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媒介事件视域下新中国国家形象建构——以张艺谋导演的大型文艺演出直播为例 |
汤筠冰
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《青年记者》
北大核心
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2020 |
4
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张艺谋电影中传统文化元素的运用探析 |
张立嘉
胡丹
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《艺术家》
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2023 |
0 |
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浅谈张艺谋导演影片中的色彩运用 |
万莉
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《美术教育研究》
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2013 |
1
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《秋菊打官司》和张艺谋的导演风格 |
裴斗礼
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《北京电影学院学报》
CSSCI
北大核心
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1995 |
1
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探析张艺谋电影的美学特色 |
黄铭渲
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《艺术家》
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2023 |
0 |
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象征：张艺谋电影导演的文学品味 |
施军
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《淮阴师专学报》
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1995 |
0 |
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喧嚣中的孤独——张艺谋导演《千里走单骑》 |
青青兰草
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《南腔北调》
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2006 |
0 |
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《悬崖之上》:张艺谋电影的集体记忆和生命美学 |
刘刚
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《电影评介》
北大核心
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2021 |
1
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张艺谋导歌剧别开生面 《图兰朵》轰动“歌剧之乡” |
李尔葳
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《华人时刊》
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1997 |
0 |
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迷恋真实——就影片《一个都不能少》访张艺谋 |
杨波
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《教育艺术》
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1999 |
0 |
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突破和超越是艺术创作的不竭动力——从电影《第二十条》谈起 |
赵伟伟
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《剧影月报》
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2024 |
0 |
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《第二十条》:现实题材新主流电影的共情叙事 |
赵益
沈杨
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《影剧新作》
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2024 |
3
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迷与痴:“三体热”蕴含着多重文化价值 |
辛酉
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《中外企业文化》
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2024 |
0 |
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阴阳观的音乐诠释——歌剧《秦始皇》的创作构思与哲学意蕴 |
董妤
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《剧影月报》
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2024 |
0 |
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中国景观电影景观叙事的困境 |
杜冬颖
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《上海艺术评论》
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2023 |
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诗意·群像·主流:《悬崖之上》的影像叙事解读 |
黄小刚
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《电影评介》
北大核心
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2023 |
0 |
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守正互鉴创新:从舞蹈编导、国家盛典导演到艺术学院院长的探索追求之路 |
周星
肖向荣
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《艺术教育》
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2024 |
1
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邓小岚:幽谷兰香远 久久自芬芳 |
南蔷
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《共产党员》
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2023 |
0 |
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影视里的《红高粱家族》 |
刘伊鹤
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《文化产业》
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2023 |
0 |
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新时代中国战争电影的“英雄”人物塑造及其文化阐释 |
张志巍
曹熠
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《电影评介》
北大核心
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2023 |
1
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