拱花发明人考辨 被引量：4

1

作者 方晓阳 樊嘉禄 《东南文化》 2001年第7期82-84,共3页

梁代的“砑花”并非“拱花”，两者之间不仅在工艺上没有相通之处，而且在技术上也没有继承与演化。吴发祥的《萝轩变古笺谱》虽然出版于 1426年，但胡正言从事拱花印刷更在吴发祥之前。

关键词 拱花 胡正言 吴发祥 发明人

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明代木刻版画艺术评介——兼评胡正言及“饾版”“拱花”印刷术 被引量：3

2

作者 张浩如 《图书与情报》 CSSCI 北大核心 2017年第5期145-148,共4页

木刻版画是我国古代艺术丛林里的一朵奇葩,具有珍贵的历史价值与艺术价值。木刻版画艺术在明代末期达到了发展高峰。胡正言是明代木刻版画艺术的杰出代表,代表性作品有《十竹斋书画谱》和《十竹斋笺谱》,发明了"饾版"和"... 木刻版画是我国古代艺术丛林里的一朵奇葩,具有珍贵的历史价值与艺术价值。木刻版画艺术在明代末期达到了发展高峰。胡正言是明代木刻版画艺术的杰出代表,代表性作品有《十竹斋书画谱》和《十竹斋笺谱》,发明了"饾版"和"拱花"印刷技术。世界版画史把胡正言作为彩色套印版画的开端,印刷史也将其作为彩色印刷的开端。 展开更多

关键词 木刻版画 胡正言 饾版 拱花 彩色套印

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“拱花”的文化价值及其制作工艺 被引量：2

3

作者 孙茂华 孙茂林 黄小健 《武汉职业技术学院学报》 2013年第3期109-112,共4页

"拱花"是雕版印刷技术发展之后,继套版印刷技术及"饾版"多色套印技术后才出现的。在非物质文化遗产视觉下,如何传承和保护珍贵的非物质文化遗产,具有重要的研究意义。基于对"拱花"技术的历史、现状、文... "拱花"是雕版印刷技术发展之后,继套版印刷技术及"饾版"多色套印技术后才出现的。在非物质文化遗产视觉下,如何传承和保护珍贵的非物质文化遗产,具有重要的研究意义。基于对"拱花"技术的历史、现状、文化价值的分析,并根据对民间艺人的演示与采访,记录并整理了"拱花"的传统工艺制作流程,为"拱花"技术的传承积累宝贵的资料。 展开更多

关键词 饾版 拱花 雕版印刷 制作工艺

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浅析饾版拱花技术对浮世绘的影响

4

作者 侯钰琨 《艺术科技》 2016年第12期144-,共1页

饾版是木版水印中的一种,产生于明代中晚期,是基于木刻画彩色套印的印刷技术发展而来,拱花则作为一种无色印刷术,同样产生于古代。铃木春信是日本江户时代浮世绘画家,早年受到奥村政信和西川佑信的影响。通过对于饾版拱花与日本画家铃... 饾版是木版水印中的一种,产生于明代中晚期,是基于木刻画彩色套印的印刷技术发展而来,拱花则作为一种无色印刷术,同样产生于古代。铃木春信是日本江户时代浮世绘画家,早年受到奥村政信和西川佑信的影响。通过对于饾版拱花与日本画家铃木春信作品的研究,可以发现日本的浮世绘版画是在改良了中国明清版画精华的基础上培养出来的。一方面,浮世绘版画在世界美术史上确实留下了浓墨重彩的一笔;另一方面,我们也应该辩证地看待中国明清版画中各项技术所带来的影响。 展开更多

关键词 饾版拱花 浮世绘 铃木春信

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日本铃木春信的锦绘与中国拱花技术的应用 被引量：1

5

作者 高云龙 《装饰》 北大核心 2007年第12期106-107,共2页

日本明和初,铃木春信利用从中国传入的精湛的"拱花"术,在日本画坛破天荒地创立了独特的锦绘艺术。春信在浮世绘版画中,应用无色凹凸的拱花技术表现其画中人物的衣服纹饰,河海流水的波纹,花叶的纹脉与鸟类的羽毛以及户外窗台... 日本明和初,铃木春信利用从中国传入的精湛的"拱花"术,在日本画坛破天荒地创立了独特的锦绘艺术。春信在浮世绘版画中,应用无色凹凸的拱花技术表现其画中人物的衣服纹饰,河海流水的波纹,花叶的纹脉与鸟类的羽毛以及户外窗台屋顶的积雪。达到了浮世绘史上旷世未有的逼真、精美、惟妙惟肖的造型至境。 展开更多

关键词 锦绘 拱花 浮世绘版画 诗笺

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《十竹斋笺谱》无色拱花技术考

6

作者 安海峰 《装饰》 CSSCI 北大核心 2015年第6期94-96,共3页

明末,是中国版画的一个高峰。胡正言《十竹斋笺谱》出现了"无色拱花"技法,这种技法的出现,有两方面的原因:一、明朝经济文化的繁荣为版画技法的突破创造了条件,明末文人士大夫由于社会的动荡而追寻精神的解脱与宁静,使"... 明末,是中国版画的一个高峰。胡正言《十竹斋笺谱》出现了"无色拱花"技法,这种技法的出现,有两方面的原因:一、明朝经济文化的繁荣为版画技法的突破创造了条件,明末文人士大夫由于社会的动荡而追寻精神的解脱与宁静,使"无色拱花"的作品拥有了一批受众。二、胡正言冰清玉洁的品性及其对版画艺术的热爱,将无色拱花推到了一个历史的高度。 展开更多

关键词 十竹斋笺谱 无色拱花 版画技术 胡正言

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饾版、拱花工艺的演变和发展 被引量：1

7

作者 石海珍 《上海工艺美术》 2022年第2期98-100,共3页

中国古代木板水印中的饾版与拱花工艺技法随着彩色雕版印刷的发展需要形成,经宗教宣传插图、实用印刷装饰物、民间木板年画到书画谱与笺谱,其工艺的显现以《十竹斋》二谱的完成为兴盛。本文追溯饾版与拱花工艺的发展过程到技艺的应用,... 中国古代木板水印中的饾版与拱花工艺技法随着彩色雕版印刷的发展需要形成,经宗教宣传插图、实用印刷装饰物、民间木板年画到书画谱与笺谱,其工艺的显现以《十竹斋》二谱的完成为兴盛。本文追溯饾版与拱花工艺的发展过程到技艺的应用,结合恒版、拱花在现当代水印木刻创作中的融合得到的新的发展状态,探索传统工艺在文化传承与现代观念表达下的重要作用。 展开更多

关键词 水印木刻 拱花 十竹斋 木板年画 饾版 观念表达 工艺技法 雕版印刷

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说“拱花”

8

作者 孙茂华 孙茂林 《中华文化画报》 2013年第11期46-49,共4页

为了阅读的习惯和信息的传达,信笺上的图案通常印得很淡雅,把图案压印在信笺的左下角或右下角。所以很少有人专门提及这项手工技艺"拱花"技术类似现在的凹凸版,其制作与雕版恰恰相反,在一平面上挖掉纹样使得图形凹下去。这种... 为了阅读的习惯和信息的传达,信笺上的图案通常印得很淡雅,把图案压印在信笺的左下角或右下角。所以很少有人专门提及这项手工技艺"拱花"技术类似现在的凹凸版,其制作与雕版恰恰相反,在一平面上挖掉纹样使得图形凹下去。这种技法很可能受到了古代的制墨工艺的启发,在柔软的宣纸上压印出具有立体感的暗纹。"拱花"一词的出现,最早可追溯到明代书画家。 展开更多

关键词 拱花 压印 手工技艺 有立体感 下角 暗纹 上挖 胡正言 十竹斋 压凸印刷

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金陵地区花笺艺术的发展与传承研究

9

作者 秦菊英 孟迪 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 CSSCI 北大核心 2016年第5期138-143,共6页

笺纸的历史可以追溯到南北朝时期,至明末发展到鼎盛。标志性成就是两部集大成的笺谱在金陵的问世。同时,创造出笺纸制作的最高技艺"饾版"、"拱花"。20世纪20年代以后,出现衰落的趋势。民国以来,政府及许多民间人士... 笺纸的历史可以追溯到南北朝时期,至明末发展到鼎盛。标志性成就是两部集大成的笺谱在金陵的问世。同时,创造出笺纸制作的最高技艺"饾版"、"拱花"。20世纪20年代以后,出现衰落的趋势。民国以来,政府及许多民间人士对金陵制笺技艺展开了抢救,使之得以绵延传承。而今笺纸渐行渐远,金陵花笺所承载的文化却会生生不息。 展开更多

关键词 金陵 明朝 花笺 饾版 拱花 文化传承

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胡正言和他的“三谱”——印谱、画谱、笺谱 被引量：3

10

作者 王达弗 《东南文化》 CSSCI 1993年第6期155-161,共7页

一 明代的国子监、钦天监、太学都设在南京,最盛时共有学员九千人,包括日本和高丽(朝鲜)的留学生。在这样文化发达的城市中,为了满足市民阶层和知识分子的需要,书藉刊刻业的经营必然会兴盛起来。 明初,南京国子监就集中了江南各地和... 一 明代的国子监、钦天监、太学都设在南京,最盛时共有学员九千人,包括日本和高丽(朝鲜)的留学生。在这样文化发达的城市中,为了满足市民阶层和知识分子的需要,书藉刊刻业的经营必然会兴盛起来。 明初,南京国子监就集中了江南各地和杭州的宋元的书藉版片,在南京印书。远在广西刊刻的《桂林志》也调来南京印刷。佛教汇编性质的巨书《南藏》,也在南京出版。其它官用书和南监本史书以及其它书藉的翻版工作,也在南京进行。私人的刻书坊在南京也不少。有些藏书家、书画篆刻家又兼营出版事业,先后印了不少医书、戏曲、小说和其它书藉。 展开更多

关键词 笺谱 胡正言 拱花 印谱 胡氏 勾描 朵云轩 版画 南京 徽州

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中国水印木刻版画印版演绎 被引量：2

11

作者 万子亮 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 CSSCI 北大核心 2019年第6期12-14,共3页

水印木刻版画的套版技术源于雕版印刷术,经过历代的生产实践,印制方法、套版方式从最初的单版印制到一版多色套印,经过餖版、拱花等一系列的套版技术的演变,发展到近现代的分版套印技术。这些传统的技术经典最终为现代水印木刻版画艺术... 水印木刻版画的套版技术源于雕版印刷术,经过历代的生产实践,印制方法、套版方式从最初的单版印制到一版多色套印,经过餖版、拱花等一系列的套版技术的演变,发展到近现代的分版套印技术。这些传统的技术经典最终为现代水印木刻版画艺术创作所服务。本文从水印木刻版画传统技术的印制、分版、套印方法展开,按时间前后分析和梳理各个时期分版套印技术方法在不同时期的异同点,以期在继承传统印制技术的同时得到更好的传承和发扬。 展开更多

关键词 饾版 拱花 套版 减版

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安徽对我国古代印刷史的贡献 被引量：1

12

作者 陈春秀 《合肥联合大学学报》 2000年第4期28-30,共3页

本文从活字印刷术的运用和完善 ,套印术的产生和创新 ,“短版”、“拱花”技能的研创和应用这三个方面 。

关键词 安徽 古代印刷史 活字印刷术 套印术 “短版”技能 “拱花”技能

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《萝轩变古笺谱》发现始末 被引量：2

13

作者 魏荣彪 《湖州师范学院学报》 1991年第2期124-125,共2页

中国在世界上最早发明印刷术,这是连小学生也知道的.然而,对于短版拱花印刷术的发明,所知者不多,对于能反映短版拱花印刷辉煌成就的最早书籍,所知者更少.而《萝轩变古笺谱》(以下简称《萝轩》)就是这样一部书.《萝轩》于1962年秋天在原... 中国在世界上最早发明印刷术,这是连小学生也知道的.然而,对于短版拱花印刷术的发明,所知者不多,对于能反映短版拱花印刷辉煌成就的最早书籍,所知者更少.而《萝轩变古笺谱》(以下简称《萝轩》)就是这样一部书.《萝轩》于1962年秋天在原嘉兴地区所辖属的海盐县沈荡镇被发现.这部上下两册共94页的书,一直为美术史家和版本学家特别是鲁迅和郑振铎所关注,可惜他们生前都未能见到此书.《萝轩》的发现,是我国版画史乃至美术史上的重要事件.此前。 展开更多

关键词 萝轩变古笺谱 拱花 美术史家 画史 十竹斋笺谱 知者 文管会 胡正言 版本学 谢稚柳

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元夕无雨 被引量：1

14

作者 丘逄甲 于苏贤 《音乐创作》 北大核心 1999年第3期78-87,共10页

关键词 丘逢甲 古琴 拱花 二王 寻呼 幻境 稳健

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巅峰时期的雕版套色印刷——兼论《萝轩变古笺谱》和《十竹斋笺谱》的刻印 被引量：1

15

作者 门樱子 《中国出版史研究》 2016年第1期92-94,194,共4页

雕版套色印刷自元代开始出现以来,到了明代十分兴盛,并开创了"饾版"和"拱花"的技艺。在元代套色印刷的《萝轩变古笺谱》和《十竹斋笺谱》将这两种技艺进行了完美结合,使雕版套色印刷技术达到了巅峰。

关键词 雕版套色印刷 饾版 拱花 《萝轩变古笺谱》 《十竹斋笺谱》

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夜话金陵古版画 被引量：3

16

作者 周芜 《中国美术》 1995年第1期29-34,共6页

夜话金陵古版画周芜中国版画历史悠久，从发展来看，汉画像石、砖虽是一种建筑物上具有装饰性的艺术品，可是由于它以石砖为地，以刀代笔，显见版画的某些属性，后人以纸拓印，便是精采的“版画”，以此为论，可称是中国版画的雏形。此... 夜话金陵古版画周芜中国版画历史悠久，从发展来看，汉画像石、砖虽是一种建筑物上具有装饰性的艺术品，可是由于它以石砖为地，以刀代笔，显见版画的某些属性，后人以纸拓印，便是精采的“版画”，以此为论，可称是中国版画的雏形。此后、随着中国印刷术的发明和发展，刻... 展开更多

关键词 金陵派 胡正言 十竹斋 环翠堂园景图 金刚般若经 拱花 画史 周履 汪廷讷 江苏美术出版社

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中国古代版画的辉煌 被引量：2

17

作者 纪美 《中国美术》 1997年第4期3-5,共3页

中国古代版画的辉煌纪美我国古代的绘画艺术有着悠久的历史和辉煌的成就，但是却有着一个不得不承认的弱点，那就是以卷轴和册页为主要形式的正统绘画与人民大众的脱离。在我国古代，不仅劳动人民，即使中产阶级包括大多数文人士子，也... 中国古代版画的辉煌纪美我国古代的绘画艺术有着悠久的历史和辉煌的成就，但是却有着一个不得不承认的弱点，那就是以卷轴和册页为主要形式的正统绘画与人民大众的脱离。在我国古代，不仅劳动人民，即使中产阶级包括大多数文人士子，也很难有与杰出的绘画作品一睹的机缘。... 展开更多

关键词 版画创作 中国版画史 十竹斋笺谱 拱花 中国绘画史 王伯敏 戏曲版画 墨谱 文人士子 吴道子

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印刷技术与明代插图 被引量：1

18

作者 王春华 《今日印刷》 2017年第3期66-67,共2页

据史料记载,在我国明朝末年出现了插图的繁荣景象,插图的繁荣意味着商业的繁荣和书籍印刷的繁荣,那个时代才是一个阅读的黄金时代。正是由于饾版、拱花技术及水印木板技术的发展和运用,使人们自宋、元以来一直探索的彩印技术有了质的飞... 据史料记载,在我国明朝末年出现了插图的繁荣景象,插图的繁荣意味着商业的繁荣和书籍印刷的繁荣,那个时代才是一个阅读的黄金时代。正是由于饾版、拱花技术及水印木板技术的发展和运用,使人们自宋、元以来一直探索的彩印技术有了质的飞跃,为明代插图艺术做出了极大的贡献。明代插图在历史上是一株璀璨的明珠,而在那时的木版画因为其印刷特性在书籍当中运用频繁。 展开更多

关键词 拱花 插图艺术 印刷技术 商业的繁荣 饾版 十竹斋 胡正言 木刻版画 程大约 雕版印刷术

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印刷传统工艺的保护与开发 被引量：1

19

作者 马五一 《中国印刷》 2015年第B07期164-165,共2页

在荣宝斋三百多年悠久历史发展的长河中,有一项业务荣宝斋继承发展了近一百二十多年,它与中国古代印刷术有着血脉的关系,这项业务就是荣宝斋的木版水印。木版水印,史称＂饾版拱花印刷术＂也叫中国古代彩色版画印刷,是从中国古代雕版印... 在荣宝斋三百多年悠久历史发展的长河中,有一项业务荣宝斋继承发展了近一百二十多年,它与中国古代印刷术有着血脉的关系,这项业务就是荣宝斋的木版水印。木版水印,史称＂饾版拱花印刷术＂也叫中国古代彩色版画印刷,是从中国古代雕版印刷术中发展出来的,主要应用于中国书画的印刷复制,它不同于现代印刷技术中所用的各种彩色油墨印刷。木版水印这项技艺,自光绪丙申年（1896）,荣宝斋在琉璃厂井院胡同二号设立了＂荣宝斋贴套作＂开始,木版水印业务发展至今已有一百二十多年的历史，它的主要特点是以勾描、刻版、印刷等三个工艺步骤所组成。 展开更多

关键词 木版水印 彩色版画 现代印刷技术 拱花 中国书画 印刷复制 油墨印刷 雕版印刷术 饾版 民族文化遗产

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水印木刻艺术研究

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作者 杨春华 《艺苑（美术版）》 1992年第1期22-25,共4页

1978年,我在中央美术学院版画系学习时,研究的课题为水印木刻艺术。这是二位导师李桦先生、古元先生对我的要求。理由是,我来自江苏水印版画之乡,历史源远流长,现代有地方特色,有必要作专题研究。水印木版是中国版画的传统形式。

关键词 水印木刻 艺术研究 中央美术学院 水印技术 十竹斋 古元 木刻刀 师李 拱花 芥子园画谱

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