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夸而有节 饰而不诬——刘勰夸饰论探析 被引量:3
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作者 张连武 《河北师范大学学报(哲学社会科学版)》 北大核心 2006年第4期89-94,共6页
刘勰的夸饰论在夸饰研究史上占有特别重要的地位。《文心雕龙.夸饰》对夸饰的含义、发生的学理根据、价值功能以及基本原则等方面进行了深入的思考,实现了对孟子、庄子、扬雄、王充等人的超越。其不足是对夸饰发生的主体情感因素重视与... 刘勰的夸饰论在夸饰研究史上占有特别重要的地位。《文心雕龙.夸饰》对夸饰的含义、发生的学理根据、价值功能以及基本原则等方面进行了深入的思考,实现了对孟子、庄子、扬雄、王充等人的超越。其不足是对夸饰发生的主体情感因素重视与强调不够。 展开更多
关键词 刘勰 夸饰 变形变理 逻辑 陌生化
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夸饰在用,文岂循检——论《文心雕龙·夸饰》中夸饰的涵义 被引量:3
2
作者 冯学勤 《浙江师范大学学报(社会科学版)》 2007年第6期39-43,共5页
本文认为,对《夸饰》篇中"夸饰"的理解,单就其修辞论角度进行言说,是未能充分理解中国古代"夸饰"的充分意义的。在《文心》中,"夸饰"不仅是一个修辞学概念,而且也涵盖了创作构思的阶段。而夸饰从广义文... 本文认为,对《夸饰》篇中"夸饰"的理解,单就其修辞论角度进行言说,是未能充分理解中国古代"夸饰"的充分意义的。在《文心》中,"夸饰"不仅是一个修辞学概念,而且也涵盖了创作构思的阶段。而夸饰从广义文化修辞向文学修辞的转化意义,也是需要深入挖掘的。 展开更多
关键词 夸饰 修辞 构思
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文辞所被,夸饰恒存——《文心雕龙》“夸饰”论探析 被引量:1
3
作者 梁祖萍 《宁夏大学学报(人文社会科学版)》 2017年第4期32-37,共6页
《文心雕龙》"夸饰"篇是第一次系统论述"夸张"艺术表现方法的文章,对夸饰的含义、功能以及运用原则做了系统而全面的论述。刘勰认为,文学创作需要使用夸饰的方法,并列举《诗经》等经典文辞,说明文章中的夸张手法自... 《文心雕龙》"夸饰"篇是第一次系统论述"夸张"艺术表现方法的文章,对夸饰的含义、功能以及运用原则做了系统而全面的论述。刘勰认为,文学创作需要使用夸饰的方法,并列举《诗经》等经典文辞,说明文章中的夸张手法自古以来便存在;刘勰强调,运用夸饰的原则是不以辞害义与夸而有节;文学作品恰当运用夸饰的手法,主要是为了更充分地表达文章的内容,通过对事物形象特征的夸大,可以将其本质更加真实地加以表现,从而达到摹难传之状、得言外之情的艺术效果。刘勰的"夸饰"论对于后人夸饰理论的建构具有重要的价值。 展开更多
关键词 《文心雕龙》 夸饰 修辞
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论夸饰之源 被引量:2
4
作者 胡芳 赵锁泽 《湖北第二师范学院学报》 2000年第4期18-19,共2页
夸饰之源应如历史之源、文艺之源,当与人类同步.
关键词 夸饰 起源
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试论古汉字夸饰写词法
5
作者 朱美秋 《北京电子科技学院学报》 2019年第3期86-98,共13页
本文首次提出古汉字夸饰写词法。学术界迄今尚无明确而系统地提出此说。目的是力求突破传统"六书"说的局限,进一步探索古汉字写词规律与方法古汉字蕴涵丰富的写词法,有待揭示与总结,夸饰法便是其中之一。其显著特点是:在古汉... 本文首次提出古汉字夸饰写词法。学术界迄今尚无明确而系统地提出此说。目的是力求突破传统"六书"说的局限,进一步探索古汉字写词规律与方法古汉字蕴涵丰富的写词法,有待揭示与总结,夸饰法便是其中之一。其显著特点是:在古汉字中,造字者着意夸张、突出某些独体字符,赋予它新的涵意,以解决写词过程中所遇到的困难。譬如写部分动词,在文字结构有限的空间内,难于表现其行为动作,古人以其睿智发明了夸饰写词法。夸饰法以突出某些人体运动器官的字符,昭示这些器官在运动,从而开辟了文字写词的新途径,甲骨文、周金文尤为直观醒目,形象生动。运用此法,亦可写部分名词与形容词,但被夸饰的字符,并非构字主体,而是辅助、陪衬主体字符,表现词所概括的事物或性状。 展开更多
关键词 古汉字 夸饰 动词夸饰 主体字符 辅助字符
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离形得似 夸饰恒存——论夸张的运思过程和美学特质 被引量:1
6
作者 李艳 《云南财贸学院学报(社会科学版)》 2005年第2期144-145,共2页
夸张是一种能够造成鲜明形象和独特意境的修辞手法,它根源于客观现实,又凭借想象的翅膀对客观现实加以超越,达到“离形得似”的理想的艺术境界。夸张可以增强语言的鲜明性、生动性和形象性;可以创造超越现实的艺术时空,启发读者的联想... 夸张是一种能够造成鲜明形象和独特意境的修辞手法,它根源于客观现实,又凭借想象的翅膀对客观现实加以超越,达到“离形得似”的理想的艺术境界。夸张可以增强语言的鲜明性、生动性和形象性;可以创造超越现实的艺术时空,启发读者的联想和想象,具有独特的美学功能。 展开更多
关键词 离形得似 夸张 特质 关学 运思 夸饰 客观现实 修辞手法 艺术境界 艺术时空 超越现实 美学功能 鲜明性 形象性 生动性 想象
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从夸饰与虚构的运用看《战国策》的文学价值
7
作者 裴登峰 《西北师大学报(社会科学版)》 北大核心 2003年第2期35-39,共5页
具有重要史料价值的《战国策》 ,因大量纵横游说之辞中对夸饰与虚构手法的运用而富有浓厚的文学色彩 ,其夸饰与虚构的体现形式多种多样。《战国策》的文学成就 ,在先秦史传文学中 ,许多方面具有独创性 。
关键词 《战国策》 夸饰 虚构 文学色彩 文学史意义
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赋文夸饰所写照的赋家个体生存处境
8
作者 刘朝谦 《中华文化论坛》 2002年第2期90-93,共4页
汉代赋文夸饰不仅是文学技巧上的一个特征,而且是赋家个体性生存处境的写照:骚体赋走屈骚之路,其夸饰语词与意象敞现的是汉代文人道权失落之后,政治命运、社会身份堕入深渊之际的以自恋形式表现出来的悲剧处境;汉大赋则在其润色鸿... 汉代赋文夸饰不仅是文学技巧上的一个特征,而且是赋家个体性生存处境的写照:骚体赋走屈骚之路,其夸饰语词与意象敞现的是汉代文人道权失落之后,政治命运、社会身份堕入深渊之际的以自恋形式表现出来的悲剧处境;汉大赋则在其润色鸿业的铺张扬厉的夸饰中,写照了新形势下文人赋家被帝王倡优蓄之,站在政治生活之边缘却急切渴望重回中心的可怜可叹的个体性生存处境。汉赋的夸饰本质上是文人对自身命运沦落的挽歌,是从自由文人向孝子忠臣历史性生成的标志。 展开更多
关键词 赋文夸饰 个体性生存处境
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刘勰的夸饰观
9
作者 冉利华 《中国韵文学刊》 2006年第2期18-21,共4页
刘勰首次把夸饰作为文学的一种艺术表现手法来加以分析与论述。他认为夸饰是文学作品中永恒存在、必不可少的艺术表现手法之一,只要夸饰运用得当,是可以做到意义深广而不过分、语言夸饰而没有缺点的。刘勰对夸饰的肯定与重视,一定程度... 刘勰首次把夸饰作为文学的一种艺术表现手法来加以分析与论述。他认为夸饰是文学作品中永恒存在、必不可少的艺术表现手法之一,只要夸饰运用得当,是可以做到意义深广而不过分、语言夸饰而没有缺点的。刘勰对夸饰的肯定与重视,一定程度上受到了当时重文学形式的时代风气的影响,但更多的是因为适当的夸饰能有助于儒家诗教理想的全面而完满的实现。 展开更多
关键词 夸饰 夸而有节 饰而不诬
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略论《文心雕龙》夸饰篇观点及论证的模糊性
10
作者 徐薇 《郧阳师范高等专科学校学报》 2010年第4期49-50,共2页
《文心雕龙》为夸饰这种修辞手法单立一篇,足见刘勰对夸饰的重视,但遗憾的是刘勰受其"原道"、"征圣"、"宗经"文学主张的影响,并未将论述重点放在夸饰的重要意义以及如何进行夸饰上,而是放在了夸饰的节制... 《文心雕龙》为夸饰这种修辞手法单立一篇,足见刘勰对夸饰的重视,但遗憾的是刘勰受其"原道"、"征圣"、"宗经"文学主张的影响,并未将论述重点放在夸饰的重要意义以及如何进行夸饰上,而是放在了夸饰的节制上,这不仅导致了他所提出的"夸而有节,饰而不诬"观点具有了一定模糊性,也使得他在论证过程中例证也具有了一定的模糊性。 展开更多
关键词 《文心雕龙》 夸饰:刘勰 模糊性
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汉代乐府诗中人物肖像“夸饰”描写思想探微 被引量:2
11
作者 杨文新 《西北民族大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 2011年第4期141-147,共7页
汉乐府民歌《陌上桑》《孔雀东南飞》《羽林郎》在人物肖像描写上,以华丽衣饰映衬女主人公身体之美,却失之于人物的身份和劳动场景的协调,造成作品内容的缺陷和矛盾。从农耕民族的心理结构、风骚抒情传统的崇德因子、两汉靡丽多夸的社... 汉乐府民歌《陌上桑》《孔雀东南飞》《羽林郎》在人物肖像描写上,以华丽衣饰映衬女主人公身体之美,却失之于人物的身份和劳动场景的协调,造成作品内容的缺陷和矛盾。从农耕民族的心理结构、风骚抒情传统的崇德因子、两汉靡丽多夸的社会风尚三个方面尝试分析形成乐府诗中人物肖像"夸饰"描写的思想根源,可以从多角度阅读和欣赏汉乐府民歌。 展开更多
关键词 汉乐府 肖像描写 夸饰 农耕心理 崇德 靡丽多夸风尚
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神圣的推崇与夸饰——论池莉前期创作思想倾向 被引量:1
12
作者 马建民 《河南农业》 2007年第2期60-61,63,共3页
池莉前期创作呈现出颂扬真善美,向往并追求美好理想生活、教人从善等思想倾向,希望以此来影响并教育人们摒弃丑恶、崇尚美好,从而达到一种社会与人生的完美和谐,属于典型的传统现实主义、理想主义创作形式。
关键词 前期创作 思想倾向 推崇 夸饰
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自我夸张 别无选择——谈广告语言的夸饰性
13
作者 汪又发 《湖北工程学院学报》 2000年第1期84-86,共3页
文章主要从广告自我宣传的属性和张扬人欲的哲学基础两个方面 ,深入论述了广告运用夸张语言的必然性与合理性。同时论述了广告语言的夸饰性与广告真实性的关系 。
关键词 广告语言 夸饰 合理性
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简析王充对夸饰的朦胧感悟
14
作者 韩夏 《教育教学论坛》 2010年第12期175-175,共1页
处在东汉时代的王充已经初步意识到经史中这种夸张的手法是要打到褒善惩恶的目的,给人以深刻的印象,所以他在这里也没有进行绝对的否定和批评,而是承认其存在的合理性,一方面基于汉朝以来整个社会对儒学经典的尊重,另一方面也源于他对... 处在东汉时代的王充已经初步意识到经史中这种夸张的手法是要打到褒善惩恶的目的,给人以深刻的印象,所以他在这里也没有进行绝对的否定和批评,而是承认其存在的合理性,一方面基于汉朝以来整个社会对儒学经典的尊重,另一方面也源于他对文学规律发展的朦胧感触。 展开更多
关键词 夸饰 王充 论衡 艺增
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宋玉赋的夸饰铺陈与优语
15
作者 刘晓荣 《忻州师范学院学报》 2013年第4期24-26,共3页
宋玉被誉为"赋家之祖",他所开创的赋体文学对后世影响颇深,尤其是夸饰铺陈的描写手法,刘勰在《文心雕龙.夸饰》中言"自宋玉景差,夸饰始盛"[1:333],可见宋玉对中国赋体文学采用夸饰的写法有首创之功。究其原因,夸饰... 宋玉被誉为"赋家之祖",他所开创的赋体文学对后世影响颇深,尤其是夸饰铺陈的描写手法,刘勰在《文心雕龙.夸饰》中言"自宋玉景差,夸饰始盛"[1:333],可见宋玉对中国赋体文学采用夸饰的写法有首创之功。究其原因,夸饰铺陈的描写手法与宋玉作为宫廷侍从的身份有密切的关系,更与以娱君为目的、讲究铺排夸饰的优语有着极深的渊源。 展开更多
关键词 宋玉赋 夸饰 铺陈 优语
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从《文心雕龙·夸饰》看夸饰与夸张之异同
16
作者 张国成 《阜阳师范学院学报(社会科学版)》 2010年第5期8-11,共4页
《文心雕龙.夸饰》是刘勰论修辞手法的一篇重要文章。后世论者多把夸饰当成夸张来论述。但是,夸饰绝不能直接等同于现代修辞学意义上的夸张。二者之间的微妙差别直接决定着刘勰对这种修辞手法的概括。针对这一问题展开论述,从词源辨析入... 《文心雕龙.夸饰》是刘勰论修辞手法的一篇重要文章。后世论者多把夸饰当成夸张来论述。但是,夸饰绝不能直接等同于现代修辞学意义上的夸张。二者之间的微妙差别直接决定着刘勰对这种修辞手法的概括。针对这一问题展开论述,从词源辨析入手,在古今对比中具体论述刘勰的夸饰观,并通过这种修辞手法发展的历史得出本文的结论:夸饰比夸张具有更强的概括性。 展开更多
关键词 夸饰 夸张 《文心雕龙》 刘勰
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悲剧《莎乐美》中的夸饰性比喻
17
作者 张金花 《佳木斯职业学院学报》 2014年第4期189-190,共2页
王尔德的《莎乐美》是杰出的戏剧创造。这部歌剧史上的奇葩历经百年而经久不衰,成为世界上演率最高的歌剧之一,在世界文学长廊中,留下了一个美丽而罪恶、纯洁而疯狂、高傲而阴郁的复杂立体的女性形象。《莎乐美》中运用了连续的一系列比... 王尔德的《莎乐美》是杰出的戏剧创造。这部歌剧史上的奇葩历经百年而经久不衰,成为世界上演率最高的歌剧之一,在世界文学长廊中,留下了一个美丽而罪恶、纯洁而疯狂、高傲而阴郁的复杂立体的女性形象。《莎乐美》中运用了连续的一系列比喻,详细铺陈了肉体之美。本文着重分析莎乐美的五段对白,来探讨夸饰这种写作手法。 展开更多
关键词 王尔德 莎乐美 夸饰 比喻
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壮辞奇喻赋美文——谈《阿房宫赋》夸饰的运用
18
作者 鲁君 《语文天地》 2009年第11期35-36,共2页
夸饰是一种综合性修辞手段.又是文学表现手法之一。夸饰兼有夸张、修饰两层含义,此处的修饰含多种修饰手法,或比喻,或排比,或对仗等。恰当地运用夸饰。有利于驰骋丰富的想象,凸现事物的特征,表现事物的真实,进发新奇的语言,增... 夸饰是一种综合性修辞手段.又是文学表现手法之一。夸饰兼有夸张、修饰两层含义,此处的修饰含多种修饰手法,或比喻,或排比,或对仗等。恰当地运用夸饰。有利于驰骋丰富的想象,凸现事物的特征,表现事物的真实,进发新奇的语言,增强文章的气势。 展开更多
关键词 《阿房宫赋》 夸饰 美文 奇喻 文学表现手法 修饰手法 修辞手段 夸张
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刘勰夸饰观辨析 被引量:1
19
作者 李光先 《铜仁学院学报》 2018年第11期22-27,共6页
夸饰的本义是夸张和矫饰。夸张指直接对事物进行夸大、缩小,矫饰指借助具体事物进行矫饰,从而夸大、突出抽象事物的奇特。夸张用于具体的物和人,矫饰则适于抽象事物。夸饰的原则有四:一是依据事实,二是符合义理,三是抓住要点,四是要有... 夸饰的本义是夸张和矫饰。夸张指直接对事物进行夸大、缩小,矫饰指借助具体事物进行矫饰,从而夸大、突出抽象事物的奇特。夸张用于具体的物和人,矫饰则适于抽象事物。夸饰的原则有四:一是依据事实,二是符合义理,三是抓住要点,四是要有节制。《文心雕龙·夸饰》篇包含的文艺思想包括:宗经思想、征圣思想、奇正思想、中和思想。 展开更多
关键词 刘勰 《文心雕龙》 夸饰
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明代赠序文创作的应用诉求与夸饰规避
20
作者 刘洋 《中南大学学报(社会科学版)》 CSSCI 2016年第5期132-137,143,共7页
赠序文是唐宋以来最为流行的实用文体,既有着士人们相对明确的写作目的,又隐含着相当复杂的创作心态。为冲淡赠序文行文过程中称颂、夸饰言辞的功利性、虚饰性,明代文人尝试过以强调文体内涵为夸饰正名、借历史空间感弱化夸饰、反复强... 赠序文是唐宋以来最为流行的实用文体,既有着士人们相对明确的写作目的,又隐含着相当复杂的创作心态。为冲淡赠序文行文过程中称颂、夸饰言辞的功利性、虚饰性,明代文人尝试过以强调文体内涵为夸饰正名、借历史空间感弱化夸饰、反复强调真挚情感、褒奖夸饰同时言其不足、变赠序文为讲学录等文学手段。从这五种行文手段的分析着手,结合其创作心态和写作目的,可以明确赠序文创作过程中文过饰非的现象与文人书写责任感之间的抵牾,以及书写者通过立论倾向的调整和立论材料的选择来淡化二者之间矛盾的尝试。 展开更多
关键词 赠序文 应用书写 规避夸饰
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