词中关键:姜夔在宋代词学史上的地位 被引量：3

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作者 郭锋 《宁夏大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 2007年第6期119-122,共4页

姜夔是宋代词学史上一位承前启后的关键词人,他集前代词学之大成,开后世词风的先河。他清空骚雅的词风对南宋后期江湖词派影响很大。对于这一派词人而言,姜夔无疑具有开宗立派、示法后人的特殊地位。

关键词 姜夔 宋代词学史 承前启后 词中关键 地位

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论宋代词学的“清空” 被引量：2

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作者 郭锋 《西北师大学报（社会科学版）》 北大核心 2004年第3期20-24,共5页

"清空"是宋代词学发展的一个趋向,表现为词在创作上由运用才学到化用才学为"清空";词在理论上由无意为词到建立法度,然后再超越这些浅易的法度而走向"清空"。宋代词学实际上存在两种"清空":一... "清空"是宋代词学发展的一个趋向,表现为词在创作上由运用才学到化用才学为"清空";词在理论上由无意为词到建立法度,然后再超越这些浅易的法度而走向"清空"。宋代词学实际上存在两种"清空":一是苏轼突破法度行云流水式的"清空",二是姜夔的那种蕴含着一定法度的"清空"。江湖词派所尊崇的姜夔式的"清空",与吴文英的"质实"在词法上有疏密之分,但不存在整体风格上的矛盾;二者前后相继,取长补短,共同承载着骚雅的审美理想。 展开更多

关键词 宋代词学 清空 质实 法度 清旷

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宋代词学对五个重要审美范畴的开启

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作者 胡建次 《湖南社会科学》 CSSCI 2008年第3期137-140,共4页

"味"、"韵"、"趣"、"格"、"气"是我国古典词学的重要审美范畴,它们在宋代词学批评视野中较早得到运用或阐说。这开启了后世词学审美的基本取向,从内在影响了古典词学理论批评构架的... "味"、"韵"、"趣"、"格"、"气"是我国古典词学的重要审美范畴,它们在宋代词学批评视野中较早得到运用或阐说。这开启了后世词学审美的基本取向,从内在影响了古典词学理论批评构架的形成。 展开更多

关键词 宋代词学 审美范畴 运用 阐说 取向开启

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论理学与宋代词学观念

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作者 许总 《青海社会科学》 2000年第1期67-72,共6页

关键词 理学 宋代词学 儒学化 复雅观念 理学思潮

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宋代词学中的词体风格论

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作者 向娜 《城市学刊》 2019年第2期89-95,共7页

从"辨体"的角度来说,词的文体风格是词学中的核心问题。词学中明确辨体思想的出现,始于北宋中后期的李之仪、陈师道等人。宋代词体风格论中涉及的主要风格特征,主要包括"绮艳""含蓄""清"几种... 从"辨体"的角度来说,词的文体风格是词学中的核心问题。词学中明确辨体思想的出现,始于北宋中后期的李之仪、陈师道等人。宋代词体风格论中涉及的主要风格特征,主要包括"绮艳""含蓄""清"几种。其中,"绮艳"比较贴近唐宋以来创作的实际情况,但是宋人极少有从正面肯定其为词的文体特征者。"含蓄"则是词的文体特征中的核心规范。"清"是文人雅趣在词中的反映,也是词体由俗趋雅的一个重要因素,并最终形成了张炎的"清空骚雅"说。宋代词学中提出的几个关于词体风格的要素,基本成为后来词体风格论中延续的核心要素。 展开更多

关键词 宋代词学 辨体 绮艳 含蓄 清

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从《小山词序》看宋代词学寄托论的产生

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作者 徐胜利 《九江学院学报（社会科学版）》 2005年第4期32-34,共3页

黄庭坚《小山词序》标志着宋代词学寄托观念的产生。它揭示了宋代词学寄托论的基本内涵:一是作者须有难以直言的怨恨和不能直吐的愤懑,而又必须言之吐之,故只能用寄言托意的表现方法;二是词的寄言托意一般采用诗骚以来比兴传统的香草美... 黄庭坚《小山词序》标志着宋代词学寄托观念的产生。它揭示了宋代词学寄托论的基本内涵:一是作者须有难以直言的怨恨和不能直吐的愤懑,而又必须言之吐之,故只能用寄言托意的表现方法;二是词的寄言托意一般采用诗骚以来比兴传统的香草美人题材;三是寄言托意之词按其性质可以分为两类,“其合者”是有特定含义的“寄托”,“其下者”则是一般意义的托物言情。 展开更多

关键词 黄庭坚 小山词序 宋代词学 寄托论

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论宋代词学中婉约与豪放二词的涵义演变

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作者 朱子愈 《中国韵文学刊》 2021年第3期61-65,共5页

婉约、豪放二词,以前常被用作对宋词的两种基本风格或派别的专门指称,在词学范畴内使用。然而,通过对二词的涵义做探源式的分析可知:经过时代的流变及历史的淘汰选择以后,婉约、豪放二词在唐五代前就已具备了用以指称词的基本要素。入... 婉约、豪放二词,以前常被用作对宋词的两种基本风格或派别的专门指称,在词学范畴内使用。然而,通过对二词的涵义做探源式的分析可知:经过时代的流变及历史的淘汰选择以后,婉约、豪放二词在唐五代前就已具备了用以指称词的基本要素。入宋以后,更由于其在涵义上与“花间”传统、东坡范式的特征高度契合,故后人只是自然而然地以此指称宋词的两大基本倾向而已。且二词在有宋一代,均可以灵活应用,并不单纯地局限于指称长短句。因此,若要强划宋词为两种风格或者是两种派别,则显然是不精细的。 展开更多

关键词 豪放 婉约 宋代词学

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冯延巳与李煜比较——关于冯延巳、李煜对宋代词学影响问题的探讨

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作者 翁艾 《云南社会主义学院学报》 2013年第3期350-351,共2页

李煜词在词史中起到承前启后的作用，但不能表现其词对宋代词人影响的直接性。在词的士大夫化上，冯延已词所反映的是士大夫面对衰乱政治环境的孤独、惆怅等复杂心态，以及他臣子的身份，患得患失的隐忍，易与后人达成共识，非千古一帝... 李煜词在词史中起到承前启后的作用，但不能表现其词对宋代词人影响的直接性。在词的士大夫化上，冯延已词所反映的是士大夫面对衰乱政治环境的孤独、惆怅等复杂心态，以及他臣子的身份，患得患失的隐忍，易与后人达成共识，非千古一帝李煜所能对普通士人产生共鸣。冯延巳对宋代词人创作的风格、内容以及境界上有直接的影响，李煜则是在抒情言志方面对词有着重要的开拓。但开北宋一代风气，冯延巳显得更为深刻。 展开更多

关键词 冯延巳 李煜 宋代词学 抒情言志

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宋代词学的矛盾价值观 被引量：8

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作者 朱崇才 《文学遗产》 CSSCI 北大核心 1995年第1期76-83,共8页

两宋无疑是历代词学中最为重要的阶段。所谓“词学”，有两个内容：一是指作品的创作，一是指对于作家作品的论述及研究，即关于词的“学问”。两宋词是历代词作的主体部分，宋代词学的论述研究，则是宋人作为当代研究者的看法或理论观... 两宋无疑是历代词学中最为重要的阶段。所谓“词学”，有两个内容：一是指作品的创作，一是指对于作家作品的论述及研究，即关于词的“学问”。两宋词是历代词作的主体部分，宋代词学的论述研究，则是宋人作为当代研究者的看法或理论观念，在词学研究史上具有不可替代的重要地位。元明清词学所论述的主要话题、主要观点，都可以从宋代词学中找到源头。尤为重要的是，宋代词学的论述者和研究者，其本人大都即为词作者，他们对于宋词的亲切体会及种种观念或看法，更是后人所无法代替的。 展开更多

关键词 宋代词学 矛盾价值观 作家作品 主体部分 研究者 词作者 研究史 元明清

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宋代词学视域中的李清照《词论》研究

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作者 李学军 《作家》 2015年第2X期185-186,共2页

李清照的《词论》是宋代词学史上独有的词学论文,李清照以其独有的胆识和见解对词学发展中词家、词作、词史进行深刻的评价,言辞观点震烁词坛。从清朝至今,世人对《词论》的评价层出不穷,意见也不一。本文将《词论》置于宋代词学视域下... 李清照的《词论》是宋代词学史上独有的词学论文,李清照以其独有的胆识和见解对词学发展中词家、词作、词史进行深刻的评价,言辞观点震烁词坛。从清朝至今,世人对《词论》的评价层出不穷,意见也不一。本文将《词论》置于宋代词学视域下进行研究,以期能为相关研究人员提供一些启示。 展开更多

关键词 宋代词学 李清照 《词论》 雅化 音律

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批评即选择——论《花庵词选》的词学批评意识 被引量：2

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作者 李扬 《河南大学学报（社会科学版）》 1999年第2期20-24,共5页

作为宋人选唐宋词的选本，黄升《花庵词选》是宋代词学批评研究的一个富有意味的个案。《花庵词选》的词学批评意识主要表现在三个方面：一是选本的选择结果及其蕴含的批评态度；二是选本间附的点评及其词学理论指向；三是不同于一般阅... 作为宋人选唐宋词的选本，黄升《花庵词选》是宋代词学批评研究的一个富有意味的个案。《花庵词选》的词学批评意识主要表现在三个方面：一是选本的选择结果及其蕴含的批评态度；二是选本间附的点评及其词学理论指向；三是不同于一般阅读接受反应的增设代拟词作标题之行为。在批评即选择的层面上，不仅可以探视作为选者黄升的个人词学审美心态。 展开更多

关键词 《花庵词选》 宋代词学批评 批评意识 《念奴娇》 唐宋词 《绝妙好词》 批评对象 批评态度 《花间集》 词话

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关于词学批评研究的若干理解与思考 被引量：2

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作者 李扬 《阴山学刊》 1999年第2期13-20,共8页

词学属于文学研究的范畴。它是一个包括词源、词乐、词调、词律以及词人、词籍、词论、词派、词史等众多内容的广泛、复杂而相对严密的学术体系。词学批评的概念虽为后起，但具体实践在词坛形成之日已萌动，而批评的精神、理念随着词学... 词学属于文学研究的范畴。它是一个包括词源、词乐、词调、词律以及词人、词籍、词论、词派、词史等众多内容的广泛、复杂而相对严密的学术体系。词学批评的概念虽为后起，但具体实践在词坛形成之日已萌动，而批评的精神、理念随着词学的发展也不断传递和积淀。词学批评研究作为对批评实践经验的理论概括和总结，更应注重它的科学性。以当代意识和历史实感来凸现词学批评研究的科学性。深入研究宋代的词学批评。 展开更多

关键词 词学 词学批评 词学批评研究 宋代词学批评

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抒花间哀乐 启婉约风范——论花间词

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作者 刘果 《求索》 CSSCI 北大核心 1997年第4期105-108,共4页

抒花间哀乐启婉约风范———论花间词古往今来，学界对于花间词的评价，贬之甚多。陆游跋《花间集》时认为“天下岌岌，生民救死不暇，士大夫乃流宕至此”。此后，学者一般只指出花间词人逃避现实、耽于享乐的一面，认为其创作流连风花... 抒花间哀乐启婉约风范———论花间词古往今来，学界对于花间词的评价，贬之甚多。陆游跋《花间集》时认为“天下岌岌，生民救死不暇，士大夫乃流宕至此”。此后，学者一般只指出花间词人逃避现实、耽于享乐的一面，认为其创作流连风花雪月，不足称道。我们认为，作为中国... 展开更多

关键词 花间词人 《花间集》 宋词 温庭筠 宋代词学批评 封建伦理 《北梦琐言》 文人心态 抒情性 社会风尚

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柳永词学思想述论——由“骫骳从俗”的审美趣尚谈起

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作者 徐安琪 《文学评论》 CSSCI 北大核心 2008年第1期158-164,共7页

柳永为词的主要倾向是趋俗,其审美趣尚概而言之是"骫骳从俗"。这种审美趣尚,使晚唐五代以来的诗客曲子词复归于市井里巷之曲,开创了宋词的新局面。因此,可以说"骫骳从俗"是柳永对宋代词学思想史的主要贡献,它基于... 柳永为词的主要倾向是趋俗,其审美趣尚概而言之是"骫骳从俗"。这种审美趣尚,使晚唐五代以来的诗客曲子词复归于市井里巷之曲,开创了宋词的新局面。因此,可以说"骫骳从俗"是柳永对宋代词学思想史的主要贡献,它基于一个专业词人、俚俗词人的自我定位,在创作上的表现是"变旧声作新声"与开拓"屯田蹊径"。 展开更多

关键词 审美趣尚 俚俗 词学思想 柳永 述论 晚唐五代 宋代词学 曲子词

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钩沉拾遗　探源溯流

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作者 吴承学 《文学遗产》 CSSCI 北大核心 1996年第6期119-120,共2页

词的创作，继五代、南唐之后，至两宋极盛，名家辈出，风格纷呈，被誉为一代文学之代表。而宋人的词学思想却历来不为学人所深知和重视，以致被讥为“手高眼低”、创作是高峰而理论甚稚拙。张惠民先生认为这是“资料工作未做到家而造成... 词的创作，继五代、南唐之后，至两宋极盛，名家辈出，风格纷呈，被誉为一代文学之代表。而宋人的词学思想却历来不为学人所深知和重视，以致被讥为“手高眼低”、创作是高峰而理论甚稚拙。张惠民先生认为这是“资料工作未做到家而造成的错觉”。为了纠正这种错觉，他做了大量的工作。他曾在唐圭璋先生《词话丛编》宋代部分的基础上广搜博采、钩沉拾遗，先后出版了《唐宋词集序跋汇编》（合作）、《宋代词学资料汇编》两部书。在目前来说他对宋代词学资料的收集，虽未达到竭泽而渔但也十不离八九。在这个基础上，张惠民先生写出《宋代词学审美理想》这一力作。 展开更多

关键词 拾遗 钩沉 宋代词学 《词话丛编》 词的创作 资料汇编 词学思想 资料工作

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