悲剧人生的喜剧审美——论六朝士人的生命自救形态

1

作者 杜薇 《甘肃教育学院学报（社会科学版）》 2002年第3期47-50,共4页

魏晋南北朝时代 ,是“中国政治上最混乱 ,社会上最痛苦的时代” ,魏晋人士不得不以痴狂的面目对抗现实 ,他们或静观人生 ,或玩笑人生 ,或表演自我 ,而在骨髓中却是一群真正的思考者 ,是一群严肃对待信仰的人 ,又是历史上第一批争取思想... 魏晋南北朝时代 ,是“中国政治上最混乱 ,社会上最痛苦的时代” ,魏晋人士不得不以痴狂的面目对抗现实 ,他们或静观人生 ,或玩笑人生 ,或表演自我 ,而在骨髓中却是一群真正的思考者 ,是一群严肃对待信仰的人 ,又是历史上第一批争取思想自由与个性独立的“反叛者”。他们推崇艺术的形而上学 ,赋于人生以一种审美价值 ,由此而超脱自身 ,玩味自身 ,以喜剧的态度面对悲剧的人生 ,在超越现实的基础上实现自我 。 展开更多

关键词 生命 自救形态 魏晋南北朝 悲剧人生 喜剧审美 思考者 反叛者 士人阶层

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略谈川剧喜剧审美效果的多样性 被引量：2

2

作者 周子瑜 《天府新论》 1986年第1期47-51,共5页

川剧不仅历史悠久,声腔齐备,剧目繁多,表演精湛,而且更有鲜明的喜剧色彩,不少传统喜剧剧目早已誉满海内外。因之,如能从美学角度对川剧的喜剧艺术进行探讨和总结,确实很有现实意义的,也能在当前“振兴川剧”的热潮中提供一些宝贵的艺术... 川剧不仅历史悠久,声腔齐备,剧目繁多,表演精湛,而且更有鲜明的喜剧色彩,不少传统喜剧剧目早已誉满海内外。因之,如能从美学角度对川剧的喜剧艺术进行探讨和总结,确实很有现实意义的,也能在当前“振兴川剧”的热潮中提供一些宝贵的艺术经验。 关于川剧的艺术特点,有人用“麻”、“辣”、“烫”三字予以概括。这是从人们观赏川剧演出时的审美心理反应亦即审美效果而言的。 展开更多

关键词 川剧 正面喜剧人物 喜剧审美 观众 剧目 审美效果 “辣” 黄斑 驾云 审美心理

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《私人订制》与受众喜剧审美趣味的错位

3

作者 于洋 《电影文学》 北大核心 2016年第9期79-81,共3页

《私人订制》一片,作为"冯氏喜剧"近几年的典型代表,充分体现了其独特的喜剧表现手法和传递的文化价值观。但从受众的喜剧审美趣味角度分析,该片因其在喜剧性上的缺失和真实性上的匮乏而无法具有更深层次的批判现实意味和价... 《私人订制》一片,作为"冯氏喜剧"近几年的典型代表,充分体现了其独特的喜剧表现手法和传递的文化价值观。但从受众的喜剧审美趣味角度分析,该片因其在喜剧性上的缺失和真实性上的匮乏而无法具有更深层次的批判现实意味和价值。一部经典影片除了带来票房收益的经济价值,于观众而言更重要的离不开艺术作品的超越性品质,这也是《私人订制》一片值得我们深思的地方。本文立足于该片与受众喜剧审美趣味的错位,探究其内容缺失,并思考"冯氏喜剧"未来的发展方向。 展开更多

关键词 “冯氏喜剧” 《私人订制》 喜剧审美趣味 喜剧性 真实性

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元杂剧搽旦角色的喜剧审美特征探微

4

作者 王天婵 《湖北广播电视大学学报》 2008年第6期64-65,共2页

搽旦角色主要扮演性格恶毒、乖戾、淫荡、滑稽的女性。在元杂剧中为不司唱的次要角色,主要以科诨组场,其舞台表演主要表现出刁钻、凶悍、泼辣、诙谐、风趣的特征。通过自炫为美、自我揭丑、自我贬抑来揭示丑的本质,从而揭示生活的底蕴,... 搽旦角色主要扮演性格恶毒、乖戾、淫荡、滑稽的女性。在元杂剧中为不司唱的次要角色,主要以科诨组场,其舞台表演主要表现出刁钻、凶悍、泼辣、诙谐、风趣的特征。通过自炫为美、自我揭丑、自我贬抑来揭示丑的本质,从而揭示生活的底蕴,使观众在嘲弄、讽刺的笑声中获得审美的愉悦。其喜剧风格体现了鲜明的民族特征,产生了庄谐互济,寓庄于谐的艺术效应。 展开更多

关键词 搽旦角色 喜剧审美特征

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价值消解:《你好,李焕英》的剧作征候与喜剧审美研究

5

作者 李轶天 《电影文学》 北大核心 2021年第12期97-99,共3页

母爱,是一个永恒的话题,放置电影之中亦是如此。作为喜剧演员的贾玲,跨界作为导演的电影处女作《你好,李焕英》在春节档大获好评,剧中贾晓玲穿越至1981年,与母亲李焕英相遇,母女二人感受生活,再度演绎温暖亲情。喜中蕴悲,平凡之中彰显... 母爱,是一个永恒的话题,放置电影之中亦是如此。作为喜剧演员的贾玲,跨界作为导演的电影处女作《你好,李焕英》在春节档大获好评,剧中贾晓玲穿越至1981年,与母亲李焕英相遇,母女二人感受生活,再度演绎温暖亲情。喜中蕴悲,平凡之中彰显母爱之伟大,在讲好故事的同时,让受众群体在观影中达到了“感伤从中起,悲泪哽在喉”的艺术效果。本文将从台词、主题、空间及维度、人物形象、戏剧冲突等角度分析该片的剧作特征及喜剧审美。 展开更多

关键词 人物形象 戏剧冲突 剧作特征 喜剧审美

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喜剧审美中的崇高——中国传奇喜剧英雄研究 被引量：2

6

作者 罗书华 《社会科学战线》 CSSCI 北大核心 1998年第1期109-117,共9页

在中国文学史中,存在着一个独特的形象系列,这就是由张飞、李逵、焦赞、牛皋、程咬金、焦廷贵等构成的传奇喜剧英雄系列。可以说,这样一个喜剧形象系列即使在世界文学史上也是罕见的存在。他们代表了中国喜剧创造的非凡成就,是中国喜剧... 在中国文学史中,存在着一个独特的形象系列,这就是由张飞、李逵、焦赞、牛皋、程咬金、焦廷贵等构成的传奇喜剧英雄系列。可以说,这样一个喜剧形象系列即使在世界文学史上也是罕见的存在。他们代表了中国喜剧创造的非凡成就,是中国喜剧精神的集中体现。从诞生之日起以至今天,作为一脉不断的笑的源泉,他们一直保持着旺盛的活力,受到贩夫走卒以至缙绅文士们的广泛喜爱。应该说,对传奇喜剧英雄形象的研究不仅会有助于了解中国喜剧精神的内核,而且也将有助于认识喜剧性及其本质。 展开更多

关键词 中国传奇喜剧英雄 喜剧审美 喜剧精神 喜剧性 审美主体 传奇小说 英雄性 忠奸斗争 《说岳》 岳飞

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喜剧的审美效果 被引量：3

7

作者 阎广林 《文艺研究》 1986年第3期84-90,共7页

喜剧是一种美,但只有当它进入审美观照的领域,在观众和读者的心目中被接受,被认可的时候,才具有现实的意义,喜剧美作为一种发生过程才告完成。因此,在对于喜剧美的研究中,我们还必须注意到它那特殊的审美感受和审美效果。

关键词 审美效果 喜剧美 审美观照 审美感受 观众 种发生 审美心理 欣赏者 喜剧审美 审美主体

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喜剧模拟及其审美描述

8

作者 陈少华 《华南师范大学学报（社会科学版）》 1989年第3期43-47,81,共6页

在文学艺术的整休流程中,喜剧艺术存在一种倾向,即对文学传统中喜剧模式的模拟.如果把喜剧艺术看作一种传播的、交际的艺术,那么,对这些模拟作一番探讨与审视,可以从其制作(创作)与接受这一连续不断的流程中找出某些审美的特点,从而在... 在文学艺术的整休流程中,喜剧艺术存在一种倾向,即对文学传统中喜剧模式的模拟.如果把喜剧艺术看作一种传播的、交际的艺术,那么,对这些模拟作一番探讨与审视,可以从其制作(创作)与接受这一连续不断的流程中找出某些审美的特点,从而在一定程度上回答喜剧模拟长盛不衰的艺术生命力的原因. 展开更多

关键词 喜剧审美 审美描述 寓意性 直接性 喜剧性 审美趣味 审美愉悦 格式塔 答尔丢夫 喜剧节奏

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赵本山农村题材电视剧审美评议 被引量：5

9

作者 黄媛媛 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2010年第7期76-78,共3页

关键词 农村题材 喜剧审美 电视剧 赵本山 文化景观 电影票房 批评意见 电视界

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论当代农村题材电视剧的喜剧意识

10

作者 刘艳 《绥化学院学报》 2017年第2期111-112,共2页

当前的农村题材剧大多追求喜剧性审美效果。20世纪以来随着喜剧创作的新变化,喜剧意识成为美学喜剧性的核心。当代中国需要具有鲜明喜剧意识的农村题材剧,它不仅让观众发笑,而且让观众懂得为什么笑,绝不是把快感当美感,唯有如此才称得... 当前的农村题材剧大多追求喜剧性审美效果。20世纪以来随着喜剧创作的新变化,喜剧意识成为美学喜剧性的核心。当代中国需要具有鲜明喜剧意识的农村题材剧,它不仅让观众发笑,而且让观众懂得为什么笑,绝不是把快感当美感,唯有如此才称得上真正具有喜剧性和审美价值。 展开更多

关键词 农村题材电视剧 喜剧性 喜剧意识 喜剧审美心理

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赵本山电视剧对喜剧精神的误读

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作者 黄媛媛 张静 《南方电视学刊》 2010年第4期55-58,5,共4页

赵本山电视剧虽然极尽嬉笑怒骂之能事,塑造了刘老根、药匣子、丁香、刘能等鲜活的喜剧形象,但总体人物塑造仍然难逃第一、第二阶段的窠臼。作品中完全为情节而生的人物是都市文化的代表,如李秋歌、杨晓燕等。这些人物的行动和选择,不是... 赵本山电视剧虽然极尽嬉笑怒骂之能事,塑造了刘老根、药匣子、丁香、刘能等鲜活的喜剧形象,但总体人物塑造仍然难逃第一、第二阶段的窠臼。作品中完全为情节而生的人物是都市文化的代表,如李秋歌、杨晓燕等。这些人物的行动和选择,不是来自性格必然性,而是为了表达乡村文化一厢情愿的叙事想象,他们没有完成真正意义上的现代性的观念介入和思想惩戒。 展开更多

关键词 电视剧 赵本山 喜剧精神 误读 文化景观 中国电视 电影票房 喜剧审美

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浅释莫里哀喜剧成功的几个要素 被引量：2

12

作者 申永杰 田俊雷 《三峡大学学报（人文社会科学版）》 2008年第S1期58-60,共3页

法国17世纪的文学主要是"古典主义"的悲剧,何以难登大雅之堂的莫里哀喜剧可以获得观众的认可,并一跃而成为后世法国戏剧的"经典"?除了莫里哀本身的戏剧天赋之外,还有哪些因素促成了这一现象呢?本文将从莫里哀所处... 法国17世纪的文学主要是"古典主义"的悲剧,何以难登大雅之堂的莫里哀喜剧可以获得观众的认可,并一跃而成为后世法国戏剧的"经典"?除了莫里哀本身的戏剧天赋之外,还有哪些因素促成了这一现象呢?本文将从莫里哀所处的时代背景、观众观念以及其莫氏喜剧本身的艺术魅力入手,来探究这一喜剧形式大获成功的原因。 展开更多

关键词 莫里哀 喜剧审美 经典

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中国近代喜剧美学之前驱──兼论王国维对西方近代喜剧美学的译介 被引量：2

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作者 庄浩然 《福建师范大学学报（哲学社会科学版）》 1996年第2期68-74,共7页

王国维率先从西方引进了“喜剧”、“欧穆亚”等新概念，不但明确地提出起功利的主体喜剧观，推重幽默及其人生观，而且介绍了海甫定的进步喜剧观念。他的喜剧美学思想堪称中国近代喜剧美学的正式发端，具有反封建主义的启蒙意义。但由... 王国维率先从西方引进了“喜剧”、“欧穆亚”等新概念，不但明确地提出起功利的主体喜剧观，推重幽默及其人生观，而且介绍了海甫定的进步喜剧观念。他的喜剧美学思想堪称中国近代喜剧美学的正式发端，具有反封建主义的启蒙意义。但由于历史条件的限制与自身的种种缺陷，他的喜剧美学不但没有在近代思想启蒙与文化革新的土壤中长成参天大树，对于迭相蔚为高潮的戏曲改良与新剧运动也几乎不发生影响，这就延缓了近代中国喜剧变革的历史进程。 展开更多

关键词 喜剧美学 王国维 中国近代 喜剧审美 西方近代 喜剧观念 人生观 传统喜剧 自由精神 近代戏剧

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喜剧本体特征论 被引量：1

14

作者 周国雄 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 1990年第6期84-91,共8页

作为美学范畴的喜剧,它是由作家的创作态度、作品的艺术结构和观众的审美情感三者相互交融渗透,共同建构的一个特殊的审美体系。在这个体系中,艺术本体(作品)的基本特征是什么? 过去人们常常用“笑”来回答。实际上,“笑”出现在喜剧审... 作为美学范畴的喜剧,它是由作家的创作态度、作品的艺术结构和观众的审美情感三者相互交融渗透,共同建构的一个特殊的审美体系。在这个体系中,艺术本体(作品)的基本特征是什么? 过去人们常常用“笑”来回答。实际上,“笑”出现在喜剧审美过程中,它是喜剧进入二维创作。 展开更多

关键词 本体特征 喜剧审美 审美情感 美学范畴 基本特征 艺术结构 艺术本体 相互交融 观众 作品

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论喜剧的美学特征和表现形态 被引量：1

15

作者 庄浩然 《福建师范大学学报（哲学社会科学版）》 1989年第4期86-92,共7页

喜剧是美学的基本范畴之一(也叫“滑稽”、“喜”、“喜剧性”),又是艺术的一种主要样式。作为艺术样式的喜剧向有广义、狭义之分。狭义的喜剧仅指戏剧中的喜剧,而广义的喜剧还包括喜剧电影,喜剧性的小说、散文、讽刺诗,

关键词 喜剧审美 美学特征 喜剧性矛盾 审美特征 审美机制 艺术家 喜剧电影 复杂性格 艺术样式 观众

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试论中国古典喜剧中的诙谐与机智 被引量：1

16

作者 茅舟 《湖北民族学院学报（哲学社会科学版）》 1992年第1期25-30,36,共7页

诙谐与机智,是中国古典喜剧中极其活跃的喜剧性因素,深入考察这两种喜剧因素,可以使中国古典喜剧研究更切近喜剧性审美特征的内在规定,同时也能更切合中国古代历史文化的实际,在中国古代文化的大背景下确立中国古典喜剧的某些特征。正... 诙谐与机智,是中国古典喜剧中极其活跃的喜剧性因素,深入考察这两种喜剧因素,可以使中国古典喜剧研究更切近喜剧性审美特征的内在规定,同时也能更切合中国古代历史文化的实际,在中国古代文化的大背景下确立中国古典喜剧的某些特征。正是鉴于这种认识,本文对中国古典喜剧中诙谐与机智因素作一探讨。 展开更多

关键词 中国古典喜剧 喜剧审美 讽刺喜剧 喜剧人物 喜剧性 诙谐风趣 古优 《风筝误》 幽默美 喜剧因素

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喜剧与丑

17

作者 佴荣本 《艺术百家》 1987年第3期57-63,共7页

喜剧从它诞生之日始就同丑结下了不寻常的亲缘关系,这几乎是使喜剧成为不是最受尊重的文艺女神的主要原因,有研究者生动地指出:“雅典女神笼罩在阿喀琉斯头上的光辉照耀了希腊悲剧的诞生。而喜剧却是在阿里斯托芬笔下自称为酒桶之子的... 喜剧从它诞生之日始就同丑结下了不寻常的亲缘关系,这几乎是使喜剧成为不是最受尊重的文艺女神的主要原因,有研究者生动地指出:“雅典女神笼罩在阿喀琉斯头上的光辉照耀了希腊悲剧的诞生。而喜剧却是在阿里斯托芬笔下自称为酒桶之子的狄俄倪索俄斯的保护之下大叫大嚷着滚进来的”。历来的美学家论述喜剧审美范畴时都要涉及丑,亚理斯多德说,“滑稽是丑的一个分支”,滑稽性的丑“ 展开更多

关键词 喜剧 喜剧审美 阿里斯托芬 希腊悲剧 亲缘关系 喜剧精神 研究者 喜剧性 雅典 酒桶

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论戏曲的审美和它的特征

18

作者 李亚盟 《神州》 2016年第15期117-117,共1页

戏曲音乐是与中国戏曲同时产生的，从民间音乐的角度认识中国戏曲，是戏曲民间化、地方化理论研究的重要方面。本文试就是戏曲音乐的特点和美学问题展开探讨。

关键词 戏曲音乐特点、程式 流派唱腔的特点 古典悲剧、喜剧音乐的特点与审美

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魏晋士人实现生命自救的形态方式

19

作者 焦作通 《南阳师范学院学报》 CAS 2005年第8期55-57,共3页

在混乱痛苦的时代,魏晋士人不得不以痴狂的面目对抗现实,他们或静观人生,或玩笑人生,或表演自我,而在骨髓中却是一群真正的思考者,是一群严肃对待信仰的人,又是历史上第一批争取思想自由与个性独立的“反叛者”。他们推崇艺术的形而上学... 在混乱痛苦的时代,魏晋士人不得不以痴狂的面目对抗现实,他们或静观人生,或玩笑人生,或表演自我,而在骨髓中却是一群真正的思考者,是一群严肃对待信仰的人,又是历史上第一批争取思想自由与个性独立的“反叛者”。他们推崇艺术的形而上学,赋予人生以一种审美价值,由此而超脱自身,玩味自身,以喜剧的态度面对悲剧的人生,在超越现实的基础上实现自我,从而达到生命自救。 展开更多

关键词 魏晋 悲剧人生 喜剧审美 思考者 反叛者

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戏剧与电影:《理想丈夫》人物形象的对比研究

20

作者 刘仪华 《电影文学》 北大核心 2007年第17期64-66,共3页

奥斯卡·王尔德的《理想丈夫》是一部成功描绘了英国上流社会习俗的喜剧。著名导演奥利弗·帕克的影视改编则是一种艺术再创作。帕克塑造的人物形象更为饱满,更加适合现代观众。本文根据现代互文理论,重点从喜剧审美的视角,对... 奥斯卡·王尔德的《理想丈夫》是一部成功描绘了英国上流社会习俗的喜剧。著名导演奥利弗·帕克的影视改编则是一种艺术再创作。帕克塑造的人物形象更为饱满,更加适合现代观众。本文根据现代互文理论,重点从喜剧审美的视角,对比和研究了由戏剧家王尔德与编导帕克分别塑造的同名人物形象,以期揭示归属不同艺术门类的喜剧与电影的人物塑造艺术。 展开更多

关键词 《理想丈夫》 人物形象 对比研究 喜剧审美

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