎调的唱腔结构分析

2

作者 陈新凤 《福建师范大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2003年第1期77-79,共3页

一首曲调 ,其乐思的展开 ,一般取决于其自身结构是否具备一定的张力。芗剧的七字调和杂碎调这两大唱腔体系 ,结构张力存在较大差异 ,在唱腔发展变化过程中的作用也各不相同。

关键词 七字调 杂碎调 唱腔结构

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乐亭大鼓唱腔结构分析 被引量：3

3

作者 周景春 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 1983年第3期32-37,共6页

乐亭大鼓是主要流行于冀东地区的一种说唱音乐形式。它的唱腔高亢挺拔,而又细腻婉转。旋律之优美,颇为耐人寻味。它的板式丰富多变,运用自如,很具有表现力。特别是它的唱腔结构,首尾分明,段落清晰,转接紧凑,布局严格,完整合理。并且,形... 乐亭大鼓是主要流行于冀东地区的一种说唱音乐形式。它的唱腔高亢挺拔,而又细腻婉转。旋律之优美,颇为耐人寻味。它的板式丰富多变,运用自如,很具有表现力。特别是它的唱腔结构,首尾分明,段落清晰,转接紧凑,布局严格,完整合理。并且,形成了一套自己固有的规律。为此,早在五十年代初期,我院的路逵震老师,就把这一优秀曲种,纳入民间音乐课的教学中,收到了良好的效果。如果把乐亭大鼓同其它大鼓类的曲种相比较.我认为,乐亭大鼓无论在艺术技巧,表现手段的丰富多采方面;还是在唱腔结构的完整合理方面, 展开更多

关键词 乐亭大鼓 唱腔结构 连接段 民间音乐 曲种 说唱音乐 五十年代 下句 主体 结构形式

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谈琼剧唱腔结构及其艺术特点 被引量：1

4

作者 张敬一 《北方音乐》 2019年第13期76-77,共2页

琼剧主要发源于海南,唱腔主要是用海南话演绎,琼剧发展至今已有300多年的历史,经过这么长时间的发展演变琼剧的唱腔音乐结构等都比较成熟和完善。琼剧唱腔主要包括中板、苦叹、专腔杂调和曲牌四大类别,每个唱腔类别均有各自的特色和特点... 琼剧主要发源于海南,唱腔主要是用海南话演绎,琼剧发展至今已有300多年的历史,经过这么长时间的发展演变琼剧的唱腔音乐结构等都比较成熟和完善。琼剧唱腔主要包括中板、苦叹、专腔杂调和曲牌四大类别,每个唱腔类别均有各自的特色和特点,本文将对每个琼剧唱腔类别的艺术特点进行具体的分析。 展开更多

关键词 琼剧 唱腔结构 艺术特点

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谈琼剧唱腔结构及其艺术特点 被引量：3

5

作者 林道森 《黄河之声》 2017年第23期171-171,共1页

文章介绍了琼剧的形成和发展,描述了其与道教的渊源。分别列举了中板、苦叹、曲牌、专腔杂调四种不同的唱腔结构,并对其艺术特点逐一进行了分析。随着时代的发展变化,琼剧也应当积极改革创新,以实现新时代的再次繁荣。

关键词 琼剧 形成发展 唱腔结构 艺术特点

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浅析琼剧唱腔结构及其艺术特点 被引量：2

6

作者 郑虹 《中国民族博览》 2019年第6期118-119,189,共3页

在我国辉煌灿烂的戏曲文化宝库中,海南省的琼剧可谓是一颗光彩夺目的明珠.在三百年的时代演变和文化发展过程中,琼剧已形成了相对系统和稳定的的唱腔音乐结构.琼剧唱腔与海南地方语言音调有着十分密切的关系,以海南话为基础进行演唱,琼... 在我国辉煌灿烂的戏曲文化宝库中,海南省的琼剧可谓是一颗光彩夺目的明珠.在三百年的时代演变和文化发展过程中,琼剧已形成了相对系统和稳定的的唱腔音乐结构.琼剧唱腔与海南地方语言音调有着十分密切的关系,以海南话为基础进行演唱,琼剧的艺术特点和各类唱腔结构有着各自不同的特点.琼剧唱腔主要包括中板、苦叹、专腔杂调以及曲牌四大种类.琼剧的形成和发展与海南民间音乐有着密不可分的关系,但同时其发展演变也受到道教和宋元戏曲的重要影响.在体现地方特色和韵律上,琼剧以其口语化和通俗化的特点而深受人们喜爱.本文以琼剧的唱腔结构和艺术特点为切入点,对琼剧进行深入探究,希望能够为推动琼剧的传播起到积极的作用. 展开更多

关键词 琼剧 唱腔结构 艺术特点

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胶东大鼓唱腔结构和音乐特征研究

7

作者 么幼力 张红梅 《鲁东大学学报（哲学社会科学版）》 2021年第4期65-72,共8页

胶东大鼓是流传于胶东沿海地区的说唱音乐形式,属北方鼓曲中的“小众”曲种,以其丰富的音乐唱腔和浓郁的生活气息,广受胶东民众的喜爱,具有鲜明的地域特色。以胶东大鼓的形成为切入点,对胶东大鼓唱腔结构进行梳理,分析其音乐唱腔的多元... 胶东大鼓是流传于胶东沿海地区的说唱音乐形式,属北方鼓曲中的“小众”曲种,以其丰富的音乐唱腔和浓郁的生活气息,广受胶东民众的喜爱,具有鲜明的地域特色。以胶东大鼓的形成为切入点,对胶东大鼓唱腔结构进行梳理,分析其音乐唱腔的多元性、简约性、伴奏乐器和形式的独特性等音乐特征,对正确认识胶东大鼓音乐本体具有十分重要的现实意义。 展开更多

关键词 胶东大鼓 形成和流派 唱腔结构 音乐特征

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河南三弦书唱腔结构探微

8

作者 马志飞 《福建艺术》 2014年第1期47-49,共3页

三弦书是河南三大曲种之一．因主要伴奏乐器为三弦而得名．是一种以板腔体为主的弹词类曲种．流行于河南各地．并传播于湖北、山东、安徽、河北、陕西、山西、内蒙古等省份。

关键词 三弦书 唱腔结构 河南 伴奏乐器 板腔体 内蒙古 曲种

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有关徐州琴书音乐唱腔结构的探析

9

作者 侯九莲 《戏剧之家》 2021年第12期37-38,共2页

徐州琴书作为江苏省三大曲种之一(苏州评弹、扬州评话、徐州琴书),最早起源于明朝小曲,以徐州方言进行演唱,唱腔和曲牌名主要是流行于徐州地区的民间小调、民间歌谣、号子等,是经过艺人不断加工创造形成的一种艺术形式。音乐唱腔结构作... 徐州琴书作为江苏省三大曲种之一(苏州评弹、扬州评话、徐州琴书),最早起源于明朝小曲,以徐州方言进行演唱,唱腔和曲牌名主要是流行于徐州地区的民间小调、民间歌谣、号子等,是经过艺人不断加工创造形成的一种艺术形式。音乐唱腔结构作为徐州琴书重要的一部分,通过单曲或者多个曲牌构成表现戏剧内容的音乐结构。特别是徐州琴书的音乐唱腔结构,具有南北曲艺的特点。本文首先分析了徐州琴书的艺术特点,并详细探讨了徐州琴书的音乐唱腔,主要以《凤阳歌》、《垛子板》两种音乐唱腔结构为代表。 展开更多

关键词 徐州琴书 音乐唱腔结构 《凤阳歌》 《垛子板》

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广西宾阳丝弦戏的唱腔结构及其织体功能

10

作者 杨忠益 《艺术评鉴》 2019年第22期33-34,共2页

通过对宾阳丝弦戏的唱腔结构和织体功能进行分析,论述了丝弦戏的唱腔结构特点以及丝弦戏伴奏乐队内部各声部的组合关系;伴奏乐队与唱腔的组合关系;伴奏乐队与演员身段表演的配合关系等。

关键词 宾阳丝弦戏 唱腔结构 织体功能

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翼城琴书唱腔结构的独特性

11

作者 郑超昊 《艺术评鉴》 2018年第23期36-39,共4页

黄河文化源远流长,翼城琴书是传承山西黄河文明的有效载体之一,极大地丰富了百姓的精神生活,促进了翼城文明进程的发展。无论是对于翼城琴书的学习与传承,还是对于普通大众对琴书的喜爱,了解翼城琴书的唱腔都是十分重要的。本文主要通... 黄河文化源远流长,翼城琴书是传承山西黄河文明的有效载体之一,极大地丰富了百姓的精神生活,促进了翼城文明进程的发展。无论是对于翼城琴书的学习与传承,还是对于普通大众对琴书的喜爱,了解翼城琴书的唱腔都是十分重要的。本文主要通过对翼城琴书唱腔结构的整理和归纳,希望能给相关人士一定的借鉴意义。 展开更多

关键词 翼城琴书 唱腔结构

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黔剧《天渠》经典曲目唱腔分析

12

作者 孙丹丹 《黄河之声》 2024年第6期134-137,共4页

在研究黔剧艺术的唱腔特点过程中,选取了黔剧《天渠》中的两首经典曲目《天上一条河》和《一句话犹如惊雷闪电》,分析其唱腔结构连接的特点。通过具体的唱腔特点分析,有利于借鉴、吸收传统黔剧艺术的优秀之处,以进行符合当代艺术审美形... 在研究黔剧艺术的唱腔特点过程中,选取了黔剧《天渠》中的两首经典曲目《天上一条河》和《一句话犹如惊雷闪电》,分析其唱腔结构连接的特点。通过具体的唱腔特点分析,有利于借鉴、吸收传统黔剧艺术的优秀之处,以进行符合当代艺术审美形式的音乐表演改编与创作。 展开更多

关键词 黔剧 唱腔结构 唱腔节奏 情感变化

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试论《格萨尔》的唱腔特点及结构特色 被引量：4

13

作者 李晓玲 《西北民族大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2008年第1期97-101,共5页

史诗《格萨尔》的唱腔简单、朴实,它与口语语言紧密结合,易于叙述长篇故事,清楚地表达唱词内容,刻画人物形象等。这里将从构成曲调的旋律特征、节奏节拍、调式、等几个主要因素来分析《格萨尔》唱腔的音乐特点和它的总体结构特色。

关键词 《格萨尔》 唱腔特点 唱腔结构

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二夹弦戏曲音乐唱腔和结构探析 被引量：2

14

作者 焦艺扬 《艺术评鉴》 2018年第2期27-29,共3页

安徽亳州地方戏二夹弦是一门具有鲜明地方特色的戏种,其中蕴含着极高的艺术价值,在唱腔上,亳州二夹弦丰富多样,也因此受到人们的喜爱。亳州二夹弦在发展过程中借鉴了山东二夹弦的抒情旋律特征,也将河南二夹弦的高亢明亮吸收在自己的唱腔... 安徽亳州地方戏二夹弦是一门具有鲜明地方特色的戏种,其中蕴含着极高的艺术价值,在唱腔上,亳州二夹弦丰富多样,也因此受到人们的喜爱。亳州二夹弦在发展过程中借鉴了山东二夹弦的抒情旋律特征,也将河南二夹弦的高亢明亮吸收在自己的唱腔中,渐渐演变为具有自身特点的安徽民间地方艺术戏种。 展开更多

关键词 亳州 二夹弦 戏曲唱腔 唱腔结构

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琼剧唱腔结构及其艺术特点分析

15

作者 陈杨 《新丝路》 2021年第6期186-186,188,共2页

琼剧在经过三百多年的流传与发展之后,仍然保持着最初的艺术特点,唱腔结构也更为成熟与完善。作为地区传统文化,对琼剧进行传承与保护是十分有必要的。基于此,本文运用文献分析法、归纳总结法,从琼剧的基本概述出发,探究了琼剧唱腔结构... 琼剧在经过三百多年的流传与发展之后,仍然保持着最初的艺术特点,唱腔结构也更为成熟与完善。作为地区传统文化,对琼剧进行传承与保护是十分有必要的。基于此,本文运用文献分析法、归纳总结法,从琼剧的基本概述出发,探究了琼剧唱腔结构及其艺术特点,希望能够为相关领域的工作人员提供参考和借鉴。 展开更多

关键词 琼剧 唱腔结构 艺术特点 传统文化

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精密的唱腔结构 独特的东方神韵--徐玉兰《金玉良缘将我骗》创腔论析

16

作者 金钦夫 《戏曲艺术》 北大核心 2008年第2期67-70,共4页

越剧唱段结构,常以板式多少而论,分单套(式)、联套(式)、成套(式)三种。徐玉兰在《金玉良缘将我骗》创腔中,运用对比和呼应的原则,以角色情感需要为依据,构成多种段式结构的变化组合,创新了越剧结构唱段的技法;特性音调非西方独有,流派... 越剧唱段结构,常以板式多少而论,分单套(式)、联套(式)、成套(式)三种。徐玉兰在《金玉良缘将我骗》创腔中,运用对比和呼应的原则,以角色情感需要为依据,构成多种段式结构的变化组合,创新了越剧结构唱段的技法;特性音调非西方独有,流派唱腔中的"腔核",就是典型的特性音调,贯串于唱腔中,刻画性格、体现气质、表现情感。徐玉兰在《金玉良缘将我骗》中特性音调运用,具有独特的东方神韵。 展开更多

关键词 徐玉兰 唱腔段式结构 唱腔特性音乐 金玉良缘将我骗

原文传递

阳城鼓书唱腔音乐研究 被引量：1

17

作者 董郑峰 《艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报）》 2016年第1期106-108,共3页

阳城鼓书是流传于晋东南阳城县的一种民间说唱艺术,其唱腔音乐以板腔体为主,曲牌体为辅。阳城鼓书在流传的过程中,受地域及方言的影响逐渐形成了干板鼓儿词、鼓儿词夹三弦、小板调、二板调等几种不同的音乐风格,其中以二板调最为成熟且... 阳城鼓书是流传于晋东南阳城县的一种民间说唱艺术,其唱腔音乐以板腔体为主,曲牌体为辅。阳城鼓书在流传的过程中,受地域及方言的影响逐渐形成了干板鼓儿词、鼓儿词夹三弦、小板调、二板调等几种不同的音乐风格,其中以二板调最为成熟且最具代表性。本文结合谱例具体分析各种腔调的音乐形态,并重点分析二板调的唱腔结构与其它慢板、紧板、跺板、哭板等辅助板式的连接规律。 展开更多

关键词 阳城鼓书 唱腔结构 小板调 二板调 鼓儿词夹三弦

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河北梆子唱腔创作 被引量：2

18

作者 常维敬 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1992年第3期90-90,共1页

我在创腔实践中的作法大致可分为“用、改、创”三种方式: (一)用——即选择传统中现成的唱腔(简称:原型腔)来揭示剧中人物的感情,此方法运用得当,常可收事半功倍之效. (二)改——选择传统唱腔稍作加工调整,使其更加贴切地揭示剧中人物... 我在创腔实践中的作法大致可分为“用、改、创”三种方式: (一)用——即选择传统中现成的唱腔(简称:原型腔)来揭示剧中人物的感情,此方法运用得当,常可收事半功倍之效. (二)改——选择传统唱腔稍作加工调整,使其更加贴切地揭示剧中人物的思想感情,如《拜月记·拜月》一场中王瑞兰的核心唱段中的第三句慢板,一分句基本采用原腔,将二分句改写为扩展乐句,三分句在原腔的基础上做了删减以保持唱腔结构松紧有致的弹性;并保留了句尾的“角、羽” 展开更多

关键词 河北梆子 唱腔结构 风格特色 剧中人物 方法运用 加工调整 慢板 思想感情 唱段 句尾

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曲沃碗碗腔《恩仇记》唱腔分析 被引量：2

19

作者 王瑜 《北方音乐》 2019年第20期80-80,83,共2页

曲沃碗碗腔是流行于山西曲沃县的民间小戏,剧目《恩仇记》是自曲沃碗碗腔剧团成立以来表演至今的优秀传统剧目。在唱腔上,其充分体现了曲沃碗碗腔柔和细腻的唱腔特色,板式使用上也较为丰富,故笔者将结合此剧目对曲沃碗碗腔唱腔进行分析。

关键词 曲沃碗碗腔 《恩仇记》 唱腔结构 音韵分析

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