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文化多元化下的壁画
1
作者 蔡雨卓 《陶瓷》 CAS 2024年第2期185-187,共3页
由于生活在特定的社会和文化环境中的人,对壁画所要表达的需求不同,造成了功能的不断分化和融合,从而出现了千姿百态的壁画风格,这些千姿百态的壁画被社会和人们所接受,被视其为重要的文化和社会的界标。
关键词 壁画材料 陶瓷壁画 壁画功能 现代壁画多元化
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莫高窟壁画文创产品转喻设计方法研究 被引量：1
2
作者 景楠 曹舟凡 丁晓宏 《家具与室内装饰》 2024年第1期101-107,共7页
立足当下国内各区域文旅发展需求,构建文创产品转喻设计创新方法,促进多样化设计方案生成,并满足消费者对文创产品的深度文化体验和情感共鸣需求。通过内涵外延传承说的类层级结构的建立,挖掘、构建文化目的域内涵项与外延项两者间的传... 立足当下国内各区域文旅发展需求,构建文创产品转喻设计创新方法,促进多样化设计方案生成,并满足消费者对文创产品的深度文化体验和情感共鸣需求。通过内涵外延传承说的类层级结构的建立,挖掘、构建文化目的域内涵项与外延项两者间的传承关系;通过转喻映射三层级的建立,得出产品源域的多个映射结果,最终产生多样化的设计方案,并应用于莫高窟文创产品设计实践中。在转喻认知相邻逻辑视角下建立的“用户”“文化”“文创产品”多路径认知关联,为用户深度认知莫高窟文化提供了新的思路与方法。 展开更多
关键词 转喻设计 文创产品 莫高窟壁画
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基于多阶段优化的壁画图像色彩还原
3
作者 徐志刚 陈士成 朱红蕾 《计算机工程与应用》 CSCD 2024年第2期162-170,共9页
敦煌壁画是中国最有价值和不可再生的文化遗产之一。而壁画图像的色彩复原对敦煌壁画的数字化保护和展示具有重要意义。为了解决褪色壁画图像色彩还原过程中出现的边缘伪影和色彩混叠问题,提出一种基于多阶段优化的壁画图像色彩还原方... 敦煌壁画是中国最有价值和不可再生的文化遗产之一。而壁画图像的色彩复原对敦煌壁画的数字化保护和展示具有重要意义。为了解决褪色壁画图像色彩还原过程中出现的边缘伪影和色彩混叠问题,提出一种基于多阶段优化的壁画图像色彩还原方法。该方法利用高斯核函数得到壁画图像的多尺度表示。同时,构建三个基于编码器-解码器的迁移子网来学习壁画图像多尺度表示的语义特征,在参考壁画和褪色壁画之间建立语义关联来恢复壁画颜色。采用由粗到细的优化策略,在各个阶段间构建跨尺度特征融合模块实现图像多尺度表示的特征融合,建立不同阶段间的特征依赖关系。通过多阶段逐步优化,实现壁画图像的色彩还原。通过对临摹壁画和真实壁画的实验表明,该方法能够较有效地消除噪声影响,在还原壁画色彩的同时能较好地保持褪变色壁画图像的边缘纹理信息。 展开更多
关键词 壁画图像 色彩还原 多阶段方法 注意力机制 编码器-解码器网络
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基于双参考优化的壁画图像色彩还原
4
作者 徐志刚 张聪 《计算机工程》 CAS CSCD 2024年第2期345-352,共8页
褪变色壁画图像的色彩还原研究可以促进壁画的保护和展示。壁画图像色彩还原旨在将退化壁画图像的色彩褪变区域还原为原有色彩。常规的基于单幅参考壁画图像的色彩还原方法难以选取与退化壁画图像相似的参考壁画图像,进而影响色彩还原... 褪变色壁画图像的色彩还原研究可以促进壁画的保护和展示。壁画图像色彩还原旨在将退化壁画图像的色彩褪变区域还原为原有色彩。常规的基于单幅参考壁画图像的色彩还原方法难以选取与退化壁画图像相似的参考壁画图像,进而影响色彩还原质量。为此,提出一种基于双参考优化的壁画图像色彩还原方法。采用双参考策略,即使用2幅参考壁画图像对退化壁画图像进行色彩还原,利用图像优化模块抑制褪变色壁画图像中普遍存在的噪声、划痕等多重退化,通过编码器-解码器网络编码提取壁画图像多尺度特征,并构建特征融合模块优化壁画图像的多尺度特征。采用双参考指导模块计算参考壁画图像与退化壁画图像的语义对应置信度,以实现图像区域间的相似性匹配,并实现2幅参考壁画图像的风格融合。在此基础上,利用融合特征实现退化壁画图像的色彩还原。实验结果表明,该方法可以较准确地还原退化壁画图像色彩,同时能较好保持壁画图像原有的边缘结构信息,并且使用无参考图像质量评估指标对各个方法的还原壁画图像进行客观评估,与对比方法相比,该方法在客观评估指标上最多可降低12.2%。 展开更多
关键词 褪变色图像 壁画图像 色彩还原 编码器-解码器网络 双参考优化方法
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牛马不同槽——嘉峪关魏晋墓两幅壁画的现实表达与文化意涵
5
作者 魏文斌 黄婷婷 《敦煌研究》 2024年第1期53-64,共12页
嘉峪关魏晋墓葬壁画描绘了“牛马不同槽”的现象。结合礼仪艺术与世俗绘卷中的同类图像,揭示了此类现象的现实原因,并指出其进入文化层面后的意涵。先秦哲学从牛马习性出发,抽象出了其间的对立统一关系,很多情境中牛马间的对立还可转化... 嘉峪关魏晋墓葬壁画描绘了“牛马不同槽”的现象。结合礼仪艺术与世俗绘卷中的同类图像,揭示了此类现象的现实原因,并指出其进入文化层面后的意涵。先秦哲学从牛马习性出发,抽象出了其间的对立统一关系,很多情境中牛马间的对立还可转化为对应,例如祭祀中的牛马,图像中的牛马合犋犁耕、牧马牧牛、牛车鞍马,宗教语境下的牛头马面等。“牛马不同槽”从民间俗语到文献与图像的表达,反映了古代艺术与生活的密切关系。 展开更多
关键词 牛马不同槽 嘉峪关墓葬壁画 牛车鞍马 牛头马面
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永乐宫壁画图案在时尚服饰设计中的创新应用
6
作者 郭艳 《印染》 CAS 2024年第4期92-95,共4页
永乐宫壁画是我国古代绘画艺术中的一座丰碑,壁画上大量点缀的精美图案蕴藏着宋、元两朝文化相互交融的特征。传统壁画图案艺术价值巨大,是现代纺织服装行业中的珍贵装饰资源。详细阐述了永乐宫壁画图案的艺术特征与创新设计方法,并将... 永乐宫壁画是我国古代绘画艺术中的一座丰碑,壁画上大量点缀的精美图案蕴藏着宋、元两朝文化相互交融的特征。传统壁画图案艺术价值巨大,是现代纺织服装行业中的珍贵装饰资源。详细阐述了永乐宫壁画图案的艺术特征与创新设计方法,并将创作出来的新型图案成功应用在时尚服饰设计中。研究永乐宫壁画图案在现代服饰设计中的创新应用,对于促进更多中国传统文化在现代社会中的继承与发展,以期对服装产业价值的提升有实际作用与意义,也能为业界提供一些行之有效的设计思路与方法。 展开更多
关键词 永乐宫壁画 图案 创新设计 创新应用
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从北齐墓葬壁画看中国人物画的嬗变——兼论湾漳墓壁画的画史地位
7
作者 马骁骅 宋相东 《邯郸学院学报》 2024年第1期104-112,共9页
魏晋南北朝是中国绘画发展的关键时期,从“顾得其神”到“陆得其骨”,再到“张得其肉”实际上是中国人物画逐步走向写实的嬗变过程。而张僧繇的“疏体”,正是中国人物画初步完成从概念化图示到写实性图绘转变的标志。在张僧繇之后,随着... 魏晋南北朝是中国绘画发展的关键时期,从“顾得其神”到“陆得其骨”,再到“张得其肉”实际上是中国人物画逐步走向写实的嬗变过程。而张僧繇的“疏体”,正是中国人物画初步完成从概念化图示到写实性图绘转变的标志。在张僧繇之后,随着北朝对南朝在政治军事上取得压倒性优势,在文化上形成“南风北渐”的态势。河北磁县湾漳墓壁画正是北朝画家继承南朝张僧繇疏体人物画并发扬光大的成果。湾漳墓壁画作为目前所发现的最早的个性化、高水平的写实人物绘画,开创了中国人物画发展的新局面,为唐代绘画的繁荣奠定了坚实的基础,在中国绘画史上具有重要的里程碑意义。 展开更多
关键词 顾恺之 张僧繇 杨子华 湾漳墓壁画
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太平天国侍王府壁画制作材料的光谱学分析
8
作者 水碧纹 孙满利 +3 位作者 于宗仁 王卓 赵金丽 崔强 《光谱学与光谱分析》 SCIE EI CAS CSCD 2024年第2期452-459,共8页
金华侍王府壁画是我国南方殿堂壁画的典型代表,也是太平天国时期保存最完整、绘画最多的壁画遗存。由于地处南方潮湿地区,侍王府壁画在环境因素的影响下,出现了多种病害,保存状况不容乐观。为了保护好这一重要壁画遗存,需要对壁画的制... 金华侍王府壁画是我国南方殿堂壁画的典型代表,也是太平天国时期保存最完整、绘画最多的壁画遗存。由于地处南方潮湿地区,侍王府壁画在环境因素的影响下,出现了多种病害,保存状况不容乐观。为了保护好这一重要壁画遗存,需要对壁画的制作材料进行科学研究。利用手持式X射线荧光光谱仪(pXRF)和便携式拉曼光谱仪(Raman)在现场开展原位无损分析,初步查明壁画红色颜料使用了朱砂(HgS)和铁红(Fe_(2)O_(3)),白色颜料主要为方解石(CaCO_(3)),其他颜料受分析条件的限制,未能检测出显色成分。通过微损取样获得颜料样品和地仗样品若干,在实验室利用显微红外光谱(μ-FTIR)、X射线衍射(XRD)、显微拉曼光谱(μ-Raman)、热裂解气相色谱质谱联用(Py-GC/MS)等光谱分析技术对蓝绿色颜料、地仗成分、胶结材料类型、纤维种类等开展分析研究,结果表明:蓝色颜料为乾隆中后期传入中国并大量使用的第一个现代合成颜料普鲁士蓝(Fe_(4)[Fe(CN)_(6)]_(3)),绿色颜料有三种,包括人造氯铜矿[Cu_(2)Cl(OH)_(3)],巴黎绿颜料的变色产物氯砷钠铜石[NaCaCu_(5)(AsO_(4))_(4)Cl·5H_(2)O],还有首次在我国发现的锥绿铅铜矿[Pb_(21)Cu_(2)0Cl_(42)(OH)_(40)·6H_(2)O],但目前的研究还未见锥绿铅铜矿作为颜料使用的案例,我国境内也未见此类矿物的报道,认为侍王府壁画中发现的锥绿铅铜矿是其他含铜颜料变色的产物。Py-GC/MS研究结果表明,侍王府壁画颜料层中存在脯氨酸和羟脯氨酸,这是动物胶的主要成分,故侍王府壁画胶结材料使用了动物胶。通过计算壁画泥质地仗和石灰地仗样品中纤维的红外光谱特征峰比值R1(I_(1595)/I_(1105))和R^(2)(I_(1595)/I_(2900)),得出壁画泥质地仗中的纤维为苎麻纤维,石灰地仗中的纤维为棉花纤维。该研究为太平天国侍王府壁画颜料鉴定、修复材料选择及保护提供了科学依据。 展开更多
关键词 光谱分析 壁画 颜料 纤维
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基于多光谱数据和融合像素差卷积的壁画线稿提取
9
作者 张换换 王慧琴 +3 位作者 王可 王展 甄刚 贺章 《液晶与显示》 CAS CSCD 2024年第2期146-156,共11页
使用现有边缘检测方法提取古代壁画的线稿,存在噪声干扰大且丢失信息较多的问题。本文提出一种融合像素差卷积的壁画最优波段线稿提取方法,利用最小噪声分离方法将壁画多光谱数据的有效信息和噪声分离,选择最优主成分波段进行线稿的提... 使用现有边缘检测方法提取古代壁画的线稿,存在噪声干扰大且丢失信息较多的问题。本文提出一种融合像素差卷积的壁画最优波段线稿提取方法,利用最小噪声分离方法将壁画多光谱数据的有效信息和噪声分离,选择最优主成分波段进行线稿的提取。针对传统卷积提取图像梯度信息的问题,引入像素差卷积提高边缘检测的图像梯度信息。在侧输出网络加入尺度增强模块(SEM)丰富多尺度特征,同时针对像素级别不平衡引起的像素错误分类问题,设计了基于图像相似度的Dice损失函数策略,逐级最小化像素距离获得清晰图像边缘,并利用壁画数据集先验知识微调模型解决数据集不足的问题。实验结果表明,本文方法可以在壁画褪色和噪声较多的场景下提取出较为清晰的线稿,线稿图像的SSIM和RMSE均优于其他算法,分别提高了2%~10%和2%~4%;在公开数据集BIPED上对模型进行验证,所提方法的ODS和OIS较PiDiNet分别提高0.005和0.007。该方法对褪色及具有病害的壁画可以提取出清晰完整的线稿图像。 展开更多
关键词 线稿提取 光谱成像 像素差卷积 像素级平衡 壁画
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石家庄毗卢寺壁画保护修复技术的创新与突破
10
作者 刘鶄燕 高宇钤 +2 位作者 胡辉 王海波 孙婧雅 《中文科技期刊数据库（全文版）社会科学》 2023年第9期0145-0148,共4页
河北石家庄毗卢寺水陆壁画是明代佛教绘画的代表作之一,壁画将佛教、道教、儒家思想集于一体,版面设计精巧,形体鲜明,色彩鲜艳。它折射出明代民众的美学思想和美学追求。壁画艺术作品是中国5000年文明的重要内容和物质载体,在历史,艺术... 河北石家庄毗卢寺水陆壁画是明代佛教绘画的代表作之一,壁画将佛教、道教、儒家思想集于一体,版面设计精巧,形体鲜明,色彩鲜艳。它折射出明代民众的美学思想和美学追求。壁画艺术作品是中国5000年文明的重要内容和物质载体,在历史,艺术,科学,文化,社会等方面都有着深远的意义。但是经过长时间的侵扰,自然环境和人类的破坏,壁画浮现了许多病害,不论是从文化传承角度还是从艺术创新角度都需要对古代壁画进行保护与修补。本文以石家庄毗卢寺壁画为例,对壁画修复技术进行研究,以传统和现代修复手段做对比,为同类壁画的保护提供新的思路与技术支撑。 展开更多
关键词 石家庄毗卢寺壁画 创新 壁画传统保护修复技术 壁画现代科技保护修复技术 壁画病害治理 利用GIS系统进行壁画修复 LACCD图像修补算法 IDRISI图像修复算法
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陕西西安白杨寨晚唐壁画墓M1373发掘简报 被引量：1
11
作者 陈爱东 贾蓉(照相/绘图) +4 位作者 王洋(照相/绘图) 王曾 李鑫 李莎 王昕晗 《考古与文物》 2024年第1期50-61,I0001,共13页
2022年,陕西省考古研究院于西安市浐灞生态区白杨寨村南发掘了一座晚唐时期砖室壁画墓。该墓破坏严重,但其壁画内容丰富,色彩艳丽,时代特征明显。该墓所处位置为刘弘规家族墓地,根据墓葬形制及位置关系,推测墓主应为刘弘规家族第二代成... 2022年,陕西省考古研究院于西安市浐灞生态区白杨寨村南发掘了一座晚唐时期砖室壁画墓。该墓破坏严重,但其壁画内容丰富,色彩艳丽,时代特征明显。该墓所处位置为刘弘规家族墓地,根据墓葬形制及位置关系,推测墓主应为刘弘规家族第二代成员,即晚唐时期权宦刘行深或其夫人。该墓是目前考古发现的唯一一座刘弘规子辈成员墓葬,为研究晚唐时期家族墓地布局提供了重要资料,而出土的精美壁画,为近年来所罕见,对研究唐宋之际壁画题材及风格转变有着重要意义。 展开更多
关键词 唐代 壁画墓 宦官 刘行深 家族墓
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青岛地铁站壁画分析与欣赏
12
作者 刘颖 《城市轨道交通研究》 2024年第2期I0026-I0027,共2页
青岛作为我国沿海重要的中心城市和滨海旅游名城,地铁建设方兴未艾,截至2023年6月,已开通运营线路7条,在建线路共有10条。在青岛地铁站内公共空间设计中,壁画是其重要内容之一。青岛依托于自身的城市文化和艺术底蕴,打造出了一系列优秀... 青岛作为我国沿海重要的中心城市和滨海旅游名城,地铁建设方兴未艾,截至2023年6月,已开通运营线路7条,在建线路共有10条。在青岛地铁站内公共空间设计中,壁画是其重要内容之一。青岛依托于自身的城市文化和艺术底蕴,打造出了一系列优秀的地铁壁画作品,让地铁空间成为了一道靓丽的城市文化风景线,增添了文化艺术气息,活跃了地铁空间氛围,乘客可以与之进行艺术互动,获得了业界广泛好评。 展开更多
关键词 地铁站 地铁建设 地铁空间 滨海旅游 公共空间设计 空间氛围 地铁壁画 艺术气息
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甘孜藏族自治州寺庙壁画绘制方法及风格分析
13
作者 周韬 《四川民族学院学报》 2024年第1期94-101,共8页
甘孜州寺庙壁画从属于卫藏地区壁画风格体系,16世纪形成于康巴地区的“噶玛嘎孜画派”唐卡绘画对本地区寺庙壁画产生影响。本文在分析传统寺庙墙面制作、壁画绘制的基本方法前提下探究卫藏地区传统寺庙壁画风格,以及在秉承传统绘画技法... 甘孜州寺庙壁画从属于卫藏地区壁画风格体系,16世纪形成于康巴地区的“噶玛嘎孜画派”唐卡绘画对本地区寺庙壁画产生影响。本文在分析传统寺庙墙面制作、壁画绘制的基本方法前提下探究卫藏地区传统寺庙壁画风格,以及在秉承传统绘画技法中形成的“噶玛嘎孜画派”唐卡画与壁画平行发展相辅相成的纽带关系;梳理甘孜州寺庙壁画现状以及发展趋势,有助于形成壁画技法传承、风格演变脉络的理性认知,建立壁画图像价值判断的客观依据,并在此基础上进行科学保护。 展开更多
关键词 壁画 绘制方法 风格 卫藏 甘孜州
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陕西寺观壁画的传播困境与数字化创新研究
14
作者 魏晓阳 雷桐 《今传媒》 2024年第3期90-93,共4页
陕西寺观壁画是我国文化遗产中的艺术瑰宝,是传统中国画的重要组成部分,具有极高的艺术价值、文化价值。随着移动互联网与数字技术的发展,陕西寺观壁画在新时代传播过程中也面临诸多机遇和挑战。本文从新媒体传播环境出发,针对媒介融合... 陕西寺观壁画是我国文化遗产中的艺术瑰宝,是传统中国画的重要组成部分,具有极高的艺术价值、文化价值。随着移动互联网与数字技术的发展,陕西寺观壁画在新时代传播过程中也面临诸多机遇和挑战。本文从新媒体传播环境出发,针对媒介融合带来的技术变革与潜在风险进行分析,提出寺观壁画的保护与传播工作要顺应时代潮流,巧妙运用数字化修复技术,构建新媒体传播矩阵,旨在为陕西寺观壁画的传承与发展提供借鉴。 展开更多
关键词 寺观壁画 传播困境 数字化传播
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追摹与创新:多福寺壁画中的山水图像
15
作者 李琴 贾丽娜 《文物鉴定与鉴赏》 2024年第4期6-11,共6页
山水图像作为壁画的主要组成部分,占据了画面较大空间,这也是众多寺观壁画的特点之一。多福寺壁画属于明代佛传故事画,与太原崇善寺画稿具有密切关系,两者在山水图像上既展现出了较大的相似性,也存在一定的差异性,这些差异对研究多福寺... 山水图像作为壁画的主要组成部分,占据了画面较大空间,这也是众多寺观壁画的特点之一。多福寺壁画属于明代佛传故事画,与太原崇善寺画稿具有密切关系,两者在山水图像上既展现出了较大的相似性,也存在一定的差异性,这些差异对研究多福寺壁画中的山水图像具有重要作用。按照山水场景的不同,对多福寺壁画进行类型化划分和研究,归纳总结其山水图像特征,进而明确其独特性,并对两寺壁画中山水图像的差异性予以阐释。 展开更多
关键词 多福寺 崇善寺 壁画山水图像 图像特征 影响因素
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山西永乐宫壁画元素在包装设计中的运用
16
作者 韩瑞婷 李敏 《中国包装》 2024年第2期37-41,共5页
山西永乐宫壁画作为我国古代艺术瑰宝之一,蕴含着丰富的文化内涵和艺术价值。本研究选取山西永乐宫壁画元素,探讨其在包装设计中的运用。通过对永乐宫壁画元素进行深入研究和分析,本文得出了以下发现,首先,永乐宫壁画元素具有鲜明的地... 山西永乐宫壁画作为我国古代艺术瑰宝之一,蕴含着丰富的文化内涵和艺术价值。本研究选取山西永乐宫壁画元素,探讨其在包装设计中的运用。通过对永乐宫壁画元素进行深入研究和分析,本文得出了以下发现,首先,永乐宫壁画元素具有鲜明的地域特色和历史文化背景,能够赋予包装设计独特的艺术表现形式;其次,永乐宫壁画元素蕴含着丰富的寓意和象征,能够增强产品的文化内涵和品牌价值;最后,通过将永乐宫壁画元素中的线条、色彩、造型与现代包装设计原则相结合,可以创造出具有时代感和创新性的包装设计作品。本研究的意义在于从视觉传达的角度丰富包装设计的文化内涵,推动了中国传统文化与现代设计的交融。 展开更多
关键词 永乐宫壁画 包装设计 艺术特色 文化内涵
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莫高窟壁画与中国传统染缬艺术中的叙事性要素比较研究
17
作者 贾艳芳 张宁 《丝网印刷》 2024年第3期15-18,共4页
染缬艺术以直接或间接的方式出现在古丝绸之路沿线遗存及莫高窟等壁画中。文章结合前人研究,以鹿王本生图、萨埵太子舍身饲虎图与悉达多太子本生故事壁画中的叙事性表现,与明清以来染缬中的叙事性表达进行比较分析,引发现代染缬艺术叙... 染缬艺术以直接或间接的方式出现在古丝绸之路沿线遗存及莫高窟等壁画中。文章结合前人研究,以鹿王本生图、萨埵太子舍身饲虎图与悉达多太子本生故事壁画中的叙事性表现,与明清以来染缬中的叙事性表达进行比较分析,引发现代染缬艺术叙事性题材创作的再思考。 展开更多
关键词 叙事性 壁画 染缬
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图式语言视域下《朝元图》壁画的审美研究
18
作者 陈晶 《收藏与投资》 2024年第4期98-100,共3页
壁画艺术是中国绘画史上最为久远的绘画形式,有极其丰富的史料价值和审美价值。永乐宫壁画是世界绘画史上罕见的巨制,从各个维度去探析永乐宫壁画的艺术价值极为重要。本文主要从三清殿内《朝元图》壁画中的图式语言和部分名物考究入手... 壁画艺术是中国绘画史上最为久远的绘画形式,有极其丰富的史料价值和审美价值。永乐宫壁画是世界绘画史上罕见的巨制,从各个维度去探析永乐宫壁画的艺术价值极为重要。本文主要从三清殿内《朝元图》壁画中的图式语言和部分名物考究入手,试图进一步理解永乐宫壁画的艺术自觉性和时代审美精神。 展开更多
关键词 朝元图壁画 图式语言 名物考
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中国传统风景审美思想对魏晋南北朝敦煌佛教壁画的影响
19
作者 王玫 张春彦 《古建园林技术》 2024年第1期102-107,共6页
魏晋南北朝是山水画与宗教绘画共生并存的时期,这一时期“道释画渐盛”“山水画成立”,尤以南北朝时期佛教画最盛。佛教画与山水画在敦煌相遇。受中国风景审美的影响,敦煌佛教壁画表现出了与印度、中亚不同的形式和风格,更加注重风景、... 魏晋南北朝是山水画与宗教绘画共生并存的时期,这一时期“道释画渐盛”“山水画成立”,尤以南北朝时期佛教画最盛。佛教画与山水画在敦煌相遇。受中国风景审美的影响,敦煌佛教壁画表现出了与印度、中亚不同的形式和风格,更加注重风景、建筑以及世俗生活的表达,是背后这一时期中国古人风景设计与风景文化的真实再现。文章基于魏晋南北朝时期的敦煌佛教壁画,系统对比同一时期印度和中亚的佛教美术,从而进一步明确这一时期中国古代的风景审美表达。 展开更多
关键词 风景审美 风景表达 魏晋南北朝 敦煌佛教壁画 印度佛教美术
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咸阳北杜镇北朱村唐墓M1壁画虎的线条风格探析
20
作者 赵翊方 《美术大观》 2024年第1期127-130,共4页
在美术考古领域,相关唐墓壁画中的瑞兽题材的研究已经颇为丰富,然而其中涉及虎图像的专题研究却为数不多,针对虎图像中线条风格的研究,目前更是未看到。基于此,本文选取了2017年陕西省考古研究院发掘的咸阳北杜镇北朱村唐墓中的M1墓道... 在美术考古领域,相关唐墓壁画中的瑞兽题材的研究已经颇为丰富,然而其中涉及虎图像的专题研究却为数不多,针对虎图像中线条风格的研究,目前更是未看到。基于此,本文选取了2017年陕西省考古研究院发掘的咸阳北杜镇北朱村唐墓中的M1墓道西壁上的虎图像为研究对象,旨在探析M1中虎图像的线条风格,明晰其艺术价值、文化内涵和时代特征。另外值得一提的是,在分析该虎图像线条风格的同时,笔者也得以佐证了M1墓的瘗埋时间无疑为盛唐时期,具体来说,很可能不早于唐睿宗时期。 展开更多
关键词 唐墓 壁画 虎 线条
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