国产景观电影“走出去”的策略探究——以《封神第一部:朝歌风云》为例

1

作者 关昊 《视听》 2024年第12期77-80,共4页

近年来,国产景观电影在本土市场表现出色,但长久以来中外景观电影的传播格局严重失衡。与此同时,好莱坞大片不断显露出同质化倾向,深挖传统文化资源对国产景观电影来说是一条破圈之道。以《封神第一部:朝歌风云》为代表的国产景观电影... 近年来,国产景观电影在本土市场表现出色,但长久以来中外景观电影的传播格局严重失衡。与此同时,好莱坞大片不断显露出同质化倾向,深挖传统文化资源对国产景观电影来说是一条破圈之道。以《封神第一部:朝歌风云》为代表的国产景观电影主动进行“走出去”的实践探索,在影像景观设计上秉持一脉相承的中华传统美学特色,在叙事景观方面探寻全球语境下中华文化的普适性。同时,在海外宣传推广上进行了登陆流媒体平台、线下集中放映、短视频营销等多种渠道的尝试。这些做法为未来国产景观电影全球化传播提供了可借鉴的经验。 展开更多

关键词 景观电影 影像景观 叙事景观 民族文化 全球化

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中国景观电影景观叙事的困境 被引量：1

2

作者 杜冬颖 《上海艺术评论》 2023年第2期48-50,共3页

2002年,张艺谋导演的《英雄》,陈凯歌导演的《无极》等电影,借鉴了好莱坞景观电影的电影叙事理论与技巧,开创了我国以视觉造型营造高票房神话的电影潮流,标志着我国景观电影的出现。目前,中国景观电影具有极好的发展机遇,电影被确定为... 2002年,张艺谋导演的《英雄》,陈凯歌导演的《无极》等电影,借鉴了好莱坞景观电影的电影叙事理论与技巧,开创了我国以视觉造型营造高票房神话的电影潮流,标志着我国景观电影的出现。目前,中国景观电影具有极好的发展机遇,电影被确定为中国文化产业之后一直保持稳步发展,引领着华语大片的美学潮流。中国景观电影受到普遍关注的同时,也面临着极大的困境与挑战。中国在走向电影强国的过程中,中国电影产业面临着新的叙事困境。当下,中国景观电影越来越强调景观造型本身,缺乏与故事内容相联系的深度思考,令许多研究者感到失望,电影的叙事内容、叙事质量、叙事技巧都差强人意,叙事上存在着诸多困境。 展开更多

关键词 景观电影 张艺谋导演 陈凯歌 《英雄》 电影强国 华语大片 叙事技巧 视觉造型

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景观电影的视觉文化批判与重塑 被引量：4

3

作者 王晓燕 李贝贝 《北京联合大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 2017年第1期88-93,共6页

20世纪末,景观电影以其电脑特技营造的恢弘气势和壮阔场面让无数受众叹为观止,拟像达到了一种完美,技术主宰着景观电影,导演着超真实的虚拟现实。数字技术在电影工业中大行其道并有拔得头筹的征兆,影像奇观逐渐主导甚至遮蔽传统的电影... 20世纪末,景观电影以其电脑特技营造的恢弘气势和壮阔场面让无数受众叹为观止,拟像达到了一种完美,技术主宰着景观电影,导演着超真实的虚拟现实。数字技术在电影工业中大行其道并有拔得头筹的征兆,影像奇观逐渐主导甚至遮蔽传统的电影叙事并有凌越真实与叙事的可能,技术符号的"狂欢"与视觉画面的完美融合虽然建构了景观电影表现力的炫目张扬,但在被幻像、幻觉充斥的真实世界里,当代视觉文化建设亟需倡扬回归叙述、回归电影本真的美学传统,在充满人文关怀的当代语境中,从视觉文化角度对景观电影进行学理的批判与重塑显得日益紧迫。 展开更多

关键词 景观电影 视觉文化 图像转向 回归叙述

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视觉文化视域下的景观电影解读 被引量：1

4

作者 杨向荣 何承超 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2012年第1期114-119,共6页

视觉文化对视听奇观的突显也导致了景观电影的出现,在景观电影中,视觉图像占据着主导地位,视觉奇观遮蔽了传统的电影叙事传统。立足于以视觉文化为背景的读图时代,通过对景观电影与视觉文化、视觉奇观以及视觉消费的关系进行剖析,我们... 视觉文化对视听奇观的突显也导致了景观电影的出现,在景观电影中,视觉图像占据着主导地位,视觉奇观遮蔽了传统的电影叙事传统。立足于以视觉文化为背景的读图时代,通过对景观电影与视觉文化、视觉奇观以及视觉消费的关系进行剖析,我们将挖掘景观电影的视觉性及其内在文化机制。 展开更多

关键词 读图时代 视觉文化 景观电影 视觉性

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景观电影美学品格综述及发展探究 被引量：4

5

作者 吕月米 《电影文学》 北大核心 2010年第16期8-11,共4页

景观电影作为新的电影类型，暗合了视觉文化特征，反映了文化语境从现代性向后现代性迁移的历史倾向，依持高科技给百年电影艺术带来了新鲜空气。同时其凸显视觉特性、抹平深度的叙事又使人们对电影本性产生疑问。本文结合中国电影实际... 景观电影作为新的电影类型，暗合了视觉文化特征，反映了文化语境从现代性向后现代性迁移的历史倾向，依持高科技给百年电影艺术带来了新鲜空气。同时其凸显视觉特性、抹平深度的叙事又使人们对电影本性产生疑问。本文结合中国电影实际，对景观电影的创作理念和艺术表现做出反思，指出“技术进步和艺术幼稚并存”是景观片媒介演化定律的复演，我们应乐观、宽容地期待它走向成熟完美。 展开更多

关键词 景观电影 视觉文化 数字特效 后现代语境 媒介演化

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《小时代》:景观电影的权力崇拜 被引量：2

6

作者 陈琰娇 《文化研究》 CSSCI 2014年第2期250-262,共13页

电影《小时代》及其延续的影视产业链正在对年轻人激发一种新的召唤。这种召唤包含着两层含义:一是把景观从奇幻的场景挪移到日常生活中,去除掉真实生活中的粗糙细节,营造一种梦幻场景;二是在景观中诞生了消费社会的新卡里斯马典型,带... 电影《小时代》及其延续的影视产业链正在对年轻人激发一种新的召唤。这种召唤包含着两层含义:一是把景观从奇幻的场景挪移到日常生活中,去除掉真实生活中的粗糙细节,营造一种梦幻场景;二是在景观中诞生了消费社会的新卡里斯马典型,带来一场新的造神运动。本文尝试通过这两个层面来透视《小时代》的规训机制:一边塑造能够推动时代潮流的大人物(大时代),一边以叙述者的身份强调个体的渺小(小时代),通过强烈的对比为观众营造一种"迷人的看",从而认同小人物(小时代)对于大人物(大时代)的权力崇拜。 展开更多

关键词 《小时代》 景观电影 规训

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《流浪地球》与国产景观电影的审美构成 被引量：1

7

作者 董莹 《电影文学》 北大核心 2019年第12期97-99,共3页

近年来,大量的国产景观电影崭露头角,深刻地影响了国人的文化生活,也显示出国产电影追赶世界电影发展潮流的强烈意愿。其中,郭帆执导的《流浪地球》,可以被视为值得关注的佼佼者。《流浪地球》在叙事线条、人物设置以及视听语言等方面,... 近年来,大量的国产景观电影崭露头角,深刻地影响了国人的文化生活,也显示出国产电影追赶世界电影发展潮流的强烈意愿。其中,郭帆执导的《流浪地球》,可以被视为值得关注的佼佼者。《流浪地球》在叙事线条、人物设置以及视听语言等方面,有着鲜明的符合电影大规模工业生产的审美表现。而《流浪地球》对于好莱坞娱乐至上观的摆脱,对人文关怀命题的坚守,同样是值得后起的国产景观电影学习的。 展开更多

关键词 《流浪地球》 国产电影 景观电影 审美构成

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再谈视觉文化语境中的景观电影 被引量：1

8

作者 刘敬 《电影文学》 北大核心 2010年第1期17-18,共2页

视觉文化时代，电影正经历一个从叙事电影向景观电影的深刻转变。已有研究认为这一现象表征了电影文化从话语中心模式向图像中心模式、从时间模式向空间模式、从理性文化向快感文化的转变。在此基础上，笔者进一步提出电影创作对叙事性... 视觉文化时代，电影正经历一个从叙事电影向景观电影的深刻转变。已有研究认为这一现象表征了电影文化从话语中心模式向图像中心模式、从时间模式向空间模式、从理性文化向快感文化的转变。在此基础上，笔者进一步提出电影创作对叙事性文学性元素的忽视，固然可视为是电影景观化的一种表现，但并非电影景观化的关键性转变，而更多地表现为影像视觉符号和意义之间的分离。 展开更多

关键词 视觉文化 叙事电影 景观电影

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“景观电影”中的奇观与叙事 被引量：1

9

作者 闫新 《电影评介》 2009年第21期32-33,共2页

电影的发展始终是以时代先进的科学技术为依托,每一次电影革命都与技术的革新密切相关。数字技术的兴起更是从制作手段、创作理念、镜头语言、电影本性等各方面对电影艺术进行着全方位的冲击。正确的认识和运用数字技术,使其成为电影的... 电影的发展始终是以时代先进的科学技术为依托,每一次电影革命都与技术的革新密切相关。数字技术的兴起更是从制作手段、创作理念、镜头语言、电影本性等各方面对电影艺术进行着全方位的冲击。正确的认识和运用数字技术,使其成为电影的有机组成,奇观与叙事的融合,技术与艺术的互动才是未来电影发展的方向。 展开更多

关键词 数字技术 “景观电影” 叙事 奇观

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当代国产景观电影的发展生态分析

10

作者 朱淑娟 《电影文学》 北大核心 2019年第4期21-23,共3页

任何一种电影类型的出现、定型、进化乃至衰败都不是一蹴而就的,而是在稳态中又经历着潜滋暗长的发展,并在发展中又走向下一个稳态。生态学理论提供了一种更为宏观的视野,来让我们审视国产景观电影的发展历程。对于我们找到这一电影类... 任何一种电影类型的出现、定型、进化乃至衰败都不是一蹴而就的,而是在稳态中又经历着潜滋暗长的发展,并在发展中又走向下一个稳态。生态学理论提供了一种更为宏观的视野,来让我们审视国产景观电影的发展历程。对于我们找到这一电影类型在未来良性发展的方向,生态学同样提供了一个宝贵的思路。文章从电影内部元素的相互作用、当代景观电影生态系统的运行状况、当代环境对电影的影响机制三方面,分析国产景观电影的发展生态。 展开更多

关键词 国产电影 景观电影 生态学

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认同与构建:青年导演丑丑的“民族景观电影”初探 被引量：4

11

作者 田园 廖金生 《广东技术师范学院学报》 2013年第6期34-38,共5页

丑丑是近年出现的颇具代表性的少数民族青年导演。丑丑的电影以其自觉的民族认同、丰饶的民族符码、驳杂的民族景观而贴上了"丑丑"与"贵州"的标签。但这种"民族景观电影"在获得某些影像分辨力的同时,隐... 丑丑是近年出现的颇具代表性的少数民族青年导演。丑丑的电影以其自觉的民族认同、丰饶的民族符码、驳杂的民族景观而贴上了"丑丑"与"贵州"的标签。但这种"民族景观电影"在获得某些影像分辨力的同时,隐含着新一轮的"伪民俗"与创作悖论。 展开更多

关键词 丑丑 民族景观电影 悖论

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“景观电影”的“观看政治学” 被引量：3

12

作者 张丰年 《电影文学》 北大核心 2008年第15期4-6,共3页

由叙事电影向"景观电影"的转变,必然带来一种新的电影观看的范式转型,即由对传统的叙事电影的理性阅读向"景观电影"的感性观看的转变,这一转变的直接结果就是产生了一种新的"景观电影"的"观看政治学... 由叙事电影向"景观电影"的转变,必然带来一种新的电影观看的范式转型,即由对传统的叙事电影的理性阅读向"景观电影"的感性观看的转变,这一转变的直接结果就是产生了一种新的"景观电影"的"观看政治学"。要想揭示出"景观电影"及其"观看政治学"的本质内涵,首先必须廓清"景观"、"景观电影"及其"观看政治学"等几个基本概念。 展开更多

关键词 “景观” “景观电影” “观看政治学”

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国产景观电影视觉审美的符号性 被引量：1

13

作者 曾颖 《电影文学》 北大核心 2016年第7期10-12,共3页

景观电影的出现是技术进步与人文环境改变的双重产物。创作手段的丰富和创作者、接受者的双向探索也造就了景观电影在视觉审美上的不断扩展,给予当代观众耳目一新的审美体验。在景观电影的创作上,我国并未落于时代的潮头。由于电影作为... 景观电影的出现是技术进步与人文环境改变的双重产物。创作手段的丰富和创作者、接受者的双向探索也造就了景观电影在视觉审美上的不断扩展,给予当代观众耳目一新的审美体验。在景观电影的创作上,我国并未落于时代的潮头。由于电影作为传播载体的流行性和迅捷性,国产景观电影也形成了某种能够被创作者编码、观众顺利解码的符号体系。文章从国产景观电影与符号性,国产景观电影符号的普遍性与模拟性三方面,分析国产景观电影视觉审美的符号性。 展开更多

关键词 国产景观电影 视觉审美 符号性

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景观电影研究中的几个问题 被引量：1

14

作者 李长生 《电影评介》 2011年第20期6-8,81,共4页

景观电影正成为电影研究、文化研究、视觉文化研究以及批判理论等共有的研究对象。在既有的研究中,"何谓景观电影"、"景观电影何以发生"以及"景观与叙事"等问题要么被悬置,要么还待于进一步的探讨。

关键词 景观电影 图像叙事

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《海王》:景观电影的新神话建构 被引量：2

15

作者 丁卫真 《电影文学》 北大核心 2020年第5期149-151,共3页

人们普遍承认,超级英雄电影有景观掩盖叙事的缺陷,但这并不意味着,超英电影的叙事单薄到不值得给予任何探讨的地步。事实上,新神话主义及其与景观之间的关系,正是我们观照超英电影、剖析其成功之处的重要切入点。温子仁执导的动作冒险... 人们普遍承认,超级英雄电影有景观掩盖叙事的缺陷,但这并不意味着,超英电影的叙事单薄到不值得给予任何探讨的地步。事实上,新神话主义及其与景观之间的关系,正是我们观照超英电影、剖析其成功之处的重要切入点。温子仁执导的动作冒险电影《海王》,在又一次给予了观众视觉盛宴,证明了超英电影在打造景观上的强大能力的同时,也证明了“新神话主义”在超英电影这块土壤里生根发芽的可能性。 展开更多

关键词 《海王》 景观电影 新神话建构

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景观社会与景观电影生产——影片《满城尽带黄金甲》简析 被引量：5

16

作者 王涵 《电影评介》 2009年第17期40-40,共1页

所谓景观电影,就是依靠宏大的场面,唯美的画面来阐释导演的理念,尤其是超现实主义的画面描写和逼真的声音,对观众的视觉产生强烈的视觉冲击,从而使观众陷入暂时的"沉醉"之中。在《满城尽带黄金甲》中,"景观电影生产"... 所谓景观电影,就是依靠宏大的场面,唯美的画面来阐释导演的理念,尤其是超现实主义的画面描写和逼真的声音,对观众的视觉产生强烈的视觉冲击,从而使观众陷入暂时的"沉醉"之中。在《满城尽带黄金甲》中,"景观电影生产"的观念浸润到影片的每个细枝末节。 展开更多

关键词 《满城尽带黄金甲》 景观社会 景观电影

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美国景观电影的视觉狂欢性

17

作者 张美珍 《电影文学》 北大核心 2018年第3期45-47,共3页

从《星球大战》到大放异彩的《魔戒》《骇客帝国》等系列电影,景观类型电影已占据了好莱坞的主流地位。好莱坞电影的景观视觉随着高科技手段的发展而日益壮大,电影视觉文化的中心也由传统的静观追求趋向于狂欢化的震惊效果。凸显景观符... 从《星球大战》到大放异彩的《魔戒》《骇客帝国》等系列电影,景观类型电影已占据了好莱坞的主流地位。好莱坞电影的景观视觉随着高科技手段的发展而日益壮大,电影视觉文化的中心也由传统的静观追求趋向于狂欢化的震惊效果。凸显景观符号的重要性,并以一种视觉狂欢化的方式嵌入大众生活空间,已然成为当代美国电影创作的主导意识。文章从话语重构、审美语境、深层结构三方面,分析美国景观电影的视觉狂欢性。 展开更多

关键词 美国电影 景观电影 视觉狂欢

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当下景观电影的叙事突围:叙事与景观并重——以克里斯托弗·诺兰电影为例 被引量：1

18

作者 陈泓宇 《视听》 2021年第1期81-82,共2页

自20世纪60年代居伊·德波提出景观社会一词后,景观就被学者认为是凸显视觉文化的产物,并用以形容好莱坞的技术主义电影。近年来,好莱坞新锐导演克里斯托弗·诺兰导演了多部既凸显视觉奇观又具有叙事深度的"大片"。... 自20世纪60年代居伊·德波提出景观社会一词后,景观就被学者认为是凸显视觉文化的产物,并用以形容好莱坞的技术主义电影。近年来,好莱坞新锐导演克里斯托弗·诺兰导演了多部既凸显视觉奇观又具有叙事深度的"大片"。叙事的成功突围指导着景观电影的变动,未来打动观众的不再是单纯的"景观"呈现,更需要叙事的完备。 展开更多

关键词 景观社会 克里斯托弗·诺兰 景观电影 叙事突围

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我国景观电影的视觉奇观与叙事探析

19

作者 曾喜庆 《赤峰学院学报（哲学社会科学版）》 2014年第12期197-198,共2页

电影艺术是一门视听综合的艺术,电影史上的每一次视觉和听觉艺术的进步都是依附于电影技术的发展而产生的。当"景观"理论从科学和哲学的范畴进入社会学范畴,进而被应用于电影艺术范畴的时候,它引起电影艺术创作界和学术界一... 电影艺术是一门视听综合的艺术,电影史上的每一次视觉和听觉艺术的进步都是依附于电影技术的发展而产生的。当"景观"理论从科学和哲学的范畴进入社会学范畴,进而被应用于电影艺术范畴的时候,它引起电影艺术创作界和学术界一场技术与艺术的争论。笔者认为,景观电影的发展应把奇观追求与叙事完美地结合,才能真正实现电影技术与艺术的完美结合。 展开更多

关键词 景观电影 技术 艺术 叙事

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《长城》与中国景观电影

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作者 王冬君 《电影文学》 北大核心 2017年第22期96-97,共2页

张艺谋推出的新作《长城》既不能单纯视作好莱坞大片,也不是纯粹的作者型电影,它是一次中美电影在奇幻、冒险题材上的较为成功的合作。《长城》是一部不折不扣的景观电影,其中体现出来的具有强烈冲击力的视觉特点,乃至在这背后高成本与... 张艺谋推出的新作《长城》既不能单纯视作好莱坞大片,也不是纯粹的作者型电影,它是一次中美电影在奇幻、冒险题材上的较为成功的合作。《长城》是一部不折不扣的景观电影,其中体现出来的具有强烈冲击力的视觉特点,乃至在这背后高成本与高利润追求的特征和利弊,无疑可以为中国景观电影提供一些有益的思考。文章从中国景观电影发展概论、《长城》的景观电影特性、《长城》与中国景观电影前瞻三方面,从《长城》看中国景观电影。 展开更多

关键词 张艺谋 《长城》 中国电影 景观电影

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