昆曲巾生与官生行当颤音差异性分析 被引量：1

1

作者 韩启超 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2022年第2期73-78,共6页

中国传统戏曲嗓音造型特征显著,不同行当具有不同的嗓音特征,即便是同一行当内的不同角色,其嗓音特征也差异显著。以昆曲生行为例,其内部子行当以巾生和官生最为代表,二者舞台人物形象迥异,无论是演员还是受众均认为二者嗓音声腔有一定... 中国传统戏曲嗓音造型特征显著,不同行当具有不同的嗓音特征,即便是同一行当内的不同角色,其嗓音特征也差异显著。以昆曲生行为例,其内部子行当以巾生和官生最为代表,二者舞台人物形象迥异,无论是演员还是受众均认为二者嗓音声腔有一定区别,但具体区别难以言说,传统的经验式、文献考据式研究也很难进行厘定和阐释。从戏曲嗓音的核心特征之一——行当唱腔颤音入手,从声学维度来分析昆曲同一行当内两个极为接近的代表性角色(巾生和官生)唱腔嗓音,可以发现造成这种差异性的内在原因。 展开更多

关键词 巾生 官生 颤音 长时平均谱 差异性

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巾生缘 今世情 岳美缇“巾生今世”艺术传承新年曲会

2

《上海戏剧》 北大核心 2008年第2期F0003-F0003,共1页

1 2岳羹缇、张静娴《狮吼记·跪池》3黎安、侯哲《占花魁·湖楼》4俞玖林、沈丰英《玉簪记·偷诗》5张军、沈昳丽《司马相如》

关键词 巾生 岳美缇 艺术传承 世情 新年

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戏曲剧目教学中巾生台步训练刍议

3

作者 杨燕平 《课程教育研究（学法教法研究）》 2017年第25期229-229,共1页

在戏曲表演程式中，台步是身段之母。所谓先学会走路，只有脚下稳了才能做得好各种动作之意。假如一位演员台步不过关，那他的身段形体表演就会受到很大的限制。因此，在身段教学中，台步训练应该是放在首位，这在整个戏曲教学中也应引... 在戏曲表演程式中，台步是身段之母。所谓先学会走路，只有脚下稳了才能做得好各种动作之意。假如一位演员台步不过关，那他的身段形体表演就会受到很大的限制。因此，在身段教学中，台步训练应该是放在首位，这在整个戏曲教学中也应引起高度的重视。同样在排练剧目中针对具体行当人物时，也应该是从脚底下的功夫练起。下面以生行的巾生“许仙”一角的台步训练为例，阐述理由。 展开更多

关键词 台步 形体 巾生 行当

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子子互生巾外治少弱精症60例疗效观察 被引量：5

4

作者 莫子华 陈景洁 褚桂莲 《山东中医杂志》 2012年第4期243-245,共3页

目的:观察子子互生巾阴部佩戴治疗少弱精症的治疗效果。方法:治疗组采用子子互生巾阴部佩戴治疗,同时设五子衍宗丸组及西药组做对照,观察三组患者治疗前后精子密度、精子活动力的变化。结果:各组总有效率,子子互生巾组为83.33%,五子衍... 目的:观察子子互生巾阴部佩戴治疗少弱精症的治疗效果。方法:治疗组采用子子互生巾阴部佩戴治疗,同时设五子衍宗丸组及西药组做对照,观察三组患者治疗前后精子密度、精子活动力的变化。结果:各组总有效率,子子互生巾组为83.33%,五子衍宗丸组为71.93%,西药组为37.70%。子子互生巾和五子衍宗丸治疗后精子密度、活动力均明显提高,两组疗效比较无显著性差异,与西药组比较有非常显著性差异(P<0.01)。结论:子子互生巾和五子衍宗丸均能明显增加精子密度,提高精子活动力,明显优于西药组,且子子互生巾有效率不低于一般口服疗法,对少弱精症有较好疗效。 展开更多

关键词 少弱精症 子子互生巾 补肾壮阳 中医外治

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梨花盛开的时候──记著名婺剧小生仇广渡

5

作者 东方 《文化艺术研究》 1996年第1期22-23,共2页

关键词 仇广 李安静 古老剧种 汪世瑜 台下观众 《秦香莲》 假嗓 巾生 方卿 三打白骨精

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怎样按照初中生的心理特点进行教育——《初中生的心理与教育》简介

6

作者 徐涓 《外国中小学教育》 1983年第3期23-24,共2页

初中生正处在从童年期到青年期的过渡阶段。其基本特点是:半成人、半儿童,半独立、半幼稚。正因为如此,在初中生的教育工作中,常常会发生某些棘手的问题。如果教师引导得法,就会使他们身心健康、顺利成长;反之,如果引导不得法。

关键词 童年期 青年期 教育工作 过渡阶段 学校生活 学生心理发展 商书 集体教育 性成熟 巾生

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生丑揉和 独标一帜——从越剧《双狮宝图》看张小巧丑角表演

7

作者 吴伟仁 盛新阳 《上海戏剧》 1983年第5期21-22,共2页

在生、旦角占绝对优势的越剧舞台上,一个丑角演员要博取满堂彩声,恐怕是很不容易的。然而,看了卢湾越剧团丑角演员张小巧主演的《双狮宝图》后,不禁为她厚实的艺术功底和富有创新的精神,并为越剧开拓了一条丑角新路而鼓掌。

关键词 双狮 宝图 艺术功底 人物个性 盗金牌 巾生 生行 喜剧效果 喜剧性 千人一面

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情牵梨园梦半生——对话昆曲艺术大师汪世瑜

8

作者 王明青 汪世瑜 《杭州（生活品质）》 2012年第Z1期82-85,共4页

苏州昆曲传习所的发祥地,也是‘传’字辈昆曲大师的诞生地。六百多年韶光流转,酝酿了昆曲的风华与温润。站在苏州昆曲研习所古朴的园子里,袅袅余音传来:"赏心乐事谁家院……",令人仿佛梦回牡丹亭。在这里,昆曲大师周传瑛将少... 苏州昆曲传习所的发祥地,也是‘传’字辈昆曲大师的诞生地。六百多年韶光流转,酝酿了昆曲的风华与温润。站在苏州昆曲研习所古朴的园子里,袅袅余音传来:"赏心乐事谁家院……",令人仿佛梦回牡丹亭。在这里,昆曲大师周传瑛将少年汪世瑜领进了戏剧之门。从当年的绝世名伶到如今的昆曲总导演,暮年的汪世瑜,华丽转身开始了他的昆曲推广之路。 展开更多

关键词 汪世瑜 昆曲艺术 袅袅余音 传习所 周传瑛 牡丹亭 梦回 青春版 怜香伴 巾生

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中小学生违法犯罪DE新特点

9

作者 邓惜春 帅球 《净月学刊》 1991年第3期15-15,共1页

1989年,湖南省益阳市在校中小学生违法犯罪人数达174人(城区135人。郊区39人)占学生总数的3‰。其特点是: 违法犯罪人员低龄化被调查的100名对象中,小学生14名。初巾生73名。高中生13名,分别占总数的14％、73％和13％,年龄最大的19岁,... 1989年,湖南省益阳市在校中小学生违法犯罪人数达174人(城区135人。郊区39人)占学生总数的3‰。其特点是: 违法犯罪人员低龄化被调查的100名对象中,小学生14名。初巾生73名。高中生13名,分别占总数的14％、73％和13％,年龄最大的19岁,最小的仅9岁,平均年龄为14.4岁,低龄化趋势十分明显。 展开更多

关键词 学生违法犯罪 DE 低龄化趋势 犯罪人员 巾生 湖南省益阳市 团伙化 犯罪团伙 作案手段 成人化

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在夹缝中生存

10

作者 赵静 《中国科技信息》 1990年第6期49-49,共1页

北京市平谷县建筑工程总公司第三建筑工程公司是一支由农民组成的建筑队伍,这支活跃在建筑工地上的后起之秀,自76年成立以来,在最初队长现公司经理田瑞才同志的带动下,积极想办法、寻找活源,起初资金不足,技术力量有限,只能找一些小的... 北京市平谷县建筑工程总公司第三建筑工程公司是一支由农民组成的建筑队伍,这支活跃在建筑工地上的后起之秀,自76年成立以来,在最初队长现公司经理田瑞才同志的带动下,积极想办法、寻找活源,起初资金不足,技术力量有限,只能找一些小的工程干。 展开更多

关键词 建筑工程公司 建筑队伍 田瑞 航空技术 质量检查 庄新兴 十一届三中全会 巾生 司职 宿食

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昆曲中的女小生——岳美缇

11

作者 陆式 《上海戏剧》 1961年第Z1期28-29,共2页

昆剧极重小生戏,上海市戏曲学校昆曲班同学中,小生演員就有好几位,几乎各个家門俱全,有的善唱大小冠生,有的擅演雉尾生,其中岳美緹却是一位女小生。她原来是唱六旦的,常見她飾小青、春香等,改工小生以后,专演巾生戏。从她的演出成績来看... 昆剧极重小生戏,上海市戏曲学校昆曲班同学中,小生演員就有好几位,几乎各个家門俱全,有的善唱大小冠生,有的擅演雉尾生,其中岳美緹却是一位女小生。她原来是唱六旦的,常見她飾小青、春香等,改工小生以后,专演巾生戏。从她的演出成績来看,我們认为这不属于什么发展女小生的問题,而应看作因材施教的成功的显例。这是学校在細心地考察了她的具体条件,經过慎重研究后,才下定决心让她改唱小生的,这种对学生认真負責的精神和培养方法,是十分值得肯定的。 展开更多

关键词 岳美缇 雉尾生 巾生 戏曲学校 琴挑 玩会跳船 小冠 表演程式 穷生 千人一面

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生丑揉和 渾然一体——从越剧《双狮图》看张小巧的丑角表演

12

作者 洪民华 茅林龙 《上海戏剧》 1963年第Z1期17-18,共2页

尊重传統,敢于創造,从而突破传統,标新立异,这是演好一个戏的創造过程。最近看了少壮越剧团演出的《双獅图》,觉得丑角演員张小巧同志已初步掌握了这一点。她以磁实純熟的功底和丰富的創造,塑造了栩栩如生的人物形象,显示出越剧丑角这... 尊重传統,敢于創造,从而突破传統,标新立异,这是演好一个戏的創造过程。最近看了少壮越剧团演出的《双獅图》,觉得丑角演員张小巧同志已初步掌握了这一点。她以磁实純熟的功底和丰富的創造,塑造了栩栩如生的人物形象,显示出越剧丑角这一行档的表演特色。剧中的丑角——主要人物张友义,是奸相张泰的“逆子”,他利用父子感情,处处与奸邪阴(?)的父亲作对,悖逆行事。老奸追捕忠良之后赵云貴,他却仗义相救,藏入相府,甚至最后不惜牺牲,私盜金牌,放其遁逃,自己代坐监牢,代受斬刑?ǔ∩?三声炮响,刉邮志俚队麛? 展开更多

关键词 双狮图 盗金牌 巾生 三声 人物形象 主要人物 喜剧性格 似与不似 敢于创造 风趣横生

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小议越剧行当 被引量：1

13

作者 管继华 《文化艺术研究》 1996年第2期69-,共1页

关键词 古老剧种 巾生 戏曲形式 五女拜寿 茅威涛 陈三两 艺术专场 靠把老生 雉尾生 传统戏曲

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有情有趣演红楼——昆曲《红楼梦》折子戏小析 被引量：1

14

作者 张弘 《曹雪芹研究》 2011年第2期176-183,共8页

本文系昆曲《红楼梦》折子戏的编剧创作理念。文章从为什么以昆曲写《红楼梦》、为什么以折子戏写《红楼梦》、如何以昆曲折子戏写《红楼梦》三方面加以阐述,详细论述了本戏编剧的戏剧观及《红楼梦》剧本创作观。

关键词 创作观 彩楼记 五旦 黛玉 醉打山门 《长生殿》 表演风格 南北合套 巾生 作旦

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规范与创造──我对瓯剧表演艺术的一点理解

15

作者 陈玉莲 《文化艺术研究》 1996年第5期32-34,共3页

关键词 瓯剧 艺术创造 巾生 民族戏曲 蝴蝶杯 穷生 访白袍 艺术形式 富贵衣 雉尾生

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越剧又见江瑶

16

作者 汪健云 《文化艺术研究》 1995年第6期37-38,共2页

关键词 江瑶 蔡伯喈 《琵琶记》 茅威涛 双玉蝉 楼台会 巾生 戏剧节 赵五娘 大团圆结局

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真处见情,细处见美——岳美缇演卖油郎

17

作者 李晓 《上海戏剧》 北大核心 1990年第2期55-56,共2页

新改编本《占花魁》中的秦钟,是一个流落临安、暂栖客旅的,以卖油为生的小人物,这对熟娴巾生表演的岳美缇来说,出了一道难题。岳美缇幼随朱传茗习旦,后受业于俞老、沈传芷改学小生,性本聪明,又经名师亲授,因此,她的巾生表演,格绸素雅清... 新改编本《占花魁》中的秦钟,是一个流落临安、暂栖客旅的,以卖油为生的小人物,这对熟娴巾生表演的岳美缇来说,出了一道难题。岳美缇幼随朱传茗习旦,后受业于俞老、沈传芷改学小生,性本聪明,又经名师亲授,因此,她的巾生表演,格绸素雅清新,富有俞派小生特有的气质和风格,不论唱念身段。 展开更多

关键词 岳美缇 巾生 沈传芷 秦钟 占花魁 唱念 俞派 客旅 改编本 临安

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歌榭舞影中的丹青散墨——从昆曲到中国画的一抹心痕

18

作者 岳美缇 《上海戏剧》 北大核心 1994年第2期21-24,26,共5页

每天走过楼前的绿化小区,对着这几十株竹子,我总要停视一番,有时心里很单纯,关心着叶子深浅的变化;有时却因它在风中颤动、舞蹈,竟然会生出许多许多感触……,那一片片竹林,寄托我半生对竹子的钟情。 我认识竹子是从学小生开始的。 那年... 每天走过楼前的绿化小区,对着这几十株竹子,我总要停视一番,有时心里很单纯,关心着叶子深浅的变化;有时却因它在风中颤动、舞蹈,竟然会生出许多许多感触……,那一片片竹林,寄托我半生对竹子的钟情。 我认识竹子是从学小生开始的。 那年我改行唱小生,俞振飞老师不止一次地对我说:“小生都是演的古代文人,才子,一定要学点文化, 展开更多

关键词 昆曲艺术 丹青散 对我说 古代文人 心痕 俞振飞 白罗衫 沈传芷 巾生 琴挑

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老骥伏枥志在千里——记周传瑛老师的教戏授艺

19

作者 汪世瑜 《上海戏剧》 1982年第6期24-25,共2页

在今年二省一市的“昆曲会演”中,我扮演《拾画,叫画》中的柳梦梅,得到好评,对我很大鼓励。这出戏是周传瑛老师亲授的,由于他的教授有方,善于引导,才使我有这点成绩。《拾画,叫画》这出戏,周老师在当年的“昆曲传习所”只演过一次,时隔... 在今年二省一市的“昆曲会演”中,我扮演《拾画,叫画》中的柳梦梅,得到好评,对我很大鼓励。这出戏是周传瑛老师亲授的,由于他的教授有方,善于引导,才使我有这点成绩。《拾画,叫画》这出戏,周老师在当年的“昆曲传习所”只演过一次,时隔五十多年,记忆已经淡漠了。为了教我,他又苦思追忆,反复琢磨,同时力求在老的基础上有所创新。他要求我掌握好“雅”“静”“甜”三个字。在淡雅的风格中透露出炽热的痴情;在怡静的情调中展现其诗情画意;在甜美的韵味中让人回味隽永。 展开更多

关键词 周传瑛 柳梦梅 传习所 张生 巾生 心里便 潘必正 《西厢记》 小段 我自己

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司机肇事行凶 李旦追车拒诱

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作者 金帛 红英 《机械中专》 1994年第6期19-19,共1页

1993年12月28日中午12时,我校学生李旦课后和同学们刚出校门,突然发现韶山路上一辆由北向南行驶的东风加长货车撞倒了一名骑自行车的女孩（系长沙市雅礼中学初中生）,女孩即刻昏迷不起。司机稍减速后,便置伤者不顾加大油门继续向前开去... 1993年12月28日中午12时,我校学生李旦课后和同学们刚出校门,突然发现韶山路上一辆由北向南行驶的东风加长货车撞倒了一名骑自行车的女孩（系长沙市雅礼中学初中生）,女孩即刻昏迷不起。司机稍减速后,便置伤者不顾加大油门继续向前开去。李旦记住肇事车牌号,不顾个人安危从路边个体摊上借来自行车迅速向货车追去。至省电子器材仓库,终于追到。李旦当即义正词严地批评司机撞伤人又丢下不管,缺乏起码社会公德。司机开始百般抵赖,态度十分恶劣;后见李旦丝毫不让, 展开更多

关键词 个人安危 肇事车 器材仓库 巾生 南大门 受伤者 东塘 透性

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