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意大利新现实主义风格的再现:《过昭关》的写实主义建构
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作者 赵婧一 《西部广播电视》 2023年第8期135-137,共3页
意大利新现实主义电影运动是第二次世界大战后电影史上的第一次解放运动。意大利新现实主义电影有着高度的纪实性,旨在刻画战后现实世界中的种种困境。它的精神和内核被后世诸多电影人与流派学习吸收,我国诸多的电影作品也深受其影响。... 意大利新现实主义电影运动是第二次世界大战后电影史上的第一次解放运动。意大利新现实主义电影有着高度的纪实性,旨在刻画战后现实世界中的种种困境。它的精神和内核被后世诸多电影人与流派学习吸收,我国诸多的电影作品也深受其影响。国产电影《过昭关》在视听语言、情节的设置及演员的选择三个方面再现了意大利新现实主义的风格。本文从以上三个方面入手分析电影《过昭关》的写实主义建构,并对纪实性电影的局限及当代商品化语境下其生存问题进行思考。 展开更多
关键词 《过昭关》 写实主义 意大利新现实主义
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意大利新现实主义电影美学研究——以导演托纳多雷"时空三部曲"为例
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作者 黄楚轩 《采写编》 2023年第5期164-166,共3页
意大利新现实主义电影自上世纪60年代兴起以来,在其发展的过程中逐渐形成了自己独特的美学风格.从总体来说,意大利新现实主义电影呈现出更具本土性的审美特色.因此,新现实主义电影以其自身的独特魅力受到了国内外学者的广泛关注.鉴于此... 意大利新现实主义电影自上世纪60年代兴起以来,在其发展的过程中逐渐形成了自己独特的美学风格.从总体来说,意大利新现实主义电影呈现出更具本土性的审美特色.因此,新现实主义电影以其自身的独特魅力受到了国内外学者的广泛关注.鉴于此,本文以意大利新现实主义电影美学研究为主题,以导演托纳多雷的"时空三部曲"为例,探讨了新现实主义电影艺术形式及作品中的美学理念,以期为新现实主义电影美学研究提供理论依据. 展开更多
关键词 意大利新现实主义电影 美学 研究对象 表达形式 审美理念
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意大利新现实主义电影与中国电影的同一性对比分析——以《偷自行车的人》和《小武》为例
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作者 宋雨聪 《声屏世界》 2023年第6期108-110,共3页
意大利新现实主义运动作为世界电影历史上重要的电影变革,是一次对后世影响深远的现代主义电影潮流,其对中国电影风格的创作与变革起到了重要的启发作用。文章以为意大利新现实主义的代表作《偷自行车的人》和中国导演贾樟柯的《小武》... 意大利新现实主义运动作为世界电影历史上重要的电影变革,是一次对后世影响深远的现代主义电影潮流,其对中国电影风格的创作与变革起到了重要的启发作用。文章以为意大利新现实主义的代表作《偷自行车的人》和中国导演贾樟柯的《小武》两部电影为例,对比与分析二者的背景起源、技巧运用、纪实叙事以及情感表达等方面的同一性,以期为中国电影创作提供更多的借鉴与启示。 展开更多
关键词 意大利新现实主义电影 中国电影 同一性 对比
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中国左翼电影运动与意大利新现实主义 被引量:3
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作者 焦素娥 《中州学刊》 CSSCI 1997年第S1期99-101,共3页
中国左翼电影运动与意大利新现实主义焦素娥东西方电影,由于文化传统、时代背景、电影观念等的不同,呈现出不同的发展脉络,构成了世界电影多姿多彩的历史画卷。然而发生在中国30年代的左翼电影运动与发生在40年代的意大利新现实... 中国左翼电影运动与意大利新现实主义焦素娥东西方电影,由于文化传统、时代背景、电影观念等的不同,呈现出不同的发展脉络,构成了世界电影多姿多彩的历史画卷。然而发生在中国30年代的左翼电影运动与发生在40年代的意大利新现实主义电影运动,以其理论与实践上的惊... 展开更多
关键词 左翼电影 意大利新现实主义 中国电影 电影文化 世界电影 擦鞋童 西方电影 法西斯主义 电影艺术 不设防城市
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潜行的规则——中国新生代导演纪实风格电影与意大利新现实主义电影创作手法的比较 被引量:8
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作者 余源伟 《电影评介》 北大核心 2006年第14期31-32,共2页
  本文中,中国新生代导演涵盖目前还在争论中的"第六代"和"后第六代""第七代"这些命名所包括的导演.纪实风格影片,是指用写实主义手法追求现实主义表达的剧情片.……
关键词 生代导演 纪实风格 意大利新现实主义电影 职业演员 中华人民共和国
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意大利新现实主义对中国电影的影响刍议——以影片《偷自行车的人》和《小武》的文本比较为例 被引量:4
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作者 胡大海 曲转 《电影评介》 2011年第21期11-13,共3页
意大利新现实主义的"纪实美学"风格为当代中国电影人提供了观照世界、审视人生的视角,同时赋予中国电影在形式创新和美学意蕴上的深化。以贾樟柯为代表的"纪实美学"无疑是对中国电影的一种补课和某种意义上的救赎,... 意大利新现实主义的"纪实美学"风格为当代中国电影人提供了观照世界、审视人生的视角,同时赋予中国电影在形式创新和美学意蕴上的深化。以贾樟柯为代表的"纪实美学"无疑是对中国电影的一种补课和某种意义上的救赎,是开拓中国电影美学视域的一个新角度、一股新源泉。在当今全球跨文化语境下,中国电影要积极吸取外来先进的电影理念,要在创新的基础上大力弘扬追求真实和坚持以人为本的电影创作理念。 展开更多
关键词 电影 意大利新现实主义跨文化 “第六代”导演
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从《偷自行车的人》看意大利新现实主义电影 被引量:4
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作者 杨云 《晋中学院学报》 2006年第5期12-13,共2页
《偷自行车的人》是意大利新现实主义电影的代表之作。它以洗尽铅华的简练情节,深刻的社会批判笔触,反映了战后意大利的社会现实。
关键词 偷自行车的人 意大利新现实主义 电影
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《三峡好人》:意大利新现实主义风格的再现
8
作者 徐怀静 《电影评介》 北大核心 2007年第24期42-42,共1页
意大利新现实主义电影始于二战结束之后,止于1951年,但其影响的焦虑无所不在。《三峡好人》故事稀薄,在拍摄方面体现了意大利新现实主义电影"扛着摄影机上街"的主张,本文从叙事和镜头语言两方面进行解读,结合《三峡好人》的... 意大利新现实主义电影始于二战结束之后,止于1951年,但其影响的焦虑无所不在。《三峡好人》故事稀薄,在拍摄方面体现了意大利新现实主义电影"扛着摄影机上街"的主张,本文从叙事和镜头语言两方面进行解读,结合《三峡好人》的双重主题――哀叹三峡天险一去不复返的自然风光,以及对中国民工的悲悯主题,指出《三峡好人》是意大利新现实主义风格的再现。 展开更多
关键词 意大利新现实主义 《三峡好人》 叙事 挽歌
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费里尼对意大利新现实主义的超越 被引量:2
9
作者 周亚楠 《电影文学》 北大核心 2013年第17期53-54,共2页
费德里柯·费里尼,是举世公认的意大利电影一代宗师,并被视为与英格玛·柏格曼、安德烈·塔尔柯夫斯基相提并论的最伟大的三位艺术片导演。在意大利新现实主义鼎盛时期,年轻的费里尼作为编剧崭露头角。然而在1950年后大量... 费德里柯·费里尼,是举世公认的意大利电影一代宗师,并被视为与英格玛·柏格曼、安德烈·塔尔柯夫斯基相提并论的最伟大的三位艺术片导演。在意大利新现实主义鼎盛时期,年轻的费里尼作为编剧崭露头角。然而在1950年后大量由他执导的电影作品问世,却显露出费里尼本人在理念方面与意大利新现实主义电影的巨大差别。费里尼本人一次又一次地将自己的"超现实主义"理念注入影片之中,他一次次努力地将自己的幻想与内心世界通过影像展示给大众。 展开更多
关键词 意大利新现实主义 现实 心理世界的探讨
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纪录与影戏:电影观念上的差异——意大利新现实主义电影与中国1949年以前现实主义电影比较 被引量:8
10
作者 张亚彬 姜永环 《当代电影》 CSSCI 北大核心 1990年第4期39-50,共12页
比较的始点:坐标系的建立比较的意义在于揭示相近或某种程度上相似的有内在或外在联系的两个或两个以上事物的异与同,从而使人们能更准确地把握事物间的内在联系,认识事物的本质特征。若试图把比较的对象建立在两种完全没有联系的事物上... 比较的始点:坐标系的建立比较的意义在于揭示相近或某种程度上相似的有内在或外在联系的两个或两个以上事物的异与同,从而使人们能更准确地把握事物间的内在联系,认识事物的本质特征。若试图把比较的对象建立在两种完全没有联系的事物上,那么,比较就失去了其最主要的功能——揭示同中相异、异中有同的特征。因此,比较的始点在于可比性,即首先必须找出事物间内在或外在的联系。在此基础上,当我们把两个有内在或外在联系的事物放在一齐进行比较时,其可比性也不是任意的,比较是有条件的,它总是从一个特定的角度,根据一定的标准、参照物,或在某一坐标系中进行。因为任何两种可比的事物,既有其互为相通的一面,即共性,亦有其自身存在的独特的一面,即个性。因此,和比较所得来的结果相比,比较的角度、前提、标准或参照物、坐标系等则显得更为重要。 展开更多
关键词 三四十年代 三十年代 意大利新现实主义 普通人 生活中 生活状态 游击队 电影观念 纪录电影 中国电影
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中国40年代后期电影与意大利新现实主义电影比较刍议 被引量:3
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作者 葛婉春 《江苏社会科学》 CSSCI 1997年第6期123-127,共5页
关键词 意大利新现实主义 电影传统 四十年代后期 40年代 中国电影 电影创作 长镜头 纪录片 技术主义 纪实风格
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由意大利新现实主义看《小武》 被引量:1
12
作者 成维纬 《艺海》 2011年第4期78-79,共2页
《小武》借鉴和发展意大利新现实主义,用冷静的镜头、纪实的风格、非职业演员的生活化表演等方式从纷繁复杂的变迁中重塑了一代人的感觉。贾樟柯在他的电影中,用他的镜头语言去描绘一个巨大的社会转型时代普通人所要承受的代价和命运发... 《小武》借鉴和发展意大利新现实主义,用冷静的镜头、纪实的风格、非职业演员的生活化表演等方式从纷繁复杂的变迁中重塑了一代人的感觉。贾樟柯在他的电影中,用他的镜头语言去描绘一个巨大的社会转型时代普通人所要承受的代价和命运发生的转变。 展开更多
关键词 意大利新现实主义 纪实主义
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《小武》对于意大利新现实主义的借鉴与改进 被引量:5
13
作者 李梦雅 《戏剧之家》 2017年第9期130-131,共2页
意大利新现实主义以"真实美学"为特征,强调电影艺术创作者对世界认知的客观性、真实性与严肃性,中国第六代导演的电影美学风格可以说是借鉴继承了这一特征。本文以贾樟柯导演的第一部作品《小武》为例,探讨这部电影对于意大... 意大利新现实主义以"真实美学"为特征,强调电影艺术创作者对世界认知的客观性、真实性与严肃性,中国第六代导演的电影美学风格可以说是借鉴继承了这一特征。本文以贾樟柯导演的第一部作品《小武》为例,探讨这部电影对于意大利新现实主义的借鉴与改进之处。 展开更多
关键词 意大利新现实主义 《小武》 纪实美学
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中国左翼电影与意大利新现实主义电影比较论 被引量:1
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作者 凌振元 《上海师范大学学报(哲学社会科学版)》 1992年第1期110-117,共8页
我国左翼电影和意大利新现实主义电影是世界电影史上的两大流派,它们有着许多相同之处,都深刻地反映当时的社会政治风貌,表现处于社会底层的普通人的辛酸艰难;在艺术上都具有深厚的现实主义精神,然而又有许多不同之处。本文着重从时代... 我国左翼电影和意大利新现实主义电影是世界电影史上的两大流派,它们有着许多相同之处,都深刻地反映当时的社会政治风貌,表现处于社会底层的普通人的辛酸艰难;在艺术上都具有深厚的现实主义精神,然而又有许多不同之处。本文着重从时代背景、主题思想、艺术风格、编导演手法等四个方面来分析比较它们的差异和原因。 展开更多
关键词 中国人民 意大利新现实主义 普通人 知识分子 电影工作 领导 左翼 游击队 打字员 革命者
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意大利新现实主义对中国西部电影的影响
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作者 张栋鑫 吉平 《电影文学》 北大核心 2021年第22期84-86,共3页
1978年以后,政治环境的放松为中国西部电影注入了新鲜的血液。社会变革的复杂环境导致展现现实社会生活成为这一时期电影的主题。纵观四十年的西部电影发展史,现实主义在西部电影中往往与社会背景紧密联系。同时,第五代导演受到欧洲电... 1978年以后,政治环境的放松为中国西部电影注入了新鲜的血液。社会变革的复杂环境导致展现现实社会生活成为这一时期电影的主题。纵观四十年的西部电影发展史,现实主义在西部电影中往往与社会背景紧密联系。同时,第五代导演受到欧洲电影运动的影响,西部电影又有诸多意大利新现实主义的元素。立足于此,本文主要探究意大利新现实主义对各时期西部电影在纪实风格建构方面的影响。 展开更多
关键词 意大利新现实主义 西部电影 欧洲电影运动
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意大利新现实主义电影述评 被引量:1
16
作者 袁文平 《咸阳师范学院学报》 1996年第5期37-39,共3页
本文探究了意大利新现实主义电影产生的根源,并对新现实主义电影的创作和美学成就进行了评述。
关键词 意大利新现实主义 电影艺术 纪实性 戏剧性
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论非职业演员表演在意大利新现实主义电影美学追求中的作用及表现 被引量:2
17
作者 江颖婧 《戏剧之家》 2018年第2期76-76,共1页
意大利新现实主义是世界电影发展史上重要的流派之一,对世界电影美学及电影拍摄实践都有重要意义。他们将好莱坞擅长制作的戏剧化故事片完全摒弃,形成了具有"记录性"特征的本真电影。这种电影的重要特征就是一切都以"真... 意大利新现实主义是世界电影发展史上重要的流派之一,对世界电影美学及电影拍摄实践都有重要意义。他们将好莱坞擅长制作的戏剧化故事片完全摒弃,形成了具有"记录性"特征的本真电影。这种电影的重要特征就是一切都以"真实"为要,而巴赞将这种美学风格称之为"真实美学"。大量的意大利新现实主义电影中都启用了"非职业演员"担当主角。这也是"非职业演员"首次作为一种电影演员的类型出现。 展开更多
关键词 非职业演员 意大利新现实主义 真实美学
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绽放在战后世界电影中的双生花——浅析20世纪40年代中国进步电影与意大利新现实主义电影异同
18
作者 秦勉 《四川省干部函授学院学报》 2010年第2期28-30,共3页
本文就20世纪40年代出现的两大电影运动——中国进步电影和意大利新现实主义进行比较,分析两者在诞生背景、叙事主体、拍摄技法、演员表演、后期制作、思想内核以及对世界电影流派的影响等方面的相近之处与不同之处。绽放在战后的世界... 本文就20世纪40年代出现的两大电影运动——中国进步电影和意大利新现实主义进行比较,分析两者在诞生背景、叙事主体、拍摄技法、演员表演、后期制作、思想内核以及对世界电影流派的影响等方面的相近之处与不同之处。绽放在战后的世界电影中的两朵双生花,让我们看到中国现实主义影片的雏形,也感受到意大利新现实主义带来的清新,为世界电影浪潮留下了宝贵的篇章。 展开更多
关键词 中国进步电影 意大利新现实主义 创造 历史价值
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意大利新现实主义电影的声音美学——以《偷自行车的人》为例 被引量:2
19
作者 左喜乐 《视听》 2021年第2期79-80,共2页
《偷自行车的人》被誉为意大利新现实主义电影的高峰。该片对声音的运用十分考究,音响造型的真实还原是对纪实美学风格的追求,多层次声音的立体化呈现强化了空间感和真实感,张弛有度的配乐在烘托氛围和推动叙事方面展现出极佳的审美体验。
关键词 纪实美学 空间感 意大利新现实主义电影 《偷自行车的人》
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谢晋与意大利新现实主义电影──兼论新时期初中国电影的崛起
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作者 勇赴 《复旦学报(社会科学版)》 CSSCI 北大核心 1994年第3期49-53,63,共6页
谢晋电影综合美学特征的形成,在于他对意大利新现实主义及其影响的当代世界电影作了创造性的借鉴。这一艺术实践在新时期电影创新历程中具有重要意义。新时期初中国电影的历史性崛起,是由几代电影艺术家合力实现的。它对现实主义传统... 谢晋电影综合美学特征的形成,在于他对意大利新现实主义及其影响的当代世界电影作了创造性的借鉴。这一艺术实践在新时期电影创新历程中具有重要意义。新时期初中国电影的历史性崛起,是由几代电影艺术家合力实现的。它对现实主义传统继承基础上的最初突破与创新仅用“时空美学阶段”是无法概括的。 展开更多
关键词 意大利新现实主义 电影观念 时期电影 谢晋电影 中国电影 艺术实践 电影艺术 现实主义传统 《红色娘子军》 叙事结构
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