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京剧样板戏乐队编制与西方歌剧管弦乐队编制的对比--以歌剧《图兰朵》为例
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作者 张畅 《黄河之声》 2023年第19期164-166,共3页
京剧样板戏,是传统京剧的一次重大改革,在保持了原有其传统音乐特点的基础上,又创造性地对声部的主次关系进行了重新的编排,并增加了西洋管弦乐队,形成了中西混合乐队的新编制。样板戏中融入了大量的艺术成分,融合了中国传统戏曲,西方... 京剧样板戏,是传统京剧的一次重大改革,在保持了原有其传统音乐特点的基础上,又创造性地对声部的主次关系进行了重新的编排,并增加了西洋管弦乐队,形成了中西混合乐队的新编制。样板戏中融入了大量的艺术成分,融合了中国传统戏曲,西方芭蕾舞和歌剧交响乐,将传统京剧唱腔与西方交响乐相结合。在《宋元戏曲史》中,王国维把戏曲定义为“必合言语、动作、歌唱、以演一故事”(1),从笔者的理解而言,京剧样板戏就是中国版的“歌剧”。因此,本文拟从配器技法为切入点,以京剧样板戏(《智取威虎山》为主,《红灯记》《海港》为辅)普契尼的歌剧《图兰朵》作为研究对象,通过对西方歌剧乐队与京剧样板戏乐队在乐队编制方面的比较,作了分析与总结,以期待在未来的创作中,能够在前辈经验的帮助下对其作品提供一些启示,为配器研究者们提供一些借鉴作用,从而更好地为我国戏曲音乐发展服务。 展开更多
关键词 歌剧 图兰朵 京剧样板戏 管弦乐队 乐队编
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隋唐燕乐乐队编制特征窥探 被引量:5
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作者 伍国栋 《南阳师范学院学报》 CAS 2007年第10期51-55,67,共6页
隋唐燕乐各类作品在各种表演场合使用的乐队,因胡乐系统多种乐器类型的加入而得以相当的充实和丰富,乐队编制及其演奏风格亦因之多姿多彩。本文从燕乐乐队编制角度,对隋唐燕乐乐队的乐器使用、乐队编制以及乐队编制特征等进行窥探,并同... 隋唐燕乐各类作品在各种表演场合使用的乐队,因胡乐系统多种乐器类型的加入而得以相当的充实和丰富,乐队编制及其演奏风格亦因之多姿多彩。本文从燕乐乐队编制角度,对隋唐燕乐乐队的乐器使用、乐队编制以及乐队编制特征等进行窥探,并同时提出与之相关的"琵琶定调,横笛定律"、"一组(队)之中,兼有两制"的认识。 展开更多
关键词 隋唐燕乐 乐队编 丝竹乐 吹打乐
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从古今民族乐队编制看中国民族乐器的发展 被引量:1
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作者 苏秦 《民族音乐》 2011年第4期42-43,共2页
中国的民族管弦乐队建立在本土文化几千年的历史发展基础上,经过了先秦时期的"钟鼓"乐队、秦汉、魏晋时期的"鼓吹"乐队、隋唐时期的十部乐民族管弦乐合奏,以及明清时期盛行的吹打、鼓吹、丝竹乐等合奏形式的实践与变迁,逐步形成发... 中国的民族管弦乐队建立在本土文化几千年的历史发展基础上,经过了先秦时期的"钟鼓"乐队、秦汉、魏晋时期的"鼓吹"乐队、隋唐时期的十部乐民族管弦乐合奏,以及明清时期盛行的吹打、鼓吹、丝竹乐等合奏形式的实践与变迁,逐步形成发展。进入20世纪以后,中国民族乐队的编制受到了西洋交响乐的影响,逐渐趋向统一。 展开更多
关键词 中国民族乐器 乐队编 民族管弦乐队 本土文化 先秦时期 魏晋时期 隋唐时期 明清时期
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谈业余管乐队编制、配器的基本审美要求 被引量:1
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作者 周宝全 《美与时代(美学)(下)》 2003年第6期44-46,共3页
关键词 管乐队 乐队编 音响平衡 审美要求 旋律乐器 统一音色 次中音号 音区 情感表现 音色艺术
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我国流行歌曲乐队编制的源与流 被引量:1
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作者 黄晴葵 《科教文汇》 2009年第34期273-274,共2页
流行歌曲广大的受众面是流行歌曲广泛传播的动力与源泉,流行歌曲为什么能成为社会各阶层的欣赏对象与娱乐载体,这与流行音乐的音乐本体特征不可分割,曲调、节奏、配器形态、歌曲伴奏等是使一首流行音乐得以传播,受到喜爱的关键因素。我... 流行歌曲广大的受众面是流行歌曲广泛传播的动力与源泉,流行歌曲为什么能成为社会各阶层的欣赏对象与娱乐载体,这与流行音乐的音乐本体特征不可分割,曲调、节奏、配器形态、歌曲伴奏等是使一首流行音乐得以传播,受到喜爱的关键因素。我国流行歌曲伴奏形式与形态大多模仿和借鉴西方流行音乐的乐队编制模式,通过比较归纳可以找到它们的相通与相同之处,而我国流行歌曲在自身的发展与创作中走出了具有中国特色的乐队编制模式,既有借鉴又有创新与发展。 展开更多
关键词 流行音乐 乐队编 配器
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高安采茶现代戏中乐队配器的演变表现
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作者 徐超兰 《剧影月报》 2024年第5期39-41,共3页
自20世纪50年代后,大量专业音乐人才投身到戏曲音乐创作与乐队配器中,扩充了戏曲作曲者、演奏者队伍,使得戏曲音乐的创作沿着专业性、理论性、综合性的轨道快速发展前进。高安采茶现代戏也随着人文环境的变化发展,积极顺接前沿的创作步... 自20世纪50年代后,大量专业音乐人才投身到戏曲音乐创作与乐队配器中,扩充了戏曲作曲者、演奏者队伍,使得戏曲音乐的创作沿着专业性、理论性、综合性的轨道快速发展前进。高安采茶现代戏也随着人文环境的变化发展,积极顺接前沿的创作步伐,在其乐队编制、配器、织体等各方面有着不同程度的演变。目前,对于高安采茶现代戏乐队的相关文献为零,关于其他现代戏曲乐队研究的硕博论文有5篇、期刊2篇,关于戏曲乐队编制的相关文献数十篇。 展开更多
关键词 戏曲乐队 戏曲音乐 高安 戏曲作曲 乐队编 现代戏 人文环境 织体
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我国戏曲乐队编制的新发展
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作者 杨玉芹 《戏剧丛刊》 2008年第2期14-14,共1页
新中国以来,经全国各地许多戏曲演出团体的艺术实践,戏曲乐队从编制到伴奏技法都多姿多彩,形成了许多不同样式的乐队类型,可以说戏曲乐队伴奏形式的百花齐放,不仅增加了我国戏曲音乐的表现力,也给整个戏曲艺术带来了勃勃生机,丰... 新中国以来,经全国各地许多戏曲演出团体的艺术实践,戏曲乐队从编制到伴奏技法都多姿多彩,形成了许多不同样式的乐队类型,可以说戏曲乐队伴奏形式的百花齐放,不仅增加了我国戏曲音乐的表现力,也给整个戏曲艺术带来了勃勃生机,丰富了戏曲的艺术感染力,赢得了更多观众的喜爱。 展开更多
关键词 戏曲乐队 乐队编 伴奏形式 艺术感染力 艺术实践 演出团体 百花齐放 戏曲音乐
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关于“古典乐派”乐队编制的形成
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作者 李复斌 《星海音乐学院学报》 2000年第4期34-36,共3页
从巴洛克时期到古典时期,乐队编制的形成是一个从偶然性到逐步规范。确立并开始扩展、演变的过程。而真正“古典双管乐队编制”的形成,仍是由古典乐派的杰出代表海顿、莫扎特建立的。贝多芬又使这一编制获得了完善并开始对其进行扩展... 从巴洛克时期到古典时期,乐队编制的形成是一个从偶然性到逐步规范。确立并开始扩展、演变的过程。而真正“古典双管乐队编制”的形成,仍是由古典乐派的杰出代表海顿、莫扎特建立的。贝多芬又使这一编制获得了完善并开始对其进行扩展和变化。 展开更多
关键词 巴洛克时期 古典乐派 管弦乐队 乐队编
全文增补中
管乐队的编制与训练(二) ——管乐队座位的布局 被引量:6
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作者 朱同 《乐器》 2003年第7期36-39,共4页
众所周知,交响乐队的座位布局相对固定,而管乐队的座位由于乐队编制、乐队性质及使用目的的不同却出现了不同的座位布局.大型交响性管乐队与人数虽然众多,但不具交响性的管乐队的座次也不尽相同.
关键词 管乐队 训练 座位布局 美国职业管乐队 乐队编 英国军乐队 交响管乐队
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GXQ-A型中胡的研制与运用——琴皮、琴筒的研究(上)
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作者 郭小琴 《乐器》 2020年第10期20-23,共4页
一、概述1.中胡发展背景简要介绍中胡出现的时间并不长,据相关资料记载与描述,其大致始于上世纪三四十年代。最初由无锡籍民族乐器制作师周荣庭^①在二胡的基础上研究并制作成型。后经各民族乐队或乐团的使用、推广与改进,逐步确立了其... 一、概述1.中胡发展背景简要介绍中胡出现的时间并不长,据相关资料记载与描述,其大致始于上世纪三四十年代。最初由无锡籍民族乐器制作师周荣庭^①在二胡的基础上研究并制作成型。后经各民族乐队或乐团的使用、推广与改进,逐步确立了其在民族乐队组合中的位置并站稳脚跟。早期可见于"沪江国乐社"作曲家成员谭小麟于1937左右所作乐曲《湖上春光》,其演奏编制中已可见中胡的踪影^②。另外在1942年当时的前中央广播电台音乐组国乐队编制中,中胡(两把)也已位列其中^③。 展开更多
关键词 中胡 中央广播电台 谭小麟 乐队组合 乐器 乐队编 民族乐队 三四十年代
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新旧唐书与敦煌壁画中唐代乐队编制的对比分析 被引量:1
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作者 曹阳 《艺术评鉴》 2020年第15期17-19,共3页
敦煌莫高窟在唐代与音乐题材有关的洞窟有135个,这些洞窟形象地反映出当朝音乐概况。本文将以唐代敦煌壁画中的音乐图像为考察对象,以敦煌壁画乐舞历史资料为参考依据,通过唐代壁画中关于乐队编制的描绘与“新旧唐书”中的礼乐记载进行... 敦煌莫高窟在唐代与音乐题材有关的洞窟有135个,这些洞窟形象地反映出当朝音乐概况。本文将以唐代敦煌壁画中的音乐图像为考察对象,以敦煌壁画乐舞历史资料为参考依据,通过唐代壁画中关于乐队编制的描绘与“新旧唐书”中的礼乐记载进行对比分析,揭橥唐代乐队编制中有关乐器、乐伎等不同内容的特征形式。 展开更多
关键词 敦煌壁画 唐代音乐 乐队编
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试论莫扎特《c小调钢琴协奏曲(K.491)》乐队编制及钢琴写作手法 被引量:1
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作者 常锦阁 《黄河之声》 2019年第12期81-81,84,共2页
莫扎特的第二十四首《c小调钢琴协奏曲(KV.491)》是一首悲情之作,也是最著名的两首小调之一.这首钢琴协奏曲乐队编制较为健全,钢琴写作手法运用巧妙,笔者在本文试图分析浅论此曲钢琴写作手法和乐队编制.
关键词 莫扎特 c小调钢琴协奏曲 乐队编 钢琴写作手法
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西安鼓乐的乐队编制
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作者 李石根 《交响(西安音乐学院学报)》 1993年第3期9-11,共3页
本文根据目前仍活跃在西安城乡的各民间乐社的现状,对西安鼓乐(又称长安古乐)的乐队所用乐器、乐队编制,及其不同流派传承和演奏风格特色等进行比较全面的调查研究。
关键词 西安鼓乐 乐器 座乐 行乐 乐队编
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潮州大锣鼓的特色乐器及其乐队编制
14
作者 代宏 郑珂雅 《音乐探索》 2021年第3期81-92,共12页
在田野采风的基础上,结合潮州大锣鼓的历史发展,重点对潮州大锣鼓的特色乐器及其乐队编制进行分析。潮州大锣鼓中的特色乐器如大鼓、深波、号头、二弦、大冇弦、梅花琴、琵琶,从材质、音色、形制到乐队组合方式无不显示出潮州地域特有... 在田野采风的基础上,结合潮州大锣鼓的历史发展,重点对潮州大锣鼓的特色乐器及其乐队编制进行分析。潮州大锣鼓中的特色乐器如大鼓、深波、号头、二弦、大冇弦、梅花琴、琵琶,从材质、音色、形制到乐队组合方式无不显示出潮州地域特有的历史记忆,体现了潮州人在对外音乐文化交流中的认知方式和情感态度。今天的潮州大锣鼓在平衡自身内部各乐器以取得整体和谐审美效果的过程中,应以“移步不换形”的方式葆有传统,塑造潮州人在历史和现实转换中对音乐的新认知。 展开更多
关键词 潮州大锣鼓 十八大套 乐队编 “移步不换形”
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哪部交响曲的乐队编制最大?
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作者 《北方音乐》 1992年第1期30-30,共1页
马勒的第八交响曲《千人交响曲》在总谱上指定了一千人演奏。而日本的大阪爱乐乐团却组织了一千零七人演奏(其中合唱的人数比管弦乐人数多〕。柏辽兹的《安魂曲》是一部规模宏大的交响曲,乐队编制无论增加多少人都可以。
关键词 乐队编 柏辽兹 勋伯格 马勒 爱乐乐团 千人 低音单簧管 低音大管 四部合唱 弦乐合奏
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济阳迷戏乐队编制调查与功能分析
16
作者 段文 宋秀 《北方音乐》 2019年第21期55-57,共3页
迷戏是山东省济阳县跺石镇传统的地方小戏。乐队在迷戏中有着重要的地位,乐队的文场与武场互相结合成为一个整体,对调节整个舞台的节奏、制造真实气氛,对人物的表演与演唱起着渲染烘托的作用。随着社会的发展和多元文化的冲击,乐队后继... 迷戏是山东省济阳县跺石镇传统的地方小戏。乐队在迷戏中有着重要的地位,乐队的文场与武场互相结合成为一个整体,对调节整个舞台的节奏、制造真实气氛,对人物的表演与演唱起着渲染烘托的作用。随着社会的发展和多元文化的冲击,乐队后继无人、无曲谱记载、观念过于传统,这些问题在很大程度上制约着乐队的发展。本文分析了济阳迷戏乐队编制及乐队现状,并对济阳迷戏乐队的发展提出对策,促进济阳迷戏乐队的传承和发展。 展开更多
关键词 济阳迷戏 乐队编 乐队作用 传承与发展
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从唐前期敦煌莫高窟药师经变图浅究药师经变乐队编制
17
作者 常锦阁 《北方音乐》 2018年第11期7-7,共1页
经变画是敦煌壁画中最常见的素材,唐朝时期被大量绘入,其中以药师经变最多。本文欲从药师经变中的乐队编制角度,对唐代前期的药师经变图进行探究,试图了解其中的编制规律。
关键词 敦煌壁画药师经变图 乐队编 初唐第220窖
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西洋乐队编制举要
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作者 张宇 《戏剧之家》 2013年第12期50-50,共1页
西洋乐队由西洋乐器组织而成,常见的乐队编制有:管弦乐队、管乐队、铜管乐队、室内乐队等。管弦乐队是由弦乐器、管乐器和打击乐器组成的大型器乐合奏乐队,是专门演奏交响乐或其他类管弦乐曲的组织。管弦乐队已经历数百年的发展变化。... 西洋乐队由西洋乐器组织而成,常见的乐队编制有:管弦乐队、管乐队、铜管乐队、室内乐队等。管弦乐队是由弦乐器、管乐器和打击乐器组成的大型器乐合奏乐队,是专门演奏交响乐或其他类管弦乐曲的组织。管弦乐队已经历数百年的发展变化。中世纪和文艺复兴时期,欧洲的器乐演奏活动主要是室内乐。17世纪,歌剧乐队首次出现,在形式上奠定了管弦乐队的基础,乐队中的乐器包括:维奥尔琴、长笛、双簧管、木管号、长号、鼓和羽管键琴,其编制和规模尚不定型。到18世纪,由于乐器性能有所改进,小提琴取代了维奥尔琴;羽管键琴或管风琴则采用低音,从而使伴奏更趋完善。 展开更多
关键词 管弦乐队 乐队编 小提琴 室内乐 铜管乐队 打击乐器组 羽管键琴 发展变化 维奥尔 双簧管
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乐队编制(四)
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《乐器》 2001年第5期129-129,共1页
全世界各个民族都有自己的乐队构成方式,如果想一一列出,既不可能也没有必要。为了满足读者的要求我们仅就国内外一些常见的乐队编制简单介绍如下。
关键词 乐队编 构成方式 管弦乐队 木管乐器 铜管乐器 打击乐器 拉弦乐器
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《如何制作音乐剧》之一——一切从哪里开始?
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作者 马修.怀特 费元洪 《歌剧》 2014年第12期60-65,共6页
上:马修·怀特写作出版的《打遣音乐剧》书籍封面右页:哥德堡歌剧院版音乐剧《红男绿女》【作者前言】18岁时,我刚从学校出来,第一次在伦敦居住,一次偶然的机会,我经过皇家国立剧院时,看到了正在上演的《红男绿女》(Guys and Dolls)... 上:马修·怀特写作出版的《打遣音乐剧》书籍封面右页:哥德堡歌剧院版音乐剧《红男绿女》【作者前言】18岁时,我刚从学校出来,第一次在伦敦居住,一次偶然的机会,我经过皇家国立剧院时,看到了正在上演的《红男绿女》(Guys and Dolls),这是一部风格独特而又充满娱乐气息的音乐剧。那一次的经历,给我留下了难以磨灭的印象——五光十色的角色、风趣奇特的剧本、精彩绝伦的音乐,将我彻底征服。我突然理解了,从剧院走出时漂浮在空中是一种什么样的感受。从那时起到现在,我已观看了几百部音乐剧。 展开更多
关键词 书籍封面 右页 马修 精彩绝伦 乐队编 俄克拉何马 核心团队 创作冲动 作人 作团队
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