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青春、浪漫与诗意美学风格的呈现——莎士比亚《威尼斯商人》中的舞台喜剧风格
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作者 胡洋 《黑河学院学报》 2023年第2期133-136,共4页
莎士比亚的作品充满人文主义思想,《威尼斯商人》通过描述夏洛克与安东尼奥等人物,对人性复杂性进行深度挖掘。通过研究与分析莎作的精神实质,采取独立思考精神以及满足舞台标准的表现方式,优化与完善舞台艺术手段,通过人物的行动和演... 莎士比亚的作品充满人文主义思想,《威尼斯商人》通过描述夏洛克与安东尼奥等人物,对人性复杂性进行深度挖掘。通过研究与分析莎作的精神实质,采取独立思考精神以及满足舞台标准的表现方式,优化与完善舞台艺术手段,通过人物的行动和演绎对事情进行描述,衍生出一部具备青春、浪漫与诗意美学风格的《威尼斯商人》舞台剧目。 展开更多
关键词 诗意美学风格 莎士比亚 《威尼斯商人》 舞台喜剧风格
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影片《格列佛游记》的喜剧风格和喜剧主旨 被引量:1
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作者 张曦文 《电影文学》 北大核心 2014年第1期37-38,共2页
喜剧影片有着广泛的受众,因为观看喜剧影片是一种松弛人的神经、愉悦人的身心、放飞人的想象的悠然自得的审美活动。当然,一部优秀的喜剧影片绝对不是仅仅以带给观众笑料为目的,更深层次的审美内涵是令观众能够在笑中对人生哲理有所思... 喜剧影片有着广泛的受众,因为观看喜剧影片是一种松弛人的神经、愉悦人的身心、放飞人的想象的悠然自得的审美活动。当然,一部优秀的喜剧影片绝对不是仅仅以带给观众笑料为目的,更深层次的审美内涵是令观众能够在笑中对人生哲理有所思和有所得。由罗伯·莱特曼导演的喜剧影片《格列佛游记》堪称是具有这样审美特征的经典喜剧影片,观看这部影片的观众会忍俊不禁地开怀大笑,亦会感受到影片主旨是在"以小见大""以弱见强"地引发观众对怎样强大内心世界、做人生强者的不尽思考。 展开更多
关键词 《格列佛游记》 喜剧风格 审美特征
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《傲慢与偏见》的轻喜剧风格 被引量:5
3
作者 唐韶凤 《现代语文(上旬.文学研究)》 2008年第4期80-81,共2页
英国女作家简.奥斯丁的代表作《傲慢与偏见》被列入世界十大小说名著之一。小说笔调轻松诙谐、幽默嘲讽,洋溢着一种轻喜剧风格。这种风格突出表现在小说情节和人物塑造等方面。
关键词 《傲慢与偏见》 喜剧风格 幽默嘲讽
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饶晓志:叙事策略、喜剧风格与“电影工业美学”的渐进之路 被引量:1
4
作者 李冀 《长江文艺评论》 2020年第4期36-42,共7页
近年来,在戏剧界颇有建树的80后导演饶晓志,凭借《你好,疯子!》《无名之辈》两部影片成为“新力量”导演中的“有名之辈”。他的作品通过疾病书写和疯癫影像的双重叙事策略、现实化和荒诞化的喜剧风格,建立起极具个人特色的风格属性,同... 近年来,在戏剧界颇有建树的80后导演饶晓志,凭借《你好,疯子!》《无名之辈》两部影片成为“新力量”导演中的“有名之辈”。他的作品通过疾病书写和疯癫影像的双重叙事策略、现实化和荒诞化的喜剧风格,建立起极具个人特色的风格属性,同时在“体制内”收获了口碑与票房的双赢。饶晓志导演以其卓有成效的创作实践,成为“电影工业美学”原则下兼顾“艺术性”与“商业性”的探路者。 展开更多
关键词 喜剧风格 电影工业美学 探路者 叙事策略 荒诞化 艺术性 商业性 现实化
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冯小刚与宁浩电影的喜剧风格比较
5
作者 孙宏哲 《电影文学》 北大核心 2015年第23期80-82,共3页
尽管已经有众多导演注意到了喜剧电影市场的潜力,但近年来涌现的多部紧跟潮流的作品却粗制滥造,反响平平,只有冯小刚与宁浩仍然保持着较为良好的口碑与回报率。这其实是与宁浩没有简单地复制冯小刚的电影分不开的。二人在喜剧电影的拍... 尽管已经有众多导演注意到了喜剧电影市场的潜力,但近年来涌现的多部紧跟潮流的作品却粗制滥造,反响平平,只有冯小刚与宁浩仍然保持着较为良好的口碑与回报率。这其实是与宁浩没有简单地复制冯小刚的电影分不开的。二人在喜剧电影的拍摄上有不少重合之处,但两人在喜剧风格上也存在明显的区别。文章从主题风格——市民日常与底层绝境,叙事风格——小品拼贴与多线并进,语言风格——专注京味与博采方言三方面,比较冯小刚与宁浩电影的喜剧风格。 展开更多
关键词 冯小刚 宁浩 电影 喜剧风格 比较
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一部作为悲剧的贺岁片——看《天下无贼》中的冯氏喜剧风格的演变
6
作者 王万尧 《电影文学》 北大核心 2005年第6期3-5,共3页
从上个世纪九十年代以来,我国社会进入一个以大众娱乐文化为主流的时代,娱乐浪潮席卷一切文化领域。在蔚为壮观的局面中,喜剧片作为其中主要的娱乐电影形式,在这一时期也呈现出上涨的趋势,出现了一批较为优秀的喜剧影片。其中,又以冯小... 从上个世纪九十年代以来,我国社会进入一个以大众娱乐文化为主流的时代,娱乐浪潮席卷一切文化领域。在蔚为壮观的局面中,喜剧片作为其中主要的娱乐电影形式,在这一时期也呈现出上涨的趋势,出现了一批较为优秀的喜剧影片。其中,又以冯小刚的喜剧贺岁系列最为引人注目。从1998年初,冯小刚推出第一部贺岁片《甲方乙方》并大获成功后,他便以几乎每年一部的速度在新年前后推出了数部贺岁片:《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》、《一生叹息》、《大腕》、《手机》。在2004年的岁末,冯小刚推出了他最新一部贺岁片《天下无贼》。 展开更多
关键词 贺岁片 冯小刚 喜剧风格 影片 喜剧 九十年代 观众 电影叙事 甲方 娱乐文化
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伍迪·艾伦电影喜剧风格形成探究
7
作者 洪丽娜 《电影文学》 北大核心 2017年第13期84-86,共3页
电影作为当代艺术发展过程中的重要产物,其在发展过程中对世界政治、经济、文化的发展产生了重要影响。电影有许多分类,喜剧电影凭借其独特的艺术魅力,受到不少观众的喜爱。美国电影在近年来成为全球电影中的佼佼者,伍迪·艾伦推动... 电影作为当代艺术发展过程中的重要产物,其在发展过程中对世界政治、经济、文化的发展产生了重要影响。电影有许多分类,喜剧电影凭借其独特的艺术魅力,受到不少观众的喜爱。美国电影在近年来成为全球电影中的佼佼者,伍迪·艾伦推动了美国电影走向世界的市场,他独特的喜剧风格受到全世界观众的喜爱。通过对伍迪·艾伦电影喜剧风格形成过程的研究,对于更好地理解他的电影所表现出来的社会现象具有十分重要的作用。 展开更多
关键词 伍迪·艾伦 电影 喜剧风格
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“一夫不笑是吾忧”——试论李渔小说的喜剧风格
8
作者 邓溪燕 《湘南学院学报》 2004年第6期54-57,共4页
李渔是个喜剧型作家,其喜剧手段主要有戏剧化情节和喜剧型人物,以及"俗中求雅"的语言风格。其小说虽云"无声戏",实可看作"无声的喜剧"。
关键词 喜剧风格 小说 李渔 戏剧化 作家 人物 情节 手段
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李渔小说“新奇同质”思想在喜剧风格中的体现
9
作者 李军锋 《绵阳师范学院学报》 2011年第7期35-37,46,共4页
李渔小说的尚奇观理论在内涵上包含着三方面的内容:"非奇不传"、"常中求奇"和"新奇同质"。纵观李渔的白话小说集《连城璧》与《十二楼》,可以看出许多作品都呈现出一种强烈的喜剧效果,而这种喜剧效果的... 李渔小说的尚奇观理论在内涵上包含着三方面的内容:"非奇不传"、"常中求奇"和"新奇同质"。纵观李渔的白话小说集《连城璧》与《十二楼》,可以看出许多作品都呈现出一种强烈的喜剧效果,而这种喜剧效果的形成与李渔小说"新奇同质"的思想是密切相关的。本文试从李渔小说所选取的题材、所塑造的人物、设置的情节以及大团圆的结局等方面阐述李渔小说"新奇同质"的思想在喜剧风格中的体现。 展开更多
关键词 李渔小说 新奇同质 喜剧风格
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论电影《夜店》的喜剧风格
10
作者 王素芳 《理论与创作》 2009年第6期99-101,共3页
2009年暑期,一部不起眼的小成本制作电影引发一场激烈的讨论。许多人认为这是三年来继《疯狂的石头》之后又一匹名利双收的黑马。尽管熟悉欧美电影的观众看出了许多熟悉的桥段和路数,但仍然不妨碍观众对他的喜欢。这部电影就是杨庆导演... 2009年暑期,一部不起眼的小成本制作电影引发一场激烈的讨论。许多人认为这是三年来继《疯狂的石头》之后又一匹名利双收的黑马。尽管熟悉欧美电影的观众看出了许多熟悉的桥段和路数,但仍然不妨碍观众对他的喜欢。这部电影就是杨庆导演的处女作《夜店》。 展开更多
关键词 《夜店》 电影 喜剧风格 《疯狂的石头》 小成本制作 熟悉 观众 导演
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万比洛夫剧作中的喜剧风格简论
11
作者 孙大满 《戏剧丛刊》 2010年第3期83-84,共2页
亚历山大·万比洛夫(1937-1972),前苏联著名剧作家,生于西伯利亚的伊尔库茨克,主要在当地从事戏剧创作,1960年毕业于伊尔库茨克大学文史系,1962年开始发表剧作,到1972年不幸遇难贝加尔湖,十年间共写了七部主要的戏剧:《... 亚历山大·万比洛夫(1937-1972),前苏联著名剧作家,生于西伯利亚的伊尔库茨克,主要在当地从事戏剧创作,1960年毕业于伊尔库茨克大学文史系,1962年开始发表剧作,到1972年不幸遇难贝加尔湖,十年间共写了七部主要的戏剧:《六月的离别》(两幕喜剧)、《长子》(两幕喜剧)、《打野鸭》(三幕剧)、《外省轶事》(二部悲喜剧)、 展开更多
关键词 喜剧风格 剧作家 洛夫 简论 戏剧创作 亚历山大 西伯利亚 贝加尔湖
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浅谈元杂剧中战争戏的喜剧风格
12
作者 丁雅琴 《黄河之声》 2018年第21期136-137,共2页
元杂剧,又名北曲、北杂剧、元曲,是我国历史上,各种表演形式综合的产物,尤其是金院本及储宫调的影子居多,结合当时年代的社会背景而形成的戏剧形式,是戏剧的综合,也是时代的产物。元杂剧中战争戏的喜剧风格的形成,是多种因素综合的结果... 元杂剧,又名北曲、北杂剧、元曲,是我国历史上,各种表演形式综合的产物,尤其是金院本及储宫调的影子居多,结合当时年代的社会背景而形成的戏剧形式,是戏剧的综合,也是时代的产物。元杂剧中战争戏的喜剧风格的形成,是多种因素综合的结果,主要体现在人物形象的塑造、戏剧情节的跌宕、故事的喜剧结局等三方面。元杂剧中,战争戏剧的喜剧风格的形成原因也会多种多样,本文就元杂剧中战争戏的喜剧风格形成体现的三方面着重进行分析,详细的从人物形象、戏剧情节、故事结局三方面进行阐述和研究。 展开更多
关键词 元杂剧 战争戏 喜剧风格
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在幽默讽刺的笑声中再现现实——谈丁西林的喜剧风格 被引量:5
13
作者 庄浩然 《福建师范大学学报(哲学社会科学版)》 1981年第4期74-82,共9页
“五四”以来,丁西林是专门写喜剧的唯一的一位剧作家。他的喜剧数量不多,题材也不广阔,却独具风格。摆在你面前的一个个剧作,就象经过巧匠琢磨过的玉石,玲珑剔透,而又逸趣横生。喜剧是笑的艺术。丁西林的笑,不同于鲁迅的致敌死命的冷... “五四”以来,丁西林是专门写喜剧的唯一的一位剧作家。他的喜剧数量不多,题材也不广阔,却独具风格。摆在你面前的一个个剧作,就象经过巧匠琢磨过的玉石,玲珑剔透,而又逸趣横生。喜剧是笑的艺术。丁西林的笑,不同于鲁迅的致敌死命的冷嘲热讽的笑,也不同于陈白尘的辛辣的讽刺的笑。他的笑是轻松的,幽默的,虽然不乏辛辣的讽刺成分,但不象陈白尘那样走向尖刻的漫画和夸张。他的手法是写实的,于幽默讽刺的笑声中。 展开更多
关键词 丁西林 喜剧结构 喜剧风格 再现现实 陈白尘 喜剧性格 喜剧形象 喜剧作家 悲剧性 人物性格
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论川渝方言影视剧喜剧风格的嬗变 被引量:2
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作者 田义贵 《当代文坛》 CSSCI 2005年第5期109-111,共3页
关键词 四川 重庆 方言影视剧 喜剧风格 影视评论
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早期地方戏的喜剧风格 被引量:2
15
作者 马华祥 《河南师范大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 1993年第1期96-99,共4页
清代中叶,文人杂剧由于过多地表现自我、案头化日趋严重而走向衰落,独霸舞台百多年的昆曲又因为自身的雅化、程式化而遭到冷落,人们开始注意到各地萌发的土音俗调的地方戏。地方戏一开始就以其所特有的清新活泼的生活气息,幽默风趣的表... 清代中叶,文人杂剧由于过多地表现自我、案头化日趋严重而走向衰落,独霸舞台百多年的昆曲又因为自身的雅化、程式化而遭到冷落,人们开始注意到各地萌发的土音俗调的地方戏。地方戏一开始就以其所特有的清新活泼的生活气息,幽默风趣的表演,滑稽热闹的场面征服了广大观众,很快就从乡间冲进城市,与向来独尊的“雅部”对峙抗衡。 展开更多
关键词 地方戏 喜剧风格 幽默风趣 民间艺人 民间戏曲 观众 表现自我 清代中叶 表演 讽刺喜剧
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论杨绛小说的喜剧风格
16
作者 徐玉玲 《安徽师范大学学报(社会科学版)》 2001年第2期191-196,共6页
杨绛对喜剧美学的追求表现在她所从事的各种文学活动中,特别是她的小说,充溢着喜剧色彩,贯穿着喜剧精神。她小说的取材多写知识分子的日常生活,却十分清晰地映现着人生本相,象是一幕喜剧场面的组合。还突出地表现在喜剧性情节的陡... 杨绛对喜剧美学的追求表现在她所从事的各种文学活动中,特别是她的小说,充溢着喜剧色彩,贯穿着喜剧精神。她小说的取材多写知识分子的日常生活,却十分清晰地映现着人生本相,象是一幕喜剧场面的组合。还突出地表现在喜剧性情节的陡转,给小说人物起贴切的浑名绰号方面。她还十分注重人物对话和独白等语言功能。这种喜剧天才是作者博大胸怀和慈爱心肠的自然流露,还来自于她敏锐的观察力。 展开更多
关键词 杨绛 喜剧风格 情节 人物对话 文学评论 小说 艺术风格
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元杂剧中战争戏的喜剧风格
17
作者 卫俪 《内蒙古师范大学学报(哲学社会科学版)》 2017年第1期118-123,共6页
元杂剧中战争戏的喜剧风格体现在人物形象、戏剧情节和故事结局三方面,形成喜剧风格的原因有戏剧发展过程中为满足观众的审美心理而形成的喜剧精神、民族文化交融背景下尚武尚勇的英雄情结以及中华文化中积极乐观的民族精神三方面。
关键词 元杂剧 战争戏 喜剧风格
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芗剧《保婴记》的喜剧风格
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作者 向阳 《福建艺术》 2017年第1期52-54,共3页
在第十一届中国艺术节上,芗剧《保婴记》给人们留下了深刻的印象,真可以称是一首“田园牧歌”,让我想起了沈从文笔下的湘西世界和废名的一些小说.甚至叶芝的戏剧作品。《保婴记》描绘的大概是明清时期闽南农村的一幅美好画卷,热情... 在第十一届中国艺术节上,芗剧《保婴记》给人们留下了深刻的印象,真可以称是一首“田园牧歌”,让我想起了沈从文笔下的湘西世界和废名的一些小说.甚至叶芝的戏剧作品。《保婴记》描绘的大概是明清时期闽南农村的一幅美好画卷,热情地赞美了人情美、人性美、乡里关系美、官民关系美、中年女性美、伦理美以及超越伦理的美等等,令人不禁心向往之,让人内心十分欢喜。 展开更多
关键词 喜剧风格 芗剧 中国艺术节 田园牧歌 戏剧作品 湘西世界 明清时期 官民关系
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浅谈《神医喜来乐》的喜剧风格 被引量:1
19
作者 于天任 《戏剧之家》 2014年第12期101-101,共1页
在现代电视剧行业发展的大潮中,喜剧类型的作品并不少见。《神医喜来乐》即是其中的一个典型代表。这部剧有着自己独特的喜剧风格。其中最突出的是人物喜剧性格的塑造、不同类型的喜剧冲突以及传神的喜剧语言描写。在这些喜剧风格的衬托... 在现代电视剧行业发展的大潮中,喜剧类型的作品并不少见。《神医喜来乐》即是其中的一个典型代表。这部剧有着自己独特的喜剧风格。其中最突出的是人物喜剧性格的塑造、不同类型的喜剧冲突以及传神的喜剧语言描写。在这些喜剧风格的衬托下,诙谐幽默的场景频频出现,而因着特殊的时代背景和特定的人物形象,让人捧腹大笑的同时却又有着一层淡淡的心酸。这也是此剧引导大众消费的同时自身的升华之处。正所谓在喜剧中笑不是目的,在笑的同时让人们学会思考和理解进而有益于自身情感和生活的提升才是目的。在这一点上,《神医喜来乐》不愧是一部充满喜剧风格的优秀剧。 展开更多
关键词 喜来乐 喜剧风格 喜剧冲突 喜剧性格
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浅析梁赞诺夫的喜剧风格——以《意大利人在俄罗斯的奇遇》为例
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作者 张朝 《视听》 2016年第7期115-116,共2页
梁赞诺夫是前苏联著名喜剧导演,有喜剧教父之称。他创作了大量经典喜剧作品,形成了独具特色的艺术风格。本文以梁赞诺夫的电影《意大利人在俄罗斯的奇遇》为例,总结梁赞诺夫喜剧电影的艺术风格,分析梁赞诺夫电影作品的艺术魅力。
关键词 梁赞诺夫 喜剧风格 巧合 讽刺 悬念 人物设置
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