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两件乐器奏出的舒伯特 塔玛拉·伯恩斯坦与吉尔·沙汉姆和戈兰·瑟尔舍的对话
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作者 朱建中 《音乐爱好者》 2005年第5期57-57,共1页
“两件乐器奏出的舒伯特”,这标题是如此简洁而朴素,散发着罗曼蒂克的魅力和十九世纪维也纳的种种欢悦。其实它并非那么简单。这张唱片中录制的乐曲一如舒伯特的作品那般丰富:有亲密也有孤独,有天真也有阅历。既细腻微妙,又感人至深。... “两件乐器奏出的舒伯特”,这标题是如此简洁而朴素,散发着罗曼蒂克的魅力和十九世纪维也纳的种种欢悦。其实它并非那么简单。这张唱片中录制的乐曲一如舒伯特的作品那般丰富:有亲密也有孤独,有天真也有阅历。既细腻微妙,又感人至深。它不是为音乐厅而作的,而是更适合于私密的,家庭的环境。把所有这些结合成一体的纽带则是舞曲。舒伯特全部作品中被人遗忘的体裁正是舞曲。德意志舞曲、连德勒舞曲、华尔兹,这些一闪而过,忧郁感伤的阴影,让人不知不觉之间就被它笼罩了。在《阿佩乔尼奏鸣曲》中,音乐如梦如幻,在内省的抒情与外部的、社会性的舞曲世界之间变化。吉尔·沙汉姆和戈兰·瑟尔舍两人的心在经过一天的录音之后,显然被这十九世纪的音乐魅力和其中的诗意所迷醉,于是在多伦多的格伦·古尔德录音室开始了下列对话。采访者是多伦多的古典音乐评论家塔玛拉·伯恩斯坦。 展开更多
关键词 舒伯特 小提琴 吉他 器乐曲 塔玛拉·伯恩斯坦 吉尔·沙汉姆 戈兰·瑟尔舍
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