李斯特平行进行的形态特征及其功能指向 被引量：2

1

作者 王翠华 王中余 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2020年第1期93-103,共11页

作为一种多声音乐的创作思维与作曲技法,平行进行在李斯特晚期作品中得到了充分应用与发展。文章从结构形态和织体形态两个层面研究平行进行在李斯特晚期作品中的具体表现,进而揭示李斯特平行进行对现代音乐创作的指向性作用。

关键词 李斯特 平行进行 结构形态 织体形态 指向性功能

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论马思聪《绥远组曲》中平行进行的应用手法 被引量：1

2

作者 王安琪 《当代音乐》 2018年第10期93-95,共3页

马思聪对平行进行的应用是他作品中独具特色的一个方面,他应用的平行进行手法摆脱了在西方音乐的古典时期禁用的某些音程,如三度、四度、五度和六度音程,且将民族调性作为调性基础,形成了具有东方色彩的音响效果。本文通过对马思聪《绥... 马思聪对平行进行的应用是他作品中独具特色的一个方面,他应用的平行进行手法摆脱了在西方音乐的古典时期禁用的某些音程,如三度、四度、五度和六度音程,且将民族调性作为调性基础,形成了具有东方色彩的音响效果。本文通过对马思聪《绥远组曲》中的平行进行的和声结构、调性调性和音响结构三个方面进行分析,尝试探索马思聪小提琴作品中平行进行的应用手法。 展开更多

关键词 马思聪 绥远组曲 平行进行 和声进行

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近现代和声中的平行进行 被引量：9

3

作者 樊祖荫 《音乐研究》 1985年第2期13-21,42,共10页

平行进行(Parallel moving),几乎是随着多声部音乐的产生而同时产生的。在欧洲,公元九世纪出现的最早的多声部音乐“奥格奴姆”(Organum),就是以二声部同节奏的平行四、五度为其基本特征的,德国等欧洲国家的古老民歌中存在着大量的三度... 平行进行(Parallel moving),几乎是随着多声部音乐的产生而同时产生的。在欧洲,公元九世纪出现的最早的多声部音乐“奥格奴姆”(Organum),就是以二声部同节奏的平行四、五度为其基本特征的,德国等欧洲国家的古老民歌中存在着大量的三度平行。在我国,某些和音乐器(如笙、琵琶等)自古以来就使用着四、五度“相和”的平行;至今仍广泛流传在壮、侗、瑶、苗、布依、毛难、傈僳、畲、高山等兄弟民族中的多声部(主要是二声部)民歌,大多数也是以五声音阶的平行声部为基础,其中有着引起人们广泛注意的、色彩特殊的大二度平行进行。在非洲,肯尼亚西部卢希亚人的民间合唱中,习惯用三、六度的平行进行,而坦桑尼亚果果族的合唱,则常是纯四、五度的平行。以上各种的平行进行,是早期多声部音乐的构成原则。 展开更多

关键词 构成原则 平行进行 节奏 表现形态 手法 多声部 结构形态 音乐作品 现代和声 平行和弦

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平行和声的“历史”与“风格”的研究——以李斯特与德彪西的作品为例 被引量：3

4

作者 石磊 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2015年第1期72-78,共7页

谈到平行进行,人们往往会很自然地将其和印象主义音乐风格联系在一起。然而,平行进行并非印象主义音乐所独有,有关平行进行的各种实践在二十世纪以前即已出现。本文将聚焦于平行和声这一特定技法,通过对李斯特以及德彪西作品中的平行和... 谈到平行进行,人们往往会很自然地将其和印象主义音乐风格联系在一起。然而,平行进行并非印象主义音乐所独有,有关平行进行的各种实践在二十世纪以前即已出现。本文将聚焦于平行和声这一特定技法,通过对李斯特以及德彪西作品中的平行和声技术进行梳理,试图从这个特定的视角展示西方和声语言风格的发展。 展开更多

关键词 平行进行 和声静止 延长 平面化 和声式旋律

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论和声横向运动中的惯性进行 被引量：1

5

作者 邹承瑞 《音乐探索》 1987年第4期44-50,共7页

“惯性”和“惯性运动”均为物理学术语。物体具有的保持原有运动状态的性质称为惯性;物体所受外力的合力为零时,靠它的惯性所作的匀速直线运动称为惯性运动。 在和声进行中,当某种和声横向运动形态规律性地向前延伸时,借用物理学术语,... “惯性”和“惯性运动”均为物理学术语。物体具有的保持原有运动状态的性质称为惯性;物体所受外力的合力为零时,靠它的惯性所作的匀速直线运动称为惯性运动。 在和声进行中,当某种和声横向运动形态规律性地向前延伸时,借用物理学术语,可称为惯性进行。其“某种和声横向运动形态”相当于物体的“原有运动状态”;不受其它因素干挠的“规律性地向前延伸” 展开更多

关键词 和声进行 横向运动 和弦结构 和声语言 模进 向前延伸 和声手法 和弦外音 和声功能 平行进行

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普罗科菲耶夫《第九钢琴奏鸣曲》第一乐章半音化技法 被引量：1

6

作者 唐勇 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2011年第2期56-58,共3页

本文通过对普罗科菲耶夫《第九钢琴奏鸣曲》第一乐章中的半音化技法进行分析,揭示了普罗科菲耶夫如何在这一传统的调性音乐作品中融入20世纪作曲家们普遍使用的半音化进行这一非调性音乐材料,使该作品中调性因素与非调性因素共存,传统... 本文通过对普罗科菲耶夫《第九钢琴奏鸣曲》第一乐章中的半音化技法进行分析,揭示了普罗科菲耶夫如何在这一传统的调性音乐作品中融入20世纪作曲家们普遍使用的半音化进行这一非调性音乐材料,使该作品中调性因素与非调性因素共存,传统与现代相依、相托,从而形成自己独特的创作风格。 展开更多

关键词 半音化 平行进行 持续音 模进 调性无调性

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机采血小板捐献者病毒核酸筛查策略的探讨

7

作者 熊文 杨宝成 +2 位作者 朱为刚 曾劲峰 叶贤林 《中国输血杂志》 CAS CSCD 北大核心 2012年第S1期85-85,共1页

目的对机采血小板捐献者(Plateletapheresis donors,PDs)进行病毒核酸检测,探讨机采血小板捐献者与全血捐献者(Blood donors,BDs)病毒核酸筛查策略的区别。方法血液采集后采用ELISA平行进行2种试剂的抗-HIV-1、抗-HCV和HBsAg的检测,同... 目的对机采血小板捐献者(Plateletapheresis donors,PDs)进行病毒核酸检测,探讨机采血小板捐献者与全血捐献者(Blood donors,BDs)病毒核酸筛查策略的区别。方法血液采集后采用ELISA平行进行2种试剂的抗-HIV-1、抗-HCV和HBsAg的检测,同时应用ULTRIO试剂在TIGRIS系统上进行ID-NAT HIV/HCV/HBV的初筛联检。ELISA(-)/NAT初筛(+)的标本分别进行HIV、HCV和HBV的核酸鉴别实验。结果2010年4月～2011年6月间,3726名PDs共献血小板13838份,人均捐献3.7(13838/3726)次。NAT初筛反应率9.1‰(34/3726),其中除ELISA(+)/NAT(+)3人外,其余31人为ELISA(-)/NAT(+),行鉴别实验。 展开更多

关键词 机采血小板 捐献者 病毒核酸 初筛 血液采集 人外 平行进行 BLOOD 反应率 追踪程序

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献血者丙型肝炎病毒核酸检测的初步研究及意义

8

作者 刘强 《中国输血杂志》 CAS CSCD 北大核心 2012年第S1期84-85,共2页

目的通过分析无偿献血者丙型肝炎病毒抗-HCV检测和NAT检测状况,探讨HCV NAT检测的临床意义。方法采集无偿献血者血液标本使用全自动酶免检测系统平行进行两遍ELISA检测,两遍ELISA检测HBsAg、抗-HCV、抗-HIV和TP阴性、ALT正常的献血者标... 目的通过分析无偿献血者丙型肝炎病毒抗-HCV检测和NAT检测状况,探讨HCV NAT检测的临床意义。方法采集无偿献血者血液标本使用全自动酶免检测系统平行进行两遍ELISA检测,两遍ELISA检测HBsAg、抗-HCV、抗-HIV和TP阴性、ALT正常的献血者标本做NAT检测。结果1)无偿献血者血液标本69566份,经两遍ELISA检测HB-sAg、抗-HCV、抗-HIV、TP和ALT,检出阳性标本3357份,其中抗-HCV阳性标本175人份,阳性率0.25%。2)无偿献血者血液标本经两遍ELISA检测HBsAg、抗-HCV、抗-HIV和TP阴性、ALT正常的血液标本共57141份,进行NAT检测,先进行6人份混样检测再进行拆分,最后进行项目确认。 展开更多

关键词 丙型肝炎病毒 核酸检测 平行进行 窗口期 留样 病毒感染 RNA 漏检率 处理方法

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梅西安八首《前奏曲》中有限移位模式的运用 被引量：1

9

作者 易良军 《音乐探索》 CSSCI 2011年第1期140-144,共5页

梅西安是二战结束以来现代音乐发展中的关键性人物,起着承前启后的作用,他不仅是一位作曲大师,还是一位理论大师。本文试图通过对其早期作品八首《前奏曲》中有限移位模式的运用进行分析,从而探求其音乐创作中的创新以及对传统作曲技法... 梅西安是二战结束以来现代音乐发展中的关键性人物,起着承前启后的作用,他不仅是一位作曲大师,还是一位理论大师。本文试图通过对其早期作品八首《前奏曲》中有限移位模式的运用进行分析,从而探求其音乐创作中的创新以及对传统作曲技法的继承。 展开更多

关键词 梅西安 有限移位模式 叠置 转换 平行进行

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西德职业教育的教学内容 被引量：2

10

作者 黄日强 《职业教育研究》 1988年第5期26-27,25,共3页

双轨制是西德职业教育的主要形式.其特点为:职业教育在企业和职业学校平行进行.企业侧重于实际操作,向徒工传授实际知识和技能;职业学校注重理论教学,向学生传授专业理论和普通知识、两者中,以企业的技能培训为主,职业学校的理论教学为... 双轨制是西德职业教育的主要形式.其特点为:职业教育在企业和职业学校平行进行.企业侧重于实际操作,向徒工传授实际知识和技能;职业学校注重理论教学,向学生传授专业理论和普通知识、两者中,以企业的技能培训为主,职业学校的理论教学为辅,企业和职业学校通过在教学内容和教学场所等方面的密切配合。 展开更多

关键词 教学场所 教学内容 专业理论课 教学计划 平行进行 培训者 考试要求 课程设置 莱茵兰 应变能力

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He—Ne弱激光加速骨折愈合的机理探讨

11

作者 陈建平 谭润初 李济时 《中国医学物理学杂志》 CSCD 1991年第Z1期21-21,共1页

本实验研究利用低功率He—Ne激光照射家兔桡骨骨折区,用X光平片摄影监视骨愈合过程,平行进行血象生化分析,并在骨愈合后进行生物力学表征,探讨弱光的骨折愈合的生物效应及其作用机理,以求为弱激光加速骨折愈合的临床研究与临床治疗开辟... 本实验研究利用低功率He—Ne激光照射家兔桡骨骨折区,用X光平片摄影监视骨愈合过程,平行进行血象生化分析,并在骨愈合后进行生物力学表征,探讨弱光的骨折愈合的生物效应及其作用机理,以求为弱激光加速骨折愈合的临床研究与临床治疗开辟一新的前景。 展开更多

关键词 骨折愈合 HE NE 桡骨骨折 骨愈合 生物力学 平行进行 作用机理 生化分析 生物效应

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中国多声部民歌的织体形式研究 被引量：10

12

作者 樊祖荫 《艺术探索》 1991年第1期1-10,共10页

音乐都是通过一定的织体形式陈述出来的。织体,概括地说,是指乐音在音乐作品中的具体组织形式。它的基本组成部分是声部,因此,音乐的织体,总的可分为单声部与多声部两大类。 单声部音乐的织体,主要表现为横向的旋律进行,除了独唱独奏之... 音乐都是通过一定的织体形式陈述出来的。织体,概括地说,是指乐音在音乐作品中的具体组织形式。它的基本组成部分是声部,因此,音乐的织体,总的可分为单声部与多声部两大类。 单声部音乐的织体,主要表现为横向的旋律进行,除了独唱独奏之外,也包括以同度或八度形式出现的齐唱和齐奏。多声部民歌中,在其他声部未加入之前的领唱、以及结构内部的独唱、齐唱部分,即是单声部织体。 展开更多

关键词 多声部民歌 劳动号子 旋律线 单声 持续音 平行进行 侗族大歌 衬词 复调 以同

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调性音乐中“非结构因素”的延长与扩张——以所选的李斯特作品为例 被引量：2

13

作者 石磊 余鑫 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2016年第4期36-45,共10页

近年来,一些西方学者在申克的音乐分析理论基础上,将其用于分析传统调性音乐的理念与"延长"技术扩展至建立在不协和音响基础上的非功能调性音乐领域,提出了"不协和的延长"这一概念。受此启发,本文借鉴国内音乐学领... 近年来,一些西方学者在申克的音乐分析理论基础上,将其用于分析传统调性音乐的理念与"延长"技术扩展至建立在不协和音响基础上的非功能调性音乐领域,提出了"不协和的延长"这一概念。受此启发,本文借鉴国内音乐学领域的研究成果,提出"非结构因素"的延长与扩张,并以所选的李斯特作品为例,对其音乐创作中各种"非结构因素"不断扩张的现象及相关技法进行分析与梳理,试图探究其过程中所折射出的某些音乐观念的发展与演变,最终使无调性成为历史发展中合乎逻辑的必然结果。 展开更多

关键词 李斯特 申克 不协和的延长 非结构因素 减七和弦 增三和弦 三全音 平行声部进行

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灵感来自“多声”──谈铜鼓奖获奖歌曲《壮乡印象》 被引量：1

14

作者 李娜 《艺术探索》 1998年第1期86-87,共2页

关键词 多声部民歌 三声部 中国音乐 歌曲 平行进行 壮乡 民族风格 复调音乐 音乐形式 音乐创作

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浅析支声在中国民歌中的应用

15

作者 王冠 《北方音乐》 2013年第2期29-30,共2页

支声广泛存在于世界范围内的民间音乐中，是民间多声部音乐最常见的织体形式。多声部民歌是我国民间音乐中的重要组成部分。中国的多声部民歌历史悠久，内容丰富，形式多样。现已发现中国的29个民族中保存和流传着具有相对稳定形态的多... 支声广泛存在于世界范围内的民间音乐中，是民间多声部音乐最常见的织体形式。多声部民歌是我国民间音乐中的重要组成部分。中国的多声部民歌历史悠久，内容丰富，形式多样。现已发现中国的29个民族中保存和流传着具有相对稳定形态的多声部民歌。这些民族的多声部民歌所表现出的织体形式包括主调型和复调型两种，而复调型包括支声式复调、对比式复调和模仿式复调。 展开更多

关键词 分合式支声 平行进行式支声 装饰性支声 简化式支声 综合及混合性织体

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论调外和声

16

作者 龙明洪 《艺术探索》 1988年第2期19-33,共15页

一、概念有调性音乐的每一支主旋律,都可以被归纳为一个调式音阶。该音阶所包含的各音称为调内音,该音阶之外的一切音称为调外音。

关键词 音乐主题 巴托克 内声部 旋律线条 音群 巴蜀之画 平行进行 传统和声 民族音乐文化 音级

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20世纪30-40年代合唱创作中和声民族化的探索

17

作者 秦露 《艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报）》 2008年第3期34-35,共2页

西方合唱音乐形式从20世纪初叶传入中国,经过近百年的探索与发展,在合唱音乐创作者们的努力下,合唱这种形式在中国大地上生根、并开出了鲜艳的"民族之花"。20世纪30-40年代是合唱音乐创作民族化进程中的一个重要阶段。本文从&... 西方合唱音乐形式从20世纪初叶传入中国,经过近百年的探索与发展,在合唱音乐创作者们的努力下,合唱这种形式在中国大地上生根、并开出了鲜艳的"民族之花"。20世纪30-40年代是合唱音乐创作民族化进程中的一个重要阶段。本文从"多样化的和弦结构"及"非传统功能的和声进行"两方面对该时期合唱创作中和声民族化的具体作法进行初步探讨。 展开更多

关键词 和弦结构 平行和弦进行 和声终止式

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论科普兰五部管弦乐作品的和声(上)

18

作者 何平 《音乐学习与研究》 1990年第1期18-24,共7页

阿伦·科普兰(Aaron Copland)是20世纪美国最著名的作曲家之一。作为美国专业音乐创作的领袖人物,他的那些具有“美国精神”的作品,在那一时代及至今天,都具有深刻的影响。科普兰的创作道路大致经历了四个可以划分的时期,显示出不... 阿伦·科普兰(Aaron Copland)是20世纪美国最著名的作曲家之一。作为美国专业音乐创作的领袖人物,他的那些具有“美国精神”的作品,在那一时代及至今天,都具有深刻的影响。科普兰的创作道路大致经历了四个可以划分的时期,显示出不同的创作风格。其中第三个时期(1936—1945)的作品,主要特点是它的大众性和“美国精神”的体现。这一时期最有代表性的作品就是《墨西哥沙龙》(《El Salon Mexico》,1937)(以下简称《墨》),《林肯肖象》(《A Lincoln Portrait》,1942)(简称《林》),《小伙子比利》(《Billy the Kid》,1938)(简称《比》)。 展开更多

关键词 科普兰 管弦乐作品 和弦结构 专业音乐创作 创作风格 五度 美国精神 旋律线 音乐主题 平行进行

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奥涅格三部弦乐四重奏音高组织与运动方式研究

19

作者 王怡 《巢湖学院学报》 2022年第4期71-84,共14页

三部弦乐四重奏是奥涅格重要的室内乐作品。文章以作曲技术理论为视角,拟定其三部弦乐四重奏为研究对象,聚焦于音高组织领域,以本体分析为手段,分别从和弦材料、非功能性和声进行以及现代对位技法三个方面展开研究,旨在厘清其作品中音... 三部弦乐四重奏是奥涅格重要的室内乐作品。文章以作曲技术理论为视角,拟定其三部弦乐四重奏为研究对象,聚焦于音高组织领域,以本体分析为手段,分别从和弦材料、非功能性和声进行以及现代对位技法三个方面展开研究,旨在厘清其作品中音高材料的横向进行与纵向排列、掌握其和声运动状态,进而理解奥涅格个性化的音乐语言。 展开更多

关键词 和弦材料 平行进行 线性和声 线性对位 多调性对位

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德彪西《意象集Ⅱ之〈月落荒寺〉》和声解析

20

作者 文浩宇 《北方音乐》 2019年第22期64-65,221,共3页

本文通过对德彪西具有代表性的钢琴作品《月落荒寺》进行解析和思考,达到理解其作品的和声思路和音乐音响色彩设计的目的。且主要从作品的三个方面进行阐述,即五声性和弦进行、固定音程关系、传统三度叠置的和弦进行。

关键词 和声 五声性和弦 固定音程 平行进行

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