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试论欧洲早期多声部音乐的结构及其演变 被引量：2
1
作者 李兴梧 马国华 童忠良 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1990年第1期84-90,共7页
欧洲多声部音乐在世界音乐文化的宏伟篇章中写下光辉灿烂的一页。据现存乐谱判断,欧洲多声音乐产生的可信年代约为公元9世纪中叶。从历史文献和遗谱可知,公元6世纪前的圣咏和6、7世纪之交诞生的格里高利圣咏皆为单声无伴奏清唱形式,直... 欧洲多声部音乐在世界音乐文化的宏伟篇章中写下光辉灿烂的一页。据现存乐谱判断,欧洲多声音乐产生的可信年代约为公元9世纪中叶。从历史文献和遗谱可知,公元6世纪前的圣咏和6、7世纪之交诞生的格里高利圣咏皆为单声无伴奏清唱形式,直到公元9世纪中叶,欧洲教会才出现了在格里高利圣咏旋律的下方附加一个一音对一音式声部的二声部圣咏演唱——四度平行奥尔加农,从此开创了欧洲音乐史上的多声部音乐时代。 展开更多
关键词 平行奥尔加农 多声部 节奏 音乐理论 和声音程 法国 格里高利圣咏 三声部 音乐创作 和弦
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欧洲多声部音乐的早期发展——兼论中国多声部音乐没有充分发展的原因 被引量：5
2
作者 孙维权 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2004年第1期16-21,共6页
“平行奥尔加农”作为欧洲和声的起点.作者将其置于当时的历史条件之下,分析了其存在的主要原因。同时文中还介绍几种继“平行奥尔加农”之后出现的较重要的多声部音乐形式——“狄斯康特”、“吉美尔”、“伏波顿”、“克拉乌索拉”、... “平行奥尔加农”作为欧洲和声的起点.作者将其置于当时的历史条件之下,分析了其存在的主要原因。同时文中还介绍几种继“平行奥尔加农”之后出现的较重要的多声部音乐形式——“狄斯康特”、“吉美尔”、“伏波顿”、“克拉乌索拉”、“孔杜克图斯”;而且伴随着“克拉乌索拉”的出现,“经文歌”也随之出现,从而为和弦的出现提供了可能。 展开更多
关键词 平行奥尔加农 多声部音乐 和弦
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人类对多声部结构规律认识的三次飞跃
3
作者 孙维权 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1990年第4期53-59,共7页
一多声部的结合怎样才能获得美的音响效果? 人类从切身的听觉经验中懂得;并不是任何同时发声的音响,都能唤起人们听觉的美感。也就是说,需要作曲家将乐音组织起来,使音与音之间形成某种组织联系,这可以称之为和声音响美的有序性原则。... 一多声部的结合怎样才能获得美的音响效果? 人类从切身的听觉经验中懂得;并不是任何同时发声的音响,都能唤起人们听觉的美感。也就是说,需要作曲家将乐音组织起来,使音与音之间形成某种组织联系,这可以称之为和声音响美的有序性原则。众所用知,欧洲多声部音乐的发展,是从“平行奥尔加农”开始的。平行奥尔加农要求和声声部必须保持与旋律声部——即“定声”(cantus fihmus) 展开更多
关键词 平行奥尔加农 审美要求 多声部 三次飞跃 结构规律 有序性 和声语言 调性关系 和弦连接 和声音响
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和声艺术发展史多声史前——十九世纪末(四之一) 被引量：3
4
作者 吴式锴 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1997年第1期3-12,共10页
和声艺术发展史＊多声史前——十九世纪末（四之一）吴式锴Ⅰ．多声音乐史前简述自从人类社会形成，人即为社会的一员。在这业已存在的人际关系中，信息的传道自然要以声音为媒介。然而，在语言尚未完全形成的人类初期，自然更不会有“... 和声艺术发展史＊多声史前——十九世纪末（四之一）吴式锴Ⅰ．多声音乐史前简述自从人类社会形成，人即为社会的一员。在这业已存在的人际关系中，信息的传道自然要以声音为媒介。然而，在语言尚未完全形成的人类初期，自然更不会有“音乐”这一概念。在以乐音为基本要素... 展开更多
关键词 平行奥尔加农 弗利季亚调式 艺术发展史 多声音乐 十九世纪 声部 圣咏 主和弦 格里高利 协和音程
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