从菲菲伞、月份牌年画看:海派文化

1

作者 祝飞扬 《艺术研究快报》 2024年第3期153-157,共5页

联系20世纪20~40年代上海常见的两样东西:菲菲伞和月份牌年画,结合相关史料,从它们的起源和改良、工艺材质、销售情况等,以小见大的讨论海派文化的特点,从中找寻找到提升和利用海派文化的新思路,以便于更好地促进上海的文化发展和中国... 联系20世纪20~40年代上海常见的两样东西:菲菲伞和月份牌年画,结合相关史料,从它们的起源和改良、工艺材质、销售情况等,以小见大的讨论海派文化的特点,从中找寻找到提升和利用海派文化的新思路,以便于更好地促进上海的文化发展和中国文化软实力的提升。 展开更多

关键词 海派文化 菲菲伞 月份牌年画 文化软实力

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探析传统文化擦笔水彩月份牌年画数字化表现 被引量：1

2

作者 赵鹏浩 《设计》 2016年第11期36-37,共2页

擦笔水彩月份牌年画作为上海的一种传统文化,曾经风靡一时。现今却由于各类原因渐渐淡出人们的视野,为了更好表现和保护擦笔水彩月份牌年画,利用当今发展迅速的数字化技术,以擦笔水彩月份牌年画平面数字化表现形式对这一文化进行很好的... 擦笔水彩月份牌年画作为上海的一种传统文化,曾经风靡一时。现今却由于各类原因渐渐淡出人们的视野,为了更好表现和保护擦笔水彩月份牌年画,利用当今发展迅速的数字化技术,以擦笔水彩月份牌年画平面数字化表现形式对这一文化进行很好的保护与传承。 展开更多

关键词 传统文化 擦笔水彩 月份牌年画 数字化表现

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近代月份牌年画文化特征探析

3

作者 陈伟 《美与时代（美术学刊）（中）》 2017年第5期115-117,共3页

月份牌年画是中国的传统年画与西方广告画相结合的一种艺术形式,随着西方现代印刷术以及摄影、绘画技巧的传入,月份牌年画被赋予更浓厚的艺术文化色彩,有现代化、通俗化以及本土化特征,其在体现西方广告画艺术特征的同时,也为我国设计... 月份牌年画是中国的传统年画与西方广告画相结合的一种艺术形式,随着西方现代印刷术以及摄影、绘画技巧的传入,月份牌年画被赋予更浓厚的艺术文化色彩,有现代化、通俗化以及本土化特征,其在体现西方广告画艺术特征的同时,也为我国设计艺术发展带来较多启示。从当前月份牌年画所展现的特征看,更注重审美与实用的结合、传统与时尚的并存以及技术与艺术的融合,很大程度上反映出艺术设计的进一步发展。 展开更多

关键词 月份牌年画 民族化 实用性 艺术性

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擦笔水彩月份牌年画技法的百年传承 被引量：1

4

作者 梁海燕 梁玉娴 《都会遗踪》 2020年第2期18-29,共12页

擦笔水彩月份牌年画技法诞生于1914年的上海,至今已有百年历史。擦笔水彩月份牌年画技法以细腻的笔法、丰富的色彩描绘着百年来上海的城市风貌,以雅俗共赏的形式语言诠释着海派文化。解放后,擦笔水彩技法逐渐传播到全国各地,创作出大量... 擦笔水彩月份牌年画技法诞生于1914年的上海,至今已有百年历史。擦笔水彩月份牌年画技法以细腻的笔法、丰富的色彩描绘着百年来上海的城市风貌,以雅俗共赏的形式语言诠释着海派文化。解放后,擦笔水彩技法逐渐传播到全国各地,创作出大量特色鲜明的新年画作品,反映了新中国各个时期的社会生活。研究月份牌年画创作技法,对研究中国尤其是上海近现代史、美术史、商业广告史乃至服装、民俗等有着重要的意义。 展开更多

关键词 月份牌年画 新年画 擦笔水彩 商业广告 海派文化 城市风貌 近现代史 雅俗共赏

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老月份牌年画的艺术特征

5

《美术》 北大核心 2004年第2期129-129,共1页

关键词 邓明 《最后一瞥:老月份牌年画》 审美功能 表现手法 创作题材 艺术特征

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老树新生——浅析月份牌年画技法在水彩人物创作中的融合与继承

6

作者 宋智容 《艺术教育》 2020年第5期166-169,共4页

作者通过自身尝试和研究体会,阐述如何就上海市非物质文化遗产"月份牌年画"技法进行分析和提炼,并就其技法特点进行取舍,继而融入到水彩人物画创作中,使其在现代绘画领域中生发新的生命力。

关键词 月份牌年画 中华优秀传统文化 上海市非物质文化遗产 继承与融合

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老月份牌年画中的人物故事

7

作者 冯宁 《东方收藏》 2021年第3期25-30,共6页

老月份牌年画的题材丰富多样,常见的有历史典故、戏曲人物、民间传说、时装仕女、摩登生活等包罗万象,以古装仕女、时装仕女和娃娃为大宗。然而,旗袍美女成为人们最为喜闻乐见的月份牌题材,上世纪二三十年代的旗袍时装美女,开创了月份... 老月份牌年画的题材丰富多样,常见的有历史典故、戏曲人物、民间传说、时装仕女、摩登生活等包罗万象,以古装仕女、时装仕女和娃娃为大宗。然而,旗袍美女成为人们最为喜闻乐见的月份牌题材,上世纪二三十年代的旗袍时装美女,开创了月份牌年画的鼎盛时代,因而月份牌又称"美女月份牌",素有"甜、糯、嗲、嫩"之标榜。老月份牌年画的代表画家有胡伯翔、周柏生、周慕桥、杭穉英、谢之光、叶浅予、李慕白、徐咏青、郑曼陀、金梅生、金雪尘等,大多是由上海土山湾画馆培养出的画师。 展开更多

关键词 月份牌年画 戏曲人物 土山湾画馆 叶浅予 人物故事 历史典故 鼎盛时代 旗袍

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倪耕野与老月份牌年画

8

作者 侯馨 《收藏家》 2019年第3期59-61,共3页

老月份牌年画,又称月份牌画、月份牌广告画,是我国传统年画的一个分支。诞生于清道光年间的上海,盛行于民国一二十年间。老月份牌年画采取画(主要是美女)、广告与年历三位一体的形式,并继承年画'画中有戏看不腻,出口吉利合人意,人... 老月份牌年画,又称月份牌画、月份牌广告画,是我国传统年画的一个分支。诞生于清道光年间的上海,盛行于民国一二十年间。老月份牌年画采取画(主要是美女)、广告与年历三位一体的形式,并继承年画'画中有戏看不腻,出口吉利合人意,人物俊秀得人喜'的制作要诀,将广告与年画合而为一。在一个相当长的时间段里,老月份牌年画是外资商人为了推销产品随商品免费赠送的。有趣的是,月份牌年画本是以宣传、推销商品为要旨的,但自问世以来,占据主要画面的不是商品本身,而是人物或其他风景名胜。 展开更多

关键词 月份牌年画 股份有限公司 月份牌广告画 烟草公司 香烟广告

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月份牌年画作者的话 被引量：8

9

《美术》 1958年第4期20-21,共2页

日期:1958年3月地址:上海延安中路九六七号上海画片出版社会议由上海画片出版社编辑部主持,发言大要如下谢之光:月份牌画开始时,是画全身美女的,要求美、静,有书卷气;后来逐步改为半身,但也反映当时的风尚的,如“春天游龙华”等。到了... 日期:1958年3月地址:上海延安中路九六七号上海画片出版社会议由上海画片出版社编辑部主持,发言大要如下谢之光:月份牌画开始时,是画全身美女的,要求美、静,有书卷气;后来逐步改为半身,但也反映当时的风尚的,如“春天游龙华”等。到了敌伪统治时期,封建迷信、黄色的东西大量的产生,与今天的年画比较,真是不可同日而语。 展开更多

关键词 月份牌画 月份牌年画 金梅生 出版商 李慕白 照片 解放初期 回片

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为月份牌年画说几句话 被引量：5

10

作者 薄松年 《美术》 1958年第4期19-,共1页

从今年(1956年)二月份美协举办“新旧年画展览会”以后,年画发展问题开始被重视了,也展开了一些讨论,这是一个好现象。但也有令人感到不足的地方:在这些讨论文章里很少谈一谈月份牌年画。很多人都有这样的体会:无论城市或农村,职工宿舍... 从今年(1956年)二月份美协举办“新旧年画展览会”以后,年画发展问题开始被重视了,也展开了一些讨论,这是一个好现象。但也有令人感到不足的地方:在这些讨论文章里很少谈一谈月份牌年画。很多人都有这样的体会:无论城市或农村,职工宿舍或农家的炕头墙壁上,大多张贴着月份牌年画。近年来月份牌年画在一定程度上摆脱了旧的广告画作风而描写新生活,有些作品并在年画评奖中获奖,它有巨大的销售量,一般印数都在数万张以上.(陈风以描写国庆阅兵为题材的“强大的武装力量”竟印到四十四万份.)按说,这样一种脍炙人口。 展开更多

关键词 月份牌年画 美术

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从清代至中华人民共和国年画中女性形象变迁探析女性思想解放

11

作者 洪焱 《收藏与投资》 2023年第8期76-78,共3页

年画是中国传统民间艺术,它记录着不同时代的审美观念,反映了思想文化的变迁。随着时代的变化,年画中的女性在题材内容与形象图式的构成上都有着不同的艺术特征。本文结合年画图像,探讨其中女性形象所暗含的社会政治因素及审美文化意趣... 年画是中国传统民间艺术,它记录着不同时代的审美观念,反映了思想文化的变迁。随着时代的变化,年画中的女性在题材内容与形象图式的构成上都有着不同的艺术特征。本文结合年画图像,探讨其中女性形象所暗含的社会政治因素及审美文化意趣,通过分析清代至中华人民共和国年画感受女性形象的变迁,以传统女性与新女性的形象对比为视角,探析社会变迁中女性思想的解放。 展开更多

关键词 女性形象 女性解放 年画 传统年画 月份牌年画

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湖北民间年画 被引量：1

12

作者 张朗 《艺苑（美术版）》 1990年第3期60-64,共5页

我国的民间年画源远流长,发展到明清时代,十分盛行,天津杨柳青、苏州桃花坞、山东潍坊杨家埠、河南朱仙镇、河北武强、山西晋南、陕凤翔、四川绵竹、福建泉州及漳州、广东佛山、台湾等,都是著名产区。另外,还有湖北地区,也是民间年画的... 我国的民间年画源远流长,发展到明清时代,十分盛行,天津杨柳青、苏州桃花坞、山东潍坊杨家埠、河南朱仙镇、河北武强、山西晋南、陕凤翔、四川绵竹、福建泉州及漳州、广东佛山、台湾等,都是著名产区。另外,还有湖北地区,也是民间年画的著名产区。 展开更多

关键词 民间年画 苏州桃花坞 朱仙镇 杨家埠 美术史家 天津杨柳青 四川绵竹 武强 月份牌年画 条屏

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关于民间年画在继承和发展中的几个问题 被引量：1

13

作者 单应桂 《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》 1985年第1期26-27,共2页

从儿童时代起我就受到民间年画的熏陶,后来学习了中国画,现在又走到民间年画这条路上来了。由于我打心里喜欢它,在谈论的时候总免不了看它的优点多一些,可能有些偏爱吧。近来,我们年画工作者都在思考着一个问题,就是民间年画的出路问题... 从儿童时代起我就受到民间年画的熏陶,后来学习了中国画,现在又走到民间年画这条路上来了。由于我打心里喜欢它,在谈论的时候总免不了看它的优点多一些,可能有些偏爱吧。近来,我们年画工作者都在思考着一个问题,就是民间年画的出路问题。为什么有着如此悠久历史、深受人民喜受的民间年画,在今天却存在着出路问题呢?我们听到不少的议论,说:“现在是八十年代了,印刷术大大地发展了,民间年画还是手工刻印,太落后了”;“民间年画要淘汰了”;“现在民间年画是专家喜欢群众不喜欢”;“民间年画大多是封建迷信的东西”……等等。这些议论给我们年画工作者思想上造成一种压力。 展开更多

关键词 民间年画 朱仙镇年画 潍县年画 月份牌年画 民族绘画 美术工作者 新年画 出路问题 儿童时代 一个问题

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童心未泯 探索创新——谈杭鸣时、丁薇粉画有感

14

作者 黄铁山 《美术大观》 2006年第1期6-7,共2页

　　在中国美术史上,成就卓著的父子画家屡见不鲜,如唐代的李思训、李昭道父子以"大、小李将军"的"青绿山水"闻名于世;但父子俩在美术的不同领域各有开拓性贡献的画家却如凤毛麟角了,杭稚英、杭鸣时父子算是近代一... 　　在中国美术史上,成就卓著的父子画家屡见不鲜,如唐代的李思训、李昭道父子以"大、小李将军"的"青绿山水"闻名于世;但父子俩在美术的不同领域各有开拓性贡献的画家却如凤毛麟角了,杭稚英、杭鸣时父子算是近代一个特例.杭稚英是中国月份牌年画的开拓者,他带领学生金雪尘、李慕白把中国月份牌年画在艺术上和市场上都推向了一个新的高峰,形成了近代美术史上一道"中西融合、雅俗共赏"的亮丽风景;杭鸣时则不但继承了月份牌年画的优良传统,以他在美术学院正规学习练就的功力,创作了不少深入千家万户的优秀年画,而且为月份牌的普及提高做了很多卓有成效的工作;更有"青出于蓝而胜于蓝"者,是他尝试以西洋水彩画反映现实生活,开启了当代水彩画创作的新路;是他从李慕白、丁正献等先生的手中传承了中国粉画的"接力棒",竭尽全力把中国粉画艺术推向了前所未有的新高峰.因此杭稚英、杭鸣时父子在近当代美术史上的贡献应该是不可磨灭的.…… 展开更多

关键词 粉画 丁薇 中国美术家协会 艺术 西洋画 杭鸣时 月份牌年画

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“新月份牌”风格的创造——俸正杰作品简说 被引量：1

15

作者 栗宪庭 《当代油画》 2015年第2期120-125,共6页

中国的艳俗艺术,是从泛政治波普热潮中衍生出的一种语言方式。一方面,中国20世纪90年代中期消费文化的泛滥,为它提供了艳俗的审美语境,同时,也是上世纪新文化运动之后艺术通俗化线索的结晶。艳俗艺术发生于20世纪90年代中期,在俸正杰和... 中国的艳俗艺术,是从泛政治波普热潮中衍生出的一种语言方式。一方面,中国20世纪90年代中期消费文化的泛滥,为它提供了艳俗的审美语境,同时,也是上世纪新文化运动之后艺术通俗化线索的结晶。艳俗艺术发生于20世纪90年代中期,在俸正杰和祁志龙等人的作品中达到了成熟的境地。 展开更多

关键词 政治波普 月份牌年画 志龙 语言方式 文化运动 审美趣味 郎士宁 油画家 写实油画 西方文艺复兴

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略谈20世纪中叶前中国招贴设计的版画形式和因素

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作者 喻涛 《艺术生活》 2007年第4期20-,共1页

人类什么时候开始利用招贴设计,难以考究。但根据历史的记载和实物的考证,我们了解到,中国是发明纸张和印刷术的国家,招贴设计有着自己深远的历史。早在中国古代,人们已经懂得用纸这一媒介将文字或图像等信息传播给大众。这种传播媒体,... 人类什么时候开始利用招贴设计,难以考究。但根据历史的记载和实物的考证,我们了解到,中国是发明纸张和印刷术的国家,招贴设计有着自己深远的历史。早在中国古代,人们已经懂得用纸这一媒介将文字或图像等信息传播给大众。这种传播媒体,被人们称为“告示”。 展开更多

关键词 招贴设计 月份牌年画 中华人民共和国

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回眸惊鸿 河北省民俗博物馆藏杭穉英老月份牌广告画

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作者 康小兵 《收藏家》 2015年第12期84-90,共7页

老月份牌广告画,又称月份牌年画、月份牌画,是我国传统年画的一个分支。1910年以后木版年画逐渐走向了衰落,特别是近代国外印刷术和西洋绘画的传入,以及商业发展的需要,首先出现在上海的国画工笔重彩与西洋擦炭水彩相结合的月份牌年画,... 老月份牌广告画,又称月份牌年画、月份牌画,是我国传统年画的一个分支。1910年以后木版年画逐渐走向了衰落,特别是近代国外印刷术和西洋绘画的传入,以及商业发展的需要,首先出现在上海的国画工笔重彩与西洋擦炭水彩相结合的月份牌年画,与天津的石印年画风行一时,形成了木版画、铜版画、石印版画共同存在的格局。 展开更多

关键词 杭穉英 月份牌年画 月份牌画 民俗博物馆 工笔重彩 西洋绘画 郑曼陀 商业发展 金雪尘 周慕桥

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闲话老上海月份牌

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作者 潘春华 《新天地》 2020年第11期65-67,共3页

老上海月份牌,因在发展初期多附印十二个月份牌及节令表而得名,即卡片式的单页年历,上海方言指日历,亦称月份牌画、月份牌年画、月份牌广告画,其形式是借鉴和运用了在中国最有群众性的传统年画中配有月历节气的"历画"样式,融... 老上海月份牌,因在发展初期多附印十二个月份牌及节令表而得名,即卡片式的单页年历,上海方言指日历,亦称月份牌画、月份牌年画、月份牌广告画,其形式是借鉴和运用了在中国最有群众性的传统年画中配有月历节气的"历画"样式,融入了商品广告。老上海月份牌是我国近代最早的商品海报,画面题材多以美女或中国古代故事为主要形象,在年终岁尾的时候随商品赠送客户,它既能美化家庭,又可以欣赏. 展开更多

关键词 月份牌广告画 月份牌画 月份牌年画 传统年画 商品广告 上海方言 卡片式 古代故事

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劳动的芬芳 收获的幸福

19

作者 曦石 《新湘评论》 2016年第10期33-33,共1页

本期我们推荐金梅生的年画作品《菜绿瓜肥产量多》,作品尺寸71厘米×49.7厘米,创作于1955年,中国美术馆藏。＂月份牌＂年画曾流行于上海地区,在旧社会被称作是＂美人画片＂。50年代初,上海美术工作者对月份牌年画进行改造和革新,剔... 本期我们推荐金梅生的年画作品《菜绿瓜肥产量多》,作品尺寸71厘米×49.7厘米,创作于1955年,中国美术馆藏。＂月份牌＂年画曾流行于上海地区,在旧社会被称作是＂美人画片＂。50年代初,上海美术工作者对月份牌年画进行改造和革新,剔除其不健康成分,保留其细腻鲜艳的艺术特色,创作了一批月份牌形式的新年画, 展开更多

关键词 月份牌年画 中国美术馆 美术工作者 新年画 艺术特色 金梅 水彩画技法 满面笑容 炭粉

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保险月份牌广告画背后的故事

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作者 陈国庆 《金融博览》 2016年第11期64-65,共2页

好友珍藏着一份大中国水火保险股份有限公司的月份牌广告画,印发于民国十二年。轻轻打开,古朴的气息扑面而来,画面精彩纷呈,那美丽与哀愁凝成岁月的沉香,微微泛黄的画卷香气渺渺。老月份牌广告画,又称老月份牌年画,是中国传统年画的一... 好友珍藏着一份大中国水火保险股份有限公司的月份牌广告画,印发于民国十二年。轻轻打开,古朴的气息扑面而来,画面精彩纷呈,那美丽与哀愁凝成岁月的沉香,微微泛黄的画卷香气渺渺。老月份牌广告画,又称老月份牌年画,是中国传统年画的一个分支,它起源于20世纪初期的十里洋场上海滩,鼎盛于20世纪20~40年代,没落于20世纪50年代。 展开更多

关键词 月份牌年画 大中国 中国保险市场 郑曼陀 保险招商局 高剑父 保险机构 天干地支 岭南派 谏当保安行

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