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文以情传:文化类综艺节目的共情传播机制 被引量：5
1
作者 谢清果 韦俊全 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2024年第2期86-92,100,共8页
中国文化类综艺节目在文化主体性觉醒与影视新技术赋能的双重加持下,不断实现着自身审美之塑新与言说之飞跃。文化类综艺节目“大爆”与“出圈”,不仅得益于视听方式、文化内容的创新,更在于其通过表层视听展演触达到受众深层情感与心理... 中国文化类综艺节目在文化主体性觉醒与影视新技术赋能的双重加持下,不断实现着自身审美之塑新与言说之飞跃。文化类综艺节目“大爆”与“出圈”,不仅得益于视听方式、文化内容的创新,更在于其通过表层视听展演触达到受众深层情感与心理,实现社会的情感同频共振。同时,共情传播标示着人类传播学从以往聚焦客观理性逐渐关注到人的情感本位。鉴于此,亟待从共情传播的视角,透过对文化类综艺节目共情传播现象及其内在机制的探析,深入去探讨文化类综艺何以披文入情、以情动人,以期思索文化类综艺节目的创作与传播。 展开更多
关键词 共情机制 情感传播 共情传播 文化类综艺节目 中华文化传播
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文化类综艺节目的文化共情与场景融合——以《诗画中国》为例 被引量：3
2
作者 刘力 《视听》 2024年第5期46-49,共4页
文化类综艺节目是推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展的重要形式之一。共情传播和场景传播是文化类综艺节目的重要理论支撑,是节目的核心和载体。《诗画中国》通过数字戏剧化的主题演绎,实现共情传播,引发观众的文化认同;利用... 文化类综艺节目是推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展的重要形式之一。共情传播和场景传播是文化类综艺节目的重要理论支撑,是节目的核心和载体。《诗画中国》通过数字戏剧化的主题演绎,实现共情传播,引发观众的文化认同;利用现代科技手段和多元化艺术形式,实现场景传播,改善观众的观看体验,并将传统诗画文化与现代价值观念相融合,积极推动了中华优秀传统文化的传承和发展,为文化类综艺节目的创新提供了借鉴。 展开更多
关键词 共情传播 场景传播 《诗画中国》 文化类综艺节目 中华优秀传统文化
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听觉唤醒:文化类综艺节目声音元素的艺术表达 被引量：1
3
作者 姜燕 何雨师 《视听理论与实践》 2024年第1期53-59,共7页
文化类综艺节目承担着成风化人、润物无声的审美教育功能。节目中的声音元素包含语言、音乐、音响三种形态。语言元素通过朗读、台词等形式,打造出仪式化美感,塑造节目独特的听觉标识;音乐元素既推进了节目中剧情叙事,又结合民族乐器丰... 文化类综艺节目承担着成风化人、润物无声的审美教育功能。节目中的声音元素包含语言、音乐、音响三种形态。语言元素通过朗读、台词等形式,打造出仪式化美感,塑造节目独特的听觉标识;音乐元素既推进了节目中剧情叙事,又结合民族乐器丰富节目的文化内涵;音响元素以自然、纪实风格的音响还原中国传统文化中崇尚自然、天人合一的美学意境。节目中的声音元素不仅散发着艺术魅力,而且承载了中国文化对于人类统觉复归的召唤,听觉空间的创作潜力也为创作者提供挣脱自我复制窠臼的新指向。 展开更多
关键词 文化类综艺节目 声音 艺术表达 听觉审美
原文传递
美育教育渗透文化类综艺节目的路径选择探究
4
作者 孙杨 胡雅卓 钭亚萍 《新闻研究导刊》 2024年第7期12-14,共3页
近年来,文化类综艺节目市场百花齐放,一大批口碑出圈的优质作品横空出世。文化类综艺节目是守护和弘扬中华优秀传统文化的重要窗口,通过创新叙事模式、镜头语言、艺术形象、舞台表现等方面的内容,能够映射出我国五千年来深厚的历史底蕴... 近年来,文化类综艺节目市场百花齐放,一大批口碑出圈的优质作品横空出世。文化类综艺节目是守护和弘扬中华优秀传统文化的重要窗口,通过创新叙事模式、镜头语言、艺术形象、舞台表现等方面的内容,能够映射出我国五千年来深厚的历史底蕴,激发观众审美兴趣,提升大众审美水平。文化类综艺节目的广泛传播,有利于坚定文化自信,增强民族文化认同。而美育作为一种思想与艺术相结合的教育,对文化类综艺节目的艺术语言、艺术形象和艺术意蕴等方面具有深远影响,可培养大众形成高雅的审美品位、正确的价值取向。美育教育则是审美教学与美感教学的结合,可培养出德智体美劳全面发展的社会主义建设者和接班人,对文化类综艺节目的制播和思想内核具有重要影响。用美学理念包装节目,以美育教育功能反哺受众,实现对时代精神的追寻,促进大众综合素质的提高,有利于社会主义精神文明建设。文章以文化类综艺节目为核心,分析美育在舞台美学、叙事结构、价值引领等方面对文化类综艺节目样态的影响,挖掘美育教育培育大众审美趣味和情操,提升综合素质的功能,推动该类型节目实现对精神价值的追求及引领,促进社会美育的建设与发展。 展开更多
关键词 传统文化 美育教育 文化类综艺节目 价值 文化自信
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社会表演理论视角下文化类综艺节目的传播策略研究
5
作者 夏颖 王津 《视听》 2024年第2期100-103,共4页
为更好地展示中华文化的魅力,文化类综艺节目多采用丰富的表演形式进行文化展演。在文化展演前,社会权利与行动者共同推动表演的生成,背景表象和前景脚本二者的融合设计为达成文化认同提供了桥梁。在文化展演中,舞台布景、多元技术的空... 为更好地展示中华文化的魅力,文化类综艺节目多采用丰富的表演形式进行文化展演。在文化展演前,社会权利与行动者共同推动表演的生成,背景表象和前景脚本二者的融合设计为达成文化认同提供了桥梁。在文化展演中,舞台布景、多元技术的空间融合使受众与我国传统文化实现了跨时空对话,多元的叙事视角打破了受众与表演之间的区隔,使受众和文化实现了融合。文化类综艺节目正是在各要素的成功融合下,为受众呈现出一场盛大的媒介仪式。 展开更多
关键词 社会表演理论 文化类综艺节目 传播策略 社会表演“再融合”
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接受美学视域下文化类综艺节目如何讲好中国故事——以《典籍里的中国》为例
6
作者 刘彬 祁博 《传媒论坛》 2024年第16期76-79,共4页
推动优秀传统文化的创造性转化、创新性发展,让其在新时代焕发新的生命力是主流媒体应当肩负的时代使命。基于当今媒体环境和受众的变化,以接受美学为理论基础,从受众视角探究主流媒体如何讲好中国故事,弘扬优秀传统文化,增强受众的文... 推动优秀传统文化的创造性转化、创新性发展,让其在新时代焕发新的生命力是主流媒体应当肩负的时代使命。基于当今媒体环境和受众的变化,以接受美学为理论基础,从受众视角探究主流媒体如何讲好中国故事,弘扬优秀传统文化,增强受众的文化自信。《典籍里的中国》创新节目形式及叙事视角,坚持以人为本的创作理念,满足了新时代受众的期待,实现了对受众的审美再教育。 展开更多
关键词 文化类综艺节目 《典籍里的中国》 接受美学
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诗词文化类综艺节目的“出圈”
7
作者 李静 《文化产业》 2024年第14期10-12,共3页
现对诗词文化类综艺节目流行的原因进行探讨和分析。首先,对诗词文化类综艺节目进行简要论述。其次,探讨诗词文化类综艺节目流行的原因。一是常规性娱乐节目引发观众审美疲劳,观众对知识文化的需求增加;二是诗词文化内涵丰富,节目表现... 现对诗词文化类综艺节目流行的原因进行探讨和分析。首先,对诗词文化类综艺节目进行简要论述。其次,探讨诗词文化类综艺节目流行的原因。一是常规性娱乐节目引发观众审美疲劳,观众对知识文化的需求增加;二是诗词文化内涵丰富,节目表现形式新颖,兼具观赏性与娱乐性;三是娱乐化包装水平高,新媒体助力诗词文化类综艺节目传播。最后,就如何推动诗词文化类综艺节目长期发展提出几点建议,一是明确节目主题,丰富节目内容;二是保持形式新颖,增强节目吸引力。 展开更多
关键词 文化类综艺节目 娱乐节目 审美疲劳 节目内容 诗词文化 娱乐化包装 形式新颖 探讨和分析
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文化类综艺节目的形态兴起、成熟、反哺、辐射
8
作者 梅笑冰 《声屏世界》 2024年第16期73-75,共3页
文化类综艺节目兴起于知识竞猜形态,成熟于话剧表演形态,作为主流综艺反哺其他综艺和纪实节目形态,标志着社会主义核心价值观辐射影响电视和网络综艺领域,后者曾长期受困于过度娱乐化,以及引进版权模式节目及其附带价值观的水土不服问... 文化类综艺节目兴起于知识竞猜形态,成熟于话剧表演形态,作为主流综艺反哺其他综艺和纪实节目形态,标志着社会主义核心价值观辐射影响电视和网络综艺领域,后者曾长期受困于过度娱乐化,以及引进版权模式节目及其附带价值观的水土不服问题。文化类综艺节目形态以“中华传统文化优秀”为驱动内核,形态元素简化、工具化、功能化,其整体性强、主题明确、风格唯美等特征是形态结构对时代需要的表达。 展开更多
关键词 文化类综艺节目 形态特征 驱动内核 反哺
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《典籍里的中国》:文化类综艺节目的发展新路径 被引量：1
9
作者 刘子涵 郭玉真 《视听》 2024年第2期96-99,共4页
《典籍里的中国》将典籍以“文化+戏剧+影视”的形式进行融合创作,采用大众化的传播形式,为典籍文字的电视化传播开拓了新的发展路径,再一次见证了中华文明的悠远灿烂。创作者以守正创新的创作理念,在传播形式、主持人功能和对传统文化... 《典籍里的中国》将典籍以“文化+戏剧+影视”的形式进行融合创作,采用大众化的传播形式,为典籍文字的电视化传播开拓了新的发展路径,再一次见证了中华文明的悠远灿烂。创作者以守正创新的创作理念,在传播形式、主持人功能和对传统文化的传承方面都进行创新性发展,让中华典籍中渊远流传的精神文明与社会主义核心价值观连接,将中华民族的价值理念具象化,赋予典籍新时代的价值理念,传递共同的理想信念。 展开更多
关键词 《典籍里的中国》 文化类综艺节目 文字传播
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文化类综艺节目模式创新策略探析 被引量：1
10
作者 陆鑫瑶 《新闻研究导刊》 2024年第6期110-112,共3页
文化作为一个国家、一个民族的精神命脉和灵魂,承载着深厚的历史传统。大众传媒在文化发展过程中承担着重要责任,文化类综艺节目是以中华优秀文化为核心的一种综艺形式,对优秀传统文化的传播发挥着积极作用。近年来,大量文化类综艺节目... 文化作为一个国家、一个民族的精神命脉和灵魂,承载着深厚的历史传统。大众传媒在文化发展过程中承担着重要责任,文化类综艺节目是以中华优秀文化为核心的一种综艺形式,对优秀传统文化的传播发挥着积极作用。近年来,大量文化类综艺节目的涌现引发学习传统文化的热潮。优质的文化类综艺节目不仅能给观众带来对中国文化的深刻体验,还能深植于公共领域,实现文化传播与文化创意传承、在文化差异下实现创意表达与增强身份认同,将时代记忆升华为中华民族的文化记忆。在不断变化的市场中,持续深耕文化类综艺节目模式的创新,有助于激发创作者的热情,给观众带来更加丰富的节目体验,推动文化产业蓬勃发展,坚定大众的文化自信。通过不断提升中国文化的传播力,讲述中国故事,传播中国声音,增强中国文化的全球影响力。文化类综艺节目模式创新过程中,首先需要突破传统的节目题材选择;其次需要注重多维视角的呈现;再次需要进行跨界融合,同时以科技为助力;最后需要充分挖掘内容的商业价值。文章通过对这四个方向的探究,为文化类综艺节目模式的创新提供新的思路,从而推动这一领域的持续发展,丰富文化类综艺节目的内容,增强其吸引力,同时也为相关产业的发展提供新的助力。 展开更多
关键词 文化类综艺节目 题材 视角 形式 创新
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AIGC在文化类综艺节目中的应用对策
11
作者 郭美婷 祁博 《东南传播》 2024年第3期155-157,共3页
自ChatGPT发布以来,人工智能生成内容逐渐应用到社会的各个领域当中。文化类综艺节目作为传播中国文化的窗口之一,需要人工智能技术助力,将传统文化以创新方式进行传承与传播。AIGC能够助力文化类综艺节目文本创作、推动视听内容生成以... 自ChatGPT发布以来,人工智能生成内容逐渐应用到社会的各个领域当中。文化类综艺节目作为传播中国文化的窗口之一,需要人工智能技术助力,将传统文化以创新方式进行传承与传播。AIGC能够助力文化类综艺节目文本创作、推动视听内容生成以及丰富主持人语言表达,但同时会遇到AIGC无法深度理解中华文化和产生情感共鸣、出现虚假信息和侵犯知识版权、挤压主持人生存空间等问题。因此,需要人机协同为文化类综艺节目提质增效、深化技术研究及提高AIGC使用素养、建立主持人与AIGC互动协作机制,才能使AIGC更好助力文化类综艺节目发展,从而讲好中国故事。 展开更多
关键词 AIGC 人工智能 文化类综艺节目 讲好中国故事
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央视文化类综艺节目的文化内涵传播研究 被引量：1
12
作者 李岱蓉 段峰峰 《东南传播》 2024年第1期149-151,共3页
近年来,央视打造了一系列文化类综艺节目,收获了不俗的反响,在整个文艺界开辟了文化传播的新路径。从社会现实出发,央视文化类综艺节目的播出具备深厚的文化内涵:其一在于良莠不齐的行业生态,亟需高质量的文化类节目引领核心价值;其二... 近年来,央视打造了一系列文化类综艺节目,收获了不俗的反响,在整个文艺界开辟了文化传播的新路径。从社会现实出发,央视文化类综艺节目的播出具备深厚的文化内涵:其一在于良莠不齐的行业生态,亟需高质量的文化类节目引领核心价值;其二在于社会的健康发展,需要文化的传播与传承促成文化认同与凝聚;其三在于当今世界的发展变化,文化自信越来越成为中华民族走向世界的必然要求。央视文化类综艺节目秉持以上三层理念,进行文化价值的书写,形成了独具特色的文化传播路径:视觉符号建构文化氛围、通俗话语解码中国文化、互动仪式增强文化感召、文化实践扩大文化影响。央视文化类综艺节目使文化可视、可知、可感、可行,为文艺节目进行文化传播提供了借鉴与参考。 展开更多
关键词 央视 文化类综艺节目 文化传播
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论文化类综艺节目《中国书法大会》的创新传播
13
作者 赵永彬 王勇 《现代视听》 2024年第1期84-87,共4页
中央广播电视总台“大会”系列节目最新力作《中国书法大会》是我国首档以书法为核心元素的大型书法文化类综艺季播电视节目,一经播出就获得了热议和好评。节目秉持“思想+艺术+技术”的融合创新理念,通过节目形态的设计创新,巧妙运用... 中央广播电视总台“大会”系列节目最新力作《中国书法大会》是我国首档以书法为核心元素的大型书法文化类综艺季播电视节目,一经播出就获得了热议和好评。节目秉持“思想+艺术+技术”的融合创新理念,通过节目形态的设计创新,巧妙运用舞蹈、音乐、戏剧等多种艺术形式和高科技手段,将中国书法艺术进行立体式展现,使受众沉浸式体验其背后的历史之重、文化之深、艺术之美。 展开更多
关键词 文化类综艺节目 《中国书法大会》 融合传播 场景叙事 文化传播
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融媒体时代文化类综艺节目的创新发展路径
14
作者 刘毅 《卫星电视与宽带多媒体》 2024年第20期95-97,共3页
随着融媒体时代的到来,文化类综艺节目有了更多的传播渠道,获得了更多的关注,但同时也让观众对文化类综艺节目有了更高的审美标准,如何让文化类综艺节目获得更好的发展成为了亟须解决的问题。本文从我国文化类综艺节目的发展历程出发,... 随着融媒体时代的到来,文化类综艺节目有了更多的传播渠道,获得了更多的关注,但同时也让观众对文化类综艺节目有了更高的审美标准,如何让文化类综艺节目获得更好的发展成为了亟须解决的问题。本文从我国文化类综艺节目的发展历程出发,通过对文化类综艺节目的发展现状和其目前遇到的节目内容同质化、节目受众不广泛、节目形式缺乏新意这些困境的表现及成因进行深入分析,提出了当今在融媒体背景下的文化类综艺节目应该通过技术赋能、热点呈现等方式,以新思路尝试更多新的节目模式与表现手法满足文化类综艺节目传播文化与服务受众的双向需求。 展开更多
关键词 融媒体 文化类综艺节目 创新发展
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原创文化类综艺节目的沉浸式传播研究——以《典籍里的中国》为例
15
作者 吕岩 夏艳艳 《传媒论坛》 2024年第2期55-58,共4页
近年来,电视综艺进入理性发展时期,节目同质化现象在一定程度上得到了有效缓解。文化类综艺表现突出——在动态维新中探索节目的沉浸式传播。中央电视台推出的《典籍里的中国》延续央视严谨精良的“大制作”模式的同时,创新寻找文化类... 近年来,电视综艺进入理性发展时期,节目同质化现象在一定程度上得到了有效缓解。文化类综艺表现突出——在动态维新中探索节目的沉浸式传播。中央电视台推出的《典籍里的中国》延续央视严谨精良的“大制作”模式的同时,创新寻找文化类综艺新思路,塑造了一部部生动活泼、可歌可泣的视听文典,打破了受众对中华典籍晦涩难懂的刻板印象。基于《典籍里的中国》沉浸式传播特色,沿着“认知—情感—行为”的框架模型,研究其在文化认知、文化共鸣、文化传承三个层面的传播效果。 展开更多
关键词 文化类综艺节目 传播效果 沉浸式传播
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从小众文化类综艺节目看流媒体对媒介生态的影响——以B站《说唱新世代》为例
16
作者 徐婧柯 《新媒体研究》 2024年第1期85-88,共4页
通过分析由流媒体平台B站制作并播出的、具有代表性的小众文化类综艺节目《说唱新世代》,探析流媒体平台所具备的特点以及流媒体平台对小众文化类综艺节目生产的各个环节所产生的影响;发现流媒体平台使得电视娱乐节目与观众形成了多向... 通过分析由流媒体平台B站制作并播出的、具有代表性的小众文化类综艺节目《说唱新世代》,探析流媒体平台所具备的特点以及流媒体平台对小众文化类综艺节目生产的各个环节所产生的影响;发现流媒体平台使得电视娱乐节目与观众形成了多向的、非线性的、交互性的新关系,对电视娱乐节目的产生、发行、营销、消费等多个环节产生了巨大的影响,在当今世界塑造了全新的媒介文化生态。《说唱新世代》凭借三大发展以及成功策略,即多元组织相互连接、以观众需求为导向以及重视交互性与自动化,在B站获得了更多创作可能性,并取得了一定的成功。 展开更多
关键词 流媒体 媒介生态 B站 超文本 去中心化 小众文化类综艺节目 说唱新世代
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非遗文化类综艺节目的身体叙事与知识生产——以《非遗里的中国》为例
17
作者 曾志华 《传播与版权》 2024年第7期40-45,共6页
知识生产是非遗文化类综艺节目制作的底层逻辑,而身体叙事是非遗传承的主要形式、非遗知识生产的主要载体,亦是非遗文化类综艺节目的基本叙事样态。文章选取《非遗里的中国》进行研究,发现该节目的身体叙事主体网络具有纪实性与艺术化... 知识生产是非遗文化类综艺节目制作的底层逻辑,而身体叙事是非遗传承的主要形式、非遗知识生产的主要载体,亦是非遗文化类综艺节目的基本叙事样态。文章选取《非遗里的中国》进行研究,发现该节目的身体叙事主体网络具有纪实性与艺术化互嵌的特征,叙事内容框架以情感唤醒为基底,叙事技巧以交互性与雅趣感为穿引,这使得该节目区别于以往晚会综艺节目的大型演播室模式,亦有别于一对一“拜师学艺”综艺节目的身体实践模式,更趋向于近年开始流行的研学、旅拍模式,强调身体在场的实践知识生产体系,并通过虚实融合的秀演构建非遗项目的艺术化媒介形象。 展开更多
关键词 非遗文化类综艺节目 身体叙事 知识生产 虚实融合
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新媒体背景下文化类综艺节目的创新路径
18
作者 孔雪雅 《传播与版权》 2024年第10期43-45,共3页
在新媒体背景下,文化类综艺节目的创新对推动文化传播、满足受众需求以及丰富大众文化生活具有重要意义。然而,当前文化类综艺节目面临同质化现象严重、文化宣传和商业营收存在困境、节目受众有限等挑战。为了应对这些挑战,文化类综艺... 在新媒体背景下,文化类综艺节目的创新对推动文化传播、满足受众需求以及丰富大众文化生活具有重要意义。然而,当前文化类综艺节目面临同质化现象严重、文化宣传和商业营收存在困境、节目受众有限等挑战。为了应对这些挑战,文化类综艺节目可通过强化内容创新、推动形式创新、借助前沿技术和多领域跨界联动展现传统文化之美,不断拓展文化类综艺节目的发展前景,满足受众的文化精神需求,提升社会文明程度,助力文化强国建设。 展开更多
关键词 新媒体 文化类综艺节目 创新路径 中华传统文化
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艺术管理视角下文化类综艺节目的发展策略研究
19
作者 王皓 朱茼 《中国民族博览》 2024年第5期124-126,共3页
近年来,文化类综艺节目不断出现在电视荧屏与网络视频平台之上,引起了社会的广泛关注,并倍受好评。本文以艺术管理为基础,研究文化类综艺节目的现状,分析文化类综艺节目现状的成因,研究文化类综艺节目的未来发展策略,进而推动文化类综... 近年来,文化类综艺节目不断出现在电视荧屏与网络视频平台之上,引起了社会的广泛关注,并倍受好评。本文以艺术管理为基础,研究文化类综艺节目的现状,分析文化类综艺节目现状的成因,研究文化类综艺节目的未来发展策略,进而推动文化类综艺节目进一步发展。 展开更多
关键词 艺术管理 文化类综艺节目 发展策略
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全媒体时代传统文化类综艺节目的创新策略——以北京卫视《博物馆之城》为例
20
作者 陈顺琪 《视听》 2024年第6期85-89,共5页
随着媒介技术的进步和节目的创新发展,形式多样的综艺节目出现在大众视野。在多种文化相互激荡的大环境下,推动传统文化类综艺节目创新传播,有利于树立文化形象、增强文化自信,并为文化强国建设添砖加瓦,唤醒大众对于中华优秀传统文化... 随着媒介技术的进步和节目的创新发展,形式多样的综艺节目出现在大众视野。在多种文化相互激荡的大环境下,推动传统文化类综艺节目创新传播,有利于树立文化形象、增强文化自信,并为文化强国建设添砖加瓦,唤醒大众对于中华优秀传统文化内涵和底蕴的情感连接。北京卫视近年凭借资源优势,垂直深耕,融合探索,创作了优秀的传统文化系列节目,其中的《博物馆之城》将底蕴深厚的博物馆作为物质载体,与文化传播相结合,探索出一条独特的垂直创新路径,为新媒体时代传统文化类综艺节目的创新提供了模板。 展开更多
关键词 全媒体时代 文化类综艺节目 《博物馆之城》
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