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江南四重奏:从梦江南、文学江南到地理江南、文化江南 被引量:3
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作者 施建平 《江南大学学报(人文社会科学版)》 2019年第5期79-85,共7页
江南的涵义非常丰富,从唐代开始,似乎生活于江南成为人生的梦想。然而早在春秋时期,"江南"并非指"长江之南",其在史书上的所指也比较泛化。《史记》中始把"江南"的概念确定下来--即长江之南。晋室南迁后... 江南的涵义非常丰富,从唐代开始,似乎生活于江南成为人生的梦想。然而早在春秋时期,"江南"并非指"长江之南",其在史书上的所指也比较泛化。《史记》中始把"江南"的概念确定下来--即长江之南。晋室南迁后,江南的生产力逐渐发展起来。"江南"的文学意象才开始在文学作品中出现,尤其是《江南曲》在南北朝时期的传唱,使"文学江南"的概念得以确立。而到了唐代,江南的行政区划逐步细化,从江南道到江南东道,政府对江南的治理也逐渐重视,"江南"的地理概念与"江东"逐渐接近。而到了五代时期,由于北方战乱、衣冠南渡,直接带来了以南唐(杨吴)、吴越国为代表的江南地区的繁荣,成为人民向往的乐土,成就了"文化的江南"。 展开更多
关键词 江南 文学江南 地理江南 文化江南
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在江南重新发现和阅读齐鲁诗人路也
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作者 王洪岳 《聊城大学学报(社会科学版)》 2010年第1期115-119,共5页
山东青年诗人路也最近获得《诗刊》"新世纪十佳青年诗人"称号。但对她的诗歌的研究还处于起步阶段,因此对路也诗歌的研究就显得日益迫切。她的诗歌创作在近十年内发生了重大的转变,即由校园文学、闺房文学走向了更加广阔的时... 山东青年诗人路也最近获得《诗刊》"新世纪十佳青年诗人"称号。但对她的诗歌的研究还处于起步阶段,因此对路也诗歌的研究就显得日益迫切。她的诗歌创作在近十年内发生了重大的转变,即由校园文学、闺房文学走向了更加广阔的时空。其中,江南——无论地理上的还是文化上的——都占据了重要的位置。尤其自2003年后她写的一系列诗作,引起了诗歌界的注意,但是对她这些诗作的评论和研究还有待深入。 展开更多
关键词 路也 地理江南 文化江南 诗歌
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余光中诗歌中的“江南”——从《春天,遂想起》谈起 被引量:2
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作者 王艳芳 《长沙理工大学学报(社会科学版)》 2016年第2期87-92,共6页
余光中诗歌中的"江南"是一个内涵无比丰富的能指,它既是静态的地理概念,也是不断变化的历史范畴;既指称时空意义上的现实区域,也代表精神层面上的文化归属。其丰厚的内蕴覆盖地理学、历史学、社会学、文化学等诸多人文领域,... 余光中诗歌中的"江南"是一个内涵无比丰富的能指,它既是静态的地理概念,也是不断变化的历史范畴;既指称时空意义上的现实区域,也代表精神层面上的文化归属。其丰厚的内蕴覆盖地理学、历史学、社会学、文化学等诸多人文领域,涉及多重的语义空间。最为重要的是,它是文人笔下充满了诗意和想象的文学资源,它是地理的,也是情感的,更是文化和哲学的,它是精神家园的代名词,是诗人生命终极意义上的心灵归宿。 展开更多
关键词 余光中 地理江南 情感“江南 文化“江南
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论江南古典园林柔性艺术风格的形成及特征
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作者 赵晋镭 沈守云 《南方农业(园林花卉版)》 2008年第1期64-67,共4页
江南古典园林充盈着诗意性、抒情性、写意性、亲和性、怀柔性等特点,散发出谦和、恬淡的独特气质。本文通过理清江南文化历史发展的历程,寻求柔性艺术风格的根源。以期在发扬江南古典园林文化方面能起到推动作用。
关键词 柔性艺术风格 江南自然地理环境 江南文化
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翻译地理学视域下江南地理空间的转换与重构
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作者 张一楠 吴雨平 《宁波大学学报(人文科学版)》 2024年第6期38-50,共13页
故土情怀是文学创作与表达的一个重要母题,作家往往会在他们的作品中呈现独特的故乡风貌,构建特殊的地理空间。在文学作品的跨语际和跨区域翻译过程中,译者会根据译文读者的地理空间体验对原文地理空间进行适度调适或转换,从而在译入语... 故土情怀是文学创作与表达的一个重要母题,作家往往会在他们的作品中呈现独特的故乡风貌,构建特殊的地理空间。在文学作品的跨语际和跨区域翻译过程中,译者会根据译文读者的地理空间体验对原文地理空间进行适度调适或转换,从而在译入语中再现这些地理空间。当代著名作家苏童在长篇小说《黄雀记》中创造了“香椿树街”的虚拟文学景观,构建了独特的江南地理空间。这一独特的江南地理空间主要体现在江南地方风物、环境气候感知、河流精神三个方面。英国汉学家蒲华杰采用多种翻译策略和方法,结合自己的地理经验和空间感知,对原文中的江南地理空间进行了跨文化、跨地域的转换和重构。从翻译地理学的视角来看,这种转换和重构是客体空间、主体空间、文本空间之间相互影响和相互建构的结果。 展开更多
关键词 翻译地理 江南地理空间 苏童 《黄雀记》
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Red Soil Resource Information System and Its Preliminary Application 被引量:4
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作者 WANGRENCHAO SHIZHOU 《Pedosphere》 SCIE CAS CSCD 1998年第1期9-14,共6页
Red soil is a very important soil resource in southern China. However, due to being simultaneously of high productive potentialities and severely degraded, it needs harnessing urgently. Red Soil Resource Information S... Red soil is a very important soil resource in southern China. However, due to being simultaneously of high productive potentialities and severely degraded, it needs harnessing urgently. Red Soil Resource Information System (RSRIS) based on remote sensing and geographic information system (GIS) plays an important role in survey, evaluation, utilization and management of red soil resource. RSRIS of Quzhou City) Zhejiang Province (1:250000) and RSRIS of Longyou County, Zhejiang Province (1:50000) have been made respectively on SUN SPARC station and using ARC/INFO. This paper introduces the system design,database creation and system functions, and it particularly focuses on developing applied models, such as red soil resource division and mapping, suitability evaluation, erosion risk evaluation, plant utilization zone etc. The problems on study of RSRIS and its developing strategy are also discussed. 展开更多
关键词 applied model geographic information system red soil resource
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当前江南美学研究的几个问题 被引量:6
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作者 张法 《中国人民大学学报》 CSSCI 北大核心 2010年第6期116-122,共7页
江南美学研究来自于区域研究模式、中国美学史的空间类型、长三角的经济发展的现实需要。江南美学由地理江南、心理江南、文化江南等聚合而成。江南美学在历史上可分为三段:从新石器时代到西晋的以良渚文化、吴越文化、楚文化负载的前... 江南美学研究来自于区域研究模式、中国美学史的空间类型、长三角的经济发展的现实需要。江南美学由地理江南、心理江南、文化江南等聚合而成。江南美学在历史上可分为三段:从新石器时代到西晋的以良渚文化、吴越文化、楚文化负载的前江南美学,从东晋到清代的以南京、扬州、杭州、苏州等为负载的江南美学和从民国到今天以上海为核心地区和最强极场的后江南美学。江南美学研究尚处在初始阶段,有一系列问题需要提出、开拓、深化。 展开更多
关键词 江南美学 地理江南 心理江南 文化江南 概念移动 历史类型
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李唐与后李唐时代的山水画 附:南宋画家生活时段及其家族辈分考 被引量:1
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作者 余辉 《故宫学刊》 2019年第1期197-237,共41页
从李唐去世到刘松年成名之前,其间大约有四十多年的时间几乎是艺术史研究的空白区,本文主要探讨和细化这个时期即十二世纪中后期南宋山水画坛的基本状况。宋代豪放词派的气度、江南湿润的气候和地貌以及高宗的雅好是南宋初期山水画发展... 从李唐去世到刘松年成名之前,其间大约有四十多年的时间几乎是艺术史研究的空白区,本文主要探讨和细化这个时期即十二世纪中后期南宋山水画坛的基本状况。宋代豪放词派的气度、江南湿润的气候和地貌以及高宗的雅好是南宋初期山水画发展独特的历史文化背景,形成了极具地域特性的绘画内容和题材。宋高宗将濒临绝境的李唐笔墨苍劲的写意山水画风定为一尊,并深受其影响,高宗的小笔山水使这一路画风广泛流行于宋廷内外。李唐山水的青绿、细笔和水墨意笔分三路交互影响着南宋画坛。李唐离世后,弟子萧照延续了水墨减笔山水和风雨波涛的题材,张敦礼则在细笔方面传扬至刘松年;阎氏兄弟、李迪等进一步完善了李唐的复合性绘画即山水—畜兽或山水—花鸟画。他们努力使北派山水本土化,为光宗、宁宗朝出现马、夏一派奠定了雄厚的艺术基础。这个时期的山水画家多写烟岚凄迷之景,将北方山水画派的"全景式"渐渐过渡到"截景式"构图,艺术风格渐趋雄阔,水墨渲染法和马牙、鬼脸、乱柴等皴法愈加成熟。可将一批佚名佳作分析、归纳为萧氏、张氏、阎氏等数种风格类型,形成十二世纪中后期的山水画谱系。附文里根据可靠史料对李唐的卒年和李崇训、李嵩、李迪、李安忠的活动时段、马家世族的辈分重新进行了查证。 展开更多
关键词 高宗的审美取向 豪放词派与风雨波涛 江南地理 李唐的山水画类型 复合性画科 南渡两代
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