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故事世界的多模态表征:《摩登时代》里的无厘头歌曲
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作者 张新军 《符号与传媒》 2024年第1期81-98,共18页
跨媒介叙事学将叙事识解视为从符号模态到故事世界的映射。卓别林电影《摩登时代》中的餐馆试唱实质上是一个多模态叙事(音乐哑剧小品),调用了多种符号模态来表征这首无厘头歌曲的故事世界。其中,具身模态(动作表演)取代了语言(歌词)成... 跨媒介叙事学将叙事识解视为从符号模态到故事世界的映射。卓别林电影《摩登时代》中的餐馆试唱实质上是一个多模态叙事(音乐哑剧小品),调用了多种符号模态来表征这首无厘头歌曲的故事世界。其中,具身模态(动作表演)取代了语言(歌词)成为支配性叙事模态,音乐伴奏和声乐为辅助模态。本文以韩礼德“元功能”概念来刻画各种模态在建构故事世界中的功能;从“可述性”切入,结合电影的文本语境和历史语境,阐释这种多模态配置的审美政治含义。 展开更多
关键词 跨媒介叙事学 故事世界 多模态 卓别林 《摩登时代》
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“故事世界”导向下动画电影“白蛇”系列的新探索
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作者 杨柳 陈彧 《今古文创》 2024年第9期76-79,104,共5页
故事世界是由创作者的讲述与受众的探索共同完成的图景,由运行内核与叙事网络共同构成。以“故事世界”为导向,中国传统民间故事在挖掘与沉淀经典文本核心的同时,在时空语境、人物角色、情节流程和迁移线索等方面进行继承和创新,进而营... 故事世界是由创作者的讲述与受众的探索共同完成的图景,由运行内核与叙事网络共同构成。以“故事世界”为导向,中国传统民间故事在挖掘与沉淀经典文本核心的同时,在时空语境、人物角色、情节流程和迁移线索等方面进行继承和创新,进而营建兼具中国风格和现代叙事的“民间故事宇宙”。国产动画电影《白蛇:缘起》和《白蛇2:青蛇劫起》即是以此路径,对民间故事“白蛇传”进行了跨媒介重构,为文学IP跨媒介改编和开发提供了经验。 展开更多
关键词 故事世界 白蛇传 跨媒介叙事
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正文本、副文本与互动叙述中故事世界的动态扩展——基于断点的维度
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作者 唐忠敏 《编辑之友》 北大核心 2024年第2期54-59,共6页
在网络空间中,多元叙述主体常因某些社会事件、热点话题等聚集起来进行互动叙述,所生成的正文本往往需要和众多副文本协同共创故事。正文本断点激发读者在副文本中进行填充与缝合,携带着不同叙述意图的叙述主体对断点进行“就事论事型... 在网络空间中,多元叙述主体常因某些社会事件、热点话题等聚集起来进行互动叙述,所生成的正文本往往需要和众多副文本协同共创故事。正文本断点激发读者在副文本中进行填充与缝合,携带着不同叙述意图的叙述主体对断点进行“就事论事型”和“借题发挥型”填充。然而,副文本常常无意或难以缝合正文本断点,甚至生产出更多、更复杂的新断点。新断点与旧断点相互交织,正副文本相互影响,为多元叙述主体在遍历中推断出多义性、歧义性、想象性的故事世界提供蓝图。 展开更多
关键词 正文本 副文本 断点 遍历 故事世界
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叙事的“心理模型”:论戴维·赫尔曼的“故事世界”叙事理论
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作者 尚广辉 《广东外语外贸大学学报》 2024年第3期71-81,共11页
“故事世界”理论是戴维·赫尔曼认知叙事学的核心内容,建立在“文本世界”与“可然世界”等认知语言学和叙事学理论基础之上,以接受者的文本认知机制为研究对象,涉及故事世界构建与故事世界阐释,指向接受者对叙事内容进行心理表征... “故事世界”理论是戴维·赫尔曼认知叙事学的核心内容,建立在“文本世界”与“可然世界”等认知语言学和叙事学理论基础之上,以接受者的文本认知机制为研究对象,涉及故事世界构建与故事世界阐释,指向接受者对叙事内容进行心理表征和意义阐释的过程和策略,包括书面叙事、多模态叙事、对话交流等文本唤起的世界。故事世界通过理论探索接受者参照交流情境、现实世界经验和认知框架及具体的“文本线索”等构建叙事的“心理模型”的阅读或交流过程,旨在揭示接受者如何基于文本再现的人类经验阐释人物的行动动机与情感反应,以及“叙事序列”的文化意义等。本文从故事世界的界定、构建方法与阐释等三个方面阐述赫尔曼的故事世界理论,在此基础上,尝试提出故事世界理论对叙事学研究的价值与意义,以及故事世界理论存在的问题,以期启发学者对故事世界理论研究与批评实践进行更加深入的探索。 展开更多
关键词 故事世界 认知叙事学 构建 阐释 心理模型
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“故事世界”视域下《西游记》跨媒介叙事简论
5
作者 臧慧远 《淮阴师范学院学报(哲学社会科学版)》 2024年第3期313-318,共6页
本文以跨媒介叙事理论中的“故事世界”为视角,深入分析以百回本小说《西游记》为主体的西游故事在影视、动漫、网络小说、网络游戏等媒介平台上的多元呈现以及粉丝社群对故事世界的推动拓展。通过对不同媒介作品的故事、人物、场景等... 本文以跨媒介叙事理论中的“故事世界”为视角,深入分析以百回本小说《西游记》为主体的西游故事在影视、动漫、网络小说、网络游戏等媒介平台上的多元呈现以及粉丝社群对故事世界的推动拓展。通过对不同媒介作品的故事、人物、场景等要素的全面分析,揭示在媒介融合的时代背景下,西游故事是如何在变革与延伸中不断焕发出新的生命力,并在受众中持续产生影响的。 展开更多
关键词 故事世界 《西游记》 跨媒介叙事
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故事世界构建下主题乐园景观设计探析——以成都藏羌秘境主题区为例
6
作者 万佳丽 《美与时代(城市)》 2024年第3期89-91,共3页
主题乐园是文旅事业发展的重要环节,在快速新建、改建的过程出现了主题模糊、形式雷同、设备堆砌、生命周期短、重游率低、后期动力不足等一些亟待解决的问题。作为体验经济的产物,主题乐园应当提升创意主题故事开发及主题转化方面的能... 主题乐园是文旅事业发展的重要环节,在快速新建、改建的过程出现了主题模糊、形式雷同、设备堆砌、生命周期短、重游率低、后期动力不足等一些亟待解决的问题。作为体验经济的产物,主题乐园应当提升创意主题故事开发及主题转化方面的能力,实现可持续发展。提出“主题、情节、场景”的故事世界构建模式,并结合成都藏羌秘境主题区设计,分析此种故事世界构建模式在主题乐园设计中的应用价值,以期为今后国内的主题乐园景观设计提供一些借鉴。 展开更多
关键词 景观设计 主题乐园 故事世界构建 沉浸体验 本土文化
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基于跨媒介叙事背景探讨故事世界构建策略
7
作者 陈诺舟 李佳琪 《西部广播电视》 2024年第2期9-12,共4页
在跨媒介叙事背景下,故事世界构建发生的变化较为多样,多源性、交互性等特点越来越突出。因此,在故事世界构建的过程中要加强对跨媒介叙事的深入分析,选择合适的故事世界构建方案,整合不同的精神内容,开阔故事世界构建的视角。本文首先... 在跨媒介叙事背景下,故事世界构建发生的变化较为多样,多源性、交互性等特点越来越突出。因此,在故事世界构建的过程中要加强对跨媒介叙事的深入分析,选择合适的故事世界构建方案,整合不同的精神内容,开阔故事世界构建的视角。本文首先阐述跨媒介叙事背景下故事世界构建的特点,其次分析跨媒介叙事对故事世界构建的影响,最后提出跨媒介叙事背景下故事世界构建的方法,以期为故事世界的构建提供参考。 展开更多
关键词 跨媒介叙事 故事世界 叙事方式
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通达叙事的认知功能:故事世界的认知界面本质
8
作者 袁渊 胡入云 《外国语文》 北大核心 2023年第5期65-72,共8页
故事世界(storyworld)是叙事文本建构出的虚拟世界,它整合了叙事作品中人物、事件、场景等构成因子的相关信息及其相互关系。认知交互界面(interface)则是不同个体或系统间信息交换与功能协作的载体。故事世界的认知界面本质是指故事世... 故事世界(storyworld)是叙事文本建构出的虚拟世界,它整合了叙事作品中人物、事件、场景等构成因子的相关信息及其相互关系。认知交互界面(interface)则是不同个体或系统间信息交换与功能协作的载体。故事世界的认知界面本质是指故事世界充当着叙事活动主体(如作者、读者)与其认识活动的介质,是其整合、重构知识的载体。作为认知界面,故事世界的构建依托于现实世界,但同时又拥有相对自主的运行规律与功能特性。正是借助故事世界这个认知界面,人们的诸多观念与知识才得以从内隐状态进入整合、重构的过程。因此,叙事不再仅仅是各种既有日常认知活动的演练场所,其本身也可视作一种宏观层面上的认知方式。 展开更多
关键词 故事世界 认知界面 叙事 认知
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“故事世界”的三个面相:跨媒体叙事、书写模式及其资本生态 被引量:3
9
作者 王怡宁 《天府新论》 2023年第3期145-153,共9页
故事世界越来越成为叙事的核心要素。故事世界的建构突破了经典叙事学中“故事-话语”的二分模式,形成由多种媒介形式共同作用的跨媒体叙事,同时每一种媒介形态的作品都对理解故事世界起着至关重要的作用。故事世界并非制作者自上而下... 故事世界越来越成为叙事的核心要素。故事世界的建构突破了经典叙事学中“故事-话语”的二分模式,形成由多种媒介形式共同作用的跨媒体叙事,同时每一种媒介形态的作品都对理解故事世界起着至关重要的作用。故事世界并非制作者自上而下的单向建构,而是制作者与读者双向互动、共同营造的产物。故事世界双向建构的特性使得对其的营造并不局限于审美层面的考量,故事世界筑造的背后还体现着复杂的资本生态。媒体公司在经济效益的驱使下构建了宏大的故事世界,粉丝消费者则在激情的驱动下对故事世界进行扩展甚至改编,双方力量集合于同一场域中难免出现或明或暗的斗争。 展开更多
关键词 亨利·詹金斯 故事世界 跨媒体叙事 场域
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跨媒体故事世界构建与“影剧联动”创制新观念研究
10
作者 齐伟 孙靖媛 《现代传播(中国传媒大学学报)》 北大核心 2023年第10期86-93,共8页
媒体融合语境下,主流系列电影通过构建跨媒体故事世界,探索自身的产业升级与样态进阶。其中,在不同媒体平台打造与电影统摄于同一世界观之下的衍生剧集便是一例。电影与衍生剧集之间的关系显现出了不同于以往的全新特征,即衍生剧集并非... 媒体融合语境下,主流系列电影通过构建跨媒体故事世界,探索自身的产业升级与样态进阶。其中,在不同媒体平台打造与电影统摄于同一世界观之下的衍生剧集便是一例。电影与衍生剧集之间的关系显现出了不同于以往的全新特征,即衍生剧集并非是在传统改编观念下对电影原文本的故事做出相近似的创作,而是以电影为“源文本”,通过对其内容作出相应的延伸与承接,共同构建一个既独立又关联、既分散又统一的故事世界。具体来说,在跨媒体故事世界的布局与规划下,一批系列电影探索出了以“世界观”为中心、以“时间轴”“地图术”“人物谱系”为具体路径的“影剧联动”创制新观念。 展开更多
关键词 故事世界 跨媒体叙事 影剧联动 漫威电影宇宙
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“想象的民间”:论中国古装网络剧的故事世界与文化意涵
11
作者 朱斌 《中国文艺评论》 2023年第4期68-77,I0002,I0003,共12页
近年来,中国古装网络剧逐步迈入精品化道路,涌现出一批兼具口碑效应和市场价值的作品。出现这一良好效应的重要原因在于剧集依托民间文化元素,实现了民间世界的架构与文化空间的生成,从艺术形式和思想内容层面凸显鲜明的本土风范。古装... 近年来,中国古装网络剧逐步迈入精品化道路,涌现出一批兼具口碑效应和市场价值的作品。出现这一良好效应的重要原因在于剧集依托民间文化元素,实现了民间世界的架构与文化空间的生成,从艺术形式和思想内容层面凸显鲜明的本土风范。古装网络剧在“草根”色彩、生活理想与历史意识的赋能下,具备民间性的内在逻辑,以其开创的故事世界及其文化经验连接起过去与当下的精神场域。古装网络剧基于民间立场昭示的中华美学精神与道德理想,置于文艺作品构建人类文明新形态的进程中,具备了讲好中国故事、弥合文化分歧与共鉴人文情怀的深层意义。 展开更多
关键词 古装网络剧 民间文化 故事世界 民俗事项 网络文艺
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迪士尼非银幕形象与跨媒体故事世界建构
12
作者 齐伟 王亦冰 《全球传媒学刊》 2023年第6期113-125,共13页
近年来,玲娜贝儿及其所隶属的达菲家族的火爆显示了迪士尼建构跨媒体故事世界的新探索。作为大型媒体娱乐集团,迪士尼通过家族化、系列化和互文性的机制,打造了一批与经典银幕形象具有弱关联的非银幕形象,作为其强大品牌价值和经典IP的... 近年来,玲娜贝儿及其所隶属的达菲家族的火爆显示了迪士尼建构跨媒体故事世界的新探索。作为大型媒体娱乐集团,迪士尼通过家族化、系列化和互文性的机制,打造了一批与经典银幕形象具有弱关联的非银幕形象,作为其强大品牌价值和经典IP的副文本。这些非银幕形象在参与式文化表达和现实空间的栖身身份方面具有独特优势,扩展和补充了原有故事世界。同时,银幕和非银幕两种形象生产路径不断相互开放和融合,表征了以迪士尼为代表的大型媒体娱乐集团在建构跨媒体故事世界维度的新趋势。 展开更多
关键词 跨媒体叙事 故事世界建构 迪士尼 非银幕形象
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跨媒介叙事中的故事世界探究
13
作者 唐丽霜 《新闻研究导刊》 2023年第1期220-223,共4页
2003年,亨利·詹金斯正式提出“跨媒介叙事”这一概念。随着互联网技术应用的逐渐广泛,跨媒介叙事研究的重要性日益突出,其核心问题也逐步清晰。从文本盗猎到媒介间的互文性,叙事文学研究出现了一种奇妙的现象:艺术作品粉丝的文本... 2003年,亨利·詹金斯正式提出“跨媒介叙事”这一概念。随着互联网技术应用的逐渐广泛,跨媒介叙事研究的重要性日益突出,其核心问题也逐步清晰。从文本盗猎到媒介间的互文性,叙事文学研究出现了一种奇妙的现象:艺术作品粉丝的文本盗猎与游牧,实质上是对现实世界的一种精神召唤。文学作品所蕴含的故事世界将散漫的盗猎者与游牧者都收归己有,征召为学士或骑士。学士们孜孜不倦地学习,以求尽量掌握故事世界中的知识。不同于学士的“已知探索”,骑士选择奋勇出征一个未知的世界,在全新的广阔的领域开疆拓土。文章从亨利·詹金斯的“盗猎与游牧”视角出发,通过文本分析的研究方法,以国内外优秀跨媒介叙事经典案例为分析对象,从而深入探讨“故事世界”的特征及其内涵,旨在为如今媒体范式的发展与转型提供跨媒介叙事的思考路径。 展开更多
关键词 跨媒介叙事 故事世界 骑士使命 文本盗猎 盗猎与游牧
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故事世界的创造、扩张和制衡:跨媒介叙事视域下网络偶像选秀节目研究——基于《青春有你第二季》的分析
14
作者 邱淑平 《东南传播》 2023年第4期22-27,共6页
《青春有你第二季》网络偶像选秀节目在疫情防控中全方位把握数字媒介的优势,呈现出跨媒介叙事的特征,从故事世界的创造、扩张到制衡过程中,展示出媒介融合、粉丝的集体智慧和参与的特点。粉丝和节目组对元文本的互动博弈以及对世界观... 《青春有你第二季》网络偶像选秀节目在疫情防控中全方位把握数字媒介的优势,呈现出跨媒介叙事的特征,从故事世界的创造、扩张到制衡过程中,展示出媒介融合、粉丝的集体智慧和参与的特点。粉丝和节目组对元文本的互动博弈以及对世界观的塑造让该节目彰显独特与典型;粉丝在知识社区中发挥他们的集体智慧,从媒介、叙事和世界性方面扩张故事世界;无限扩张带来了节目失控、焦虑的现实互文和资本逻辑挑战的风险,媒介与消费者进行了配合、制衡与妥协,但仍无法阻止失范行为的产生。 展开更多
关键词 跨媒介叙事 故事世界 网络选秀节目 《青春有你第二季》
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论非故事世界音乐拓展电影“可能性”的叙事及情感功能
15
作者 文欣悦 《影视制作》 2023年第7期86-89,共4页
在有声电影出现后,非故事世界音乐成为一种电影创作者可以用来对电影进行艺术升华的手段。本文即探讨作为电影“装置”的非故事世界音乐拓展电影的艺术表现力,为电影带来更多“可能性”的叙事及情感功能。
关键词 故事世界音乐 视听艺术 有声电影
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间性思维下的跨媒介故事世界建构 被引量:10
16
作者 高薇华 石田 《现代传播(中国传媒大学学报)》 CSSCI 北大核心 2021年第8期89-93,共5页
在媒介、产业、文化融合的背景下,跨媒介叙事成为当今世界媒体娱乐文化产业越来越广泛使用的一种生产形式,建构跨媒介故事世界更是彰显了融合时代下的一种叙事形态嬗变。目前,中国与海外的文化产业都在尝试跨媒介故事世界的建构,中国的... 在媒介、产业、文化融合的背景下,跨媒介叙事成为当今世界媒体娱乐文化产业越来越广泛使用的一种生产形式,建构跨媒介故事世界更是彰显了融合时代下的一种叙事形态嬗变。目前,中国与海外的文化产业都在尝试跨媒介故事世界的建构,中国的建构呈现出实践先于理论发展、产业内相关概念表述混乱等现象。对理论的廓清有助于文化生产思维方式的进化,继而提出有效的方法论。跨媒介故事世界既可以从文化产业视角,也可以从叙事学中故事世界的视角作出考察。其建构遵循着"主体—中介—客体"的人类精神生产过程,在其中,主体间性、文本间性与媒介间性作为跨媒介故事世界思维模型中的黏合剂,发挥着极其重要的作用。间性思维作为一种联系、相通的思维,契合跨媒介故事世界建构的思路。参与式文化是跨媒介故事世界建构的驱动力,跨媒介的文本间互文是跨媒介故事世界建构的凝合力。 展开更多
关键词 跨媒介叙事 故事世界 主体间性 文本间性 媒介间性
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在元宇宙里讲故事:中国IP故事世界的建构 被引量:1
17
作者 陈先红 杜明曦 《新媒体与社会》 2022年第1期24-42,共19页
元宇宙为人类世界创造了故事叙事的无限可能性。本研究以“故事世界理论”为指导思想,以“中国形象”的IP化为方法论手段,立足于“中国时刻”的世界时代背景,以走向世界的中国观、共建人类命运共同体的文明观,以道德叙事弘扬共同善的伦... 元宇宙为人类世界创造了故事叙事的无限可能性。本研究以“故事世界理论”为指导思想,以“中国形象”的IP化为方法论手段,立足于“中国时刻”的世界时代背景,以走向世界的中国观、共建人类命运共同体的文明观,以道德叙事弘扬共同善的伦理观为元宇宙叙事的基本原则。从中国故事“传统—现代—全球”历史观出发,围绕“传统中国文化故事、现代中国发展故事、全球中国互惠故事”三大中国故事体系,在元宇宙中建构以“中国实践、中国经验、中国体验”为超级大IP的中国故事世界。依靠“自然人”+“数字人”+“非人类物质”构成的元宇宙叙事者队伍,通过拟态叙事、数字叙事、共创叙事、互文叙事、跨媒介叙事与生态叙事六大叙事战略,探索在元宇宙中建构中国IP故事世界的道与术。 展开更多
关键词 元宇宙 中国IP故事 故事世界 未来叙事
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文本改编VS世界重建:国产泛奇幻类型电影的跨媒介故事世界建构——以《九层妖塔》与《寻龙诀》的对比分析为例
18
作者 李诗语 《创作与评论》 2017年第4期108-113,共6页
近年来,在IP开发的市场环境助推下,国产泛奇幻类电影的创作在同类网络小说改编的热潮中开始了探索和尝试。与传统的文学改编所不同的是,对于强调想象力和第二世界建构的泛奇幻类作品而言,改编不仅仅意味着对小说文本内容的视听呈现,更... 近年来,在IP开发的市场环境助推下,国产泛奇幻类电影的创作在同类网络小说改编的热潮中开始了探索和尝试。与传统的文学改编所不同的是,对于强调想象力和第二世界建构的泛奇幻类作品而言,改编不仅仅意味着对小说文本内容的视听呈现,更是一种跨媒介的故事世界建构。而对于泛奇幻类改编电影而言,提炼原作小说中的故事世界结构,并对其进行重组和重建,则成为改编的首要工作。 展开更多
关键词 类型电影 VS 故事世界 网络小说 市场环境 对比分析 ABO
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跨媒介故事世界:融合视域下影视IP的进化对策 被引量:5
19
作者 石田 高薇华 《电影文学》 北大核心 2022年第2期10-14,共5页
跨媒介故事世界指向未来媒介叙事形态的演变方向,中国文化产业对“IP宇宙”的开发热潮正体现出这种倾向。不同于跨媒介改编,跨媒介故事世界中的每个新文本都对整个故事世界做出原创性贡献。通过整合文化产业与叙事学的两个研究视角,可... 跨媒介故事世界指向未来媒介叙事形态的演变方向,中国文化产业对“IP宇宙”的开发热潮正体现出这种倾向。不同于跨媒介改编,跨媒介故事世界中的每个新文本都对整个故事世界做出原创性贡献。通过整合文化产业与叙事学的两个研究视角,可分析跨媒介故事世界有着外部媒介表现与内部心理表现的双重结构,并有幻想性、媒介文本间的互文与连续性、生产者与消费者的共生性,以及动态扩张性的特点。伴随着这种趋势,文化生产也应做出创作思维上的进化。 展开更多
关键词 跨媒介故事世界 跨媒介叙事 媒介融合 文化产业
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跨媒介叙事下的主题乐园与“故事世界”建构——以淮安西游乐园为例 被引量:2
20
作者 于敏 《淮阴师范学院学报(哲学社会科学版)》 2022年第4期425-430,共6页
在当代媒介文化语境下,跨媒介叙事要求充分利用不同类型的媒介平台,建构全媒介展开的“故事世界”。主题乐园作为“故事世界”建构中独特的叙事空间媒介,在故事呈现、故事体验和主体互动方面都具有特殊之处。主题乐园以高科技手段容纳... 在当代媒介文化语境下,跨媒介叙事要求充分利用不同类型的媒介平台,建构全媒介展开的“故事世界”。主题乐园作为“故事世界”建构中独特的叙事空间媒介,在故事呈现、故事体验和主体互动方面都具有特殊之处。主题乐园以高科技手段容纳、融合多媒介主题叙事的集成性、开放性、娱乐性叙事实体空间,不仅为游客提供物理和心理双重“沉浸”体验,还提供了互动性、创造性的文化参与和主体叙事的场域。以“故事世界”的叙事共享为基础,主题乐园成为文化想象共同体的公共领域,强化了参与主体的认同感和“故事世界”的凝聚力。 展开更多
关键词 跨媒介叙事 主题乐园 故事世界 西游乐园
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