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戏剧参照系与时空形式——探寻电影杂耍蒙太奇艺术特性的一种方法 被引量:2
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作者 罗慧林 《南大戏剧论丛》 CSSCI 2016年第1期14-23,共10页
本文以爱森斯坦的杂耍蒙太奇理论为例,以戏剧和电影的时空形式关系为主要比较视角,重新思考爱森斯坦的杂耍蒙太奇特性以及爱森斯坦理论的意义和不足。通过对此理论的具体分析,我们可以看到,以戏剧为主的参照系以及跨学科之间彼此关联的... 本文以爱森斯坦的杂耍蒙太奇理论为例,以戏剧和电影的时空形式关系为主要比较视角,重新思考爱森斯坦的杂耍蒙太奇特性以及爱森斯坦理论的意义和不足。通过对此理论的具体分析,我们可以看到,以戏剧为主的参照系以及跨学科之间彼此关联的特定视角——电影时空形式——对思考电影特性的意义,从而让我们进一步思考跨学科研究的路径。 展开更多
关键词 参照系 时空形式 杂耍 蒙太奇 跨学科
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新媒体语境下电影“杂耍式”编辑研究 被引量:1
2
作者 何双百 《电影文学》 北大核心 2017年第1期30-32,共3页
数字技术参与电影制作之后大大改变了电影的创作、传播及观看方式,新媒体时代观影媒介的拓展以及技术水平的提升使得影像编辑更加突显"形式感染力"的营造以及"杂耍式"的炫技。虚拟技术的发展对影像的构成究竟是无... 数字技术参与电影制作之后大大改变了电影的创作、传播及观看方式,新媒体时代观影媒介的拓展以及技术水平的提升使得影像编辑更加突显"形式感染力"的营造以及"杂耍式"的炫技。虚拟技术的发展对影像的构成究竟是无处逃脱的"现实域"还是"乌托邦"?深蕴"中国智慧"的美学理论研究会带给奇观影像研究哪些新视域和新方法?本文将从影像的编辑特点入手,着重探讨电影的"杂耍式"表现形式及其形式感染力。 展开更多
关键词 新媒体 形式感染力 杂耍 编辑
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罗素兄弟:杂耍蒙太奇的当代演绎 被引量:1
3
作者 卞月芳 《电影文学》 北大核心 2018年第22期48-50,共3页
美国导演安东尼·罗素与约瑟夫·罗素早年以喜剧如《欢迎来到科林伍德》《同居三人行》蜚声好莱坞,而《复仇者联盟3》等超级英雄电影则进一步奠定了二人在好莱坞的地位。罗素兄弟并不忌讳杂耍蒙太奇的使用,大量非同一时空的镜... 美国导演安东尼·罗素与约瑟夫·罗素早年以喜剧如《欢迎来到科林伍德》《同居三人行》蜚声好莱坞,而《复仇者联盟3》等超级英雄电影则进一步奠定了二人在好莱坞的地位。罗素兄弟并不忌讳杂耍蒙太奇的使用,大量非同一时空的镜头在他们的手中实现了巧妙的组接,或服务于短时间内交代大量信息,或服务于不同叙事线的切换,或被用于表现人物的情感与回忆。而无论哪一种,都是无碍于观众对电影的理解、无损于观众的娱乐快感的。 展开更多
关键词 罗素兄弟 杂耍蒙太奇 爱森斯坦
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《建国大业》:明星奇观与视听杂耍的盛宴
4
作者 刘永宁 于忠民 《电影文学》 北大核心 2010年第13期58-61,共4页
国庆60周年献礼大片《建国大业》是主旋律电影商业化运作的奇迹,代表了中国电影市场化的发展方向,无论其背后的运作机制还是影像的视听构成都为我国同类影片的创作提供了可借鉴的范式,因此,立足文本,对该片娱乐元素的构成及其影像机制... 国庆60周年献礼大片《建国大业》是主旋律电影商业化运作的奇迹,代表了中国电影市场化的发展方向,无论其背后的运作机制还是影像的视听构成都为我国同类影片的创作提供了可借鉴的范式,因此,立足文本,对该片娱乐元素的构成及其影像机制进行研究意义重大。本文从明星效应和视听构成两方面对影片的诸多看点进行了分析,提出经典电影理论的重要范畴"杂耍"是该影像机制的核心;同时,论述了"杂耍"在现代商业电影制作中的形式和意义。 展开更多
关键词 《建国大业》 明星奇观 杂耍
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从欧式杂耍到电影工程:足球的身体学释读
5
作者 路云亭 《体育科学研究》 2017年第5期1-9,22,共10页
现代足球是一种来自欧洲的自然游戏项目,也是一种高度游戏化的工业产品,其内在价值在于对自由理性的尊崇。足球还是一种以脚为运载工具和移动工具的人体极限艺术,它可以缔造一种在寻常世界里难以一见的奇观。足球的体操性沟通了其身体性... 现代足球是一种来自欧洲的自然游戏项目,也是一种高度游戏化的工业产品,其内在价值在于对自由理性的尊崇。足球还是一种以脚为运载工具和移动工具的人体极限艺术,它可以缔造一种在寻常世界里难以一见的奇观。足球的体操性沟通了其身体性,其身体性又缔造出丰富多样的动作语汇,并对当今动作电影形成冲击。现代足球一直保持着欧洲人崇尚真实、尊重身体、保留人类基本美感的倾向,其极限性、对抗性、荷尔蒙主义的含量等方面都达到了近乎完美的高度。足球是一种泛生物性的身体象征物,也是一种足以体现人类原始价值观的动作符号。 展开更多
关键词 现代足球 欧式杂耍 身体语汇 电影工程 动作再现
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爱森斯坦的杂耍蒙太奇及其运用研究
6
作者 肖盼章 《电影文学》 北大核心 2014年第23期74-75,共2页
1895年,法国的奥古斯特·卢米埃尔和路易·卢米埃尔兄弟拍摄了第一部影片《火车进站》,这部影片只有一个镜头,比起电影更像是监控录像,后来随着电影的不断发展,出现了剪辑的概念,在剪辑的基础上又出现了蒙太奇理论,在蒙太奇理... 1895年,法国的奥古斯特·卢米埃尔和路易·卢米埃尔兄弟拍摄了第一部影片《火车进站》,这部影片只有一个镜头,比起电影更像是监控录像,后来随着电影的不断发展,出现了剪辑的概念,在剪辑的基础上又出现了蒙太奇理论,在蒙太奇理论研究者中,爱森斯坦无疑是蒙太奇的开拓者,在许多经典电影中都有使用。本文主要论述爱森斯坦的杂耍蒙太奇理论,并且对杂耍蒙太奇在不同电影中的运用进行研究。 展开更多
关键词 爱森斯坦 杂耍蒙太奇 电影应用
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从杂耍的跟班到影片的灵魂——中国无声电影文学之路
7
作者 蒋俊 《伊犁教育学院学报》 2002年第4期15-19,,35,共6页
电影剧本创作在中国早期电影所处的地位极其微妙,然而它的发展演变很大程度上影响了中国早期无声电影运动。中国无声电影文学正是在这种情形下,在中国电影文学史上走过一段短暂而艰辛的开拓和发展之路。
关键词 中国 无声电影文学 杂耍 跟班 电影剧本 剧本创作 艺术形式
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杂耍蒙太奇理论及其影像实践 被引量:1
8
作者 郭晶晶 《新闻世界》 2010年第09X期174-175,共2页
爱森斯坦的杂耍蒙太奇理论对影视的发展起着巨大的推动作用。它的理论内涵是:将两个脱离时空的镜头依导演的意愿组接在一起,从而在此基础上产生"1+1〉2"的新意。本文意在对杂耍蒙太奇的起源与概念进行梳理,进而结合《十月》... 爱森斯坦的杂耍蒙太奇理论对影视的发展起着巨大的推动作用。它的理论内涵是:将两个脱离时空的镜头依导演的意愿组接在一起,从而在此基础上产生"1+1〉2"的新意。本文意在对杂耍蒙太奇的起源与概念进行梳理,进而结合《十月》、《战舰波将金号》等影像实践对镜头与段落之间、单镜头内部、画面与声音之间三个层面的杂耍蒙太奇进行分析,并论述了我国第六代导演对杂耍蒙太奇的运用。 展开更多
关键词 爱森斯坦 杂耍蒙太奇 影像实践
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戏剧民族:杂耍化表演人格对中国人足球观念的滤导
9
作者 路云亭 《武术研究》 2018年第3期125-132,共8页
足球传入中国遇到了中国传统文化的挑战。中国曾经是百戏之国,百戏是中国的一种杂耍文化,后世中国人所理解的神话、童话以及身体的动作语汇大多以来百戏的造型技艺。足球传入中国后也面临中国人的杂耍文化的洗礼。中国人偏爱艺术足球,... 足球传入中国遇到了中国传统文化的挑战。中国曾经是百戏之国,百戏是中国的一种杂耍文化,后世中国人所理解的神话、童话以及身体的动作语汇大多以来百戏的造型技艺。足球传入中国后也面临中国人的杂耍文化的洗礼。中国人偏爱艺术足球,且认为越复杂的动作越美,还格外敬奉那种违反人类自然行为的身体语汇,这种思维来自杂耍文化。想要使足球在中国的获得长足发展,需尽快破解并排除中国式杂耍思维的影响。 展开更多
关键词 足球竞技 杂耍文化 中国式思维 足球误区 本土化障碍
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浅析爱森斯坦的杂耍蒙太奇在电影中的“撞击”作用
10
作者 刘兆旺 《戏剧之家》 2021年第6期145-146,共2页
以爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金等人创始和发展的苏联蒙太奇理论旨在革新电影艺术的美学表达手段。不同于其他国家的艺术派别,苏联蒙太奇学派是具有较强意识形态功能的艺术流派。其中,爱森斯坦的蒙太奇理论论述最为详尽,他所执导拍摄... 以爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金等人创始和发展的苏联蒙太奇理论旨在革新电影艺术的美学表达手段。不同于其他国家的艺术派别,苏联蒙太奇学派是具有较强意识形态功能的艺术流派。其中,爱森斯坦的蒙太奇理论论述最为详尽,他所执导拍摄的《罢工》(Strike,1925)、《战舰波江金号》(1925年)等经典影片中,镜头的客观文本拍摄与剪辑的主观碰撞组接展现出他对电影艺术不断的探索与实践。本文将以爱森斯坦的杂耍蒙太奇为阐述点,具体分析杂耍蒙太奇在电影中的"撞击"作用。 展开更多
关键词 爱森斯坦 杂耍蒙太奇 撞击
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什样杂耍:无所不能的艺人
11
《格言(校园版)》 2021年第34期34-35,共2页
“什(Shí)样”就是多种多样的意思,“什样杂耍”就是近代各种各样的表演艺术的统称,比较接近古时候的“百戏”。“什样杂耍”繁荣在民间,小剧场、茶馆、田间地头都是艺人演出的舞台。多则几人,少则一人,大鼓、三弦、竹板可以作乐器... “什(Shí)样”就是多种多样的意思,“什样杂耍”就是近代各种各样的表演艺术的统称,比较接近古时候的“百戏”。“什样杂耍”繁荣在民间,小剧场、茶馆、田间地头都是艺人演出的舞台。多则几人,少则一人,大鼓、三弦、竹板可以作乐器,扇子、手绢可以作道具,说、学、唱、弹、变、练皆有……后来,什样杂耍统称为曲艺,是深受我国人民喜欢和保护的艺术形式的统称。 展开更多
关键词 小剧场 表演艺术 杂耍 大鼓 曲艺
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反艺术化制作·杂耍叙事·KUSO精神——论陈映蓉的导演风格 被引量:1
12
作者 刘琨 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2016年第12期98-101,共4页
陈映蓉被台湾媒体、学界称为第一位"七年级生导演"。她的作品带有"七年级生"导演群体普遍的反"新电影"与"新新电影"的作者化、艺术至上的商业化倾向,注重观众反应,崇尚类型化制作,擅用明星,题... 陈映蓉被台湾媒体、学界称为第一位"七年级生导演"。她的作品带有"七年级生"导演群体普遍的反"新电影"与"新新电影"的作者化、艺术至上的商业化倾向,注重观众反应,崇尚类型化制作,擅用明星,题材紧跟社会流行风尚,影像柔美。与此同时,作为女版周星驰,陈映蓉的作品具有强烈的KUSO精神,热衷恶搞、颠覆传统与改变。另外,这位女导演的作品还普遍关注性别议题,喜欢展示男性身体,叙事亦较情绪化。 展开更多
关键词 陈映蓉 反艺术 杂耍叙事 KUSO
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不可能的相遇——拉斯·埃林绘画中的图像重构
13
作者 郭慧 《美与时代(美学)(下)》 2024年第10期69-74,共6页
绘画从远古发展至今,在与其他艺术形式、社会生活、政治经济、科技革新等环境的共存和相互影响下,历经本体思潮、流派数次变革,其面临的挑战前所未有且不可回避,而由此激发的机遇也不容忽视。挪威艺术家拉斯·埃林采用图像重构的手... 绘画从远古发展至今,在与其他艺术形式、社会生活、政治经济、科技革新等环境的共存和相互影响下,历经本体思潮、流派数次变革,其面临的挑战前所未有且不可回避,而由此激发的机遇也不容忽视。挪威艺术家拉斯·埃林采用图像重构的手法,将当代绘画的继承与创新、图像叙事等难题巧妙化解。其艺术观念的成熟和作品构思与表现的发展过程展示了当代架上绘画创作,尤其是绘画图像叙事的创新路径和全新方案。 展开更多
关键词 拉斯·埃林 图像重构 碎片化叙事 杂耍蒙太奇
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论杂耍蒙太奇与北岛1980年代前期诗歌
14
作者 胡冰 《时代文学(上半月)》 2007年第2期110-111,共2页
本文通过对蒙太奇理论特别是杂耍蒙太奇理论的重读,重新发现杂耍蒙太奇理论的特性和被其他门类艺术借用的可能性,并以此为基础发掘北岛1980年代前期诗歌创作中杂耍蒙太奇式意象组接的痕迹和特征,进而总结了杂耍蒙太奇进入北岛诗歌生成... 本文通过对蒙太奇理论特别是杂耍蒙太奇理论的重读,重新发现杂耍蒙太奇理论的特性和被其他门类艺术借用的可能性,并以此为基础发掘北岛1980年代前期诗歌创作中杂耍蒙太奇式意象组接的痕迹和特征,进而总结了杂耍蒙太奇进入北岛诗歌生成的各种效应,从而实现了读蒙太奇理论的适用可能性和北岛诗歌创作双重重读。 展开更多
关键词 杂耍蒙太奇 北岛1980年代前期诗歌 意象组接
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电影杂耍蒙太奇 被引量:14
15
作者 C.M.爱森斯坦 于培才 《世界电影》 北大核心 1990年第2期142-165,共24页
本文既不想作为宣言,也无意充当声明,只试图在某种程度上探讨一下我们这个复杂行当的基本问题。 如果把电影看作一个对大众具有情绪感染作用的因素(这一点就连那些千方百计要把电影从艺术行列开除出去的电影眼睛派也不否认)。
关键词 杂耍蒙太奇 上镜头性 特写镜头 情绪感染 观众心理 德吕克 喜剧效果 维尔托夫 地下工作者 普多夫金
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后现代杂耍与巴赫金的对话理论--大众媒体模拟复调中的主体间性新论
16
作者 托妮-李·桑加斯提亚诺 宫昀(译) 《俄罗斯文艺》 CSSCI 2018年第4期16-20,共5页
在美国娱乐、休闲和流行文化史上,杂耍处于边缘地位,并常常引来争议。从1980年代末到整个1990年代,杂耍不但没有消失,相反,康尼岛(Coney Island)上作为后现代现象而出现的新型杂耍及其遍布纽约城的各色花样,直接导致杂耍的复兴。尽管近... 在美国娱乐、休闲和流行文化史上,杂耍处于边缘地位,并常常引来争议。从1980年代末到整个1990年代,杂耍不但没有消失,相反,康尼岛(Coney Island)上作为后现代现象而出现的新型杂耍及其遍布纽约城的各色花样,直接导致杂耍的复兴。尽管近几十年来人们常常将巴赫金狂欢化与康尼岛相联系,并将其与复兴之后的杂耍本身相联系,但后现代杂耍绝非一味宣扬媚俗和狂欢化。笔者认为,作为一种艺术形式的后现代杂耍,是通过对话理论来重塑主体间性的典型例子,它对理解当代美学也颇为重要。此外,与大众传媒模拟复调有所不同,后现代杂耍不仅利用社区艺术宣扬外位性,通过对表演者的介入挑战正常化准则,而且它还通过对话理论试图融合艺术与生活。 展开更多
关键词 后现代杂耍 巴赫金式对话 主体间性 大众媒体
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十九世纪英国杂耍剧的艺术特征
17
作者 于贺 《戏剧文学》 北大核心 2017年第11期81-84,共4页
英国的杂耍剧是民族戏剧的一种类型,起源于19世纪20年代的英国乡村小酒店的娱乐活动。英国政府为了让公众们摆脱战争的灰暗情绪,提高新生活的乐趣,也在各种公开场合提倡轻松的杂耍剧,组织大型的杂耍剧活动,使杂耍剧有了更大的发展空间。
关键词 英国 杂耍 艺术特征
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杂耍班子
18
作者 竹风 《东方少年(快乐文学)》 2019年第6期12-17,共6页
一天暖了,草发芽了,我们这些孩子吹着用柳枝皮拧成的柳笛在街巷里往来奔跑,欢闹非常,但在饭桌上吃饭时,可不是这样。我们手里捧着一只碗,瞧着饭桌上放的一两碟咸菜,都能吃成苦瓜脸。大人们把这叫“苦春头子”,我知道为什么这样叫,原因... 一天暖了,草发芽了,我们这些孩子吹着用柳枝皮拧成的柳笛在街巷里往来奔跑,欢闹非常,但在饭桌上吃饭时,可不是这样。我们手里捧着一只碗,瞧着饭桌上放的一两碟咸菜,都能吃成苦瓜脸。大人们把这叫“苦春头子”,我知道为什么这样叫,原因是家家都没青菜吃,更别说吃肉了。弟弟出生时体质不好,总生病,他长得瘦瘦的,胳膊也比同龄的男孩子细。 展开更多
关键词 体质 饭桌 班子 同龄 杂耍 家家 咸菜 青菜
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杂耍(3/8拍练习)
19
作者 李重光 《儿童音乐》 2004年第10期65-65,共1页
关键词 杂耍 音拍 商调式 拍子 教学 奇镜 具点
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