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两汉咏物小赋源流概论 被引量：8
1
作者 韩高年 《中国韵文学刊》 2004年第2期78-82,共5页
事实表明,西汉已出现了小赋这种赋体样式,它有抒情和咏物两类。前者主要是骚体赋,后者则主要以四言体为主。咏物小赋源于战国时期屈原、荀况及宋玉,在西汉贾谊、枚乘等人手中形成相对固定的咏物寄意的四言体式。到东汉,四言体咏物小赋... 事实表明,西汉已出现了小赋这种赋体样式,它有抒情和咏物两类。前者主要是骚体赋,后者则主要以四言体为主。咏物小赋源于战国时期屈原、荀况及宋玉,在西汉贾谊、枚乘等人手中形成相对固定的咏物寄意的四言体式。到东汉,四言体咏物小赋逐渐发生了变异:四言咏物赋逐渐让步于骚体的咏物小赋,咏物寄意的方式也逐渐演变为借物抒情。这在句法形式和表现手法方面下启魏晋南北朝咏物赋,因而具有重要的价值。 展开更多
关键词 咏物小赋 文体 文学史 西汉 赋体 东汉
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大赋的式微与小赋的崛起 被引量：2
2
作者 王焕然 《河北学刊》 2002年第5期108-110,共3页
东汉中叶,歌功颂德的大赋创作衰歇,而距政教较远的小赋创作日渐繁荣。小赋题材进一步扩大,世俗情感开始进入小赋中,其对事物描写的侧重点已由教化功能向自身特性转换。
关键词 大赋 小赋 描写 抒情性 东汉
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论汉初的咏物小赋 被引量：1
3
作者 金前文 《湖北大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2006年第2期210-213,共4页
汉初咏物小赋具有写物注重刻画、有铺张之风、主题表达以颂为主等特点。汉初咏物小赋为汉赋提供了基本的写作范式,在汉赋发展史上具有重要的地位和作用。
关键词 汉初 咏物小赋 特点 影响
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论《国风》田猎小赋 被引量：1
4
作者 陈元胜 《学术研究》 CSSCI 北大核心 1999年第9期90-93,共4页
《国风》小赋历来被忽视了。考察《国风》田猎小赋，可借以窥探《国风》小赋之一斑。立足《诗经》文本，探索《国风》田猎小赋，可以看到赋体的“根蒂”；汉赋渊源流变之轨迹。
关键词 <<诗经·国风>> 田猎小赋 汉赋
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论六朝小赋对柳永词的影响 被引量：1
5
作者 龙建国 《南阳师范学院学报》 CAS 2002年第3期72-75,共4页
柳永前期的艳词和歌妓词多是对下层歌妓的美丽姿色、气质、高超的歌舞技艺的描写和对她们内心情感和愿望的揭示,从审美水平、表现手法和创作技巧上都受了汉魏六朝小赋的沾溉。后期的羁旅行役词则从题材到创作方法都是从六朝纪行小赋继... 柳永前期的艳词和歌妓词多是对下层歌妓的美丽姿色、气质、高超的歌舞技艺的描写和对她们内心情感和愿望的揭示,从审美水平、表现手法和创作技巧上都受了汉魏六朝小赋的沾溉。后期的羁旅行役词则从题材到创作方法都是从六朝纪行小赋继承和发展而来的。柳永将赋体文学所擅长的铺叙手法引入倚声填词之中,为慢词创作开辟了新途径。 展开更多
关键词 柳永 艳词 歌妓词 羁旅行役词 铺叙手法 六朝 小赋 表现手法 创作技巧
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杨花落尽子规啼——论李白抒情小赋中的惜春悲秋意象 被引量：2
6
作者 石润宏 《文教资料》 2010年第12期4-6,共3页
李白的抒情小赋无论在他个人的创作中,还是在整个唐代赋作中,都是一道独特的风景。李赋独特的原因及其抒情小赋情切感人的创作技巧,与其文章意象的熟练运用密切相关。本文选取了李白抒情小赋中的若干意象,并结合李白的诗作加以分析,论... 李白的抒情小赋无论在他个人的创作中,还是在整个唐代赋作中,都是一道独特的风景。李赋独特的原因及其抒情小赋情切感人的创作技巧,与其文章意象的熟练运用密切相关。本文选取了李白抒情小赋中的若干意象,并结合李白的诗作加以分析,论述其抒情小赋中的惜春悲秋意象。 展开更多
关键词 李白 抒情小赋 意象
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魏晋南北朝咏物抒情小赋的移情现象初探 被引量：1
7
作者 池万兴 《西藏民族学院学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 1994年第1期79-86,共8页
关键词 抒情小赋 咏物 成公绥 鹞雀赋 蝉赋 傅亮 客观景物 舞鹤赋 感情移入 移情作用
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赋体文学的生命本质——论魏晋南北朝抒情小赋的铺陈特征 被引量：1
8
作者 池万兴 《西藏民族学院学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 1991年第4期78-84,共7页
“赋者,铺也,铺采擒文,体物写志者也”。赋体文学的生命本质即在于铺陈。无论两汉的体物大赋或是魏晋南北朝抒情小赋,都以铺陈作为自己的生命本质和根本艺术表现手法。然而,铺陈虽然是所有赋体文学的本质特征,但由于赋的题材内容及其体... “赋者,铺也,铺采擒文,体物写志者也”。赋体文学的生命本质即在于铺陈。无论两汉的体物大赋或是魏晋南北朝抒情小赋,都以铺陈作为自己的生命本质和根本艺术表现手法。然而,铺陈虽然是所有赋体文学的本质特征,但由于赋的题材内容及其体裁的不同,其铺陈的手法也不尽相同。为此,本文拟从纵的方面以体物大赋与抒情小赋的比较、抒情小赋与同类或同题诗的比较看抒情小赋的铺陈特点,此外,对于骈体抒情小赋,本文拟从横的方面对其内在规定性(受情感抒发的制约)和外在结构方式两方面予以探讨。 展开更多
关键词 抒情小赋 赋体文学 生命本质 大赋 体物 艺术表现手法 采莲女 咏物 古离别 石榴树
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论汉代的咏物小赋 被引量：2
9
作者 李彤 《长沙电力学院学报（社会科学版）》 2004年第2期90-91,共2页
汉代咏物小赋起源早,题材广,作者多,产量大,具有独特审美价值和思想认识价值。它是汉赋的重要组成部分,应受到足够的重视。
关键词 汉赋 咏物小赋 汉代
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论抒情小赋的思想与审美特色
10
作者 赵苗 苏静 《兰州教育学院学报》 2018年第9期1-2,共2页
抒情小赋产生于东汉中后期王道衰微、朝政黑暗时期。儒家思想的崩溃和老庄思想的流行促进了文人的生命意识的觉醒,因此抒情小赋在内容上多注重内在性情的抒发与宣泄,反映社会的动乱及黑暗,表现出世归隐的思想。此外,在多元化文艺审美情... 抒情小赋产生于东汉中后期王道衰微、朝政黑暗时期。儒家思想的崩溃和老庄思想的流行促进了文人的生命意识的觉醒,因此抒情小赋在内容上多注重内在性情的抒发与宣泄,反映社会的动乱及黑暗,表现出世归隐的思想。此外,在多元化文艺审美情趣及追求心灵自娱世风的共同促使下,抒情小赋还出现了以咏物和表现情爱为内容的作品。在艺术上体现为篇幅短小、重抒情写志、语言明快流畅及重韵律美等不同于汉大赋的特色。 展开更多
关键词 抒情小赋 内容特色 艺术特色
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国家行政学院小赋
11
作者 李东东 《行政管理改革》 2009年第3期61-61,共1页
国家行政学院，创业十又五年。传承前贤薪火，催发桃李万千。仰观宇宙之大，俯察品类之盛。胸怀壮志报国，脚踏实地育才。前有红色传统之圭臬，后有中央党校之典范。
关键词 国家行政学院 小赋 中央党校
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谢灵运抒情小赋之意境创新论
12
作者 唐爱明 《船山学刊》 2006年第3期124-126,共3页
诗、赋是六朝最重要的两种文学体裁。谢灵运创作了不少抒情小赋,而且其赋摆脱了此前抒情小赋多有情绪少有意境之窠臼,创作出情景相融的清丽空灵、朦胧澄澈的优美意境。此种意境之生成,是其“超埃尘以贞观”的老庄佛理哲学的艺术展现,并... 诗、赋是六朝最重要的两种文学体裁。谢灵运创作了不少抒情小赋,而且其赋摆脱了此前抒情小赋多有情绪少有意境之窠臼,创作出情景相融的清丽空灵、朦胧澄澈的优美意境。此种意境之生成,是其“超埃尘以贞观”的老庄佛理哲学的艺术展现,并着意采用了以诗写赋的表现手法的结果,从而形成了其山水诗有画境,抒情小赋有意境的有趣文学现象。 展开更多
关键词 抒情小赋 谢灵运 意境 创新论 山水诗 文学体裁 表现手法 文学现象 创作 六朝
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论蔡邕小赋
13
作者 段莲 《许昌学院学报》 CAS 2007年第1期56-58,共3页
蔡邕小赋摆脱了功利主义的羁绊,在恋情赋中表现被礼教束缚的世俗情感;在咏物赋中吟咏个体的人生况味;在艺术和游戏题材的赋中表现个体的审美感受和娱乐情怀;凡此均反映出个性的觉醒与审美趣味的活跃。
关键词 蔡邕 小赋 抒情化 趣味化
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论魏晋南北朝抒情小赋的内在结构
14
作者 池万兴 《西藏民族学院学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 1992年第3期74-79,89,共7页
赋体文学发展到魏晋南北朝,其题材内容进一步扩大。原来在汉大赋中只起点缀作用的那些小事物,如雪、月、修竹、梅花、冬草、鹦鹉、鹪鹩等,却成为抒情小赋所专门赋吟的对象,被精雕细琢,并能写出这些小事物的神韵来。与之相应。
关键词 抒情小赋 赋体文学 汉大赋 散句 骈赋 傅亮 烛赋 春赋 七言 芜城赋
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寂寂寥寥扬子居 年年岁岁一床书——抒情小赋与扬雄后期著述心态探微
15
作者 卢毅 《西安文理学院学报（社会科学版）》 2010年第2期24-26,共3页
西汉后期,随着对昏乱朝政的日渐体察,扬雄不仅觉察到大赋浮华文风与时代风气的明显不合,更深刻感受到大赋"丽以淫"的品质与自身个性志趣、人格追求的背离,于是心态由早期驰骋靡丽之词向更具长远价值与意义的学术方向转变。比... 西汉后期,随着对昏乱朝政的日渐体察,扬雄不仅觉察到大赋浮华文风与时代风气的明显不合,更深刻感受到大赋"丽以淫"的品质与自身个性志趣、人格追求的背离,于是心态由早期驰骋靡丽之词向更具长远价值与意义的学术方向转变。比之于为赋,学术著述代表一种更为扎实深厚的人生态度,更为平静自适的生存方式,也更符合其人生志趣与人格追求。 展开更多
关键词 扬雄 抒情小赋 著述心态
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论魏晋南北朝抒情小赋的形象刻划
16
作者 池万兴 《西藏民族学院学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 1993年第2期85-90,共6页
赋体文学发展到魏晋南北朝,对人物形象的刻划较之汉大赋则更为生动形象、细腻传神。赋家或以景物描写渲染气氛,制造意境,烘托人物的个性形象;或以心理刻划,展现人物的内心世界和个性特征;或以神情体态的描摹,生活习惯的铺叙,行动、外表... 赋体文学发展到魏晋南北朝,对人物形象的刻划较之汉大赋则更为生动形象、细腻传神。赋家或以景物描写渲染气氛,制造意境,烘托人物的个性形象;或以心理刻划,展现人物的内心世界和个性特征;或以神情体态的描摹,生活习惯的铺叙,行动、外表的刻划来凸现个性特征。无论是通过叙事来抒情的直抒胸臆赋,或是借物咏怀的咏物抒情赋,往往都能采用拟人化的手法,通过丰富的想象、大胆的夸张,寥寥几笔,就使形象刻划得维妙维肖、个性鲜明,有呼之欲出之美感。这表明,魏晋南北朝的抒情小赋,在人物形象塑造方面比汉赋前进了一大步。 展开更多
关键词 抒情小赋 魏晋时代 赋体文学 汉大赋 咏物 寡妇赋 景物描写 枯树赋 生存意识 鹦鹉赋
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文史互渗 守正创新——池万兴教授《<史记>与小赋论丛》评介
17
作者 黄志立 《齐齐哈尔大学学报（哲学社会科学版）》 2015年第9期148-150,共3页
《<史记>与小赋论丛》是池万兴教授又一关注经典、文史互证与相融、注重学科间交叉研究的一部新作,从一个侧面反映著者在研治中国古典文学的研究方向、研究方法、研究领域、研究风格及其自我不断探索中求新、求变的学术轨迹。
关键词 池万兴 《〈史记〉与小赋论丛》 交叉研究
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论魏晋南北朝抒情小赋的意境创造
18
作者 池万兴 《西藏民族学院学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 1991年第1期84-90,共7页
赋发展到西汉进入兴盛阶段,从东汉末期开始由体物逐渐趋于抒情。魏晋之后,由于诗歌的再度勃兴,赋家在创作中自觉不自觉地从诗歌中吸取养料,将诗的意境刻划融入赋的创作之中。大大增强了赋的艺术表现力和审美价值,使赋向形象、精致、含... 赋发展到西汉进入兴盛阶段,从东汉末期开始由体物逐渐趋于抒情。魏晋之后,由于诗歌的再度勃兴,赋家在创作中自觉不自觉地从诗歌中吸取养料,将诗的意境刻划融入赋的创作之中。大大增强了赋的艺术表现力和审美价值,使赋向形象、精致、含蓄、深邃的方向发展。本文拟就对抒情小赋的意境创造作一初步的探讨,以求教于方家！ 展开更多
关键词 抒情小赋 意境创造 审美价值 体物 汉大赋 《归去来兮辞》 神与物游 荡妇秋思赋 思乡之情 登楼赋
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赋学研究的新领域——池万兴教授《六朝抒情小赋概论》述评
19
作者 黄志立 张连旺 《西藏民族学院学报（哲学社会科学版）》 2014年第1期150-152,共3页
2013年2月,人民出版社出版了池万兴教授的学术专著《六朝抒情小赋概论》.该专著的出版表明了作者在深度探索赋学研究领域所取得的阶段性成果,而且填补了当下赋学、尤其是六朝抒情小赋研究的空白.《六朝抒情小赋概论》不仅为当代多视野... 2013年2月,人民出版社出版了池万兴教授的学术专著《六朝抒情小赋概论》.该专著的出版表明了作者在深度探索赋学研究领域所取得的阶段性成果,而且填补了当下赋学、尤其是六朝抒情小赋研究的空白.《六朝抒情小赋概论》不仅为当代多视野、多学科综合研究赋体文学提供了有益借鉴,而且对其他学科的相关研究颇有启示. 展开更多
关键词 抒情小赋 六朝 赋学 教授 人民出版社 述评 学术专著 多学科综合
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《小宇宙》中的小赋格曲初探
20
作者 余艳 《北方音乐》 2018年第5期102-102,共1页
巴托克作为19世纪民族乐派的继承者,他在继承西欧传统写作技法的基础上,结合匈牙利的民间音乐素材与民族音乐风格来写作“赋格”的主题,使“赋格”增加了新的色彩与音响,让“赋格”在20世纪焕发出了新的青春。
关键词 小宇宙 小赋格曲 巴托克
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