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河南博爱方言中喉塞韵尾和入声的双曲调现象
1
作者 王梦梦 彭泽润 《河南理工大学学报（社会科学版）》 2017年第2期61-68,共8页
河南博爱方言在汉语方言分区中属于晋语邯新片中的获济小片,现在保留11个入声韵母,均带有喉塞音韵尾[-]。韵母的韵腹是[a][]和[]。入声调类基本整齐,但是存在喉塞音韵尾消失演变的过渡现象。实验证明,个别入声出现双曲调的特殊调... 河南博爱方言在汉语方言分区中属于晋语邯新片中的获济小片,现在保留11个入声韵母,均带有喉塞音韵尾[-]。韵母的韵腹是[a][]和[]。入声调类基本整齐,但是存在喉塞音韵尾消失演变的过渡现象。实验证明,个别入声出现双曲调的特殊调值模式。 展开更多
关键词 河南博爱方言 喉塞音韵尾 过渡现象 双曲调
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凤台方言古入声字今读探析 被引量：2
2
作者 苏锡育 《阜阳师范学院学报（社会科学版）》 2009年第6期1-7,共7页
通过在凤台李冲乡魏郢村与新集镇郭郢村两地对古入声字今读音的实地考察,发现凤台方言不像一般的官话方言那样完全没有入声与入声韵,也不像一般的南方方言那样完整地保留了古代的入声与入声韵体系。凤台方言还存在入声与入声韵,但出现... 通过在凤台李冲乡魏郢村与新集镇郭郢村两地对古入声字今读音的实地考察,发现凤台方言不像一般的官话方言那样完全没有入声与入声韵,也不像一般的南方方言那样完整地保留了古代的入声与入声韵体系。凤台方言还存在入声与入声韵,但出现了分化,其中有一半转化为阴声韵,主要读舒声213调,少量的读24调或52调,一半仍为入声韵,读促声55调,有喉塞音韵尾。入声与入声韵的存在,也使得凤台方言的归属成了个问题。 展开更多
关键词 凤台方言 古入声字 今读 喉塞音韵尾
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清代罗马字官话著作古入声字-h尾的标记意义 被引量：5
3
作者 黄灵燕 《语言科学》 CSSCI 北大核心 2009年第5期525-537,共13页
-h尾在清代罗马字官话著作中的标记意义,可归纳为以下三种:首先,-h尾是入声的标记。其次,-h尾没有独立的意义,不是调类的标记。最后,-h尾表示短调。本文以清代各罗马字官话著作所记的入声字读音,结合现有的方言调查研究,探讨十九世纪来... -h尾在清代罗马字官话著作中的标记意义,可归纳为以下三种:首先,-h尾是入声的标记。其次,-h尾没有独立的意义,不是调类的标记。最后,-h尾表示短调。本文以清代各罗马字官话著作所记的入声字读音,结合现有的方言调查研究,探讨十九世纪来华西方人士所记入声字-h尾的标记意义。 展开更多
关键词 官话罗马字著作 -h尾 短元音韵母 辅音韵尾 喉塞音韵尾 入声调
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“入派三声”与“逢入必断”——语言音乐学棱镜下的入声字唱腔问题 被引量：1
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作者 吴梦雅 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2022年第4期96-109,共14页
元代周德清撰写《中原音韵》,定“入派三声”,为后世音韵学争论埋下了伏笔。结合戏曲音乐与音韵学来看,“入派三声”是作曲与行腔手段的体现,入声字由于其收促性,不同程度地破坏了气息的连续性与口腔共鸣腔的稳定性,难以搭配润腔旋律。... 元代周德清撰写《中原音韵》,定“入派三声”,为后世音韵学争论埋下了伏笔。结合戏曲音乐与音韵学来看,“入派三声”是作曲与行腔手段的体现,入声字由于其收促性,不同程度地破坏了气息的连续性与口腔共鸣腔的稳定性,难以搭配润腔旋律。“入派三声”就是为解决这一问题而产生的,它的实际操作方法,可以从活态音乐中获取。昆曲在“入派三声”的同时,使用“逢入必断”;粤剧音乐也用类似的手段为-k韵尾入声字配润腔。“入派三声”是戏曲行腔手段,它不能直接说明语音的原貌,但它极有可能是当时北方语音发展的反映。这也说明《中原音韵》是根据关汉卿等杂剧作家的作曲实践得来的,它不是发明之作,而是发现、总结之作。 展开更多
关键词 《中原音韵》 入派三声 喉塞音韵尾 逢入必断 《单刀会》
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