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明代景德镇官窑陶瓷执壶形制演变考
1
作者 高辰祎 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2024年第2期102-110,119,共10页
旨在考察明代景德镇御窑瓷质执壶造型的变化,为其发展历程提供更为清晰的历史脉络。通过比较不同时期官窑所出瓷质执壶的形态差异,首先探讨明代瓷质执壶造型的变化,然后论证文化交流,尤其伊斯兰文化在中国的传播与融入对瓷质执壶造型的... 旨在考察明代景德镇御窑瓷质执壶造型的变化,为其发展历程提供更为清晰的历史脉络。通过比较不同时期官窑所出瓷质执壶的形态差异,首先探讨明代瓷质执壶造型的变化,然后论证文化交流,尤其伊斯兰文化在中国的传播与融入对瓷质执壶造型的影响,并探讨了瓷质执壶功能定位随历史背景发展的演变。通过这些研究,总结了明代瓷质执壶造型的变化规律,证明了外来文化对于中国本土瓷质执壶造型的影响,为今后的陶瓷设计方向提供了展望和设想。 展开更多
关键词 明代 陶瓷执壶 伊斯兰文化 形式与功能
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技术与艺术之辩证关系考——以古代陶瓷执壶造型设计为例
2
作者 刘祎 项丹 《佛山陶瓷》 CAS 2024年第11期137-138,141,共3页
技术与艺术的关系从属于科学与艺术的范畴,无论是将其置于西方的现代性设计理论亦或中国的古代造物之语境中,都是学术界探讨的热门话题。本文立足于中国古代造物史,选取陶瓷执壶的造型设计为例,试图挖掘陶瓷艺术设计领域中“技术与艺术... 技术与艺术的关系从属于科学与艺术的范畴,无论是将其置于西方的现代性设计理论亦或中国的古代造物之语境中,都是学术界探讨的热门话题。本文立足于中国古代造物史,选取陶瓷执壶的造型设计为例,试图挖掘陶瓷艺术设计领域中“技术与艺术”的理论内涵,进而论证技术与艺术之辩证关系,旨在启发当代日用陶瓷设计师们在设计实践过程中理性处理技术与艺术二者之间的关系,以免顾此失彼,创造出愈加出色的设计作品。 展开更多
关键词 技术 艺术 辩证关系 古陶瓷执壶 造型设计
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论唐宋仿生式执壶的造型艺术设计
3
作者 王文言 《艺术科技》 2023年第2期59-61,共3页
执壶作为中国传统文化的优秀产物之一,在唐宋时期发展兴盛,而仿生形式的执壶作为执壶的经典样式之一,集艺术性与实用性于一身,是唐宋时期人们造物思想的体现。文章从仿生造型的角度切入,运用定性、定量、概念分析与比较研究的方法,分析... 执壶作为中国传统文化的优秀产物之一,在唐宋时期发展兴盛,而仿生形式的执壶作为执壶的经典样式之一,集艺术性与实用性于一身,是唐宋时期人们造物思想的体现。文章从仿生造型的角度切入,运用定性、定量、概念分析与比较研究的方法,分析仿生式执壶的文化起源、造型特征、外观与功能的关系以及审美艺术,旨在深入剖析唐宋时期的文化与执壶造型设计的联系,进而论证仿生形式在文化与器物之间的重要作用。 展开更多
关键词 执壶 仿生 造型艺术 造型设计 唐宋
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三彩釉印花太极图执壶:千年辽韵 大彩契丹
4
《共产党员》 2023年第8期F0002-F0002,共1页
辽宁省博物馆收藏的这件三彩釉印花太极图执壶,造型装饰和工艺技法极具契丹传统元素。其制作精细,花纹别致,装饰富丽,是辽代陶瓷中的佳作。壶体为扁圆形,圆口、曲柄、管状短流,圈足;胎质灰白闪红,挂白粉。通体施黄、绿、白三色釉。水波... 辽宁省博物馆收藏的这件三彩釉印花太极图执壶,造型装饰和工艺技法极具契丹传统元素。其制作精细,花纹别致,装饰富丽,是辽代陶瓷中的佳作。壶体为扁圆形,圆口、曲柄、管状短流,圈足;胎质灰白闪红,挂白粉。通体施黄、绿、白三色釉。水波纹地,上浮有如意流云带。柄外施绶带纹,流基部件作牛首张口状。壶身两面印有相同的凸起花纹,中心一朵莲花内饰有太极图式花纹,勾画出“始于天然、载于天道”的审美意境。 展开更多
关键词 辽宁省博物馆 执壶 圈足 牛首 契丹 太极图 工艺技法 水波纹
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宋代“等分式”执壶的特征研究 被引量：2
5
作者 韩荣 陈嘉晔 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2012年第6期251-252,共2页
宋代执壶形式丰富而多样,"等分式"执壶是其中一个重要的群体。论文通过对"等分式"执壶形制概念的梳理,阐述了等分式执壶的类别及工艺,分析得出"等分式"执壶在对金银器的延续、引领素器风格方面鲜明具有... 宋代执壶形式丰富而多样,"等分式"执壶是其中一个重要的群体。论文通过对"等分式"执壶形制概念的梳理,阐述了等分式执壶的类别及工艺,分析得出"等分式"执壶在对金银器的延续、引领素器风格方面鲜明具有的审美特点和发展脉络。 展开更多
关键词 工艺美术 艺术设计 宋代 等分式 执壶 瓜棱 审美特征
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宋瓷执壶纹饰研究
6
作者 王亚红 喻斐 《农业考古》 2015年第2期77-82,共6页
执壶是宋代饮茶、饮酒所必须的器物。从考古资料看,宋代瓷执壶的纹饰精美,主要有:牡丹纹、莲花纹、海棠纹和花鸟纹,本文通过分析这些纹饰,试图探究宋瓷执壶的纹饰特征并分析其成因。
关键词 瓷执壶 纹饰 纹饰特征
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陕西历史博物馆藏唐壁画中的执壶设计研究
7
作者 马皎 《美与时代（创意）（上）》 2020年第2期39-41,共3页
在陕西历史博物馆藏的唐代壁画样本中,有一种被称之执壶的器物,造型独特,壶口开阔呈鸭嘴状,有壶流,壶颈纤细与壶腹的圆鼓形成对比,而壶颈与壶腹连接形成圆滑曲线具有溜肩之感。对陕西历史博物馆藏唐壁画中的执壶进行研究既可以对执壶的... 在陕西历史博物馆藏的唐代壁画样本中,有一种被称之执壶的器物,造型独特,壶口开阔呈鸭嘴状,有壶流,壶颈纤细与壶腹的圆鼓形成对比,而壶颈与壶腹连接形成圆滑曲线具有溜肩之感。对陕西历史博物馆藏唐壁画中的执壶进行研究既可以对执壶的形制、组成部分、工艺、材料问题进行分析,也可以运用图像学及解释学对其可能产生的文化影响进行进一步探讨。 展开更多
关键词 唐壁画 执壶设计 造物 图像学
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唐宋时期越窑执壶器型变化浅析
8
作者 李伟 余蕾希 《理财（经济）》 2021年第3期30-39,共10页
自东汉正式创烧,唐五代达到鼎盛期,直至宋代衰落。越窑作为南方青瓷的重要代表,独领中国制瓷行业数千年风骚。以上林湖窑址为重要代表,广泛分布在浙江绍兴、上虞、余姚、慈溪至宁波、鄞县一带的广大地区。生产的数千年中,餐具和酒器占... 自东汉正式创烧,唐五代达到鼎盛期,直至宋代衰落。越窑作为南方青瓷的重要代表,独领中国制瓷行业数千年风骚。以上林湖窑址为重要代表,广泛分布在浙江绍兴、上虞、余姚、慈溪至宁波、鄞县一带的广大地区。生产的数千年中,餐具和酒器占了很大比例。执壶作为重要的酒器之一,是越窑瓷器生产的典型器型。经历不同时代的变迁,执壶的形态必然也随之变化。本文以唐宋时期典型的越窑执壶为参考,探讨其风格变化的规律及其背后产生的原因。 展开更多
关键词 唐宋时期 执壶 上林湖 浙江绍兴 越窑 鼎盛期 酒器 风格变化
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明代玉壶春式执壶
9
作者 梁开 《创意设计源》 2015年第1期22-25,共4页
作为明代(1368—1644)的典型器,玉壶春式执壶随着中西交流、世风发展,逐渐形成一种流行式样。本文讨论以陶瓷为中心,重视与其他材质的关系,阐述此式执壶造型、装饰的变化,希望以小见大,反映时代的审美风尚及其变迁。
关键词 明代 玉壶春式执壶 造型 装饰
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论北宋青白瓷执壶的造型美 被引量：5
10
作者 张红梅 《中国陶瓷工业》 CAS 2006年第6期30-36,29,共8页
青白瓷是北宋名瓷,青白瓷执壶是其优秀代表之一,尤其以造型取胜。本文从北宋青白瓷执壶造型的具体美、独特美、时代美等方面进行了分析,认为北宋青白瓷执壶具有独特的秀丽、轻盈、挺拔、飘逸、高雅的造型美,是宋瓷的典型代表和宋代社会... 青白瓷是北宋名瓷,青白瓷执壶是其优秀代表之一,尤其以造型取胜。本文从北宋青白瓷执壶造型的具体美、独特美、时代美等方面进行了分析,认为北宋青白瓷执壶具有独特的秀丽、轻盈、挺拔、飘逸、高雅的造型美,是宋瓷的典型代表和宋代社会生活风貌的集中体现。 展开更多
关键词 北宋 青白瓷 执壶 造型美
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形状文法策略下壮族采茶舞的陶瓷执壶文创研究 被引量：2
11
作者 原琛淞 安德利 褚兴彪 《湖南包装》 2022年第5期57-61,126,共6页
执壶是中国传统器具之一。从史学演绎角度来讲,执壶经历了两次转变。首先,其材质由青铜转向陶瓷;其次,其功能由酒器向饮水器、茶具转变。至今,陶瓷执壶仍有诸多形式在创新。以壮族采茶舞为设计形式载体,对其经典动作符号提炼概括,通过... 执壶是中国传统器具之一。从史学演绎角度来讲,执壶经历了两次转变。首先,其材质由青铜转向陶瓷;其次,其功能由酒器向饮水器、茶具转变。至今,陶瓷执壶仍有诸多形式在创新。以壮族采茶舞为设计形式载体,对其经典动作符号提炼概括,通过形状文法将壮族采茶舞元素运用到陶瓷执壶设计,从而实现传统执壶现代设计创新。壮族采茶舞与陶瓷执壶通过形状文法重构,其价值有两点:第一,两种传统文化融合可强化产品民族地域文化识别性,有良好文化冲击力;第二,形状文法创新策略有效运用到设计中,不仅促进产品设计快速有效,又可提升产品文化品质。 展开更多
关键词 文创设计 形状文法 采茶舞 陶瓷执壶
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唐宋斟酒具景德镇执壶考 被引量：3
12
作者 陈景虹 詹嘉 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2019年第7期83-90,共8页
唐宋景德镇瓷质执壶的演变与宋代酒质的显著上升关系紧密。执壶通过对其口、流、腹部等部位的相应完善来迎合酒质上升后对斟酒具提出的更高要求。
关键词 唐宋时期 景德镇瓷器 斟酒具 执壶
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明清杏叶执壶 被引量：1
13
作者 张燕芬 《艺术设计研究》 CSSCI 2021年第6期28-35,共8页
杏叶执壶是明清的经典酒器,也是畅销域外的天朝佳作。本文在梳理实物的基础上,结合文献与图像,探讨杏叶执壶的来源及其在国内外的发展演变。文章认为杏叶执壶之造型是中国艺术发展的结果,但壶腹的杏叶开光应受伊斯兰艺术的启发。作为明... 杏叶执壶是明清的经典酒器,也是畅销域外的天朝佳作。本文在梳理实物的基础上,结合文献与图像,探讨杏叶执壶的来源及其在国内外的发展演变。文章认为杏叶执壶之造型是中国艺术发展的结果,但壶腹的杏叶开光应受伊斯兰艺术的启发。作为明代官样,杏叶执壶既有宫廷的规范引导又有民间的模仿推动,各类材质均有制作、各个阶级皆有使用,令其成为时代典型酒器。至清代,杏叶元素在实用器上渐入沉寂,在陈设器中却趋于活跃。在明清域外,杏叶执壶作为广受欢迎的外销产品,其风貌的变化反映了不同时期中外文化的交流与融合。 展开更多
关键词 明清 杏叶执壶 外销瓷 中外交流 伊斯兰艺术
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论紫砂“三足明清执壶”的艺术融合和文化特征 被引量：4
14
作者 蒋晓平 《江苏陶瓷》 CAS 2020年第2期68-68,71,共2页
紫砂艺术作为后起之秀,充分地借鉴和利用前人的经验和技艺,制壶艺人在中国传统文化之中汲取了丰富的营养,对中国历史上有名的陶瓷艺术器型之一执壶经过充分的学习和研究之后,决定用紫砂的材质来加以演绎,使其焕发出新的生命力。从整体... 紫砂艺术作为后起之秀,充分地借鉴和利用前人的经验和技艺,制壶艺人在中国传统文化之中汲取了丰富的营养,对中国历史上有名的陶瓷艺术器型之一执壶经过充分的学习和研究之后,决定用紫砂的材质来加以演绎,使其焕发出新的生命力。从整体上来看此壶,段泥的色彩让器具呈现出嫩黄色的光泽,胎质精细无比,器形敦穆稳重,工艺精湛细腻,历史韵味悠悠,一种闲适、雅致、宁静之感油然而生,执此壶品茗雅赏,真乃人生快事。 展开更多
关键词 紫砂壶 三足明清执壶 艺术融合 文化特征
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浅谈紫砂作品“灵石执壶”的造型创意 被引量：2
15
作者 徐勤 《陶瓷科学与艺术》 CAS 2019年第11期112-112,共1页
在紫砂壶的造型设计当中,历代都融入了一些其他艺术门类的造型,在这些富有想象力的改造中,形成了我们今天见到的多姿多彩的紫砂文化,紫砂作品"灵石执壶"的设计就是通过对传统"执壶"的造型分析,融入了紫砂壶的形体... 在紫砂壶的造型设计当中,历代都融入了一些其他艺术门类的造型,在这些富有想象力的改造中,形成了我们今天见到的多姿多彩的紫砂文化,紫砂作品"灵石执壶"的设计就是通过对传统"执壶"的造型分析,融入了紫砂壶的形体构造之中,并与"奇石"的装饰主题相互融合,诞生出的全新艺术形象。 展开更多
关键词 紫砂 造型 装饰 执壶
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知足常乐,如意年华--论紫砂作品“大彬执壶”的造型设计和文化寓意 被引量：2
16
作者 刘红霞 《江苏陶瓷》 CAS 2020年第2期70-71,共2页
中国是有着五千年文明的大国,源远流长的历史和文化深深植根于社会、植根于人们心中,紫砂壶植根于传统文化,与时俱进,汲取时代审美和内涵的同时,始终以传统为根,在传统的基础上发展创新,让人在泡茶品茗的同时,从手中的紫砂壶中领悟到深... 中国是有着五千年文明的大国,源远流长的历史和文化深深植根于社会、植根于人们心中,紫砂壶植根于传统文化,与时俱进,汲取时代审美和内涵的同时,始终以传统为根,在传统的基础上发展创新,让人在泡茶品茗的同时,从手中的紫砂壶中领悟到深厚的传统文化,感受到亲近的意味。本文以紫砂作品"大彬执壶"为例,浅谈其造型设计和文化意境。 展开更多
关键词 紫砂壶 大彬执壶 造型设计 文化寓意
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唐代长沙窑瓷的异域特色——以淮北柳孜隋唐运河遗址出土长沙窑执壶为例 被引量：1
17
作者 武可 《文物鉴定与鉴赏》 2014年第9期36-39,共4页
在淮北柳孜隋唐运河遗址出土的众多文物中,有一件唐代长沙窑褐斑模印人物纹执壶具有典型的时代特色,本文结合此件文物谈谈笔者对长沙窑瓷器的异域特色及唐代中外文化交流的认识。一、唐代长沙窑瓷的异域特色（一）唐代长沙窑褐斑模印人... 在淮北柳孜隋唐运河遗址出土的众多文物中,有一件唐代长沙窑褐斑模印人物纹执壶具有典型的时代特色,本文结合此件文物谈谈笔者对长沙窑瓷器的异域特色及唐代中外文化交流的认识。一、唐代长沙窑瓷的异域特色（一）唐代长沙窑褐斑模印人物纹执壶鉴赏这件唐代长沙窑褐斑模印人物纹执壶,喇叭口,束直颈,肩部对称粘装双系,鼓腹,大平底。内施釉至口沿,外施青釉至下腹部。 展开更多
关键词 异域特色 长沙窑 唐代 执壶 出土 遗址 运河 隋唐
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瓜瓞绵绵储庆远——记定窑瓜瓞形执壶
18
作者 李晞 秦大树 《自然与文化遗产研究》 2019年第12期117-122,共6页
文章对内蒙古察右前旗豪欠营六号墓出土的一对定窑瓜棱腹,有藤蔓形提梁执壶的造型、特点和胎釉特征进行了介绍,收集了相同类型的出土于辽中期、晚期和金代遗迹的执壶例证,分析了该类执壶从北宋中期至金代的器形变化规律,并根据窑址资料... 文章对内蒙古察右前旗豪欠营六号墓出土的一对定窑瓜棱腹,有藤蔓形提梁执壶的造型、特点和胎釉特征进行了介绍,收集了相同类型的出土于辽中期、晚期和金代遗迹的执壶例证,分析了该类执壶从北宋中期至金代的器形变化规律,并根据窑址资料证明其为定窑产品。进而根据器物的造型特点和装饰,探讨了这类提梁壶是为了表达"瓜瓞绵绵"的寓意,表示祝颂子孙昌盛、绵延不绝的吉祥含义,应称为"瓜瓞形执壶",是唐宋时期少见的造型寓意吉祥含义的器具,其本身演变也经历了从写实、具象到示意、抽象的变化过程。 展开更多
关键词 瓜棱执壶 宋金时期 定窑 瓜瓞绵绵 吉祥含义
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仿釉涂料在瓷器修复中应用研究与实践——以“唐长沙窑青釉模印贴花双鱼纹执壶”修复为例 被引量：2
19
作者 蔡怡婷 张钰鹏 《上海视觉》 2019年第2期108-114,共7页
通过唐代长沙窑青釉模印贴花双鱼纹执壶进行探索性修复,以科学保护为主要前提,结合传统的文物保护技术对其进行修复,以此达到陈列展示修复的要求。该器物之前曾被修复过有旧修痕,用石膏作为配补材料进行补缺,仿釉涂料作色,但颜色准确度... 通过唐代长沙窑青釉模印贴花双鱼纹执壶进行探索性修复,以科学保护为主要前提,结合传统的文物保护技术对其进行修复,以此达到陈列展示修复的要求。该器物之前曾被修复过有旧修痕,用石膏作为配补材料进行补缺,仿釉涂料作色,但颜色准确度较差,与器物本身的釉色有一定差距,器物残留的柄不是执壶原件。该器物腹部的双鱼贴花缺失四分之一鱼尾,要对双鱼贴花进行补全以及纹饰的刻画是难点。按照清洗、拆分、配补打磨、作色、上釉等修复步骤,达到陈列展示修复的要求。 展开更多
关键词 长沙窑 修复 仿釉涂料 执壶
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明青玉寿字执壶(明)
20
作者 陈朝霞 《湖北社会科学》 CSSCI 北大核心 2019年第1期189-189,共1页
明青玉寿字执壶(明)高19.5 cm,口径6.5 cm,底径7×5.5 cm。青玉质。壶为圆口,束颈,兽首仰吞式流,夔式柄,扁圆形腹,椭圆形圈足。两面纹饰一致,都为浅浮雕,口沿饰一周变形回纹,流、柄与口沿连接处刻有一相对的“卐”“卍”字。壶身上... 明青玉寿字执壶(明)高19.5 cm,口径6.5 cm,底径7×5.5 cm。青玉质。壶为圆口,束颈,兽首仰吞式流,夔式柄,扁圆形腹,椭圆形圈足。两面纹饰一致,都为浅浮雕,口沿饰一周变形回纹,流、柄与口沿连接处刻有一相对的“卐”“卍”字。壶身上半部雕“寿”字,下半部雕有一朵盛开的海棠花,寓意“玉堂万寿”。此器造型端庄,寓意吉祥,为明代壶杯玉器中的典型作品。 展开更多
关键词 执壶 圆形 寓意 纹饰 玉器
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