艺无止境——论书法的字外功 被引量：1

1

作者 关辰 《吉林师范大学学报（人文社会科学版）》 1991年第2期97-100,107,共5页

有人以为书法不过笔画上有横、竖、撇、捺;方法上有提、按、疾、迟;结体上有疏、密、向、背;章法上有气、势、稀、朗;墨法上有浓、淡、枯、润等,如此而已。 实际上一位著名书法家所需的才识何止于此。如苏拭说:“读书破万卷,下笔如有神... 有人以为书法不过笔画上有横、竖、撇、捺;方法上有提、按、疾、迟;结体上有疏、密、向、背;章法上有气、势、稀、朗;墨法上有浓、淡、枯、润等,如此而已。 实际上一位著名书法家所需的才识何止于此。如苏拭说:“读书破万卷,下笔如有神”。黄山谷更直接了当地指出“全得于翰墨之外。”这“翰墨之外”笔者理解便为“字外功”。今天应包括美学、文学、哲学、文字学、心理学、史学、力学、绘画、舞蹈、音乐等等。 本文试就美学、文学、哲学三个方面作初步研讨、探索。不当之处,希有关专家、学者批评指正。 展开更多

关键词 论书法 结体 黄山谷 下笔如有神 批评指正 美学理论 孙过庭 钟繇 中国书法艺术 杨州八怪

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邓石如书法艺术形成的社会文化环境及贡献 被引量：2

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作者 傅爱国 《安庆师范学院学报（社会科学版）》 1993年第3期97-104,共8页

清代中叶是中国书法史上一个巨变的时期。由碑学风气的兴起冲击和改变了清初因帖字垄断而形成的颓弱且单一书风,使书坛又呈现出奇姿异态的繁荣景象。此时,崇尚碑学的书家虽不乏其人,但真正成为碑学实践范例的是完白山人邓石如。邓山人... 清代中叶是中国书法史上一个巨变的时期。由碑学风气的兴起冲击和改变了清初因帖字垄断而形成的颓弱且单一书风,使书坛又呈现出奇姿异态的繁荣景象。此时,崇尚碑学的书家虽不乏其人,但真正成为碑学实践范例的是完白山人邓石如。邓山人之于书坛,开碑学先河的创举,与大体同时的戴震之于哲学、袁枚之于诗坛、曹雪芹之于文学、杨州八怪之于画坛,同属于那个黑暗的中国十八世纪中文化上反叛的灼灼明星。书法是中国审美文化中一种独特的形态。在其漫长的发展史中,称为艺术自觉的魏晋时期,确立了以“二王”书风为书法正统的地位,自兹以降。 展开更多

关键词 邓石如 书法学 碑学 艺术形成 完白山人 书风 杨州八怪 帖字 二王 篆刻学

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“难得糊涂”非糊涂──兼议郑板桥《道情》之寓意

3

《新长征》 北大核心 1994年第9期48-48,共1页

“难得糊涂”非糊涂──兼议郑板桥《道情》之寓意风声雨点“杨州八怪”之一郑板桥的“难得糊涂”一问世，多少读者被这句名言所折服；时过３００年仍广为流传。眼下，信奉者还大有人在，有些知音更是赞不绝口，推崇备至，将其悬挂中堂... “难得糊涂”非糊涂──兼议郑板桥《道情》之寓意风声雨点“杨州八怪”之一郑板桥的“难得糊涂”一问世，多少读者被这句名言所折服；时过３００年仍广为流传。眼下，信奉者还大有人在，有些知音更是赞不绝口，推崇备至，将其悬挂中堂或压在玻璃析下，作为一种风雅、一种... 展开更多

关键词 郑板桥 难得糊涂 杨州八怪 推崇备至 信奉者 雄如 瑞鹤仙 高人一着 书僮 隐者

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金农巧妙补诗

4

作者 伯成 《现代中文学刊》 1994年第6期5-5,共1页

一日,杨州某富商在平山堂设宴清客,酒过三巡,有人提议以古人诗句"飞、红"二字作酒令。当轮到富商时,他抓首搔腮,勉强凑出一句"柳絮飞来片片红"来。顿时大家哄堂大笑,认为此诗违反生活常理,因为柳絮是白的,怎么会&qu... 一日,杨州某富商在平山堂设宴清客,酒过三巡,有人提议以古人诗句"飞、红"二字作酒令。当轮到富商时,他抓首搔腮,勉强凑出一句"柳絮飞来片片红"来。顿时大家哄堂大笑,认为此诗违反生活常理,因为柳絮是白的,怎么会"片片红"呢?弄得富商十分尴尬。此时,"杨州八怪"之一金农出来圆场解围,说这是元朝人咏平山堂的诗句。于是就唸出全诗:"廿四桥边廿四凤。 展开更多

关键词 酒过三巡 平山堂 杨州八怪 二字 就隐 令人 周围环境 审美属性

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梅兰芳的“梅华诗屋”

5

作者 何志康 《上海戏剧》 北大核心 1994年第6期33-33,共1页

京剧艺术大师梅兰芳姓“梅”,他的书斋名为“梅华诗屋”,查其来源,中间还有段感动人的小故事在内。 有一次梅兰芳意外得到“杨州八怪”之一的清代画家金农手绘的“扫饭僧”画,很是珍爱,不久他又得到金农所书“梅华书屋”斋额,更使梅兰... 京剧艺术大师梅兰芳姓“梅”,他的书斋名为“梅华诗屋”,查其来源,中间还有段感动人的小故事在内。 有一次梅兰芳意外得到“杨州八怪”之一的清代画家金农手绘的“扫饭僧”画,很是珍爱,不久他又得到金农所书“梅华书屋”斋额,更使梅兰芳一喜再喜,感到“梅华诗屋”正合自己的意思,欣喜不己。为此梅兰芳将此一书一画悬挂于斋壁,朝夕揣摩,细细品鉴,天长日久,他的表演艺术及绘画水平大有进益。于是他自己的书斋索性命名为“梅华诗屋”。 梅兰芳命名书斋为“梅华诗屋”,也有寓意自己喜爱梅花高洁之意,以励己行,抒己情。 展开更多

关键词 梅华 杨州八怪 京剧艺术 斋名 清代画家 京剧团 品鉴 日本军国主义 爱国主义者 战争爆发

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妙笔源于细察——写作浅谈

6

作者 赵屏玺 《兰州教育学院学报》 1985年第3期90-91,共2页

清代“杨州八怪”之一的画竹神手郑板桥在谈到他画竹的诀窍时说:“凡吾画竹,无所师承,多得于纸窗、粉壁、日光、月影中耳。”这就是说,板桥画们之所以名蜚艺林,誉驰天下,主要得力于对竹子在不同时间,不同地方的观察。要想写得好,就需要... 清代“杨州八怪”之一的画竹神手郑板桥在谈到他画竹的诀窍时说:“凡吾画竹,无所师承,多得于纸窗、粉壁、日光、月影中耳。”这就是说,板桥画们之所以名蜚艺林,誉驰天下,主要得力于对竹子在不同时间,不同地方的观察。要想写得好,就需要对客观事物进行认真仔细的观察。鲁迅在《给董永舒》的信中说:“此后如要创作,第一须观察……”。在从《答北斗杂志社问》一文中,他更加语重心长地叮嘱学习写作者说:“留心各样的事情,多看看,不看到一点就写。”因此,学习写作须从观察起步,养成观察的习惯,这样才能为大脑输送并贮存丰富的材料,才能进入思考生活, 展开更多

关键词 北斗杂志社 杨州八怪 竹神 画竹 纸窗 郑板桥 董永 文中 生动感人 可笑人

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关于创新作文教学的思考与实践

7

作者 张小慧 《语文天地（初中版）》 2015年第7期86-87,共2页

作文教学占了语文教学的半壁江山,要培养学生的作文能力,必须对学生进行创新作文教学。从＂创新作文教学研究＂开展以来,笔者进行了有益的尝试,着重培养了学生逆向思维能力、侧向思维能力和多向思维能力,旨在实施创新作文教学,培养学生... 作文教学占了语文教学的半壁江山,要培养学生的作文能力,必须对学生进行创新作文教学。从＂创新作文教学研究＂开展以来,笔者进行了有益的尝试,着重培养了学生逆向思维能力、侧向思维能力和多向思维能力,旨在实施创新作文教学,培养学生写出立意＂深、新、活＂的好作文。一、反弹琵琶,引发逆向思维＂杨州八怪＂之一郑板桥,为一李姓男寿星写贺诗,适逢滂沱大雨,寿典难以为续,众人皆叹奈何,板桥提笔便写：＂奈何奈何可奈何。 展开更多

关键词 创新作文 侧向思维 作文能力 逆向思维 杨州八怪 李姓 多向思维 郑板桥 话题作文 反弹琵琶

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江西省博物馆一年来征集字画五百余件

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作者 曾非屿 《文物工作资料》 1964年第1期4-,共1页

1963年,我馆陆续征集得字画五百余件,如宋(夏、惠宗)封赠奏勑卷子,元代王若水的画幅,明代四大家如唐寅、文征明、沈周等人的书画等三十余件,清代杨州八怪如郑板桥、黄慎、李、金农等人的书面,清代四王之一王原祁的作品等共三百件,近代... 1963年,我馆陆续征集得字画五百余件,如宋(夏、惠宗)封赠奏勑卷子,元代王若水的画幅,明代四大家如唐寅、文征明、沈周等人的书画等三十余件,清代杨州八怪如郑板桥、黄慎、李、金农等人的书面,清代四王之一王原祁的作品等共三百件,近代和现代作品一百八十余件。在五百余件字画中,有江西书画家牛石慧、曹秀先、裘曰修、罗牧、闵贞、万上遴等人的作品。 展开更多

关键词 牛石慧 闵贞 罗牧 王原祁 四王 杨州八怪 江西省博物馆 郑板桥 万上遴 黄慎

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谈新说“怪”

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作者 陶鹰 《美术》 1983年第10期44-45,共2页

每当历史的转折关头,随着经济发展、社会前进,文化上的保守现象已到了非突破不可的时候,艺术总要从继承和借鉴中寻找新的途径;艺术家从传统的形式或外来的表现方法中寻求反映新生活的美学情趣,在新的条件下使旧的或外来的种籽,在自己耕... 每当历史的转折关头,随着经济发展、社会前进,文化上的保守现象已到了非突破不可的时候,艺术总要从继承和借鉴中寻找新的途径;艺术家从传统的形式或外来的表现方法中寻求反映新生活的美学情趣,在新的条件下使旧的或外来的种籽,在自己耕耘的土地上开花结果。民族之间。 展开更多

关键词 转折关头 经济发展 外在影响 杨州八怪 乐府民歌 创作灵感 波洛克 艺术遗产 艺术气质 艺术渊源

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有一种光芒,叫“本土热爱”

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作者 江冰 《广州文艺》 2015年第5期130-131,共2页

从广州飞南京,再坐三小时汽车,穿过苏北平原就是我心仪的兴化市。苏北平原河流密布,乡村小桥流水,工业园比比皆是,中国最富裕的平原之一。地势极其开阔,河涌交叉,水源丰沛,土地肥沃,魚米之乡。风俗兼取南北,主调依附江南。比如南方米粉... 从广州飞南京,再坐三小时汽车,穿过苏北平原就是我心仪的兴化市。苏北平原河流密布,乡村小桥流水,工业园比比皆是,中国最富裕的平原之一。地势极其开阔,河涌交叉,水源丰沛,土地肥沃,魚米之乡。风俗兼取南北,主调依附江南。比如南方米粉少见面条却多,但较苏杭更质朴豪放。车过"杨州八怪"地,里下河文学现象记忆被唤起。高邮之于汪曾祺,兴化之于郑板桥,古代扬州府邸,文人聚集,文风繁盛之地。而兴化市,即便在扬州和泰州大气场的挤压之中,依然保有自己独特的光芒。 展开更多

关键词 大气场 苏北平原 杨州八怪 汪曾祺 平原河流 里下河 河涌 郑板桥 四大古典名著 现代化都市

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提线木偶与戏曲表演 被引量：1

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作者 焦锋 《中国戏剧》 北大核心 1992年第11期58-58,共1页

木偶戏品种很多,我国目前流行的主要有杖头、布袋和提线3种表现形式。各有其表演特色和风格。其中提线木偶以其全身露现舞台之长,为其他形式所不及。提线木偶有两千余年的历史,其表演技巧较难掌握。清杨州八怪之一的郑板桥,在他的《咏... 木偶戏品种很多,我国目前流行的主要有杖头、布袋和提线3种表现形式。各有其表演特色和风格。其中提线木偶以其全身露现舞台之长,为其他形式所不及。提线木偶有两千余年的历史,其表演技巧较难掌握。清杨州八怪之一的郑板桥,在他的《咏傀儡》轶诗中云:“笑尔胸中无一物,本来朽木制为身。衣冠也学诗文辈,面貌能惊市井人。得意哪知当局丑,旁观莫认戏场真。纵教四体能灵动,不籍提撕不屈伸。”您瞧,那“不藉提撕下屈伸”的泥塑木雕的小偶人,在艺人们的精心操作下,居然能达到“面貌能惊市井人”的强烈艺术效果。 展开更多

关键词 杖头 杨州八怪 戏曲表演 表演技巧 戏场 木偶剧团 音乐唱腔 地方剧种 戏曲剧团 薛平贵

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蜀山安可仰 三巴揖清芬——龚晴皋和他的书法艺术

12

作者 周永健 《中国书法》 1988年第3期23-33,66,共12页

清代雍、乾之世,书风一反清初'馆阁'旧习。碑学中兴,新风顿开,一时名家辈出,彰者愈彰,书名日显。至今影响不衰。观其成就,当之无愧者如何道州、如杨州八怪,如邓石如,其书艺独辟蹊径,领一代风骚。然也有耻于名利。清操自守,精丹... 清代雍、乾之世,书风一反清初'馆阁'旧习。碑学中兴,新风顿开,一时名家辈出,彰者愈彰,书名日显。至今影响不衰。观其成就,当之无愧者如何道州、如杨州八怪,如邓石如,其书艺独辟蹊径,领一代风骚。然也有耻于名利。清操自守,精丹青,工八法,阗于山川之阻名不外扬,其艺天外昂首,龚晴皋为其一也。 展开更多

关键词 杨州八怪 书风 邓石如 八法 碑学 书艺 名家辈出 馆阁 结体 蜀中

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不死的青藤

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作者 任君 《民族文学》 北大核心 2016年第4期111-113,共3页

＂啊,徐渭,你是一个啸天傲世的狂士。你的《徐文长集》让洛阳纸贵,你的《四声猿》唱彻了瓦舍勾拦,你晶莹的《墨葡萄》是成串的泪,你的《青天歌卷》化成了生命的呐喊……＂这是我走近徐渭故居时的自语低吟。徐渭（1521—1593）,绍兴人,... ＂啊,徐渭,你是一个啸天傲世的狂士。你的《徐文长集》让洛阳纸贵,你的《四声猿》唱彻了瓦舍勾拦,你晶莹的《墨葡萄》是成串的泪,你的《青天歌卷》化成了生命的呐喊……＂这是我走近徐渭故居时的自语低吟。徐渭（1521—1593）,绍兴人,初字文清,后字文长,号青藤道人、天池山人、田水月等。他是一个诗人、画家、剧作家、书法家、散文家,一个全能的怪才!徐渭出身官宦,幼年成孤,靠继母抚养长大。 展开更多

关键词 青天歌 绍兴人 天池山人 徐文长集 文长 成串 杨州八怪 后字 袁中郎 人生悲剧

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笔情墨韵传心声——谈黄慎人物花鸟画

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作者 张献哲 《山西老年》 1994年第1期33-33,共1页

黄慎,字恭寿,恭绶,号瘿瓢等。福建宁化人(1687——1772),出身贫苦家庭,一生没有作官,自称东海布衣。是“杨州八怪这一,初学上官周、倪云林,在工笔人物画上打下坚实的基础。狂草学怀素,后自成一家。中年以后狂草入画,画风变为用笔酣畅,... 黄慎,字恭寿,恭绶,号瘿瓢等。福建宁化人(1687——1772),出身贫苦家庭,一生没有作官,自称东海布衣。是“杨州八怪这一,初学上官周、倪云林,在工笔人物画上打下坚实的基础。狂草学怀素,后自成一家。中年以后狂草入画,画风变为用笔酣畅,粗笔挥写,纵横弛骋,潇洒飞扬,极尽变化。 展开更多

关键词 黄慎 工笔人物画 杨州八怪 上官周 怀素 倪云林 写意画 气韵生动 郑板桥 宁化

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六分半书

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作者 史尚杰 旷柏合 《青少年书法（少年版）》 2004年第9期48-48,共1页

关键词 六分半书 杨州八怪 郑板桥 画竹 云一

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