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燕南芝庵《唱论》研究述评
1
作者 任敏嘉 《黄河之声》 2023年第17期90-93,共4页
虽然《唱论》的内容很是精简,甚至近于手札讲记,但其中之“论”不止发力于声乐技巧,亦从音乐美学、曲学、心理学等层面对歌唱艺术的诸多要素进行辅论;既具有治学复合的先进意识,又以亲身实践验证了“技可近乎道”的哲学观。其里程碑式... 虽然《唱论》的内容很是精简,甚至近于手札讲记,但其中之“论”不止发力于声乐技巧,亦从音乐美学、曲学、心理学等层面对歌唱艺术的诸多要素进行辅论;既具有治学复合的先进意识,又以亲身实践验证了“技可近乎道”的哲学观。其里程碑式的历史地位自然吸引了古今诸位学者的目光,并对其进行各个方面的考证与研究。全文将从“《唱论》的研究历程”“《唱论》的研究内容”“学界对《唱论》的研究方法”和“《唱论》研究中的亟善之处”四个方面展开述评,旨在总结并评价前人对燕南芝庵《唱论》的研究成果,以期为后来者延拓治学方向。 展开更多
关键词 燕南芝庵 《唱论》 研究述评
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先秦时期:中国唱论的萌芽和产生 被引量：1
2
作者 张建华 余虹 《天津音乐学院学报》 2019年第4期66-83,共18页
文章将先秦唱论划分为史前唱论孕育阶段、春秋末期唱论萌芽阶段、战国晚期唱论产生阶段。文章指出,《尚书·舜典》是迄今所见直接论述歌唱本体的最早文本,《乐记·师乙》篇是迄今所见直接论述歌唱技巧的最早文本,它们分别标志... 文章将先秦唱论划分为史前唱论孕育阶段、春秋末期唱论萌芽阶段、战国晚期唱论产生阶段。文章指出,《尚书·舜典》是迄今所见直接论述歌唱本体的最早文本,《乐记·师乙》篇是迄今所见直接论述歌唱技巧的最早文本,它们分别标志着中国唱论的萌芽和产生。文章将先秦唱论的论域范围概括为歌唱场域、歌唱形态、歌唱风格、歌唱功能、歌唱效果、歌唱评鉴六个方面,并从文献特征、论述方式、论域范围、歌唱观念、发展水平五个方面阐述先秦唱论的特点。 展开更多
关键词 先秦唱论 论域范围 唱论特点
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芝庵《唱论》论考 被引量：6
3
作者 杨栋 《河北学刊》 CSSCI 1998年第5期79-85,共7页
《唱论》是元人研究元曲的第一本专著，主要针对曲乐声腔，论及金元时期流行歌曲的品种、名目、结构、宫调以及流传地域和歌唱技术等一系列问题。全书虽不足三千字，但内容颇为驳杂。由于其用语简奥，且多为专业行话，又采用了漫谈式、... 《唱论》是元人研究元曲的第一本专著，主要针对曲乐声腔，论及金元时期流行歌曲的品种、名目、结构、宫调以及流传地域和歌唱技术等一系列问题。全书虽不足三千字，但内容颇为驳杂。由于其用语简奥，且多为专业行话，又采用了漫谈式、提纲式的语录体著述方式，再加之著者... 展开更多
关键词 芝庵 《唱论》 论述对象 宫调 元曲 考证 作者 成书年代 调性色彩 分类法 性质
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中国传统唱论美学思想的发展脉络 被引量：8
4
作者 冯效刚 《艺术百家》 北大核心 2001年第1期104-106,共3页
声乐在音乐艺术中占有举足轻重的重要地位 ,我国古代十分注重声乐的理论研究 ,本文试图探寻这一理论发展的脉络 ,以为发展独具特色的中国民族声乐艺术的借鉴 .
关键词 音乐艺术 声乐 唱论 美学思想
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中国古代唱论的语言风格与表现风格 被引量：9
5
作者 周静 《交响（西安音乐学院学报）》 1998年第4期13-17,共5页
我国古代唱论的语言风格由“以乐（定腔）填辞”（也即没有文体句式、平仄等格律，其特征在乐）发展至“以文化乐”（也即有文体句式，平仄有格律，其特征是依字声行腔）形成了字正腔圆、依字声行腔的审美风格。文、乐相合而为唱，古代... 我国古代唱论的语言风格由“以乐（定腔）填辞”（也即没有文体句式、平仄等格律，其特征在乐）发展至“以文化乐”（也即有文体句式，平仄有格律，其特征是依字声行腔）形成了字正腔圆、依字声行腔的审美风格。文、乐相合而为唱，古代唱论已构成了具有鲜明中国民族特色的韵、板、腔、调的风格，它将是中国民族声乐艺术发展和体系建立的源泉和基石。 展开更多
关键词 古代唱论 语言文字调系统 语言风格 特征 声 韵 调 审美风格
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宋代唱论歌诀研究 被引量：6
6
作者 张莺燕 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2006年第1期127-133,共7页
本文选择宋代唱论歌诀体裁作为研究对象,重点对北宋沈括在《梦溪笔谈》之“声中无字,字中有声”、张炎《词源》中的《讴曲旨要》以及陈元靓的《事林广记》中的《遏云要诀》出现的重要歌唱术语进行了解析,并在此基础上考查了歌诀在宋代... 本文选择宋代唱论歌诀体裁作为研究对象,重点对北宋沈括在《梦溪笔谈》之“声中无字,字中有声”、张炎《词源》中的《讴曲旨要》以及陈元靓的《事林广记》中的《遏云要诀》出现的重要歌唱术语进行了解析,并在此基础上考查了歌诀在宋代的传播,总结了宋代唱论对演唱方法的追求包括“字正”、“腔真”、“气盛”三大部分,对演唱的最高要求是“无磊磈”。 展开更多
关键词 唱论歌诀 《梦溪笔谈》 《讴曲旨要》 《遏云要诀》
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中国古代声乐演唱美学的历时性展开——从《师乙篇》到明清“唱论”的历史演进轨迹 被引量：11
7
作者 刘承华 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2015年第2期7-14,161,共8页
中国古代声乐演唱理论是古代音乐美学的一个重要组成部分,这个理论的开端是《乐记·师乙篇》,其中几个重要命题在后来不断发展,成为明清"唱论"的主体。一是由"抗坠"说发展出气本体论,二是由"贯珠"说... 中国古代声乐演唱理论是古代音乐美学的一个重要组成部分,这个理论的开端是《乐记·师乙篇》,其中几个重要命题在后来不断发展,成为明清"唱论"的主体。一是由"抗坠"说发展出气本体论,二是由"贯珠"说生发出声音形态论,三是由"折槁"说催化出声音张力论,四是由"动己"说孕育出声情美感论。文章还考察了古代声乐演唱理论轴心的演变,分析了演唱本体和表现内容从"情志"转到"情节"的过程和缘由。 展开更多
关键词 唱论 师乙篇 抗坠说 贯珠说 折槁说 动己说 声乐演唱美学
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中国古代唱论的文人审美特征 被引量：3
8
作者 程宁敏 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2009年第2期97-101,共5页
"唱论"是我国传统歌唱理论,是文人对歌唱表演体察认知的视角,传统歌唱理论对于歌唱的气息、发声、吐字等的认知与议论,具有显著的文人审美性特征。
关键词 传统歌唱理论 唱论 文人 审美特征
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《唱论》释义 被引量：3
9
作者 周静 《艺术百家》 北大核心 2007年第2期89-91,共3页
《唱论》是我国最早专门论述歌唱声乐艺术的文章。尽管全文不足两千字,却论述了我国古代声乐艺术多方面的问题,其中“丝不如竹,竹不如肉,以其近之也”的音乐观念,以及“凡人声音不等,各有所长。有川嗓,有堂声,背合破箫管。有唱得雄壮的... 《唱论》是我国最早专门论述歌唱声乐艺术的文章。尽管全文不足两千字,却论述了我国古代声乐艺术多方面的问题,其中“丝不如竹,竹不如肉,以其近之也”的音乐观念,以及“凡人声音不等,各有所长。有川嗓,有堂声,背合破箫管。有唱得雄壮的,失之村沙……”的辨证歌唱审美意识,不仅是研究我国宋元时期歌唱声乐艺术的重要史料,而且,对于当代歌唱声乐艺术也具有很现实的指导作用。 展开更多
关键词 古代音乐文献 古代声乐理论 《唱论》 民族唱法 歌唱艺术
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《唱论》与民族唱法 被引量：3
10
作者 王平 《交响（西安音乐学院学报）》 2002年第1期50-52,共3页
《唱论》是我国最早的一部声乐理论专著,所涉及的歌唱问题在内容上十分丰富和宽泛,可说是对历代民族唱法的一个总结。研究《唱论》对于今天的民族声乐艺术发展仍然具有一定的指导意义。
关键词 民族唱法 《唱论》 民族声乐艺术 声乐理论 歌唱 专著 指导意义 中国 内容 丰富
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燕南芝庵和他的《唱论》 被引量：11
11
作者 黄卉 《中国文学研究》 北大核心 2001年第3期32-36,共5页
燕南芝庵的《唱论》，是中国现存最早的声乐著作，论述了金元时代的戏曲声乐，曾得到元明两代戏曲理论家的重视，为许多评论家所称引。本文探讨了燕南芝庵的生平事迹以及《唱论》的影响，以期对古代戏曲声乐理论及元曲研究有所裨益。
关键词 燕南芝庵 唱论
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宋代唱论中的润腔探析 被引量：2
12
作者 张莺燕 《星海音乐学院学报》 CSSCI 2012年第2期55-60,共6页
宋代许多专著都记载了关于歌唱的一些方法,这些传统的声乐理论都针对声乐演唱中最普遍性的字声关系提出了自己的独到见解。文章结合姜白石歌曲的演唱诠释了宋代的主要唱论术语及宋代声乐理论中解决字声关系的润腔技巧。认为在演唱中要... 宋代许多专著都记载了关于歌唱的一些方法,这些传统的声乐理论都针对声乐演唱中最普遍性的字声关系提出了自己的独到见解。文章结合姜白石歌曲的演唱诠释了宋代的主要唱论术语及宋代声乐理论中解决字声关系的润腔技巧。认为在演唱中要正确地处理字声关系,要求歌者在演唱时必须做到将字与气都融化在声腔之中,即使转腔换字也流畅自如。这种完美的要求是对现今民族声乐中"字正腔圆"这一说法的更生动、更系统的概括。 展开更多
关键词 宋代唱论 润腔 歌诀 声中无字 字中有声 折 掣 拽
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试论《唱论》关于声乐技法的阐释及其对中国民族声乐发展的影响(下) 被引量：3
13
作者 白宁 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2006年第4期87-90,共4页
关键词 中国民族声乐 《唱论》 演唱技法 阐释 演唱实践 音乐流派 阶段性总结 演唱理论
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何谓腔圆,腔如何圆——民族声乐唱论中的“腔圆”问题研究 被引量：3
14
作者 张增赋 《音乐创作》 北大核心 2017年第6期177-179,共3页
"字正腔圆"是民族声乐传统唱论中出现频率相当高的一个词汇。然而,"腔圆"一词的含义,却并不十分明确。故而,本文拟援引沈洽先生《音腔论》有关"腔"与"音腔"的相关理论,援引古典唱论中的观点以... "字正腔圆"是民族声乐传统唱论中出现频率相当高的一个词汇。然而,"腔圆"一词的含义,却并不十分明确。故而,本文拟援引沈洽先生《音腔论》有关"腔"与"音腔"的相关理论,援引古典唱论中的观点以及古典戏曲唱腔常见的"做腔"方法为例,来论证…腔圆'是‘衡量唱者能否圆熟地变通处理汉字发声规律而使其趋近于音乐演唱规律'之声乐审美标准"这一观点,同时也将揭示古典戏曲"做腔"手法及古典唱论有关"腔圆"的论述对于当前民族唱法改革与发展的启示和借鉴意义。 展开更多
关键词 民族声乐 唱论 音腔 腔圆
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《乐记》中唱论的现实意义 被引量：2
15
作者 刘茜 《商丘师范学院学报》 CAS 2010年第2期140-140,F0003,共2页
如果从美学的角度审视《乐记》中的唱论,就可以进一步探讨音乐的产生、歌唱的技巧、歌唱者的艺术表现及其素养等方面的问题。同时反过来又可以印证音乐美学思想的丰富性和深刻性,揭示歌唱理论对当代歌唱者的现实意义。
关键词 乐记 唱论 上抗下坠
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论中国古典唱论的当代价值 被引量：2
16
作者 刘林利 《音乐创作》 北大核心 2012年第9期119-121,共3页
在我国丰富的古典声乐论著中，古圣贤对其所处年代的声乐发展状况进行了深入研究，总结归纳出了许多在当代仍受用不尽的声乐理论。本文将对古典唱论文献中有关气息、语言、情感三方面的论著进行分析，以求优秀的传统民族文化更好地运用... 在我国丰富的古典声乐论著中，古圣贤对其所处年代的声乐发展状况进行了深入研究，总结归纳出了许多在当代仍受用不尽的声乐理论。本文将对古典唱论文献中有关气息、语言、情感三方面的论著进行分析，以求优秀的传统民族文化更好地运用于当代声乐演唱和教学中。 展开更多
关键词 古典唱论 气息 润腔 情感
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审美导向的卓越唱论──试论李凌的声乐美学观 被引量：3
17
作者 余笃刚 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 1994年第2期35-42,共8页
关键词 声乐艺术 审美导向 李凌 声乐美 民族声乐 声乐文化 唱论 歌唱家 歌唱艺术 音乐与诗
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“中国传统唱论”研究的历史与现状 被引量：3
18
作者 冯效刚 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 2014年第2期8-12,161,共5页
中国传统唱论是干百年来祖先为我们留下的宝贵音乐遗产,其中所蕴涵的思想与理念应受到关注。本文从梳理新中国有关中国传统唱论的理论研究入手,提出对当今相关研究一些看法。
关键词 中国传统唱论 研究 音乐表演美学
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《唱论》声乐导向探析 被引量：1
19
作者 王平 《西北大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 2002年第1期147-149,共3页
运用现代声乐理论理解、分析我国最早出现的声乐理论专著——元代燕南芝庵纂写的《唱论》,研究其在我国民族民间歌唱艺术理论历史进程中的地位、作用及我国民族声乐艺术的发展轨迹。
关键词 歌唱 分类 气息 格调 《唱论》 声乐理论 咬字 行腔
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浅析《唱论》在中国音乐史中的价值 被引量：2
20
作者 刘媛媛 《艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报）》 2019年第3期88-89,共2页
在中国音乐史中,《唱论》与《琴论》作为音乐表演美学中的两个不同领域,其中《唱论》总结了中国历代传统唱法,加上擅长与人们日常生活密切结合,因此经历代音乐表演艺术家不断实践总结,在被受众接受的背景下形成理论,给社会稳定发展留下... 在中国音乐史中,《唱论》与《琴论》作为音乐表演美学中的两个不同领域,其中《唱论》总结了中国历代传统唱法,加上擅长与人们日常生活密切结合,因此经历代音乐表演艺术家不断实践总结,在被受众接受的背景下形成理论,给社会稳定发展留下一份弥足珍贵的歌唱表演实践的理论性总结,具有重要的价值意义。本文主要对《唱论》在中国音乐史中的价值进行了分析,以供参考完善。 展开更多
关键词 《唱论》 发展状况 中国音乐史 价值
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